Серия «Оренбург: маршрут, который нельзя пропустить»

Даже тот, кто едет в Оренбург впервые в своей жизни и вообще ничего не знает про город, все равно с ходу может назвать главный оренбургский сувенир – оренбургский пуховый платок. А все благодаря песне, созданной поэтом Виктором Боковым и композитором Георгием Пономаренко, которую так искренне и душевно исполняла великая Людмила Зыкина.

Галерея «Оренбургский пуховый платок»

Здесь вы погрузитесь в историю появления пуховых платков, узнаете о существующих трендах и будущем этого «чуда земли Оренбургской».

Галерея «Оренбургский пуховый платок» Оренбургского областного музея изобразительных искусств была создана в 2012 году для поддержания известности и популярности оренбургского пухового платка как символа Оренбургского региона.

В основу экспозиции была положена коллекция платков из фондов оренбургского музея ИЗО. Самый ранний из представленных в коллекции образцов относится к началу ХХ века. А наиболее полно в экспозиции представлены изделия второй половины ХХ века.

В 2023 году Галерея пережила капитальную реконструкцию. Пространство Галереи обновилось, стало более комфортным и современным. Галерея стала доступна для маломобильных посетителей. Сегодня в Галерее постоянно проходят выставки, мастер-классы, презентации и лекции.

Оренбургские пуховницы. Век XX и XXI

С распадом СССР пуховязальный промысел в Оренбуржье вошел в период тяжелого кризиса. Поголовье пуховых коз сокращалось. Спрос на оренбургские платки и паутинки стал падать среди обилия привозных изделий из мохера и кашемира. Традиции пуховязания постепенно слабели. Промысел грозил и вовсе исчезнуть с карты Оренбургской области.

Но в 2008 году было открыто ООО «Оренбургские пуховницы», которое занялось производством пуховых изделий ручной работы из местного уникального пуха коз губерлинской породы.

«Оренбургские пуховницы» – это предприятие с полным циклом производства: здесь на собственной ферме разводят настоящих оренбургских пуховых коз, чешут пух, перерабатывают его в пряжу, вручную вяжут изделия. Сама ферма находится в Кувандыкском городском округе. Там самый подходящий климат для образования у козы пуха.

А цех по производству пуха расположился в поселке Нежинка Оренбургского района. Там же недавно появился Дом пухового платка, где планируется к открытию школа пуховязания.

Семейное предприятие, на котором из поколения в поколение трудится оренбургская семья Абсалямовых, в 2022 году включило в себя и экоферму, где можно пообщаться с настоящими пуховыми козочками.

На экскурсии и мастер-классе можно проследить процесс эволюции платка и даже самостоятельно создать теплое пуховое сердечко из экологически чистого пуха Оренбуржья.

Платок – это модно!

В Оренбургской области для возрождения многовековых традиций пуховязания делается многое. В 2009 году появилась ежегодная октябрьская традиция праздновать «Дни Оренбургского пухового платка» — проводить выставки, флеш-мобы и конкурсы.

Самым красивым событием всегда становится акция, проводимая в праздник Покрова Пресвятой Богородицы, 14 октября.

Она так и называется: «В Покров День платок надень». В этот день мужчин призывают дарить, а женщин носить белоснежные платки.

13 октября 2013 года, в рамках фестиваля, был установлен мировой рекорд пуховязания – 699 вязальщиц (женщины, мужчины и даже дети) взялись за спицы и 5 минут одновременно вязали каждый свое изделие из козьего пуха.

Инициатором возрождения оренбургского пуховязального промысла только уже на новой основе можно назвать оренбургского дизайнера Анну Советову. Ее работы из оренбургского пухового платка объехали почти весь мир. Ажурный пуховый воротничок, сделанный руками модельера, Правительство Оренбургской области преподнесло в дар Валентине Матвиенко.

Анна, кстати – владелица собственного Дома пуховой моды. Это место, где аутентичному пуховому платку дают новую жизнь и облекают его в современные формы. Сама Анна и ее помощницы придумывают и создают эксклюзивные и неповторимые изделия, декорируя их оренбургской паутинкой. Сувениры, украшения, аксессуары, даже иконы в ризах из пухового платка…

Анна Советова – автор нескольких уникальных модных коллекций. Одна из первых – «Пуховая краса» — посвящалась сказочным и литературным персонажам. Тогда появились костюмы Хозяйки медной горы, Царевны Лебедь, Снегурочки.

На фестивале «Национальный костюм в современной моде» в 2014 году за эту коллекцию Анна получила высокую награду из рук самого Вячеслава Зайцева — «Серебряного феникса».

В 2017 году была создана дизайнерская коллекция, в разработке которой приял участие известный модельер Валентин Юдашкин. Коллекция была представлена на модных показах в Париже и Москве.

В 2019 году дизайнер презентовала этнопроект «Нити дружбы». Вместе с мастерицами своего Дома пуховой моды она изготовила полтора десятка костюмов народов и национальностей, населяющих Оренбуржье.

Все они были украшены элементами знаменитой оренбургской паутинки. А одна из последних коллекций Анны носит название «Платок и космос. Оренбургская история». Она объединила два абсолютно разных символа региона – традиционный пуховый платок и космическую эпопею Юрия Гагарина.

В Доме пуховой моды каждый гость Оренбурга обязательно найдет себе сувенир, который согреет душу.

Интересные факты

Несколько интересных фактов о знаменитом оренбургском платке, знанием которых вы сможете похвалиться в ходе своей поездки!

• В 2018 году экипаж корабля «Союз МС-11» взял в космическую экспедицию знаменитую оренбургскую паутинку.

• Самый большой оренбургский пуховый платок в цветах государственного флага был зафиксирован в Книге рекордов России на выставке «Россия» — 68,4 кв. м

Алёна Денисьевна и ее платки

О свойствах козьего пуха кочевники-скотоводы, обитавшие в азиатских степях, знали давно. На самом лютом морозе довольно легко одетые калмыки и казахи совершенно не мерзли, благодаря шерстяным вязаным поддевкам и шарфам, которые носили под верхней одеждой.

Эти вещи имели исключительно практическое назначение и были довольно грубыми на ощупь и абсолютно некрасивыми с эстетической стороны. Переселившиеся в Оренбургскую губернию казаки быстро переняли эти удобные аксессуары у своих соседей, а казачки решили, что практичное может быть еще и красивым, и стали вывязывать платки узорчатые, ажурные, похожие на кружевные полотнища. В основу узоров первых пуховых платков легли мотивы природы — бескрайняя оренбургская степь, морозные узоры на окнах, гроздья рябины.

Первым обратил внимание на эти пуховые платки исследователь Оренбургского края Петр Иванович Рычков. Он и козами местными заинтересовался которые

«около Яика; а особливо на Заяицкой степи табунами случаются и так резвы, что никакой собаке угнать невозможно».

В 1766 году он опубликовал исследование «Опыт о козьей шерсти» и предложил организовать в крае пуховязальный промысел. Поначалу его освоение проходило прямо в доме у Рычковых – местные мастерицы обучались там новому ремеслу, вырабатывая особую технику.

За пределами Оренбурга пуховые платки стали широко известны после заседания Вольного Экономического общества 20 января 1770 года. На этом заседании Алёна Денисьевна Рычкова (жена Петра Ивановича) была награждена золотой медалью за пряжу козьего пуха, а также за сотканную ширинку (небольшое полотнище ткани, названное так из-за ширины ткацкого станка) и вязаный колпак из пуха травы кипрейника. Награда была вручена с формулировкой: «В знак благодарности за оказанное усердие к обществу собиранием изделий из козьего пуха».

Мировое же признание оренбургские пуховые платки получили в 1851 году на Международной выставке в Лондоне. С тех пор они стали стремительно набирать популярность и превращаться в экспортный товар. Особенно высокий спрос на них был в Европе. В Великобритании даже изготавливали собственную продукцию с пометкой «Имитация под Оренбург».

В 1862 платки из российской глубинки блистали на второй Всемирной выставке в Лондоне. Шесть воздушных оренбургских шалей, связанных казачкой Марией Николаевной Усковой, принесли ей золотую медаль, диплом и 125 серебряников.

В 70-е годы XIX века пуховязанием занималось не больше 300 женщин. Но платок приобретал все бОльшую популярность, поэтому в 1900 году вязальщиц было уже 4 000, а в 1913 – 21 000 мужчин и женщин вязали платки на продажу. В 1915 году появилась первая казачья пуховая артель.

«Чудо земли Оренбургской»

Пух оренбургских коз — уникальный. Он самый тонкий в мире – всего 16 микрон, притом, что у знаменитых ангорских коз — 22–24 микрона. При этом прочность данного пуха выше прочности шерсти. А «виной» всему — суровые климатические условия Оренбуржья, в которых козам приходилось как-то выживать. Чтобы справиться с летним зноем в +45 С и зимней стужей в -45 С, козам приходилось выращивать густой подпушек, который, собственно, и шел на изготовление платков.

Оренбургских коз пытались вывозить в Европу, Австралию, Южную Америку, однако это ни к чему не привело. При смене климата на более мягкий животные расслаблялись и начинали обрастать обычным грубым и толстым пухом, как у обычных коз. Вторая причина выработки такого типа пуха – рацион, основанный на растительности горных уральских степей.

Вот как описывала газета «Оренбургские губернские ведомости» в 1913 году платок наивысшего качества: «Пятидесятирублёвый платок должен быть выполнен из чистого пуха без примеси шёлка или бумаги, связанный в 1000 или 1100 петель, 5–6 аршин в квадрат (3,5–4 м), диагонально взятый с угла на угол, может быть пропущен в кольцо и должен весить не более 20–22 золотников (80 г).
Цвет пуха — серый или белый, особенно ценятся в сером более тёмные цвета, а в белом — чисто белые, крем идёт уже во второй сорт. Цвет хорошего, дорогого платка должен быть одинаков, ровен, без малейшего оттенка. На изготовление его нужно не менее 8–10 месяцев. Встретить в продаже чисто пуховый платок трудно, можно иметь только на заказ».

Пуховые платки Оренбуржья бывают в основном двух видов: платок и паутинка. Самые красивые из них – паутинки, на которые идет самая чистая и мягкая пряжа. Именно они свободно проходят сквозь кольцо. Тонкие и невесомые паутинки были нарядом праздничным, надевались по особым случаям. В обычное время носили более плотные платки из серой пряжи. Узоры, используемые мастерицами-пуховязальщицами, имели очень интересные названия: кошачьи лапки, косорядки (перекосики), мышиный след, соты, рыбки и др.

«Дом-музей семьи Ростроповичей» — первый в России музей, посвященный жизни и творчеству великого музыканта, дирижера и виолончелиста Мстислава Ростроповича и его семьи.

Дом-музей

Музей-квартира семьи Ростроповичей расположилась в доме, на улице Зиминской, 25 (до 1926 года — улица Мурзакаевская), в котором в период с 1941 по 1943 год во время эвакуации проживала семья знаменитого музыканта. В 1960 году дом был продан вместе с мебелью, домашней утварью, мастерскими, амбарами и каретной и разделен на части.

В начале 1990-х годов часть дома была выкуплена в муниципальную собственность для организации на этих площадях музейной экспозиции. Собственниками другой половины дома, Юрием и Ольгой Гончарук, был организован первый частный дом-музей семьи Ростроповичей. Часть комнат оставалась жилой. Окончательно объединить все объекты и оформить их в собственность Оренбургской области удалось только в конце 2019 года.

Музейная экспозиция

Торжественное открытие Мемориального музея-квартиры Леопольда и Мстислава Ростроповичей, на котором присутствовал сам маэстро, состоялось 14 ноября 2001 года. С 2001 по 2018 год музей-квартира считалась структурным подразделением Музея истории Оренбурга. Изначально экспозиция располагалась именно в тех комнатах, где жили Ростроповичи, а 30 августа 2003 года в торжественной обстановке была открыта мемориальная комната Елены Адольфовны Лонткевич.

В 2019 году произошло долгожданное объединение музея. Выкупленные у частных владельцев комнаты стали частью единого музейного пространства. Дом получил статус областного объекта культурного наследия, а музей — статус структурного подразделения Оренбургского областного музея изобразительных искусств.

Для посетителей открыты пять комнат: зал, спальня, прихожая, веранда и музыкальная гостиная, а также находящийся во дворе каретный сарай, в котором юный Мстислав изготавливал свои знаменитые коптилки.

Экспозиция музея очень точно воспроизводит интерьер и домашний быт конца XIX — середины XX века. Ее основой стали сохранившаяся с тех времен мебель и предметы интерьера: буфет, стол, стулья, трюмо, дорожные корзины, патефон. Со временем в музей был передан личный архив семьи Ростроповичей, включающий ценнейшие автографы, письма, фотографии, концертные программы, документы.

Открытие обновлённого дома-музея состоялось 27 мая 2022 года. Семья музыканта в связи с открытием музея передала в его фонды еще несколько десятков экспонатов. Среди них портмоне с инициалами Мстислава Ростроповича, цветные карандаши, которыми он помечал ноты, рабочая дирижерская палочка, а также фрак 1970 года.

Украшением «музыкального класса» стало старинное фортепиано 1909 года выпуска, на котором музицировала Софья Федотова.

С этим инструментом немецкой фирмы «Ибох» 1909 года, кстати, связана удивительная история. Во-первых, оно уникально тем, что его звучание отличается от современного; оно идет с запозданием на долю секунды, из-за чего на нем трудно играть современным музыкантам. А, во-вторых, в залах музея оно появилось практически случайно.

Исторический инструмент нашли в офисе оренбургских коммунистов. Инструмент был выкуплен партийцами у одной из оренбурженок, которой при переезде в другой город просто некуда было деть эту реликвию. Фортепиано передали в дар музею в очень хорошем состоянии. В ходе реставрации, которая длилась год, были заменены вирбели (колки) и басовые струны, укреплен вирбельбанк, переклеена часть облицовочных клавиш, а на корпусе пианино заделали трещины, царапины и сколы.

Граффити

Неподалеку от дома-музея, на торце многоэтажки, обращенном к улице Зиминской, в 2022 году появился мурал, основу которого составила фамилия великого виолончелиста. Тема определила и выбор образа, и выбор шрифтов – основательный, объемный, зримый. Автором граффити стал молодой оренбургский художник Дмитрий Сумбаев.

Это не просто мурал. Для потенциальных посетителей музея он служит и рекламой, и навигацией, и указателем. Отношение оренбуржцев к муралу оказалось неоднозначным. Горожане в своих комментариях в социальных сетях писали, что фамилия маэстро читается с трудом, что они хотели бы видеть на фасадном пространстве портрет Мастера или хотя бы его виолончель. Но дискуссии вокруг этого граффити лишь усиливают интерес к нему и увеличивают число посетителей дома-музея семьи Ростроповичей, расположенного по соседству.

Ростроповичи в Оренбурге

Начало этой династии российских музыкантов положили Николай Александрович и Ольга Сергеевна Федотовы — дедушка и бабушка Мстислава Леопольдовича Ростроповича по материнской линии.

Николай Александрович, кавалер орденов Св. Станислава и Св. Анны, коллежский советник, в течение 20 лет преподавал пение в разных учебных заведениях Оренбурга, руководил любительскими хоровыми коллективами. Ольга Сергеевна стала родоначальницей профессионального музыкального образования в Оренбуржье, открыв в 1906 г. музыкальные классы, где преподавалось искусство игры на фортепиано, скрипке, духовых инструментах, а затем и сольное пение.

По стопам родителей пошли их дочери Вероника Малиновская, Надежда Козолупова и Софья Ростропович, разъехавшиеся из Оренбурга по разным городам.

В Оренбург (тогда город Чкалов) Ростроповичи – Леопольд Витольдович, Софья Николаевна с детьми Мстиславом и Вероникой – приехали в 1941 году. Семья поселилась в доме, в котором, кстати, в начале 1920-х годов произошло знакомство Леопольда Витольдовича и Софьи Николаевны.

Дом принадлежал близкой подруге матери Мстислава Ростроповича, крёстной ее детей Елене Адольфовне Лонткевич – дочери городового врача и старшего врача Александровской больницы Адольфа Юстиновича Лонткевича. Выпускница Сорбонны, преподавательница иностранных языков, она была яркой, незаурядной личностью и принимала активное участие в музыкальной жизни Оренбурга.

Когда началась Великая Отечественная война, и из Москвы стали эвакуировать целыми учреждениями и предприятиями, Елена Адольфовна пригласила семью Ростроповичей пожить у нее.

В Оренбурге Мстислав продолжил свое обучение в классе отца по виолончели в Чкаловском музыкальном училище. Жизнь музыкантов в Оренбурге была нелегкой: им едва хватало денег на еду и дрова. Леопольд Ростропович выступал с оркестром перед показами фильмов в кинотеатре «Молот». Дополнительный доход семье приносило изготовление и продажа «коптилок» — ламп на керосине. Мстислав мастерил их самостоятельно из консервных банок и медицинских стеклянных колб, которых было много в доме врачей.

Из-за болезни отца 15-летнему Мстиславу приходилось вести за него занятия в музыкальном училище.

31 июля 1942 года 50-летний Леопольд Витольдович Ростропович скончался и был похоронен на городском кладбище (сейчас кладбище на пр. Победы за комплексом «Вечный огонь»). В 1943 году потерявшая кормильца семья Ростроповичей вернулась в Москву.

Как добраться

GPS-координаты: 51.773998, 55.098252

Адрес: улица Зиминская, 25. Оренбург. Остановка общественного транспорта «Улица Рыбаковская». Автобусы № 6, 59н.

Автор текста: Елена Бурлуцкая

Оренбургский губернаторский историко-краеведческий музей – один из старейших музеев России и первый музей Оренбургского края. Он был основан 24 ноября 1830 года по указу оренбургского военного губернатора графа Павла Петровича Сухтелена.

«Сарматское золото» и не только

Фонды музея насчитывают около 120 000 единиц хранения. Наибольший интерес представляет археологическая коллекция музея, жемчужиной которой является «сарматское золото» — собрание предметов, найденных в процессе исследования археологических памятников на территории Оренбургской области, датируемых IV веком до нашей эры (Прохоровских курганов, Пятимаров, некрополей у с. Покровка, с. Нижняя Павловка, с. Бердянка).

Сарматы — это кочевые ираноязычные племена, которые проживали на территории Оренбургской области с IV века до нашей эры по IV век нашей эры. Свидетельством их жизни в Оренбургских степях являются сотни курганов — древних могил.

Особое значение в экспозиции «Золото сарматских вождей» имеют находки из «царских» курганов у с. Филипповка Илекского района, получившие всемирную известность – оружие, украшения, пряжки и колчанные крюки, с изображениями животных в зверином стиле. Поражают невероятным богатством золотые предметы из захоронения «сарматской царицы»: литые перстни, височные подвески с эмалью, зеркало с серебряным диском с фигурами крылатых быков и хищной птицы, набор для татуировки. Всем предметам, представленным на выставке, около 2 500 тысяч лет.

В первом зале экспозиции представлена ритуальная чаша. Большой деревянный сосуд с двумя соединяющимися сферическими чашами обернут серебряными и золотыми листами. Парные ручки чаш выполнены в виде голов баранов, мордами направленных в разные стороны.

Еще один уникальный экспонат — ритуальный меч, покрытый изображениями. Только на одном лезвии изображены 47 фигурок животных и человека, а на самом перекрестии – сцены сражения хищников и травоядных. Что это за изображения – исследователи пока окончательно не решили. Возможно, это представления сарматов о пути воина и загробном мире.

Помимо памятников археологии в музее хранятся интереснейшие этнографические экспонаты, изделия из художественного металла, нумизматическая коллекция, коллекция тканей и вышивки.

Гордостью музея являются два экземпляра Острожской Библии первопечатника Ивана Фёдорова, датируемые 1581 годом. В цокольном этаже музея располагается отдел природы.

Дворик «Эссен»

С момента постройки двор усадьбы претерпел множество изменений. В XIX веке здесь находились хозяйственные постройки. В советскую эпоху здесь появились танцевальная площадка и летняя эстрада для показа кинофильмов.

В 2022 году состоялось «новое открытие» музейного дворика, который получил собственное имя — «Эссен». Так звали оренбургского военного губернатора Петра Кирилловича Эссена, который уделял особое внимание комфорту городской среды.

Именно он обратил внимание на благоустройство Зауральной рощи, требовал, чтобы около каждого дома в Оренбурге был разбит палисадник и в нём насажены деревья. При Эссене во всю длину Николаевской улицы (совр. улица Советская) выложили тротуар.

В музейном дворике начали проводиться различные мастер-классы, лекции и кинопоказы. Дворик стал центром притяжения для музыкантов, художников, дизайнеров и многих других талантливых людей Оренбуржья.

Благодаря грантовой поддержке компании «Газпром нефть», команде музея удалось превратить дворик в креативное и очень уютное пространство. Сегодня здесь проводятся фестивали, концерты, акция «Ночь музеев».

Дворик «Эссен» — первое в городе музейное дворовое пространство под открытым небом.

Форматы, с которыми сегодня работают сотрудники музея, самые разные: от лекций до мастер-классов, от локальных спектаклей до больших концертов и целых фестивалей. Получилась большая творческая Вселенная вокруг маленького и уютного пространства.

Именно здесь проходит Фестиваль «Улицы культуры». Событие объединяет на своих площадках любителей истории и литературы, ценителей культуры и искусства, знатоков урбанистики и ведущие креативные команды по данным направлениям из разных регионов страны.

Дворик принимает гостей международного форума «Евразия Global», международного кинофестиваля «Восток&Запад. Классика и Авангард».

Коллекционеры и коллекции

Изначально музей размещался в здании Неплюевского военного училища (совр. ул. Ленинская, 25). Экспонаты, собираемые в коллекцию, распределялись по двум отделам: «Естественной истории» и «Искусств и промышленности», к которому относились разные машины и орудия, используемые в горном деле, для орошения полей и садов, при строительстве, а также земледелии, охоте и рыболовстве.

Кроме того, здесь хранились «всякие древности», иностранные монеты, книги, картины, карты и «предметы поучительные, любопытные и полезные». В январе 1831 года «устроителем Музеума» был назначен сотрудник Оренбургской пограничной комиссии, магистр философии Томаш (Фома) Зан.

Одними из первых экспонатов музея стали обломки с мозаичных внутренних стен церкви Святого Марка в городе Венеции, две окаменелые раковины, найденные близ города Кисловодска, два домашних идола сибирских тунгузцев и семнадцать российских медных монет разного достоинства.

Оренбургский военный губернатор Василий Алексеевич Перовский сделал музей собственностью края, после чего часть его коллекций была перемещена в здание Оренбургского Благородного собрания (совр. ул. Советская, 17), где в апреле 1839 года открылся музей, который стал называться «Главный музей местных произведений природы».

Его устроителем стал Владимир Иванович Даль – автор известного «Толкового словаря живого великорусского языка», служивший в Оренбурге чиновником особых поручений в канцелярии В. А. Перовского.

После упразднения генерал-губернаторства музей лишился финансирования, и его коллекции были распределены по различным учебным заведениям города Оренбурга. С 1887 года восстановлением музея занялась Оренбургская ученая архивная комиссия (ОУАК).

10 мая 1897 года музей открылся в небольшом двухэтажном здании Комиссии на берегу Урала (совр. ул. Набережная, 29). Музей неоднократно менял свое название и местоположение. Он действовал в помещениях бывшего офицерского собрания (совр. пер. Каширина, 31), а в 1947 году переехал в здание бывшей Контрольной палаты (совр. ул. Советская, 28).

Долгое время оренбуржцы были лишены возможности посетить музейные экспозиции — с 1988 по 1994 годы в музее проводились реставрационные и реэкспозиционные работы. Только в сентябре 1994 года музей стал вновь доступен для посетителей. В феврале 2012 года Оренбургский краеведческий музей был удостоен статуса «губернаторский», а в 2015 г. музею было присвоено звание «Лучший региональный музей Поволжья».

Дом, который построил…

Место, на котором в 30-х годах XIX века было возведено нынешнее здание музея, в 40-х годах XVIII века было занято симбирским купцом Иваном Борисовичем Твердышевым. Он построил на этом бойком перекрестке, практически в центре Оренбургской крепости кабак с огромными сводчатыми винными подвалами.

В XIX веке богатый винный откупщик титулярный советник Андрей Иванович Еникуцев решил использовать это место под свой особняк, который предназначался для его сына Николая. Винный откупщик в те времена был сказочно богатым человеком. Вот и дом он решил выстроить такой, какого еще не бывало в Оренбурге.

Строительство было начато в 1836 году, а уже в 1839 году дом с двумя одноэтажными флигелями во дворе был «вчерне» построен. Назвать это сооружение дворцом было бы слишком сильно, а жилым домом – явно недостаточно. Поэтому наиболее подходящее название – богатый городской особняк середины ХIХ века.

Архитектура здания чем-то отдаленно напоминает очертания Смольного института или Михайловского дворца в Санкт-Петербурге. Ну классицизм – он и в Оренбурге классицизм!

Автора проекта доподлинно установить не удалось. Возможно, в проектировании и строительстве принимал участие Андрей Андреевич (Генрих) Гопиус, служивший с 1831 года войсковым архитектором Уральского казачьего войска.

А может быть автором проекта дома Еникуцева был известный екатеринбургский зодчий Михаил Павлович Малахов, ранее работавший в Оренбурге и построивший несколько зданий на Плац-парадной (Александровской) площади.

Сохранилась легенда о том, что роскошный особняк Еникуцева так и не был заселён хозяевами. Говорили, что новый хозяин столкнулся с нехорошими предзнаменованиями – якобы кто-то сообщил Андрею Ивановичу, что новый дом потребует себе «жертву», и кто-то из семьи Еникуцева обязательно умрет. Поэтому целых тринадцать лет прекрасный городской особняк простоял без полноценного жилого использования.

Еникуцеву это, кстати, не помогло — в 1851 году единственный его наследник Николай умер в возрасте 27 лет, следом скончалась и его жена, Анна Андреяновна. Да и сам Андрей Иванович ушел из жизни в 1854 году.

Во второе правление генерал-губернатора Василия Алексеевича Перовского, в марте 1852 года это здание вместе с двумя дворовыми флигелями было приобретено за 25 тысяч рублей для канцелярии оренбургских генерал-губернаторов.

По архивным сведениям известно, что здесь брал подряд на сложные печные работы Иван Скалочкин – крепостной крестьянин графини Кутайсовой, талантливый самоучка, принимавший участие в строительстве еще одного яркого памятника архитектуры Оренбурга – «Гауптвахты».

В 1881 г. после упразднения оренбургского генерал-губернаторства в здании разместилась Государственная Контрольная палата.

В советское время здесь находились службы государственного контроля и другие организации. С 1920 по 1925 годы, в период, когда Оренбург был столицей Киргизской (Казахской) АССР, здесь размещался Наркомпрод и наркомат РКИ Киргизской АССР. 18 мая 1946 года по решению Чкаловского облисполкома здание по улице Советской, 28 было передано Областному краеведческому музею и 15 января 1947 года музей был открыт для посетителей.

Как добраться

GPS-координаты: 51.762099, 55.102221

Адрес: Оренбургский губернаторский историко-краеведческий музей. Оренбург, улица Советская, 28.

Остановка общественного транспорта «Драмтеатр». Автобусы № 2, 6, 21, 52н, 66н, 80н. Маршрутки № 36, 105н, 156.

Новый культурный объект разместился в здании, которое возникло в 1914 году как пристройка к помещениям Городской Управы по настоянию оренбургского губернатора, наказного атамана Оренбургского казачьего войска Николая Александровича Сухомлинова.

Основную площадь Центра «Эрмитаж-Евразия» заняли выставочные пространства. Их в здании сделано два – большой выставочный зал на втором этаже, в котором планируется размещать сменные эрмитажные выставки, и малый зал из нескольких комнат на первом этаже, где расположилась коллекция наивной живописи из фондов музея ИЗО.

Наивное искусство – это направление живописи, которое относительно недавно стало предметом изучения и широкой презентации публике. Наивные художники не стремятся загнать себя в рамки направлений, следовать жанрам и тенденциям, так как они ничего не знают об этих направлениях и жанрах и поэтому пишут так, как чувствуют, немного по-детски.

В экспозиции, среди работ разных художников, представлены и полотна Сергея Георгиевича Степанова – уроженца Орска, чьи произведения входят в мировую энциклопедию наивного искусства.

Главной изюминкой Эрмитажа-Евразия стала уникальная, единственная в мире Яшмовая комната. Сделана она из камня, который добывали в Орске, на знаменитой горе Полковник на протяжении последних 30 лет (а вообще этим разработкам поделочной яшмы лет 200, не меньше). Мастерами-камнерезами, создавшими этот уникальный объект, стали Николай Васильевич Местяшев и его коллеги.

Для создания Яшмовой комнаты мастерам пришлось перебрать 23 тонны породы, из которых было использовано всего 3 тонны. Причем создать комнату удалось за удивительно короткий срок – всего за один год и два месяца. В комнате на стенах размещены 9 каменных панно общей площадью 75 м2, скрупулезно собранных из небольших кусочков породы, толщиной всего 4 мм.

Каменные узоры, как в психологическом тесте Роршаха, каждому из посетителей напоминают что-то свое – пейзажи, силуэты людей, сову, голову быка… В отделке была использована яшма самых разных цветов и оттенков – красная, коричневая, белая и даже серая.

На первом этаже Центра разместилась небольшая библиотека с красивым желтым камином. Здесь планируется собирать книги, посвященные истории Оренбурга и мировому искусству, в том числе издания, выпускаемые Эрмитажем. В высокие спинки библиотечных кресел встроены часовые механизмы. На одних часах показывается оренбургское время, на других – время в Санкт-Петербурге, еще раз подчеркивая, что Оренбург – это «маленький степной Петербург».

Здесь же собраны предметы, связанные с семьей Пиотровских. Эта династия хранителей музейной коллекции Эрмитажа для Оренбурга «родная» — дедушка Михаила Борисовича, Борис Брониславович, какое-то время служил заместителем директора по учебной работе Оренбургского Неплюевского кадетского корпуса, а затем — директором Оренбургской первой мужской гимназии.

В обновленном здании Центра сохранились элементы старинной внутренней планировки: открытая парадная лестница, большое арочное окно, две винтовые лестницы, ведущие на балкон, и лепные детали интерьера. А на входе посетители могут увидеть образец напольной плитки, оставшейся со времен строительства зала Городской думы.

Зал заседаний оренбургской Городской думы

Здание Городской управы, расположенное на Александровской площади (современный адрес – пер. Каширина, 29), к началу XX столетия стало слишком тесным для работы городской администрации.

Николай Сухомлинов — оренбургский губернатор, наказной атаман Оренбургского казачьего войска в то время констатировал: «Служащие Управы сидят почти друг на друге, масса посторонней публики заполнила не только комнаты канцелярии Управы, но даже лестницы и коридоры. Воздух от такого скопления народа ужасный и, по моему мнению, только самая безысходная нужда может заставить работать при таких условиях».

Условия работы городских чиновников, которые были хуже, чем у арестантов, заставили городские власти весной 1914 года серьезно задуматься о расширении помещений Городской управы. К этому времени проект пристроя по улице Эссенской (ныне улица Правды, 8) уже был подготовлен оренбургским городским архитектором Аркадием Иосифовичем Савиничем, выпускником Санкт-Петербургского Института гражданских инженеров. Дело пошло споро и уже в мае 1914 года Городская дума утвердила подрядчиком строительства нижегородского крестьянина М. Н. Сазонова.

Закладка нового здания состоялась 9 июля (22 июля по новому стилю) 1914 года. На торжестве присутствовала вся Управа в полном составе. Причтом Вознесенской церкви, располагавшейся в Гостином дворе, был отслужен молебен, после которого заместитель городского головы Франц Карлович Шморель положил в основание сооружения первый камень и доску с датой дня закладки. Уже осенью черновые работы были завершены.

Двухэтажное здание было аккуратно встроено между Городской управой и Новотроицкой гостиницей (ныне здание на улице Правды, 6). Фасад был выполнен в стиле неоклассицизма с элементами модерна. В подвале расположились комната сторожа, кладовая, котельная и вентиляционная камера. На первом этаже, вместо планируемых изначально кухни, квартиры заведующего библиотекой и читального зала, разместились квартира кассира, архитектурное отделение и буфет. На втором этаже появился зал думских заседаний с хорами по трем сторонам. Было проведено электрическое освещение и водяное отопление.

Другая жизнь

Начавшаяся летом 1914 года Первая Мировая война и последовавшие за ней революционные события 1917 года внесли серьезные изменения в планы по использованию этого помещения. С мая 1915 года по 1918 год пристрой по ул. Эссенской занимала школа прапорщиков. 12 марта 1918 года в этом здании открылся Первый Оренбургский губернский съезд Советов рабочих, крестьянских, казацких и мусульманских депутатов. Зал заседаний вместил ни много ни мало — аж 1 200 делегатов. Затем двухэтажный комплекс стал использоваться под размещение советских административных структур, а улица Эссенская была переименована в Горсоветовскую.

В начале 1960-х гг. пристрой передали Оренбургскому государственному педагогическому институту. В нем был устроен спортивный зал, раздевалки и лаборатория для проведения практических занятий по физике. На втором этаже играли в волейбол, по шикарной лестнице бегали студенты в спортивных трусах. Уже ничего не напоминало о пафосном прошлом здания, да и от бывших интерьеров в стиле модерн практически ничего не осталось.

В 2020 году помещение было решено передать Оренбургскому музею изобразительных искусств. В феврале 2023 года в Санкт-Петербурге между музеем, Правительством Оренбургской области и Государственным Эрмитажем было подписано трехстороннее соглашение о создании в Оренбурге культурно-просветительского центра «Эрмитаж-Евразия».

После длительной реконструкции здания, в сентябре 2024 года Центр открылся для посетителей и стал пятым спутником Эрмитажа. Ранее были открыты «Эрмитаж-Казань» (2005), «Эрмитаж-Выборг» (2010), «Эрмитаж-Сибирь» в Омске (2019) и «Эрмитаж-Урал» в Екатеринбурге (2021).

Как добраться

Адрес: Культурно-просветительский центр «Эрмитаж-Евразия» – спутник Государственного Эрмитажа отдел Оренбургского областного музея изобразительных искусств.

Оренбург, улица Правды, 8. Остановка общественного транспорта «Драмтеатр». Автобусы № 2, 6, 21, 52н, 66н, 80н. Маршрутки № 36, 105н, 156.

Карта

GPS-координаты: 51.760094, 55.101249

Автор текста: Елена Бурлуцкая

Прогуливаясь по самому красивому месту Оренбурга – по набережной реки Урал, вы увидите красивое кирпичное здание, похожее на средневековый замок – это Музей истории Оренбурга на бульваре им. А.С. Пушкина.

Музей истории города

В 1978 году здание губернского архива и казны было передано Музею истории города Оренбурга. После нескольких лет реставрации, 30 апреля 1983 года музей был открыт. Основные экспозиции были посвящены основанию города, крестьянской войне под предводительством Емельяна Пугачева, пребыванию Пушкина в Оренбургской губернии, повседневности оренбуржцев различных эпох. Большой вклад в оформление отреставрированного здания внесли оренбургские художники Антон Власенко и Владислав Еременко, создавшие встречающий всех посетителей левкас «Оренбург в трех веках».

В 1970-х годах перед главным входом в музей был устроен палисадник, а в 1977 году здесь появился памятник А. С. Пушкину. Место для памятника поэту было выбрано не случайно – неподалеку от здания гауптвахты в XIX веке находился Преображенский бастион Оренбургской крепости. Туда Пушкин вместе с сопровождавшим его В. И. Далем поднимались во время визита поэта в Оренбургский край в сентябре 1833 года, чтобы увидеть Форштадт – казачье предместье, откуда Емельян Пугачев обстреливал Оренбург во время осады города.

В фонде музея хранится более 8 тысяч экспонатов, и ценнейший из них — прижизненный потрет Екатерины II работы художника Иоганна-Баптиста Лампи. Отдельные экспозиции посвящены восстанию Емельяна Ивановича Пугачева и его «Оренбургскому этапу», визиту в Оренбург Александра Сергеевича Пушкина, городской повседневности рубежа XIX-XX веков.

В музее истории города хранится посмертная маска Пушкина, одна из существующих четырёх копий. Долгое время считалось, что её передал Владимир Даль. Но сейчас есть основания говорить о том, что, вероятнее всего, она происходила из личного архива оренбургского губернатора Василия Перовского. Он увлекался коллекционированием таких масок и был очень дружен с Жуковским, который и занимался снятием посмертного слепка.

Украшением экспозиции музея служит белый с позолотой фарфоровый французский камин, перебравшийся сюда из старинного особняка оренбургского купца Юрова. Его разобрали по кирпичику на прежнем месте, а потом тщательно собрали в зале музея.

Здание, напоминающее средневековый замок, появилось на набережной Урала в середине XIX столетия и, как и многие знаковые для Оренбурга сооружения, было связано с именем оренбургского военного губернатора Василия Алексеевича Перовского.

Гауптвахта

Использовать здание для хранения архивных документов не получилось практически с самого начала. Поскольку оно было расположено близко к реке, подвалы были сырыми, и архивные документы в такой атмосфере портились. Бумага такого отношения к себе не терпела, а вот люди могли и потерпеть. Поэтому решено было окончательно приспособить помещения именно под гауптвахту.

Переоборудование началось уже при генерал-губернаторе Александре Андреевиче Катенине (1857-1860-х гг.), а окончательная трансформация произошла, скорее всего, в 1880-х годах, после того, как было упразднено Оренбургское генерал-губернаторство и военный округ. В западной части здания разместили караульную службу, в восточной – камеры для заключённых.

Гауптвахта размещалась здесь до конца 1970-х годов. «Сидельцы» гауптвахты строго следовали существовавшей тогда традиции оставлять свой автограф на облицовочных кирпичиках. Сохранились даже подписи начала XX века. «Автографы» начала 1940-х годов скорее всего оставляли уже те, кто уходил отсюда на фронт (здесь был военкомат), а не отбывал наказание. Есть надписи, которые датируются концом 1970-х годов и более поздним временем, но это, судя по всему, была уже новая традиция – кирпичи «помечали» те, кто уходил на службу, или, наоборот, дембеля.

Здание губернского архива и казны

Изначально здание строилось под размещение губернского архива и казны. К середине XIX столетия казначейские кладовые, размещённые в бывших частных домах, пришли в негодность. В 1853 г. министру внутренних дел поступило отношение В. А. Перовского с просьбой о строительстве для Оренбургского казначейства новой кладовой. Бумага была переправлена в Министерство финансов, потом в Главное управление путей сообщения, а оттуда в Департамент рассмотрения проектов и смет. Департаменту предлагалось рассмотреть «Проект каменной кладовой с унтер-офицерской гауптвахтой». Именно тогда еще одно предназначение здания впервые появилось в документах.

Вероятно, проект здания был выполнен в Оренбургской строительной и дорожной комиссии, откуда в июне 1854 года он был передан В. А. Перовскому. Кто был его автором — до сих пор остается неизвестным. Предположительно Перовский поручил его составление архитектору из своего окружения в столицах или в самом Оренбурге, хотя высказывалось предположение о том, что им мог быть архитектор-самоучка, крепостной крестьянин графини Кутайсовой, помещицы деревни Вахрушевой Ярославского уезда Ярославской губернии Иван Петрович Скалочкин. В настоящее время все же решили, что Скалочкин лишь выполнял подряд на строительные работы. Средства на постройку нового здания казначейской кладовой были собраны с горожан по особому сбору «на устройство присутственных мест и тюрем».

«Средневековый замок»

Стилистика здания соответствовала популярному в то время стилю «неоготика» или «псевдоготика» и предполагала подчеркнутую строгость форм, а также использование таких архитектурных элементов, как стрельчатые арки, башни-донжоны, окна, напоминающие амбразуры и т.д. Поскольку в здании должны были храниться документы, которым обилие света скорее бы навредило, малое число окон и их узкие формы не считалось недостатком. Стены фасадов были облицованы глазурованным (поливным) кирпичом, блестящим на солнце. Некоторое отличие в цвете кирпичей создавало приятные переливы тона и придавало зданию нарядный и необычный вид.

Сооружение, датой завершения строительства которого считается 1856 год (именно эта дата обозначена на фасаде над главным входом), представляло собой архитектурный ансамбль Г-образной формы, состоящий из нескольких разных по размерам помещений, объединённых общей композицией и похожими архитектурными деталями. Архитектурной доминантой здания служила восьмиугольная башня с часами. В западной одноэтажной части комплекса, выходившей главным фасадом на площадь, размещались: караульное помещение, пространства «для хранения сумм ведомства Генерал-губернатора и Корпусного Командира» и «для хранения сумм Уездного Казначейства». В двухэтажной восточной части здания находились комнаты для хранения архивных дел и комнаты для сторожа (на первом этаже) и архивариуса (на втором этаже).

Куранты на башне

На башне с самого начала ее истории были установлены часы «таможенного ведомства», ранее находившиеся в Гостином дворе в Оренбурге. Часы были изготовлены в Москве, фирмой братьев Бутеноп. «Механическое заведение братьев Бутеноп», кроме сельскохозяйственной техники, выпускало часы-куранты для всей России. Механизмы этой фирмы славились тем, что работали даже в самых сложных погодных условиях (башенные часы фирмы Бутеноп звонили в Петербурге на Петропавловском соборе, в Астрахани, Твери и других городах).

В 1930 году в Самаре началось строительство здания штаба армии. Кому-то пришла в голову мысль, что оренбургские куранты будут лучше смотреться там. Часы были переправлены в Самару. К слову, эти часы и сейчас можно увидеть на штабе, только из трех циферблатов рабочим остался только один.  А гауптвахта так и стояла, зияя дырой в башне, до 1980 года, пока по инициативе председателя Оренбургского горисполкома Юрия Дмитриевича Гаранькина и благодаря работе часового мастера Николая Степановича Кузнецова не были изготовлены новые маятниковые часы с колокольным звоном.

Семь колоколов были отлиты на оренбургском Тепловозоремонтном заводе. Сборку выполнил слесарь оренбургского завода «Металлист» Михаил Васильевич Шадрин. Благодаря мастеру колокольного звона Юрию Александровичу Авдееву, колокола на башне сегодня каждый час отбивают мелодию песни Григория Федоровича Пономаренко «Расцвели оренбургские степи».

Как добраться

GPS-координаты: 51.755481, 55.108387

Адрес:  Музей истории Оренбурга. Оренбург, улица Набережная, 29.
Остановка общественного транспорта «Драмтеатр». Автобусы № 2, 6, 21, 52н, 66н, 80н. Маршрутки № 36, 105н, 156.
Автор текста: Елена Бурлуцкая

Много ли вы знаете сел, в которых живут чуть больше 1,5 тыс. человек, а в сельском музее за последние несколько лет побывало более 50 тыс. посетителей? И музей при этом хранит в своей коллекции настоящий рабочий кабинет премьер-министра и автопарк на 19 автомобилей, среди которых и «Волга», и «Чайка», и «Бугатти», и «Роллс-Ройс».

Всего в 80 км. от Оренбурга такой музей есть! Это историко-мемориальный музей Виктора Степановича Черномырдина — председателя Правительства Российской Федерации в 1992-1998 годах.

Вообще музей очень большой. Всего в нем 15 экспозиций, из которых 4 посвящены самому Виктору Степановичу: «В.С. Черномырдин: путь в историю», «Кабинет Председателя Правительства», «Премьер вне кабинета» и «Черномырдинки». Еще пять – это предметы, собранные им и переданные в музей его семьей: «Коллекция автомобилей», «Особая кладовая» (оружие, ордена, живопись), «Книги с дарственными надписями».

3 экспозиции рассказывают о малой родине Черномырдина: «Зал райкома: колхозный миф», «Братья Буровы. Земля». Здесь же есть библиотека и архив, театрально-концертный зал, студии и творческие мастерские, информационный центр и сувенирный магазин.

Музей истории родного села – это последнее начинание Виктора Степановича. Однако реализовать свою идею он не успел. Это сделали односельчане и сотрудники Музея Черномырдина.

Экспозиция построена в несколько ярусов по периметру зала. Верхний ярус – про власть. Здесь представлены личности, события и документы, задающие политический фон эпохи.

Средний ярус повествует о локальной истории: множество отдельных рассказов о людях складываются в «семейный альбом села».

Нижний уровень соответствует годовому циклу сельскохозяйственных работ. Центральный модуль отвечает на вопрос, что такое село? Как оно устроено? Власть, производство, торговля, образование, школа, церковь, медицина, культура… – все эти социальные институты нашли отражение в экспозиции.

Кабинет в Белом доме, в котором В.С. Черномырдин работал с 1994 по 1998 год, в музее воссоздан по чертежам и фотографиям. Все предметы экспозиции подлинные, большинство происходят из Белого дома, несколько (ковер, гардины, часть книг) – из загородной резиденции премьера в Горках. Обшивка стен выполнена по сохранившимся чертежам и фотографиям. На премьерском столе – открытый ноутбук, очки и телефон. Кажется, что Виктор Степанович лишь несколько минут назад встал из-за стола и вот-вот вернется назад.

Кстати, премьер-министр всегда отличался колоссальной работоспособностью – уезжая поздним вечером домой, брал с собой бумаги и оставался на связи. Помощники спрашивали его: «Может, вас ночью не соединять?» На что неизменно следовало: «Страна у нас большая, у кого ночь, а у кого уже утро».

Автомобильная экспозиция

В Автомобильной экспозиции находятся 19 автомобилей, в разное время принадлежавших Виктору Степановичу. Среди них и культовые модели своего времени, и уникальные экземпляры, и репликары (копии старинного кузова с современным двигателем и ходовой частью).

Виктор Степанович не был коллекционером в прямом понимании этого слова, просто автомобили были его страстным увлечением, которое досталось ему в наследство от отца. Недаром первой машиной, с которой началась коллекция автомобилей, стала именно отцовская полуторка. Виктор Степанович случайно нашел ее, выкупил и отреставрировал. За ней последовали другие машины…

Экспозиция разделена на тематические блоки. В центре расположены служебные машины высших советских чиновников. Среди них ЗИС 110Б – фаэтон с откидной крышей. Автомобиль использовался при проведении военных парадов, поэтому в кабине можно видеть поручень, за который держались во время движения (за всю историю было выпущено не более 100 таких машин).

Слева, на условной парковке, представлены автомобили военного времени.

Справа – ретроавтомобили со всего мира. Среди них «Роллс-Ройс» и «Мерседес 540К», выпускавшиеся ограниченным тиражом, – до нашего времени дошло буквально несколько таких машин.

Также здесь можно увидеть единственную в мире фиолетовую «Волгу», изготовленную на базе BMW M3 1994 года выпуска, на которую был посажен и адаптирован корпус «Волги» конца 50-х годов.

«Черномырдинки» и «Башня»

Инсталляции с афоризмами Виктора Степановича можно встретить и на разных этажах музея, и на улицах села. «Хотели как лучше, получилось, как всегда», «Правильно или неправильно – это вопрос философский», «Отродясь такого не видали, и вот опять», «Курс у нас один – правильный» и т.д. Дар нетривиальной формулировки Черномырдин унаследовал от матери. Хлесткие фразы премьера были всегда любимы людьми разных возрастов за их яркость и глубокую народную мудрость.

В октябре 2024 года в селе открылась новая экспозиционная площадка – «Башня сельпрома», рассказывающая о сельских производствах и, в первую очередь, главном из них – пуховязании и черноотрожской пухартели.

Новый комплекс музея состоит из ряда объектов. Во-первых, это само здание водонапорной башни 1967–1969 годов постройки, расположенное при въезде в село и являющееся одной из архитектурных доминант Черного Отрога. Объект привели в порядок и украсили платочным орнаментом. Во-вторых, это большой водяной бак, извлеченный из недр сооружения и расписанный воронежским художником Яном Посадским. Сюжеты росписи тоже навеяны платком и пуховым промыслом.

Уличная экспозиция рассказывает о 40 видах сельских производств, существовавших в Черном Отроге, а экспозиция внутри башни посвящена оренбургскому пуховому платку и Черноотрожской пухартели, работавшей с 1927 по 1993 годы. В «Башне» представлены уникальные экспонаты, редкие фото, газетные статьи и документы.

Черный Отрог – уникальное село. Здесь дают концерты оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева, прославленный пианист Денис Мацуев, Центр оперного пения Галины Вишневской и другие артисты. Здесь проходят выставки, посвященные самым разным историческим событиям. Сюда приезжают участники различных конференций, проводимых в Оренбурге, и просто туристы со всех концов нашей необъятной страны.

Приезжайте и вы, чтобы своими глазами увидеть малую Родину Виктора Степановича Черномырдина.

Родина помнит

Музей был основан в родном селе Виктора Степановича по инициативе земляков и семьи. Для размещения будущей экспозиции музею было передано здание бывшего Гавриловского райкома КПСС 1953 года постройки, в котором В. С. Черномырдин ещё при жизни хотел создать музей истории родного села (и в строительстве которого участвовал будучи школьником). Впоследствии рядом с «Райкомом» появился новый современный музейный корпус площадью около 10 тыс. кв.м.

Основная часть предметов была передана в музей членами семьи Виктора Степановича и его односельчанами. Экспозиция, посвященная биографии Виктора Степановича, самая большая в музее. Начинается она с простого крестьянского дома в Саракташском районе. Виктор Степанович вырос в многодетной семье, отец, всю жизнь проработавший простым шофером, воевал на фронте, мать вела хозяйство и ухаживала за пятью детьми.

Затем деревянное покрытие, напоминающее пол в деревенском доме, меняется на холодный пол производственных объектов. Здесь ведут рассказ об оренбургском газоперерабатывающем заводе, самом крупном в Европе, который Виктор Степанович возглавлял в 1973-1978 годах. И лишь потом бетонные полы cменяет ковровая дорожка дома правительства. Виктор Степанович уже политик. Он возглавляет Российское Правительство в самые трудные годы после распада СССР, он ведет переговоры с боевиками при захвате заложников в больнице Буденновска, он занимает свой последний пост — посла на Украине.

В музее собрана богатая экспозиция из коллекций, наград и предметов быта Виктора Черномырдина, его библиотека, картины (в том числе работы Айвазовского и Малявина), подарки… И сам Виктор Степанович в экспозиции не один – он всегда окружен людьми. Рядом с ним президенты, министры, главы корпораций, строители, газовики – он соединяет их и делает равновеликими, потому что и сам был обычным и в то же время необыкновенным человеком.

Реальный дом Степана Марковича и Марфы Петровны Черномырдиных и пятерых их детей не сохранился. Но музейщики решили это исправить и создали на его месте уличную экспозицию «Отчий дом В.С. Черномырдина». Выкрашенный в красный цвет металлический остов повторяет размером сельский домик «на два окна».

Рядом с музеем находится храм Святого апостола и евангелиста Иоанна Богослова, построенный при непосредственном участии В. С. Черномырдина в 1996 году.

2 ноября 2011 года состоялась торжественная церемония установки закладного камня в основание строящегося музея. К 9-й годовщине смерти политика, 2 ноября 2019 года перед зданием музея был открыт памятник В. С. Черномырдину. А 9 апреля 2021 года состоялось открытие музея.

Как добраться

Адрес: Историко-мемориальный музей Черномырдина. Оренбургская обл., Саракташский р-н, с. Черный Отрог, ул. Центральная, 7б.

Сайт музея

На машине: отправляемся по трассе Р-336 в направлении Орска, после села Каменноозерное поворачиваем налево по указателю на Саракташ. Далее около 30 минут езды до Черного Отрога.

Электричка «Оренбург-Кувандык» отправляется с ж/д вокзала в 06:48, а электропоезд «Оренбург-Орск» — в 14:38 с проездом через мегамолл «Мармелад». Через 1,5 часа вы будете на станции «Музей Черномырдина». Станцией прибытия является именно «Музей Черномырдина».

На пригородном такси (Lada Largus) – с ж/д вокзала до остановки «Черный Отрог» каждый час с 8 до 18:00.

Полезная информация для гостей музея: рядом с музеем расположены локации «Башня сельпрома» и «Сельская усадьба музея Черномырдина». В усадьбе туристы могут остаться на ночь.

GPS-координаты: 51.885931, 56.000100

Автор текста: Елена Бурлуцкая