С 1912 по 1914 год мой отец работал в Европейской гостинице (кстати, он всегда писал её название именно так, без кавычек. И в других местах я встречала такое написание). Из его воспоминаний о том времени:

Каждый этаж гостиницы делился на две равные части - "невскую", что к Невскому проспекту, и "итальянскую", в сторону Итальянской улицы. На каждом таком полуэтаже со сквозным коридором было по группе служащих. В группу входили два официанта, два коридорных, две горничных и два буфетных мальчика, обязанных очень быстро приносить в буфет из кухни и из кофейного буфета на особых деревянных подносах завтраки, обеды и ужины, которые заказывали проживающие в номерах этого коридора гости.Чтобы еда не остывала, мальчикам приходилось бегать по чёрной лестнице и вдоль коридора очень быстро. То, что мальчики приносили, официанты на посеребрённых подносах подавали гостям в номера. Я попал на третий "итальянский" этаж. Жил я с другими мальчиками в одной комнате при гостинице, в полуподвале. Здесь у каждого мальчика была отдельная кровать с подушкой, простынёй и одеялом. За чистотой в комнате следила горничная. Она же меняла и постельное бельё. Работали мы все по двенадцать часов в день, от семи утра до двенадцати ночи, с переменным перерывом в течение этого времени по пять-шесть часов. Завтрак, обед и ужин получали со специальной "людской" кухни, конечно, очень простую еду. Жалованье мальчикам было пять рублей в месяц. Ещё рублей по пять-семь мы зарабатывали чаевыми.

Руководящий состав в Европейской гостинице составляли иностранцы, главным образом из Швейцарии. Директором гостиницы был господин Вольфлисберг, красивый представительный человек лет сорока, занимавший вместе с женой и дочкой Леночкой роскошный двухкомнатный номер на третьем этаже со стороны Невского проспекта. У директора было три помощника: управляющий номерами господин Вайнгарт, управляющий рестораном господин Кауфман и управляющий обслуживающим персоналом господин Лютц. Главный бухгалтер был тоже швейцарец, господин Крок. Все эти господа имели представительный вид, отлично, без акцента, говорили по-русски и никогда не позволяли себе грубого обращения со служащими. В Рождество для нас, мальчиков, в зале ресторана "На крыше" устраивалась рождественская ёлка и вечер с хорошей скрипичной музыкой и подарками, которые выдавала жена директора.

В Европейскую гостиницу приезжало много иностранцев, поэтому от служащих требовалось знание иностранных языков.В гостинице, кроме русских, татар и латышей, работало много иностранцев. Среди официантов на этажах, поваров, кастелянш и метрдотелей были французы, шведы и итальянцы. В зимнем саду играл румынский оркестр.

Начальство гостиницы задумало и нас, мальчиков, обучать немецкому языку. Собралась группа, человек пятнадцать, и учитель соседней гимназии, швейцарский немец господин Берггольц, стал по вечерам заниматься с нами в одном из помещений на крыше гостиницы.

(Фёдор Кудрявцев. "Повесть о моей жизни". СПб. Союз писателей Санкт-Петербурга,ООО журнал "Звезда", 2014

В разное время здесь останавливались П. И. Чайковский И. С. Тургенев, И. К. Айвазовский, А. В. Луначарский, В. В. Маяковский, А. М. Горький, В. Э. Мейерхольд, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, И. О. Дунаевский, И. Ф. Стравинский, К. Г. Паустовский, К. Дебюсси, И. Штраус, шведский король Густав V, Г. Уэллс, Б. Шоу.

В том-же Юсуповском дворце съёмку не разрешат ни через запрос в Министерства, ни через обращение напрямую в администрацию дворца - вас просто прямой дорогой пошлют туда, куда пешком обычно не ходят, причём сделают это в типичной петербургской форме культурной быдлятины !

Далее в постах расскажу как я и их нагнул - ибо для меня это уже было делом чести и профессионального тщеславия.

Когда пандемия осенью обрубила поток туристов, я решил воспользоваться моментом и отснять те дворцы, куда я не смог попасть на официальную съёмку. В залах Эрмитажа я работал с 18 до 20 часов вечера, чтоб за окнами уже было темно, народу было как можно меньше и в целом по музею приятней гулять и работать без толп грязных китайцев в кадре. Бывали моменты, когда в залах кроме меня не было ни одного человека в течении 10-20 минут. Этого времени в принципе достаточно для того, чтоб найти интересный ракурс, выстроить композицию и снять серию кадров на длинной выдержке. Фотографы-коалы, которые иногда могут сползти с лиан в музей, берите на заметку, кто хотят обогатить своё портфолио красивыми интерьерными кадрами !

В Эрмитаже очень приветливые и внимательные смотрители ! В других музеях впрочем тоже чаще всего с коммуникабельностью смотрителей всё хорошо, за исключением музеев, где по всей видимости рабочая атмосфера такая, что по одному взгляду становится понятно, что если тебе в бубен не дадут прямо сейчас, то мысленно тебя уже расчленили и фрагментами тело утопили по старой Петербургской традиции в речке Мойке, возможно даже расфасованным в мешки.

Так-как проносить сумки в музей запрещено, да и ходить с кучей оптики на поясе тоже не совсем удобно и эстетично. Мне денег на искусство не жалко и поэтому я ездил в музей пока не отснял всё, куда можно было зайти в качестве обычного посетителя с билетом.

Для более общих планов я сначала прошёл весь Эрмитаж с 17 мм тилт-шифтом Canon, потом с 24 мм, ну и детали снимал на Sony G-Master 24-70 мм f2.8

Вечером снимать для меня было удобней по ряду причин, описанных в других постах. Времени на обработку таких кадров тратится в разы меньше. Днём в многих помещениях горят люстры и бра, выключить которые не могут по вашей просьбе !