Достался мне в пользование старый советский объектив. Скорее даже уже российский, но с советскими корнями. Имя ему МТО-11СА. Вот такие кадры можно на него снимать. Правда, в редактирование снимков я не очень. Полнолуние 7 октября 2025г.
Собственно, как выглядит сам объектив.
Мир-10А — советский широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 28 мм. Имеет шесть лепестков диафрагмы, светосила — f/3.5, вес — более полкилограмма (при этом размер не очень большой)
Первое, о чем хочется предупредить — на полнокадровых фотоаппаратах Мир-10А цепляет зеркало на бесконечности. Проверено на Canon EOS 6D и Canon 5D Mark III. Учитывая, что это объектив "дальнего боя", несколько разочаровывает такой факт. Но снимать, тем не менее, можно — в режиме LiveView. Если вы используете при этом увеличивающий наглазник типа LCD, то проблем при съемке вообще не возникнет. Более того — увеличится точность фокусировки.
Первое, на что я обратил внимание — это минимальные геометрические искажения, присущие объективу. Требуется подойти к объекту достаточно близко, чтобы стал заметен "завал" вертикальных линий. По резкости объектив вообще не вызвал нареканий. Цветопередача естественная, цвета правильные и насыщенные. Виньетирование минимально. Мир-10А хорошо переносит контровый свет даже без бленды.
У Мир-10А имеется кольцо предустановки диафрагмы. Сама диафрагма меняется без щелчков, что должно понравится видеооператорам. У моего экземпляра кольцо установки диафрагмы вращалось свободно — причем настолько, что порой я боялся случайно сместить его, увлекшись съемкой.
У объектива есть одна особенность — точечные источники света в боке превращаются в пятна неправильной округлой формы. Первый раз встречаю такой характер преобразования точечных источников света. Учитывайте данный факт при работе над сюжетом.
Сравнивая Мир-10А с объективом Photax-Paragon 28 mm f/ 2.8 могу отметить, что последний компактнее, чуть резче и выдает чуть более насыщенные, "пленочные" цвета. Подводя итог, могу сказать, что Мир-10А должен хорошо проявить себя не только в пейзажной, но также и в архитектурной и даже интерьерной съемке (при условии работы в больших помещениях). Хотя лично мне больше понравился другой широкоугольный объектив — Мир-24Н — который отличается высокой светосилой и лучшей цветопередачей.
Почему этот обзор предполагается самым коротким? Да потому что не о чем говорить — снимать надо!
В общем, уже после первых кадров, сделанных на Зенитар-М, я выставил на продажу свой MC Pentacon Auto 50mm f/1.8, который верой и правдой прослужил мне три года. При этом я осознаю, что "немец" рисует контрастнее, цвета у него более насыщенные, легкие и чистые. Но, тем не менее, я оставляю у себя Зенитар...
Я много раз слышал, что это один из самых резких советских объективов. И стоило сделать первые пару кадров, как я действительно… испытал, что ли, ощущение резкости. Вроде бы, и немало прошло через мои руки разных мануальных полтинников. Но Зенитар-М 50mm f/1.7 действительно является лидером в этой области. Ниже я привожу кадр и увеличенный фрагмент снимка, сделанного на полностью открытой диафрагме.
Причем, я не согласен, что на полностью открытой объектив выдает резкую картинку "от края и до края". На самом деле, по краям он мылит — просто не столь заметно, как другие стёкла. Тем не менее, я должен признать, что Зенитар-М является одним из лучших объективов в плане резкости.
Что же касается контраста и цветопередачи, то здесь он немного уступает тому же MC Pentacon Auto 50mm f/1.8 или Гелиос-77М-4. Однако я готов с этим мириться и дорабатывать снимки в фотошопе. Дело в том, что лично для меня этот объектив обладает еще одним преимуществом — спокойным характером размытия зоны боке. Стоит признать, что тот же Pentacon в этом плане иногда ведет себя несколько "нервозно", когда в кадр попадает много бликов. А вот Зенитар-М от этой проблемы во многом избавлен.
Отмечу, что Зенитар-М практически полностью избавлен и от таких эффектов, как "кручение фона" и "лимончики в бликах". Фото ночных огней на полностью открытой диафрагме убедят вас в этом.
В целом, объектив рисует более четко, твердо, конкретно, предсказуемо. Возможно, именно то, что он сдержанно работает с фоном, является условием того, что зритель больше внимания обращает на то, что оказалось в фокусе.
Объектив очень удобен в работе, достаточно компактен, хоть и тяжеловат. Бленда строго рекомендуется. Хотя, если ее не использовать, то засветка получается иногда вполне себе атмосферной:
В общем, для меня это лучший советский "полтинник"
Да, господа — именно «В», а не «Б»!
Опытные фотографы знают, что «Вега-28В» и «Вега-28Б» имеют разные байонеты для среднеформатных камер. Но я был не настолько опытен, а потому радостно купил долгожданный объектив и… хорошо, что переходник не успел взять.
Ибо литера «В» обозначает байонет от ранних фотоаппаратов Hasselblad, по образу и подобию которых у нас делали такие фотоаппараты, как «Салют» и «Киев-88».
Байонет для Вега-28В имеет трехзаходную резьбу и я встречал утверждения, что именно поэтому никто не берется делать переходники с байонета В на современные камеры. То есть, переходники, конечно, есть (например, КП-88/Н), но они крайне редки и очень дороги…
Итак, я стал обладателем редкого, красиво рисующего объектива и не знал, что мне с ним теперь делать. Дело в том, что я не имею специального токарного оборудования, а также прямых рук, чтобы изготовить нужный переходник самому. Но дорога покорилась идущему!
В поисках рабочего отрезка я стал перебирать разные варианты, которые позволили бы мне отдалить Вегу-28В от матрицы фотоаппарата Sony A7 Mark II на нужное расстояние. Варианты отпадали один за другим, пока я не вспомнил, что у меня есть комплект макроколец для Киев-6С!
По удивительному стечению обстоятельств они идеально подходили к переходнику М39-Sony E. Ну, как идеально… В общем, сначала пришлось удалить из колец рычажок толкателя диафрагмы (указан стрелочкой). Потом спилить ближний к краю металлический выступ, в который проходил этот рычажок. И вот уже первое макрокольцо зафиксировано в переходнике!
Обращаю ваше внимание на то, что когда будете пилить, работайте аккуратно в завершение работы. Дело в том, что от этого металлического выступа я специально оставил небольшой порожек, благодаря чему переходник вставлялся в него с усилием. Если вы спилите выступ полностью, то переходник будет просто свободно проходить в макрокольцо и вам придется придумывать другой способ крепления металла к металлу.
Далее
Если просто соединить макрокольца друг с другом, а сверху приставить объектив, то мы перешагнем границу рабочего отрезка. И получим странный «макрообъектив», который позволит фокусироваться только на расстоянии 20 см. Поэтому я спилил на одном макрокольце три выступа, служащие креплениями под накидную шайбу. А потом, ласково стуча молоточком, глубоко загнал одно кольцо в другое…
Получилось! Есть бесконечность!
Итак, первое макрокольцо у меня надежно зафиксировано в переходнике М39-Sony E. Второе макрокольцо надежно зафиксировано в первом. А как же быть с объективом? Оказывается, если выкрутить маленький стопорный винтик внизу оправы, то объектив сам по себе достаточно прочно входит в макрокольцо!
Вы не представляете эту радость от осознания, что после двух часов работы у тебя в руках появился абсолютно рабочий объектив! Что же показала Вега-28В при съемке?
На открытой объектив чуть заметно софтит. Думаю, это совсем неплохо для создания портретов (а ведь для этого объектив и предназначен).
Контровый свет Вега-28В переносит крайне плохо – даже не пытайтесь так снимать. Вместо этого озаботьтесь приобретение бленды с резьбой 62мм.
Объектив отличается очень красивым боке – не случайно «Веге» ставят высокие оценки именно за рисунок. И вот что еще интересно – когда чуть прикрываешь диафрагму, размытие фона уменьшается, но боке остается по-прежнему красивым, ровным и гармоничным! Отмечу также, что на полностью открытой диафрагме заметно выраженное кручение фона, так называемый "туннельный" эффект, особо любимый молодыми фотографами.
Цветопередача у объектива теплая, жизнерадостная, уютная. Контрастности хватает не всегда, но зато фотография благодарно откликается на любые манипуляции в фоторедакторе.
В общем, Вега-28В является по-настоящему интересным объективом, имеет свой рисунок, атмосферу и настроение.
Пока я публикую всего пару снимков, только чтобы доказать наличие бесконечности и портретные характеристики объектива. А настоящая работа ждет Вегу-28В ближе к маю - когда появится первая зелень и начнутся фотосессии на улице!
Для меня стала неожиданной информация о том, что в СССР носителями рекламы советских фотокамер служили, в том числе и… спичечные коробки
В Советском Союзе эта практика применялась не только для торговой, но и для политической рекламы, а также в целях просвещения. Мы видим на спичечных этикетках наших космонавтов, новые самолеты, редких птиц и… фотоаппараты.
Интересно, что помимо самих моделей на спичках размещалась и картинки, рекламирующие тот или иной способ покупки или доставки. Впрочем, ниже вы можете сами познакомиться с найденными мной образцами. В заключение добавлю, что я не удержался, распечатал картинки на самоклеющейся бумаге и "забрендировал" несколько коробок спичек
МС Волна-3 является объективом для среднеформатных камер вроде Киев-80. Я с некоторым скепсисом взял объектив в руки, потому что увиденные до этого примеры снимков с Волна-3 меня не впечатлили. Однако, сделав первые кадры сам, я пережил культурный шок...
Резкость! Бритвенная, звенящая, ошеломляющая!
Объектив настолько резкий, что показывает детали, которые мы обычно не видим невооруженным глазом. Поверьте на слово — МС Волна-3 на открытой рисует так, что матрицы Sony A7 Mark II едва хватает, чтобы отобразить все попавшие на нее детали!
В качестве примера я взял фрагмент задней части объектива Canon. Вот эти две маленькие едва заметные точки на белом металле — их невооруженным глазом увидеть невозможно! Съемка велась с МДФ, то есть, с 60 см.
Попробую описать впечатления словами. Итак, чем мы обычно измеряем резкость? Тем, что "… можно пересчитать каждую ресничку?" Эх, товарищи — берите больше! Какие реснички, о чем вы… Волна-3 словно микроскоп!
Теперь перейдем от резкости к другой теме. По характеру размытия фона она уступает, конечно такому стеклу, как Вега-28В с такой же светосилой, но фокусным расстоянием 120 мм. В общем, Волна-3 заставила меня над многим задуматься. Первое — я уже раньше слышал положительные отзывы о резкости советских стекол для среднеформатных камер. Второе — завод "Арсенал" в принципе выпускал более качественную продукцию. Третье — быть может, мне просто вдобавок попался крайне удачный экземпляр?
Как бы там ни было, я рекомендую этот объектив всем фотографам, которые считают, что "Резкости много не бывает!"
Нет данных на этот объектив
Да. Именно эту фразу я встретил в единственной попытке описания данного стекла: "Нет данных на этот объектив". Причем, размещено описание на весьма авторитетном сайте "Photohistory".
Объектив необычен. Индекс "У" вроде показывает, что Индустар-104У предназаначен для фотоувеличителя. Что же, да — у объектива нет геликоида. Но и диафрагмы у него тоже нет!
Минимальная дистанция фокусировки составляет около 5 см. И если быть до конца точным, эта дистанция фокусировки является единственной. Я пытался снять объектив с переходника и приблизить к матрице — бесполезно! Фокусировка не возникала более ни в одном диапазоне.
Внешний вид объектива представлен ниже:
Как видим, он имеет необычный выступ впереди и пустоту сзади. Фокусное расстояние составляет 27mm, светосила — f/2.8. Что же можно снимать этим чудом, для чего он был спроектирован?
У меня только один вариант — микрофотография, копирование микрофиш, либо пересъемка негативов. Ниже я привожу примеры таких попыток. Для теста была взята почти нечитаемая невооруженным глазом фраза на 100-рублевой купюре. Высота букв — примерно 1/3 миллиметра
А вот пример пересъемки негатива (с последующей инверсией в Adobe Photoshop)
Ну, и напоследок — фото первой зелени, которая настойчиво пробивается у нас в Красноярске, невзирая на апрельские холода:
Повторюсь, что я лишь предполагаю, что данный объектив был создан для пересъемки. Буду рад версиям и комментариям пикабушников из Лиги пленочной фотографии
Редкий Гранит-11 попал ко мне в таком состоянии, что им будто "забивали гвозди". Тем не менее, картинку телеобъектив выдал на удивление художественную и гармоничную.
Советские конструкторы без преувеличения попытались повторить достижения ведущих мировых фирм своего времени. Жители деревни Красный Бор отмечают, что Гранит-11 удобен в управлении, имеет приличный разбег фокусных расстояний и при этом постоянную светосилу. Ну, а приятным дополнением ко всему являются красные буквы "МС" на корпусе...
Старожилы деревни Красный Бор вспоминают: "Цветопередача насыщенная, контраст на достойном уровне и боке! — даже боке вызывает чувство удивления и некоторого недоверия: "Советский? Зум-телевик? Выдает такую картинку?"
Сочетание всех этих параметров обусловило и высокую цену объектива — в советское время он стоил почти 500 рублей… в среднем, двухмесячная зарплата хорошего специалиста в деревне Красный Бор. Сейчас объектив стоит где-то 3000 рублей, и если вы встретите его за такую цену или ниже — берите не раздумывая. Правда, обращайте внимание на байонет — невзирая на маркировку "Н" мой экземпляр имеет резьбу М42.
