Серия «Пленочное фото-барахло»

Элегантный кусок стали в форм-факторе кирпича. 5 кг* стекла и металла. Мать драконов - Mamiya RB67 PRO SD.

Зачем все это? Закономерный вопрос возникает, если поставить рядом m645 1000s.

Все просто - кадр 6х7. Размер и соотношение сторон идеально подходит для печати формата 50х60 и даже имеет небольшой запас под кадрирование, а на форматах меньшего размера (40х50, 30х40) отпечатки смотрятся вовсе великолепно. При этом, фотоувеличитель под 6х7 остается, пускай относительно, но все еще мобильным и доступным для печати в домашних условиях. Все это делает камеры формата 6х7 крайне интересными, когда планируется ручная оптическая печать.

Если откинуть дальномерки, особенности фокусировки которых делают их неудобными при съемке крупных и ближних планов, а так же полностью исключают shift-объективы, макро и т.д., выбор среди зеркальных камер остается не велик. Рядом с одноклассниками-тяжеловесами RB67 хоть и не отличается миниатюрностью, но все же смотрится вполне естественно.

Долгое время RB67 оставалась моей основной камерой. Лишь последний год и только в полях, её слегка подвинула m645. Это правильно - студийные съемки, вот стихия чёрной бестии.

Металлический корпус, вес и размеры дают обманчивое ощущение надёжности и вседозволенности. Это не совсем так - камера действительно надёжна, но лишь в условиях студии или лайтового пленэра. Поход в горы старушке не понравится, а то и вовсе станет фатальным.

Для меня подобные эксперименты всякий раз оборачивались потерянным временем, деньгами и, главное, кадрами.

Забавно, что сама тушка работала исправно всегда и без исключений, но периферия шла в разнос - после тряски в УАЗе задник сыпал шестернями. При смене влажности и температуры клинило затвор.

Существует мнение, что на RB67 снимают лишь со штатива. Это не так. Несмотря на дизайн в стиле кубизма, камера идеально лежит в руках. Все элементы управления удобно расположены и легко доступны.

Поворотный задник даёт возможность снимать как вертикально, так и горизонтально не меняя ориентации камеры, что очень удобно при её весе и эргономике.

Помимо механических задников разных форматов (645, 6х6, 6х7), существует довольно бестолковый с точки зрения эффективности моторизированный задник, однако и от него есть польза - формат кадра 6х8. Эта опция доступна лишь на RB PRO SD, либо других моделях при замене поворотного механизма задников на новое.

Несмотря на отсутствие физических крутилок, у RB67 есть функция преподъема зеркала. Ею можно воспользоваться если у затвора объектива предусмотрено соответствующее гнездо под тросик (обозначается M. UP). В этом случае зеркало поднимется при нажатии на кнопку спуска на тушке, а затвор сработает от нажатия на тросик. Либо с помощью родного двойного пускового тросика. Он заметно упрощает работу с камерой в тех случаях, когда нужно получить максимальную резкость без смаза при хлопке огромного зеркала.

Два положения кнопки спуска на тросике позволяют последовательно поднять зеркало, а затем сделать кадр. Стоит запомнить порядок: короткий подключаем к объективу, длинный к камере.

Не обязательно использовать родной тросик, есть возможность подключения двух (а в некоторых редких сценариях и трех) от стороннего производителя. Это не очень удобно и камера становится похожей на ежа.

Зеркало камеры ощутимо бьет. Это влияет на резкость кадров при длинной выдержке и на... студийную съемку с импульсным светом.

Первое время я не мог сообразить, почему вспышки при подключении к камере начинали жить своей жизнью. Они то и дело срабатывали раньше затвора, либо могли внезапно пыхать без всякой причины. Причиной оказалось сотрясение при хлопке зеркала - контакты синхронизатора замыкало о поверхность внутренней части холодного башмака. Благо любые проблемы, в т.ч. и эту легко решить заклеив контакты скотчем, либо изолентой.

Помимо тросика, для RB67 существует множество аксессуаров, на удивление удобных и функциональных. Начиная от кассет для съемки на листовую пленку и задников под любой формат и заканчивая рукояткой с регулируемым углом наклона. Она и призма выручают при съемке с рук портретов в студии.

Единственное, что мне долгое время не давало покоя - достаточно тёмные фокусировочные экраны, благо удалось найти светлый экран за разумные деньги. Такое бывает не часто.

В линейке камер RB67 есть две три итерации: RB67 Professional (1970), RB67 Pro-S (1974) и RB67 PRO SD (1990). PRO SD поддерживает всю периферию от предыдущей модели, но не наоборот - некоторые объективы и аксессуары возможно установить только на PRO SD, помимо прочего это касается стекла Sekor 75 Shift, что стало решающим для меня при выборе модели. Тем более, шанс наткнуться на рабочую тушку среди камер последних лет сильно выше.

Что касаемо объективов, здесь все скучно. Относительно свежие системные объективы с маркировкой K/L отличного качества. Можно брать любой с подходящим фокусным и снимать. Нет плохих объективов, как нет и стекол с рисунком ради которого стоит перерыть все барахолки.

Огромный рабочий отрезок и своеобразная система фокусировки не способствуют использованию объективов вне системы RB, как и установке неродных объективов.

RB67 ругают за вес и размеры. И правда, камера с 75и миллиметровым шифт-объективом (ЭФР 35 мм на полнокадровой камере) поместится не в каждый рюкзак. Вот только, таскать туда-сюда RB67 в рюкзаке, все равно, что бить микроскоп о гвозди. Как и любой другой специализированный инструмент, камера хороша для тех целей, о которых думали ее разработчики. Для съемки портретов, предметки, интерьеров и доступных пейзажей, камеру лучше RB67 придётся поискать.

*Вес тушки, призмы и среднестатистического объектива

Белый Лис

Вспомнил, что буквально на днях, месяцев десять как, я обещал рассказать о своей Мамии M645 1000S. На тот момент я был в восторге от её миниатюрных размеров и нового для меня 645го формата. Но, отсняв с камерой год, хочу сказать... Я все еще под впечатлением!

645я Мамия так запала в душу, что недавно я приобрёл вторую - 645 Super. Прикинув, что развитие хорошей концепции даст больше возможностей, я пошёл на поводу маркетологов. Спустя месяц я все еще не могу однозначно заявить, напрасно или нет.

Как бы то ни было, теперь есть повод рассказать об обеих тушках, да ещё и в сравнении. Погнали!

Полноценная поездка со старшей RB67 PRO SD напоминает переезд с кучей чемоданов. В этом плане, даже Toyo Field 4x5 с тремя стёклами выходит компактнее и легче.

Тем более, расхожий миф о надёжности стекла и стали RB67 на практике весело рассыпается шестернями в перемешку с винтиками. Капризные затворы клинит от перепада температуры, влажности и фазы луны, оставляя незадачливого фотографа в глуши наедине со стильным кирпичом.

Старушка не любит далеко ходить от дома, RB67 - студийная камера, кто бы что не говорил.

Логичным выходом для многочисленных поездок стал комплект под узкую пленку. Я уже писал о Canon EOS 1 и Olympus OM 1. И все бы ничего, но 35мм негатив при увеличении до 30х40, это компромисс. И чем больше формат печати, тем страшнее с него картинка.

Я было смирился, но судьба подкинула объявление о продаже m645 1000s в состоянии "не бит, ни крашен". Почему бы и нет?

645й формат на мелкозернистых пленках дает возможность качественно печатать 55х40 см, хоть и без запаса на кадрирование.* Что идеально подходит под мои задачи.

Здесь пора споткнуться о первые "нюансы" и "особенности" m645 1000s.

Модель пожилая и при этом имеет электронный затвор со всеми вытекающими конденсаторами. Найти камеру в состоянии NM задача не простая. Я перебрал несколько мертвых и умирающих лотов. И даже в камере, которая досталась мне, я обнаружил след удара, который не заметил при покупке.

С 645 super ситуация обратная. Камера относительно свежая и периодически всплывают достойные экземпляры за адекватные деньги. Индикатор - состояние пластика корпуса. Царапины мгновенно выдают рабочую лошадь на последнем издыхании.

С точки зрения функционала и эргономики Mamiya сделала все как надо ещё в 76 году.

В М645 1000S есть все, что нужно для съемки вдали от дома: выдержки от 8 до 1/1000 секунды, таймер автоспуска на случай, если забыл спусковой тросик, предподъем зеркала. Нет сменных задников. Это может стать проблемой, но не для меня - 99% кадров я снимаю на FP4+.

Классический дизайн и материалы внушают ощущение надежности. M645 1000S удобно лежит в руках, мало весит и легко помещается в миниатюрную сумку.

Камера экономно расходует батарею. За год не частых съемок я не менял батарейку ни разу.

С 645 super, что-то пошло не так. Прежде всего мы потеряли возможность подключать классический спусковой тросик. Теперь нужен электронный с нестандартным разъёмом. Найти сейчас подобный девайс, это отдельный и не интересный квест. Благо с засильем 3D печати есть возможность изготовить тросик самостоятельно, либо адаптировать девайс другого производителя - нужно печатать коннектор и замыкать 2й и 3й контакты. Таймера тоже нет, этот лайфхак больше не работает. Хорошо, что предподъем зеркала остался на месте.

Зато есть сменные задники.

Мне нравится, как камера выглядит, но пластиковый корпус склонен собирать царапины.

Тушка досталась мне с моторной рукояткой. У неё удобный хват и звучит она так, словно что-то ещё живое попало в мясорубку. Если рукоятку снять, мы получаем все то же, что в предыдущей модели - удобно.

На мои камеры установлены призмы и здесь выигрывает 645 super. Замерной призмой удобно пользоваться, она врёт на 1 стоп, но есть компенсация. С учетом поправки замер выходит точным. Можно снимать с приоритетом диафрагмы.

На м645 1000s призма с характерной полосой поперек кадра - практически все призмы м645 страдают этой болезнью - со временем портится зеркальное напыление. Есть призмы убитые в ноль, но мне повезло. Полоса есть но не мешает кадрированию и фокусировке. Надолго ли?

На обе модели выпускались шахты, но встречаются они редко и стоят неадекватных сумм. И раз я заговорил о ценах...

Часто всплывают БУ камеры и цены варьируются от 30к за тушку в идеальном состоянии до 150к и выше за убитый экземпляр. Если время терпит, легко дождаться хорошую камеру за приятную цену.

Та же ситуация с оптикой. Если не горит, можно набрать небольшую гору отличного стекла, заплатив 40-50к за набор.

Невысокая стоимость камеры и стекол компенсируются дикими ценами на аксессуары.

Шахта для м645 или адаптер для тросика 645 super по цене тушки обычное дело.

Это самый вкусный момент. Для системы разработанно множество качественных и резких объективов под любую задачу, а короткий рабочий отрезок даёт возможность ставить на камеры через переходник объективы других производителей и форматов: 66, 67 и др.

Отдельно радует байонет Б. Чудесный портретник Zeiss Jena Sonnar f2.8 180mm и не плохой фишай Зодиак-8 f3.5 30mm обошлись мне в 25к.

Разрешение оригинальных объективов позволяет использовать их на цифровых беззеркалках, а так же даёт возможность съемки tilt-shift при использовании специального переходника.

Что в итоге?

М645 невероятно компактна. Она и кучка объективов умещается в небольшой дорожной сумке и становится настоящим спасением в поездках.

645 super с капризным пластиковым корпусом, крупной рукояткой и отсутствием гнезда под механический тросик не вписалась в концепцию камеры для вылазок на УАЗах и скаканию по горам. Зато для неё полно сценариев лайтовых путешествий, прогулок, съемок в студии и интерьере с естественным освещением.

Искренне ваш, Белый Лис

Следующая животина в нашем зверинце, 35 миллиметровая камера Canon EOS 1 - полный антипод Olympus OM1n.

Если OMка таскается со мной по отпускам, то "единичка" постоянная камера в рабочих поездках. Самый заурядный дизайн от Canon, который не менялся последние 30 лет, внушительные габариты и вес. EOS1 не та камера, которой снимаешь ради удовольствия, она про другое...

Гора легко доступной, очень быстрой автофокусной современной оптики. Даже если у меня нет подходящего стекла, если я нахожусь в далёком регионе. Всегда можно найти нужный объектив под байонет EF. Купить, взять в аренду, попросить у местных. Стекол везде навалом и многие если не лучшие в своём классе, то очень хороши.

Все эти объективы через переходник можно поставить на любую беззеркальную цифровую камеру. Я снимаю на A7R4 с переходником Sigma MC11 и в поездке могу использовать большую часть объективов как на пленке, так и на цифре.

Пыле-влагозащита и корпус камеры - можно снимать в дождь, холод, жару. Трястись в "буханке", прыгать по горам.

В эти моменты я сосредоточен на том, чтобы не сломать себе ногу, о камере можно не беспокоиться.

Энергонезависимость - восемь АА батареек в батарейной рукоятке (без нее камера совсем не торт). Их можно взять с собой в путь или купить в любом комке по дороге.

Я люблю механические камеры, потому что не нужно следить за батарейками. Камера всегда готова к съемке, схватил и побежал снимать. EOS 1 с батарейной рукояткой как механическая камера.

У EOS 1, есть много достоинств. Автофокус, замер экспозиции, любые выдержки, скорость серии, ttl и прочее, прочее, прочее. О них не интересно говорить, так же как о дизайне и эргономике единички. Потому что все это есть, оно работает и работает чертовски хорошо. К этому быстро привыкаешь и перестаёшь замечать. В процессе я не думаю о камере, я работаю над кадром.

Есть нюансы - куда без них:

Во-первых, у многих тушек мертва часть диодов на экране видоискателя. Не всегда сразу понимаю, какие установлены параметры, цифры отображается не полностью. Благо, есть дублирующий жк-дисплей.

Во-вторых, в Canon что-то намудрили с протоколами камера-объектив и современные чипированые переходники с того же м42 на EF не работают и это дико бесит.

Переходники без чипа работают без подтверждения фокусировки. Мне рассказывали, что если долго и упорно искать правильный адаптер, то чудо случиться. Я пытался, но не нашёл.

Что в сухом остатке? Canon EOS 1, как добротный молоток. Ни какой лирики. И то и другое профессиональный инструмент. Первым легко снимаем кадры, вторым с той же лёгкостью забиваем гвозди. Главное не уронить себе на пальцы.

Искренне ваш, Белый Лис

В приступе графомании хочу поделиться своим мнением об инструменте, с которым работаю не один год. Буду коротко делиться субъективным мнением об экземплярах, коих от всей души люблю и ни на что не променяю.

Первые в списке - выводок мелких хорьков, которые познакомили меня с аналоговой фотографией - Olympus OM 1 и OM 1n.

Надежные, стильные камеры, со множеством резких и главное компактных стекол. Вдумайтесь, длина светосильного 135 F2.8, всего 80 мм. С нормальными объективами и даже с некоторыми телевиками камера помещается в карман куртки. Чистая механика, ничего лишнего.

За шесть лет один раз испытывал проблемы - камера замёрзла при -20°. В обслуживании камеры все стандартно, необходимо заменить старый поролон.

Есть миф, о том, что экспонометр OMки корректно работает лишь
с батарейками рц-53. Это не так. С самого начала я использовал доступные воздушно-цинковые батарейки для слуховых аппаратов и всегда получал правильную экспозицию. Проверено на обеих тушках, никакой калибровки экспонометра не проводилось.

Обычно OMка едет со мной в отпуск, а с ней звезда системы - 35 мм F2.8 shift объектив. С ним удаётся выхватить интересный сюжет или пейзаж, подвижки способствуют. Единственное, смотрим на цвет просветления - желтое любит зайцев.

Объектив непривычно массивный в сравнении с другими стёклами системы, но возможность одновременного сдвига по двум осям прощает вес и габариты.

В системе гора светлых экранов, я остановился на комбинированном (1-13) с клиньями и микропризмами. Известно, что для OM4 и OM4ti, олимпус выпускали ещё более светлые экраны, жаль не довелось опробовать.

Из нюансов камер, разве что костыль с двойной экспозицией и съемный башмак который легко потерять, но невозможно забыть.

OM1 занимает отдельное место в моем сердце. Возможно, начни я снимать на пленку с другой камерой на том бы все закончилось. Но именно этот кусок удивительных инженерных и дизайнерских решений победил меня копнуть чуть глубже и понеслось..

С уважением, ваш Белый Лис