Коллекция видеокассет Бэтмен (Batman)
Коллекция игр и фильмов по Бэтмену (Batman)
Фигурки Batman
Часы Batman
Бэтмобили Бэтмена
Сам
Немного Batmana 'a в ленту )
Собираю разный стафф по летучей мышке!
Пост на ВК Твоя коллекция
👆 Публикуй свою коллекцию! Подключайся к сообществу и хвастай, чем новым пополнился ;)
Честно скопипизжено из архива Stereo&Video на народ.ру
Видеокассеты - как разобраться?
Зайдя в магазин, чтобы купить кассету для своего видеомагнитофона или видеокамеры, да если вы еще и начинающий видеолюбитель, вы сразу же задаетесь вопросом — как сориентироваться в огромном количестве видеокассет, что выбрать и как убедиться в правильности выбора? Для того, чтобы грамотно ответить на этот вопрос, неплохо хотя бы немного разбираться в устройстве видеокассет, в критериях оценки их качества и видах обозначений.
Итак, какие же бывают видеокассеты? Прежде всего, видеокассеты разделяются по принадлежности к различным стандартам, среди которых к бытовым имеют отношение три — VHS (S-VHS), Video 8 (Hi8) и, наконец, DV. В скобках указаны более совершенные по качеству стандарты. К первой группе относятся и кассеты стандарта VHS-C (S-VHS-C) — компактные версии VHS (S-VHS), используемые в видеокамерах (что не мешает воспроизводить их на обычных VHS (S-VHS) магнитофонах с помощью адаптера). Стандарт же DV пока еще в разряде экзотики для бытового применения, поэтому рассматривать кассеты для него мы не будем, хотя многое из сказанного относится и к ним.
Видеокассеты наиболее распространенного стандарта VHS используют магнитную ленту шириной 12,65 мм, Video 8 (Hi8), что отражено и в названии — 8 мм, DV — 6,3 мм. Конечно же, ширина магнитной ленты определяет толщину кассеты и в конечном счете играет не последнюю роль в размерах самого аппарата, будь то магнитофон или камера. Но немаловажную, а зачастую и определяющую роль в выборе играет еще один параметр кассеты — время записи. Например, для стандарта VHS определены следующие значения времени записи, определяемого в минутах при номинальной скорости 23,39 мм/с (SP-Standard Play) — 30,60,90,120,180,195, 240 и 300 минут (нередко попадаются кассеты с подарком от фирмы — временем записи, увеличенным на 5 мин., так что, если увидите на коробке "180+5min free", что означает +5 мин. Бесплатно, — не удивляйтесь).
Важнейшими качественными характеристиками видеопленки являются: среднее число выпадений сигнала в минуту, отношение сигнал/шум и максимальное число циклов "запись-воспроизведение". Прежде, чем привязать значения указанных параметров к категориям качества, следует пояснить, что выпадением сигнала называется мгновенное случайное уменьшение сигнала с видеоголовки, которое проявляется в виде мелькающих продольных светлых и темных черточек. Шумами магнитной ленты называют паразитный сигнал, который в той или иной мере искажает сигнал полезной информации, что выглядит как хаотичное мельтешение на изображении. Отношение величины записываемого на пленку сигнала к величине шума, продуцируемого магнитной лентой, и есть параметр, называемый отношением сигнал/шум. Короче, чем больше его значение, тем лучше. Обычно этот параметр, чтобы не учитывать влияние измерительной аппаратуры, измеряется относительно эталонной ленты, при помощи которой проводится калибровка измерительного комплекса. При этом, если полученное значение лучше, чем у эталонной ленты, это отмечается в итоговой таблице знаком "+", а если хуже — знаком "-". В качестве эталонной ленты Международным сообществом определена лента типа VRT-2 фирмы JVC. Что же касается максимального числа циклов "запись-воспроизведение", их числом определяется потенциальная способность пленки переносить многократную запись и воспроизведение без ухудшения качества изображения. По сочетанию этих показателей в соответствии с международными рекомендациями кассеты подразделяются (в порядке возрастания качества) на: Стандартные, Прима, Экстра и Супер. Соответствие категорий кассет выбранным параметрам удобнее показать в виде таблицы.
Конструктивно все видеокассеты похожи друг на друга: пластмассовая коробка с одним или двумя окошками, через которые видно, что внутри находятся катушки с магнитной лентой, на концах которой закреплены ракорды — прозрачные отрезки ленты для работы автоматики видеомагнитофона. Корпус состоит из двух половинок, соединенных между собой пятью или шестью винтами. Видеопленка выходит из корпуса кассеты и возвращается обратно, опираясь на обводные ролики. Снаружи она защищена откидной крышкой, которая предохраняет магнитную ленту от случайных повреждений и неаккуратных пользователей. Для того, чтобы лента не разматывалась и не провисала в процессе хранения и транспортировки, внутри кассеты установлены стопоры, срабатывающие, как только кассета выходит из видеомагнитофона. На задней стороне корпуса кассет расположен предохранитель стирания записи в виде либо удаляемого язычка (VHS), либо подвижной шторки (Video 8). Кассета — точное устройство, поскольку является частью тракта движения нежной магнитной ленты. При небрежной сборке или из-за некачественных деталей (чего практически не бывает на ведущих фирмах) кассета при работе издает скрип или иные неприятные звуки. Это плохой признак. В такой кассете лента долго работать не сможет, и ее лучше не покупать даже за полцены. Хорошая кассета при работе бесшумна. Конечно, при приобретении кассеты хотелось бы быть уверенным, что и цветопередача, и четкость картинки будет высокой. И то и другое, помимо уже упомянутого отношения сигнал/шум, определяется неравномерностью амплитудно-частотной характеристики. Ее форма, как правило, отображается на упаковках только передовых фирм мира: BASF, TDK, SONY, FUJI и некоторых других. Чем более "равномерна" эта неравномерность, тем лучше конечный результат. Итак, в целом представление об основных характеристиках видеокассет получено. Что же можно порекомендовать при их приобретении? Прежде всего определитесь, для каких целей приобретается кассета. Если для съемок видеокамерой или многократного просмотра, то целесообразно остановиться на кассетах, в обозначении которых добавлены слова PRO или Master, в частности, Cam-Copy Master или Master Сору. Все уважающие себя фирмы снабжают кассету не только фирменным знаком, номером партии, но подчас и подробными техническими характеристиками лент, описанием их особенностей, данными о характеристиках рабочего слоя и т.п. В качестве примера можно привести кассеты фирмы BASF. И, конечно же, совет не экономить на качестве актуален и по сей день, тем более, что подделок в продаже масса. Разобраться в обозначениях, отражающих качественные характеристики, непросто, потому что общепринятых нет, и фирмы не стесняются создавать свои, не забывая о рекламе. Но все же приведем примеры чаще всего встречающихся сокращений.
SG (Standard Grade) — стандартное качество
HG (High Grade) — высокоекачество
SHG (Super High Grade) — очень высокое качество
EQ (Extra Quality) — особо высокое качество
LG (Library Grade) — библиотечное качество
HFG (Hi-Fi Grade) — качество звука класса Hi-Fi
PRO или Master Grade — профессиональное качество
Здесь нельзя не сказать о том, что означают буквы перед обозначением времени записи, например, Е180, ЕС45 или Т120. Если кассета предназначена для записи сигналов в системах PAL и SECAM, используется обозначение Е (для VHS) или ЕС (для VHS-C), для системы же NTSC (отличается от PAL/SECAM скоростью движения ленты) используется обозначение Т. Конечно, в пределах одного стандарта можно использовать для записи любые кассеты, с поправкой на время записи. Так, если на кассету Т120 (2 часа для NTSC) записывать сигнал PAL или SECAM, то "влезет" около 2 час. 45 мин.
Хранение... Вероятно, немногие знают, сколько сил и средств тратится в мире, чтобы обеспечить условия самого благоприятного хранения архивов, причем, неважно, на чем хранится архивируемый материал — на хрупких ли папирусах, бересте или в вечном камне. Не является исключением и магнитная лента. Приведем несколько рекомендаций по хранению магнитных лент, применимых практически ко всем видеопленкам. Хранить видеокассеты желательно в вертикальном положении, в футлярах, защищающих от пыли, с пленкой, перемотанной на одну из катушек. Место хранения должно быть сухим, а окружающие температура и влажность по возможности должны находиться в пределах 17...22 градусов и 50...80% соответственно. Как при чрезмерно низкой, так и при повышенной влажности магнитная лента может пострадать. Противопоказаны для кассет прямые солнечные лучи, размещение рядом с источниками тепла и сильных магнитных полей, которые производят, например, постоянные магниты, электродвигатели и т.п. Вряд ли вам придет в голову держать кассеты рядом с работающим пылесосом, но мало кто догадывается, что большую опасность для видеокассет представляют обычные телевизоры, правда, только цветные. Каждый из них при включении создает мощный бросок магнитного поля вокруг кинескопа, так что, если вы оставили на телевизоре или рядом с ним видеокассету... Запись, может быть, и не пропадет, но качество ее заметно пострадает. Те кассеты, которые используются крайне редко, желательно хотя бы раз в год перематывать с катушки на катушку.
Актуалочка, которой почти тридцать лет.
Меня другое удивляет. Неоднократно будучи в Москве, глядя на все эти мульки в метро - красиво, забавно, удобно, комфортно, да - каждый удивляюсь колоссальному разрыву между Москвой и регионами. Даже в Петербурге, где я живу - местный замечательный парк общественного транспорта уже давно воспринимается, как само собой разумеющееся. Родственники, приезжающие ко мне в гости, искренне поражаются, как это - можно выйти на остановку и через 5-10 минут уехать. У них приходится ждать полчаса и ехать либо на Газели из "Безумного Макса" с безумным же водителем, либо на "ПАЗе", который ездит уже, видимо, на какой-то силе древнего зла. А тут какие-то тематические штучки с видеокассетами в метро, телевизоры с видом на улицу в автобусах, да и само московское метро, разросшееся уже давно в область - это уже просто другая страна. Разрыв колоссален.
Когда про 90-е пишет зумер...
Очень хочется посмотреть как он будет ВИДЕОкассету перематывать карандашом...
1) SONY на 15 минут
Видеокассета VHS Sony E-15PR на 15 минут записи. Длина ленты 22 метра.
2) BASF на 30 минут
Видеокассета VHS Basf E30 на 30 минут видео. Длина ленты 45 метров.
3) SONY на 120 минут
Стандартная видеокассета VHS SONY 120 минут записи фильма/видео. Длина ленты 173 метра.
4) TDK на 180 минут
Видеокассета ретро VHS TDK Standard на 180 минут записи (3 часа). Длина ленты 259 метров.
5) FUJI на 240 минут
Видеокассета VHS FUJI на 240 минут записи (4 часа). Длина ленты 348 метров.
❗Внимание: Данное эссе содержит анализ фильма «Солнце мое». Перед прочтением рекомендую ознакомиться с первоисточником во избежание спойлеров.
— Хорошо, что мы живём под одним небом.
— Ты о чем?
— Просто... Время от времени я смотрю на солнце и думаю: пусть ты не со мной, пусть мы и не вместе, но ты тоже его видишь. Мы смотрим на одно и то же солнце. И раз мы находимся под одним и тем же небом, то мы вроде как тоже вместе.
Удивительная вещь — человеческая память. Главные моменты в нашей жизни мы с легкостью можем забыть. А эпизоды, которые вызывают у нас негативные эмоции, так и могут остаться в нашей голове до старости лет.
Порой хочется взять и пересмотреть все наши воспоминания, оценить свои поступки и их влияние на себя и окружающих.
Вот так и 30-летняя Софи, героиня фильма «Солнце мое», в день своего рождения решает вспомнить последний отдых с отцом, записанный на старую MiniDV-камеру.
Маленькая Софи и Калум
«Солнце мое» (2022) — дебютная работа шотландской режиссёрки Шарлотты Уэллс, получившая номинацию на премию «Оскар» 2023 года в номинации «Лучшая мужская роль». Картина основана на личных воспоминаниях Уэллс о детстве, взрослении и отце.
Конец 90-х. Софи 11 лет. Родители девочки давно развелись. Летом Калум, отец маленькой Софи, решает провести с ней каникулы в Турции. И вроде бы всё идет хорошо: бассейны, напитки, танцы, караоке. Однако, несмотря на улыбчивость и открытость отца, Софи чувствует странность в его поведении. На действительно важные вещи Калум не обращает внимания, а из-за всяких мелочей выходит из себя. Что так тревожит Калума? Как можно понять действительно дорогого тебе человека, если он постоянно что-то прячет внутри себя? И стоит ли нам вообще это знать? Именно на эти вопросы и хочет найти ответы уже взрослая Софи.
Фото Шарлотты Уэллс с ее отцом на отдыхе в Турции
«История, показанная в фильме, полностью вымышленная, но в ней есть моя правда и моя любовь. Фотография меня с моим отцом — отправная точка этого проекта. Они были сделаны по отдельности, потому что во времена до изобретения селфи наши совместные фотографии были в огромном дефиците. На этом фото мне 10 или 11 лет — это тот же возраст, что и у Софи в фильме. Моему папе 31 или 32 — это чуть меньше, чем мне сейчас. И мы отдыхаем в Турции», — рассказывает Шарлотта в письме для студии А24.
«Солнце моё» — это авторское кино, которое намеренно использует богатый язык символов для повествования. Хотя они могут показаться сложными и необычными на первый взгляд, на самом деле их восприятие будет довольно простым. В этом эссе мы разберем несколько таких символов, которые являются ключевыми для понимания кинокартины.
Одним из таких символов является ручная видеокамера Калума. Большую часть фильма мы будем видеть её в руках Софи: она постоянно снимает их отдых на камеру. Снятые на камеру кадры порой выглядят очень грубо, пугающе и тревожно, как будто мы просматриваем чьи-то архивные записи, которые не предназначены для наших глаз.
Фрагменты видео с камеры Калума
Записи с камеры зафиксировали события, которые действительно происходили тем летом. Как и наши воспоминания, они могут искажаться со временем и терять свой привычный вид. Но это не просто воспоминания, а вещественное доказательство тех летних событий — момента, которые не нужно придумывать. Они стали прочной основой для воспоминаний Софи об этом отдыхе.
Отец девочки Калум с самого начала фильма кажется немного чудаковатым. Ему 30 лет, он разведен и не обладает большим финансовым состоянием. Это всё, что мы знаем о его персонаже в самом начале фильма.
Фигура Калума является самой загадочной и тревожной на протяжении всего фильма. Эту загадку и пытается разгадать уже догнавшая возраст своего отца Софи, для которой просмотр этих кассет не просто ностальгия, а глубокий и болезненный анализ. Будучи взрослой, ей уже абсолютно точно ясно, что для её отца это не просто летний отдых, а глубокая терапия от достаточно затяжной депрессии.
"Я не вижу себя в 40 лет. Не знаю, как до 30-то дожил", — Калум в разговоре с инструктором по плаванию.
Калум в магазине турецких ковров
Важную роль в понимании личности Калума играет купленный им турецкий ковер. В одной из сцен Калум и Софи с пристальным вниманием рассматривают разные ковры в местном турецком магазине. «Каждый ковер — это история», — говорит Калум в разговоре с дочкой. Спустя некоторое время Калум все же решается купить этот ковер за 850 фунтов, что для него немаленькая сумма. На протяжении всего фильма нам точно не известно, в каком финансовом положении находится Калум, но его рассказы о неудачных попытках открыть собственное дело намекают на некую нестабильность в его жизни. И поэтому покупка дорогого ковра выглядит еще более противоречиво.
Ковер для самого Калума — символ наследия и драгоценности. Ценная и красивая вещь, которая передается из поколения в поколение. Это наследие не только в материальном плане, но и в духовном. Символ хранения и продолжения истории. Главное для Калума — чтобы Софи жила иначе, чем он сам: счастливо, свободно и без тяжёлых сомнений, ведь вся его жизнь в фильме доказывает, что он действительно любящий отец.
В течение всего фильма Софи и Калум ведут себя совершенно по-разному, его внимание к каждой мелочи в отношении дочери будто становится способом залечить его собственные неуверенности и внутренние трудности. Ему небезразлично, каким будет будущее Софи: сцены, где он учит её защищать себя, поддерживает любые начинания и настаивает на откровенности, показывают не только его заботу, но и авторский акцент на том, что любовь Калума к дочери выражается прежде всего в стремлении уберечь её от собственных ошибок и уязвимости. Этот отдых для Калума становится не просто временем, проведённым с дочерью, а возможностью подарить ей то беззаботное детство, которого у него самого никогда не было.
«В тот раз о моём дне рождения все забыли. А когда я сказал об этом маме, она рассердилась, оттаскала меня за ухо и отправила нас с отцом в магазин, чтобы я выбрал себе подарок», ⎯ Калум в разговоре с Софи про свой 11-й день рождения.
Взрослая Софи
Прошло 19 лет. Уже взрослая Софи обзавелась всем тем, о чем мечтала: любимый человек, дом и маленький ребёнок. На полу лежит красивый турецкий ковёр, а на полке стоит старая камера отца. Но всё же что-то внутри тревожит девушку. Удастся ли ей справиться со всей тяжестью ее бытия и как сохранить самообладание в трудных ситуациях? Именно для ответов на эти вопросы Софи и начинает просматривать записи на старой камере: чтобы лучше понять своего отца и переменить его опыт на свой. Копание в тяжёлом и травмированном прошлом — это способ разобраться в себе для Софи, ведь теперь ей самой предстоит растить нового человека и передавать ему уже свой собственный опыт, давать заботу и оберегать от всего плохого, что будет стоять у него на пути.
Очень часто в различных моментах фильма начинают появляться мерцающие вставки, антураж которых напоминает ночной клуб: прерывистые вспышки, темное помещение и танцующие люди вокруг. А в центре этой рейв-вечеринки танцует сам Калум.
Рейв
Всё это вымышленное пространство в сознании Софи — рейв. Место, где она пытается собрать всю историю воедино из разрозненных частиц: видеозаписей и воспоминаний. Пространство, где Софи стремится приблизиться к пониманию отца и его внутреннего мира.
Каждый такой отрывок приближает Софи к Калуму. Словно распутывая клубок, девушка приближается к пониманию. Вспоминая хорошие моменты, записанные на камеру, и то, что происходило за кадром, мы начинаем осознавать — Калум никогда не хотел, чтобы Софи приблизилась к разгадке.
Почти все моменты, которые были записаны на камеру, положительные. Всё плохое, что вспоминала Софи за эту поездку, это ее собственные воспоминания о том отдыхе. Калум будто бы специально пытался отгородить маленькую девочку от тяжести проблем взрослого мира. Когда Софи хотела взять у него интервью о детстве, Калум попросил девочку выключить камеру, на что она ответила, что всё равно запишет их диалог у себя в голове — на свою собственную «камеру».
Последний танец
За маской счастья Калум всё время скрывает глубокую депрессию. Ему мучительно осознавать, что к тридцати годам он так и не добился значимых результатов и не сумел сохранить семью. Но, несмотря на собственные проблемы, его главной целью остаётся сделать жизнь Софи счастливой. Именно эта мысль удерживает его на плаву, именно это чувство способно дарить ему краткие мгновения радости.
Кульминацией этих рейв-вставок становится сцена последнего танца под песню «Under Pressure» группы Queen и Дэвида Боуи. Взрослая Софи словно пытается докричаться до отца, заставить его сбросить маску, перестать танцевать и признать свои внутренние трудности. Но в её воспоминаниях о последнем танце этот момент предстаёт совсем иначе — как мгновение их наибольшей близости и счастья. Один и тот же эпизод открывается с двух сторон: как светлое мгновение детства и как болезненное понимание того, что прошлое всегда хранит детали, которые мы замечаем слишком поздно.
Оригинальное название фильма («Aftersun») дословно перевести нельзя, но обычно таким названием именуют «средство после загара». Всё, что мы переживаем в детстве, оставляет след, похожий на солнечный ожог, и спустя время мы начинаем ощущать последствия этого «ожога».
К сожалению, мы не можем повернуть время вспять и изменить то, что так хотелось бы. И горечь этой истории в том, что Софи, вероятно, уже никогда не найдёт ответы на вопросы об отце, которые её мучают. Ведь прошлого в строгом смысле не существует: мы помним его так, как хотим помнить. Основываясь на записях и воспоминаниях, она может лишь додумывать, что на самом деле происходило с Калумом и почему он это скрывал. В этом и заключается жестокая красота фильма «Солнце моё»: мы никогда не получим настоящих ответов. Это напоминание о том, что человек не всегда способен узнать всё — даже о самых близких ему людях.
Но это всё не мешает нам жить дальше — видеть красоту мира, любить и быть любимыми. Как солнце, которое каждый вечер скрывается за горизонтом, а утром вновь возвращается на небосвод, так и жизнь продолжает свой ход, даже если мы остаёмся без ответов. И, может быть, в этом и есть светлая истина фильма «Солнце моё»: ценить каждый миг, пока он освещён теплом близких.
