История стара как этот мир. Жадность и глупость рождает бедность.

.

Фильм от режиссера Ридли Скотта («Чужой», «Гладиатор», «Тельма и Луиза», «Совокупность лжи» и т.д.), мастера своего дела. Музыка, костюмы очень хороши. Сценарий написал Роберто Бентивенья, кто такой не знаю.

За роль Патриции Реджани брависсимо Сте́фани Джоа́нни Анджели́ни Джермано́тте! Пока имя написала, уже устала. Просто, спасибо Гаге. Похвально, умница-девочка она сделала это. Увековечила свой статус по- настоящему одаренного человека, который как известно талантлив во всем. Достойно и со страстью. Даже не помню такую удачную трансформацию знаменитости, да ещё не хилой певицы в неплохого актера. Может Кортни Лав в "Народе против Ларри Флинта" и Диана Крюгер в "Трое", Джастин Тимберлейк ни в счет, лучше бы он просто пел. Но даже они рядом не стоят с Леди Гагой. Обожаю половозрелых людей в любых их проявлениях. Да, и премия общества кинокритиков Нью-Йорка это оценила. Глаза устали от этих пластилиновых, губастых Лолит.

Альдо Гуччи (Аль Пачино) лучший актер на эту роль, он так правильно постарел или повзрослел, не растеряв свой талант. Только можно благодарить его за согласие участвовать в этом проекте.

Паоло Гуччи (Джаред Лето) жалко, жалко этого инфантильного, золотого мальчика. А ведь все могло сложиться иначе. У него был талант дизайнера-визуала и логотип Гуччи, две переплетенные буквы G придумал он. Вангую: "Они могли бы все договориться и всё бы у них получилось". Но не сложилось. Обилие грима несколько диссонирует с игрой. Мы ведь все знаем, что под маской скрывается Джаред Лето, этот наш Сергей Безруков, артист-пластилин, который может сыграть всё и всех. По жизни он так молодо выглядит. А между прочим мужику уже полтинник стукнуло. Думаю без лечебного голодания тут не обошлось. Холост, не беден, да он-счастливчик.

Маурицио Гуччи (Адам Драйвер) предатель по всем фронтам. Этот никудышный менеджер облажался. Его цинизм убивает. Карма его настигла очень быстро. Возможно в жизни он не был настолько плох и его Патриция не так хороша, но в кино осталось лишь это. Это же кино. Он так и не понял, слова своей жены, что сила в единстве. Пусть актер внешне и не похож на прототип, но Адам Драйвер хороший Маурицио и у него как у актера уникальная внешность. Вери, вери Гуд.

Доменико Де Солле (Джек Хьюстон), очень тактичен и мил, разумно не отсвечивает и это правильно. И он в итоге в дамках.

Актер сыгравший Тома Форда (Рив Карни) симпатичен конечно, но его сценарий не достоин настоящего Тома Форда, этого редкого и достойного человека, который много дал Gucci.

Гадалка Пина Ауриемма (Сальма Хайек) хороша, как всегда. Нет слов, замечательная, характерная актриса и рыжий цвет ей идет. Красотка Сальма!

Подружка Маурицио, Паоло Франки (Камилль Коттен) мелковата, и сыграно тоже как-то мелковато и что-то не так у нее носом. На месте главного героя, я бы конечно Леди Гагу на неё не променяла. А может, это гениальная задумка режиссера и сценариста, тогда браво, всё получилось.

А, да еще Джереми Айронс (Родольфо Гуччи), небольшая роль, быстро ушел, но сыграл неплохо, его актерский рисунок как всегда, точен и хорош.

Я же и мои глаза, получили удовольствие просто наслаждаясь итальянским духом, запахом сигарет и обилием красивых вещей. Вот где страсть, у маленькой Италия ещё получается прогибать под себя весь мир. Во всяком случае, в вине, еде и одежде.

Итальянские дома по-прежнему, одни из ведущих домов мод, сами они не в восторге от своего вкуса, но портновское мастерство, семейные традиции и левые, большие деньги помноженные на вековой католицизм, делают надпись на одежде "Made in Italy" волшебной. Только вот в компании Gucci не осталось членов семьи Gucci.

Эпиграф: "И не промажь!"

_______________________

1

Сцена первая Маурицио Гуччи (Адам Драйвер) едет на велосипеде по Милану. Маурицио является наследником имени Gucci, хотя он не хочет заниматься семейным бизнесом к ужасу своего отца Родольфо Гуччи (Джереми Айронс).

2

На дискотеке он знакомится с амбициозной Патрицией Реджани (Леди Гага), которая быстро охмуряет человека-ботаника.

3

Противостояние с отцом, который не одобряет выбор сына, побуждает Маурицио в бунтарском порыве жениться на Патриции, что приводит к необходимости общаться с семьей. У них рождается дочь, названная в честь мамы Маурицио- Александрой.

4

Патриция пытается найти путь обратно в империю Гуччи, через дядю Маурицио Альдо Гуччи (Аль Пачино). Изначально «Дом Гуччи» рассказывает о конфликте интересов Родольфо и Альдо. Альдо хотел коммерциализировать Gucci, а Родольфо хотел сохранить его более эксклюзивный, высококлассный бизнес. Родольфо умирает и контроль над компанией становится смыслом жизни Патриции.

5

Она подговаривает Паоло сдать отца Альдо Гуччи полиции за неуплату налогов, восхваляя его дизайнерский талант и сетуя об его невостребованности. Убеждает Маурицио подделывает подпись на акциях Гуччи после смерти Родольфо. Потом пытается убедить Паоло продать им свою часть акций.

6

Итальянская полиция обыскивает дом Маурицио и пытается арестовать его за подделку подписи Родольфо. Маурицио и Патриция бегут в Швейцарию, где Маурицио встречает свою давнюю подругу Паолу Франки (Каммиль Коттен). После семейной ссоры Маурицио понимает, что устал от влияния жены и теперь, видя её истинное лицо, понимает, что отец был прав. В конце концов, однако, сам Маурицио вовлекается в среду, которую он отвергал, и он лишает Патрицию всего, над чем она работала.

7

Когда бизнес-планы Маурицио наносят ущерб компании, он обращается за помощью к акционерной компании Investcorp., с помощью которой он вынашивает схему приобретения акций компании у обедневшего Паоло. Альдо возвращается из тюрьмы и сразу понимает, что сделал Паоло. Все проиграно, проиграна жизнь.

8

Патриция пытается помириться с мужем, но он игнорирует ее. Позже он просит Патрицию о разводе через своего давнего помощника Доменико де Солле (Джек Хьюстон), но получает отказ. Маурицио нанимает многообещающего дизайнера Тома Форда (Рив Карни), чтобы оживить имидж компании с помощью новой линии. Продукция Форда успешна, но Маурицио настолько плохо управлял компанией, что руководителям Investcorp приходится выкупить его пакет акций.

9

Патриция в конце концов так злится на Маурицио, что просит свою подругу, экстрасенса Пину Ауриемму (Сальма Хайек), помочь ей организовать убийство. Та, связывает Патрицию с киллерами.

10

Сцена последняя, Маурицио Гуччи (Адам Драйвер) едет на велосипеде по Милану. На пороге фирмы его убивают непрофессиональные киллеры, которые не промазали.

Эпилог: Леди Гага зря расстроилась, что вырезали постельную сцену ее главной героини с гадалкой (Сальма Хайек). Если бы оставили, то перепутали бы божий дар с яичницей. Ридли Скотт-гений, пленку чистенько почистил.

Я лично расстроилась от сцены на 01:58 при передаче акций Альдо Гуччи Investcorp. Смотреть, что Аль Пачино проиграл невыносимо.

А ведь Патриция Реджани встречалась или даже была подругой Джеки Кеннеди Онассис. Сцена с по-настоящему красивой и стильной женщиной была бы эффектной.

Выжившие Гуччи заявили, что разочарованы картиной. По их словам, авторы «Дома Gucci» «крадут идентичность семьи, чтобы получить прибыль». Что есть, то есть, картина быстро покрыла свой производственный бюджет. Было ли проклятие на этой семье или нет, не нам судить. "Во имя отца, сына и дома Гуччи, аминь!"

Спасибо за внимание! Лайк, не лайк?

Не успел честной народ осмыслить своеобразную «Последнюю дуэль», как коронавирусный прокат заботливо подсунул еще один фильм старины Ридли Скотта – «Дом Gucci». На предыдущий он не похож ничем, разве что наличия в обоих картинах Адама Драйвера и общей разудалой атмосферы. Если в «Последней дуэли» Скотту удается как-то сдерживать свои внезапные пародийные приступы, в которых в предыдущие 50 лет он замечен не был, то «Дом Gucci» начинает ходить ходуном с первых минут. Еще немного – и вырастут куриные ножки, которые побегут по дорожке пыли. Раз уж восемь лет назад все справедливо восхищались молодецким задором 70-летнего Мартина Скорсезе в «Волке с Уолл-Стрит», то 84-летнему Ридли Скотту вообще надо какой-нибудь орден выдать за созданную им феерию. Мощный британец сердцем не только не стареет, но, кажется, даже молодеет.

Критикам, между тем, фильм не понравился. Мол, ничего нового, все превращено в какой-то скучный фарс, герои говорят с ужасными итальянскими акцентами, а некоторые актеры превращены в пародии на самих себя. На главном всемирном сайте с оценками кинокритиков Rottentomatoes рейтинг «свежести» фильма составляет 67%. Это очень мало. Например, у недавнего невероятно пресного и заунывного «Короля Ричарда» аж 91%. В принципе, это все, что нужно знать о нынешней системе культурных ценностей.

Сразу оговорюсь, что я абсолютно ничего не знал о реальных событиях, по которым снят этот фильм. Это огромная редкость в наше время, и ее следует ценить. Обычно основной сюжет рассказывается загодя в бесконечных трейлерах, но тут я даже не в курсе был, чем все закончится, хотя, как выяснилось, это достаточно общеизвестный факт. Что ж, многие знания – многие спойлеры.

Так вот, насчет реакции критиков. Я ничего не понимаю. Возможно, зная всю историю, фильм смотрится иначе. Возможно. По-моему, это выдающееся кино. Понятно, что смешение стилей, но какой фильм стал хуже только лишь от того, что не был прикреплен ни к какому конкретному жанру? «Дом» идет больше двух с половиной часов, но время пролетает незаметно, настолько складным кажется повествование. Вдохновенная и достаточно серьезная сага о взлетах и падениях отдельных людей, охватывающая почти двадцатилетний временной промежуток, с отличными актерскими работами – чего еще надо-то?!

Имя Мартина Скорсезе в начале текста упомянуто не просто так – иногда кажется, что именно он был режиссером этого фильма. Я не говорю, что «Дом Gucci» вышел на уровень «Славных парней», это было бы слишком смело и неправда, но общих моментов с этим гангстерским эпосом очень много. Итальянцы, Нью-Йорк, невероятно красивые крупные и панорамные планы, стремление показать порок крупным планом во всех его проявлениях. Процесс разложения личности с обязательным финальным грехопадением, важность семейных ценностей, безумный монтаж в стиле Тельмы Шунмейкер, интересные музыкальные решения.

Несмотря на то, что поистине драматических моментов в фильме хватает (чего стоят хотя бы несколько сцен с героем Аль Пачино, в которых он не может превозмочь любовь к сыну и собственную судьбу), это во многом действительно комедия. Только это кажется не фэйлом фильма, а его достоинством. Да, Ридли Скотт заставил почти всех актеров говорить с итальянскими акцентами разной степени комичности. Когда разговаривали Леди Гага (девушка из итальянской семьи, кстати) или Адам Драйвер, было еще ничего. Но стоило только открыть рот Джареду Лето, тремя слоями загримированного в комиссара Жибера, от смеха можно было надорвать живот. В момент, когда он вместо обычного «Куба» с мимикой Челентано произносит «Хуууба», я уже не выдержал и начал смеяться так, что чуть не сделал кувырок в кресле. Можно только представить, какое удовольствие получил сам Джаред Лето во время репетиций.

Только вот все эти акценты не просто так придуманы. Герой Лето – идиот, над которым все смеются. Логично, что и зрители должны над ним потешаться (правда, иногда его все же очень жаль). А вот, например, герой Джереми Айронса – Родолфо Гуччи, отец героя Драйвера – единственный человек в фильме, который не выглядит смешно ни одной секунды. Формально весь фильм о падении дома Гуччи, но настоящее падение титана можно наблюдать именно в сюжетной арке Айронса. Наша первая встреча с ним состоялась в конце 1970-х, то есть, временах для нас давно ушедших, но даже в них он кажется человеком из еще более глубокого прошлого. Все в нем соединилось – роли в немом кино, навсегда утраченные нашим миром манеры аристократа, жесткость суждений и архаичность убеждений. В итоге, разумеется, он оказался во всем прав. Но было уже поздно.

Удивительно, но во втором подряд фильме Ридли Скотта Адам Драйвер остается на вторых ролях. В «Последней дуэли» его затмевает Мэтт Дэймон, в «Гуччи» – Леди Гага, Аль Пачино (да, я настаиваю на том, что это была прекрасная роль маэстро) и вылепленный из мрамора Джереми Айронс. Леди Гага великолепна в роли напористой хабалки, которая своим набором очевидных психических расстройств способна разрушить империю (пусть и стоящую на глиняных ногах). Герой же Драйвера очень странный. Во-первых, ему бы со своими женщинами надо было быстрее разбираться по заветам Глеба Жеглова. Во-вторых, он то решительный, то годами ни одного действия совершить не может, кроме смены прически. Потом опять решительный. И решительность эта почти всегда оказывается несвоевременной. В остальном парень неплохой, регулярно заявляющий о наличии серьезных моральных принципов, но не ставящий их выше возможности купить кабриолет с открывающимися кверху дверьми.

«Дом Gucci» намеренно снят с такой особой притягательностью, чтобы его не хотели любить и любили ненавидеть. Я же предпочитаю им просто восхищаться. Если можно какие-нибудь Оскары отдать, я «за», вот только, боюсь, что не будет даже основных номинаций.

Телеграм-канал автора