Фокин Михаил Михайлович 1880-1942 гг., Русский танцовщик, балетмейстер и балетный педагог. Поставил около 70 балетов. М.М. Фокин работал в Мариинском театре и в Театральном училище в Санкт-Петербурге [1].
«Старые балетоманы укоряли его в подражании Айсадоре Дункан, в ненавистном им „дунканизме“, а молодёжь, напротив, восторженно откликалась на эту новую струю, оживлявшую незыблемые устои классического танца, которые Фокин и не думал разрушать. Он никогда не пользовался акробатическими движениями и не заставлял артистов валяться по сцене или прыгать друг другу на спину. В его произведениях выдержан был благородный стиль классики. Некоторые его балеты и отдельные танцы не могут быть восстановлены без него и потому не сохранятся» [2].
Позже М.М. Фокин был балетмейстером Русских сезонов С.П. Дягилева в Париже. Именно в его балетах впервые раскрылся Вацлав Нижинский, перевернув представление о значимости мужского танца — до этого танцовщика балет считался по большей части женским ремеслом.
М.М. Фокин стремился создавать балеты, не как отдельные номера, вызывающие аплодисменты публики любимым танцовщиками, а как цельное произведение, где балетная техника — не цель, а лишь одно из средств для раскрытия художественного замысла.
М.М. Фокин женился: «Должен упомянуть ещё об умиротворяющем влиянии жены на мой бурный темперамент.
Во-первых, я сконцентрировал все свои интересы на балете;
Во-вторых, как только женился, я сразу перешёл на балетмейстерскую работу;
Совместно с женой я изучал искусство во всех странах, много понаблюдал народных танцев и сам этому искусству поучился;
В-третьих, моё денежное благополучие изменилось немедленно. Я стал ставить балеты, спектакли, танцы на разных балах и вечерах, вошёл в моду и очень хорошо зарабатывал» [3].
«Балет должен быть непрерывным, целым художественным произведением, а не серией отдельных номеров. В целях сохранения сценической иллюзии действие не должно прерываться аплодисментами и поклонами артистов».
Вспоминает искусствовед В. М. Гаевский: «Фокин неколебимо верил в своё избранничество, в свой особенный путь.
В своих мемуарах, статьях, интервью он нередко говорит о себе в третьем лице („фокинский балет“, „фокинские реформы“, „Фокин“ — в различных падежах), — черта, присущая многим претендентам на историческую роль, убеждённым в том, что они её осуществили» [4].
Вы можете в комментариях поправить Автора, если он не прав!
Продолжение будет опубликовано
Часть 2/4 в понедельник 06 сентября
Часть 3/4 в пятницу 10 сентября
Часть 4/4 в понедельник 13 сентября
Дополнительные материалы
1) ВИДЕО: ПРОБЛЕМЫ ТВОРЧЕСКИХ СЕМЕЙ
Список источников:
Фокин Михаил Михайлович // https://vikent.ru/author/1568/
Кшесинская М.Ф., Воспоминания, М., «Артист. Режиссёр. Театр», 1992 г., с. 107 и 253.
Фокин М.М., Против течения. Воспоминания балетмейстера, Л., «Искусство», 1981 г., с. 87.
Гаевский В.М., Дивертисмент. Судьбы классического балета, М., «Искусство», 1981 г., с. 121.
