Осенью 2015 года продюсеры Александр Цекало и Константин Эрнст запустили в эфир российский детективно-психологический сериал «Метод» с Константином Хабенским, Паулиной Андреевой, Александром Петровым и другими звездами отечественной киноиндустрии. Сериал пришелся по вкусу зрителям, Константин Эрнст дал добро на продолжение, и даже стриминговый гигант Netflix приобрел права на показ.
Второй сезон планировали выпустить в конце прошлого года, но релиз отодвинули. А пока суд да дело, можно поворошить первый в попытке разобраться, дотягивает ли сериал до заданного уровня.
Приступим.
«Метод» про молодую девушку Есению Стеклову (Паулина Андреева), которая рано потеряла мать и захотела стать следователем, чтобы найти виновного. Отец Есении (Виталий Кищенко) — высокопоставленный сотрудник Следственного комитета — пытается выгадать для дочурки местечко получше, но барышня лезет в самое пекло и становится стажером у легендарного Родиона Меглина (Константин Хабенский). Последний — личность загадочная, покрытая тайнами и мифами. Меглин якобы использует какой-то «свой метод» для поимки самых опасных серийных убийц и маньяков. Сообразительная Есения взялась за освоение «метода», чтобы добиться результата в собственном расследовании убийства матери.
Как конечный продукт сериал однозначно представляет интерес. Он выполнен на высоком техническом уровне, уверенно стремится к западным «коллегам» и выделяется на общем фоне отечественной «мыльной» индустрии. Игра актеров нареканий не вызывает, стоит похвалить даже исполнителей вторых и третьих ролей. Атмосферно и удачно выстроен музыкальный ряд — композитор с задачей уверенно справился. За основной сюжетной линией Есении и за развитием ее отношений с Меглиным следить интересно, интрига сохраняется до конца сезона.
Помимо указанного у «Метода» два объективных достоинства.
Первое — те убийства, которые в течение 16 серий раскрывают герои Хабенского и Андреевой. По словам продюсера Александра Цекало, большинство историй основаны на реальных материалах уголовных дел. Следовательно, человеческие судьбы и драматизм ситуации будут цеплять зрителя по-настоящему.
Второе — вытекает из первого и связано с человеческой психологией. Создатели сериала в каждом «серийном» случае проводят параллели между детством маньяка и его психическим заболеванием. Это чертовски верно. Все наши «тараканы», фобии, отклонения от норм имеют глубокие корни в детском возрасте. Авторы не побоялись говорить об этом при каждом удобном случае, за что их стоит похвалить.
Значит, все в порядке?
Нет. Наряду с очевидными плюсами «Метод» снабжен менее очевидными, но серьезными минусами. Почти все они становятся заметны, стоит зрителю приглушить регулятор эмоций во время просмотра.
Подозрительное взаимодействие между ведомствами, архив ФСБ, куда пускают кого ни попадя, поголовное засилье недалеких сотрудников МВД по стране, глуповатые руководители, не всегда понятная мотивация, обшарпанность и запущенность как постоянная часть декораций — все это по большому счету мелочи, но вместе они рисуют неприглядную, а порой и просто далекую от реалий картину нашей страны. В какой-то момент начинаешь подозревать авторов в изначальном ориентировании на западного зрителя.
Но это недостаток собирательный, менее броский, скрытый за сюжетом и героями, а потому ускользающий от массового зрителя. У сериала есть проблемы серьезнее.
Самый очевидный минус сериала «Метод» я бы назвал двумя словами — «Настоящий детектив». Почему? Потому что «Настоящий детектив» вышел раньше, был нереально крут и в нем Мэтью МакКонахи показал всем критикам, на что способен.
«Метод» вышел позже, он не так крут и в нем определенно нет Мэтью МакКонахи. Зато с первой же серии используются приемы из сериала Ника Пиццолатто. Приемы настолько явные, что зритель, знакомый с True Detective, непременно будет ждать, когда Есения Стеклова попросит парней в костюмах купить ей пиво.
Теперь о «тяжеловесах» среди проблем, которые не всегда настолько очевидны, но куда серьезнее вторичности.
Про «гениальность» героя Константина Хабенского начинают рассказывать буквально с первой серии. Таинственный «метод» рассматривают и пытаются разгадать до самого конца. Восхищение, граничащее с раболепием, испытывают все второстепенные лица, лишь попадая в кадр.
Но вот незадача: для реализации воспеваемой «гениальности» авторы не пошли по пути Марка Гэтисса и Стивена Моффата, которые придумали фантастические умственные поединки Шерлока с Мориарти. Нет, они пошли по другому пути — просто сделали всех остальных глупыми и непрофессиональными. В итоге Меглин выглядит небожителем, всего лишь применяя дедукцию.
Дальше — больше.
Героя Хабенского позиционируют как одинокого социопата в стадии обостряющегося психоза. Он сидит на препаратах, запивает таблетки коньяком из фляжки, его преследуют головные боли и галлюцинации, в прямом смысле трясутся руки. Он ходит в одном и том же пальто, может несколько дней спать одетым и где придется. Проживает в заброшенном здании нежилого назначения.
У него всегда есть чистые рубашки, в первых сериях он носит галстук, позже для торжественных случаев надевает бабочку. Кепка и пальто начинают пачкаться только к концу сезона, а модная нынче борода — преимущественно ухожена, подстрижена и даже причесана.
Если вы еще не ощутили диссонанс в образе персонажа, добавим.
Одинокий социопат с нездоровой психикой, почти всегда полупьяный, успешно ведет поединки, укладывает противников буквально с трех ударов и даже способен парой приемов вырубить 100-килограммового накаченного скинхеда. Он лазит вверх по балконам многоэтажки, преследуя спортивного гимнаста, не обращает внимание на такую мелочь как огнестрельные ранения и вообще неудержим. Единственные, кому по силам остановить такого — сценаристы.
Вот как-то так…
Подводя итог, подчеркну, что «Метод» — серьезный опыт российского телепроизводства. Это смелая попытка сделать «как на западе». Продукт обладает плюсами, вселяющими оптимизм, и минусами, которые нужно исправлять во втором сезоне, чтобы вывести шоу на должный уровень.
Пока это все еще не тот «Метод».
