Теория первая: дело в климате

Есть гипотеза, будто всему виной холод. В конце XVII века Европу накрыл так называемый Малый ледниковый период. Деревья, в частности альпийская ель и клен, из которых делают скрипки, росли медленно. От этого у них получались тонкостенные клетки и плотные, равномерные кольца.

Ученые полагают, что такая древесина лучше проводит звук. Получается, уникальный тембр скрипок Страдивари — это, возможно, следствие тогдашней погоды.

Теория вторая: "магия" геометрии

Страдивари не изобретал скрипку заново. Он довел до абсолюта пропорции, найденные до него. Но делал это с ювелирной точностью. Толщина деревянных дек у его инструментов — неоднородна. Он выстругивал их на глаз, создавая сложнейший рельеф. Искал идеальный баланс между гибкостью и прочностью. Это вам не штамповка на станке с ЧПУ...

Теория третья: тайна лака

Здесь всегда было больше всего мистики. Говорили, что в лак он добавлял смолы, масла, а то и порошок из драгоценных камней. Современный анализ показал, что лак, конечно, хорош. Но на основной тембр он влияет куда меньше, чем принято думать. Он больше для красоты и защиты. Звук не рождается в лакировке.

Итог: простая арифметика гения

Страдивари как мастер был невероятно плодовит. Сделал около тысячи инструментов. До нас дошло чуть больше половины. Остальные пали жертвой времени, войн и обычной человеческой небрежности.

Стоят они теперь миллионы. Обладать скрипкой Страдивари — все равно что быть Избранным.

Так в чем же секрет? Скорее всего, ни в чем-то определенном одном. А во всем сразу. Редкое дерево, пережившее малый ледниковый период. Глазомер и руки, доведшие геометрию до совершенства. И 300 лет естественного старения, когда дерево под воздействием вибраций и времени окончательно "дошло" до уникального состава материала.

Секрет Страдивари не в секретной формуле. Он в стечении обстоятельств. И немного в удаче. Которая иногда приходит к тому, кто в шестьдесят лет не лежит "глазами в потолок", а продолжает строгать доску...

Если вам понравился этот пост, подписывайтесь на мой Telegram-канал "ТехноДрама". Там я публикую подобные истории регулярно

МОСКВА, 8 мая – РИА Новости. Знаменитые скрипки Страдивари звучат хуже или просто не лучше, чем обычные современные скрипки, для "слепого" уха ведущих скрипачей и простых любителей музыки, заявляют ученые в статье, опубликованной в журнале PNAS.

"Многие люди сегодня считают, что старые итальянские скрипки и виолончели обладают уникальным звуком, который современные инструменты просто не могут достичь. Многие ученые долго пытались раскрыть "тайну" звука Страдивари, но только сейчас этот вопрос начал исследоваться серьезно", — рассказывает Клаудия Фритц (Claudia Fritz) из университета Пьера и Марии Кюри в Париже (США).

Каждый любитель музыки знает о существовании знаменитых "Страдивариусов" – скрипок, изготовленных итальянским мастером Антонио Страдивари в конце 17 или начале 18 века. Эти скрипки, как считают многие критики и обыватели, обладают уникальным, непревзойденным звуком из-за их уникальной структуры и таланта их создателя. На сегодняшний день сохранилось около 650 скрипок великого Антонио, каждая из которых стоит миллионы долларов.

По словам Фритц, ее команда изучала одно из самых известных "чудодейственных" свойств скрипок Страдивари – их "концертность". Как утверждают любители таких скрипок, творения Страдивари приспособлены для игры в концертных залах и других крупных помещениях – они звучат относительно тихо для самого скрипача, но громко для зрителей в зале. Звук скрипки, как выражаются критики, словно "раскрывается" для зрителей, становясь более сложным на большом расстоянии от инструмента.

Ученые проверили, так ли это проведя два независимых эксперимента в двух концертных залах в Париже и в Нью-Йорке, собрав команду из нескольких самых известных скрипачей мира и несколько десятков любителей музыки, согласившихся сравнить игру этих мастеров на обычных скрипках и на "Страдивариусах".

Как рассказывает Фритц, и скрипачи, и слушатели работали "вслепую" – ни те, ни другие не знали, на каких инструментах будут играть "Концерт для скрипки с оркестром" Чайковского, произведения Брамса, "Скрипичный концерт" Сибелиуса и другие симфонические произведения.

Для чистоты эксперимента подобные сеансы "аудирования" велись в двух форматах – в малом концертном зале в Париже с аккомпанементом, и в большом зале в Нью-Йорке без аккомпанемента. Слушатели и сами скрипачи должны были оценить громкость звука, его чистоту, богатство и прочие субъективные характеристики звучания каждой скрипки.

И в том и в другом случае были получены абсолютно идентичные результаты – "Страдивариусы" вчистую проиграли своим современным конкурентам, которые показались и музыкантам, и слушателями более громкими и интересно звучащими. Только 44% слушателей и музыкантов удалось угадать, какая из скрипок была "Страдивариусом". Это означает, что они на самом деле не могли отличить звук легендарного инструмента от "обычной" современной скрипки и действовали наугад.

Что самое интересное, ни в том, ни в другом случае Фритц и ее коллегам не удалось зафиксировать "концертного" эффекта скрипок Страдивари – все инструменты казались слушателям громче на небольшом расстоянии, и тише – на большой дистанции. Соответственно, все утверждения о "волшебном" звуке Страдивари являются продуктом самовнушения и высокой репутации итальянского мастера, заключают ученые.

Необычайные тембральные качества скрипок Страдивари уже давно являются темой дискуссий среди музыкантов и учёных — многие считают, что ему повезло, поскольку древесина, имевшаяся в его распоряжении, выросла в совершенно уникальное время.

Деревья — ель для верха скрипки и клен для задней части — росли в лесах Северной Европы в особый период в истории климата Земли. Так называемый «Малый ледниковый период» в Европе, хотя и не был настоящим ледниковым периодом, принес с собой более холодные сезоны на длительный период, который длился столетиями, начиная примерно с 1300 года.

Ель и клен, которые росли в эти исключительно прохладные сезоны, имели более однородный характер и более высокую плотность и, как полагают, позволили Страдивари создать такие замечательные скрипки.

Любопытно, что в 17 веке Солнце также демонстрировало необычное поведение, о котором некоторые ученые-солнечники продолжают размышлять и сегодня. Минимум Маундера, названный в честь его первооткрывателей Энни и Э. Уолтера Маундеров, представлял собой длительный период с 1645 по 1715 год, в течение которого на Солнце практически не было видно солнечных пятен. Магнитные поля, образующие солнечные пятна, были очень слабыми в течение многих лет, но по прошествии этого времени снова вернулось более нормальное количество солнечных пятен.

Связь между минимумом Маундера и Малым ледниковым периодом остается спорно слабой — в Европе было прохладно на протяжении столетий, прежде чем солнце прекратило свою типичную активность. Но исследования показывают, что изменения в солнечной радиации могут по-разному влиять на погоду здесь, на Земле, и, возможно, сыграли роль в аномально прохладном периоде, когда росли деревья Страдивари.

Сейчас, в 2015 году, Солнце медленно движется к солнечному минимуму, завершая 24-й цикл солнечных пятен. Солнечные вспышки и КВМ затихают, даже несмотря на низкие показатели во время самой изверженной части, а некоторые индикаторы намекают на длительный минимум впереди. .

Тайна скрипки Тотенберга раскрыта, следующее на пороге — солнце. Вступит ли он в многолетний период депрессивного магнитного поля и низкой активности? Период «Маундера»?

И если да, готовы ли производители приборов?

(Статья от 2015г.)