Бунд. Португалия. Фото

Красота дана не всем .

Многим от того обидно ,

что за внешностью совсем

красоты души не видно .

Так давно заведено -

всё красивым удаётся .

Пусть душа легла на дно -

телу радость остаётся .

Красота , увы , не вечна .

С этим спорить не  выходит ,

как и жизнь не бесконечна

быстро молодость проходит .

Жизни близится исход  .

Годы движутся спеша .

Вот и старости подход .

Тело красит лишь душа .

Я посмотрел эти два фильма почти одновременно. И насколько сильно мне не понравился один, так настолько же понравился другой.

Оба фильма затрагивают одну тему: пережить потерю близкого человека.

В случае "призрачной красоты" я почувствовал запах "наёба" ещё по утру.

Сам трейлер был настолько претенциозен, что даже "Межзвёздный" на его фоне блекнул - тут и тебе и выход на экраны в рождество, и крутой бюджет, хотя это драма, и оскороносный (буквально) состав актёров, и Уилл Кузнец - Данила Козловский ХоллиВуда.

Я прям видел и слышал: "Мы снял супер претенциозную и дорогую хуиту - попробуй сказать, что это не лучший фильм тысячелетия, и мы обоссым тебя".

Когда я пошёл в кинотеатр, то получил то. что ожидал: каждая сцена фильма исполнена с таким надрывом и искусственностью, что прямо орёт "ВОТ Я ЩЯ НАХУЙ ПОКАЖУ КАК НАДО БЛЯТЬ!" - что ни слово, что ни жест - так просто ода и пируэт. "Оскороносники" всем своим видом показывают насколько сильно они тащатся от самих себя.

На фоне всего этого безобразия "трагедия" героя Уилла Смита:

-Мой ребёнок умер.

-У тебя есть мы, твои друзья! Мы всё ещё любим тебя и готовы поддержать!

-У меня умерла дочь.

-У тебя есть твой бизнес, твоё дело, ты нужен людям.

-Моя дочь - её больше нет.

-У тебя есть любящая жена, которая тоже пережила эту утрату, но всё ещё помнит о тебе и понимает.

-Моя...дочь...умерла...

И ничто на долбаном свете не способно угомонить этого мудака, который настолько погряз в рутине и достатке, что может позволять себе вообще нихуя не делать, кроме как "моя дочь умерла" и появляться на работе, только чтобы сказать об этом коллегам и показать своё искромётное безумие.

Вроде бы всё понятно - трагедия, боль велика, сам не терял.

"Я, Эрл и умирающая девушка" я посмотрел случайно, так как наткнулся на упоминание этого фильма.

Тут сразу перейдём в конец фильма. Рейчел умирает. Прямо перед её смертью главный герой фильма успевает смонтировать из говна и плёнки кинцо, которое обещал посвятить ей. Он был с нею весь период её болезни до почти самой её смерти. Есть ремарка в том, что начал он это всё просто потому, что "мамка сказала". Но от этого ещё лучше выглядит его итоговая мотивация - в конце концов он шлёт всех и вся куда подальше ради друга. В фильме между персонажами вообще нет любовной линии, а главный герой Грэг вообще страдает заниженной самооценкой и периодически психует "like a pussy".

Чем кончается "Призрачная красота":

Трио ебантяев оказываются на самом деле тем, чем прикидывались: Временем, Любовью, Смертью. Уилл Кузнец "вспоминает" свою жену, с которой почти весь фильм тусовался, думая, что они не знакомы. Он принимает смерть дочери как данность, при этом отдав "друзьям" весь бизнес. Короче, он "отпускает" свою дочь.

Вроде норм?

Автохуй.

Рейчел умерла почти на глазах Грэга, поэтому на её поминках он чувствует себя слегка дерьмом (а учитывая персонажа, он всегда чувствует себя немного дерьмом, так что тут всё совсем плохо).

На эмоциях он идёт в комнату к своей почившей подруге, попутно читая её прощальное письмо. Он открывает подаренный ему от неё справочник абитуриента, но обнаруживает, что внутри ничего нет - от суки его подруга вырезала там всё нутро и сделала там сценку из игрушек.

Он начинает ходить по её комнате и обнаруживает кучу свидетельств того, чем занималась его подруга, осознавая приближение смерти: он рисовала то, о чём он её рассказывал, он мастерила что-то, о чём они беседовали, до самого конца ни с ней имели связь, о которой оба помнили - на окне она рисует лестницу, отмечая путь, по которому он всегда ходил к её дому.

И персонаж, вместо разбитости и уныния, начинает приходить в себя и даже возвращается к активной жизнедеятельности. Перед этим в фильме была сцена, где его учитель рассказывал, что после смерти своего отца умудрился узнавать о нём какие-то подробности его жизни.

И вот тут фильм, бюджет которого в сотни тысяч раз меньше оскороносного "подарка на Рождество", а актёры только в подобного рода фильмах и снимались, просто напрочь убивает крупнобюджетник и по посылу и по идее, и по реализации.

Для меня концовка "девушки" стала чем-то совершенно новым, чгео я ещё не видел и даже не размышлял о чём: главный герой теряет важного для него человека, что ломает его, но вместо того, чтобы помнить о смерти этого человека, он помнит только о его жизни. Он не старается помнить о том, что Рэйчел умерла - он помнит, что Рэйчел жила, что они делали что-то вместе, даже если это были совершенно незначительные мелочи. Из этих мелочей он даже после её "ухода" продолжает складывать её образ в своей памяти, что даёт ему о неё исключительно положительные воспоминания. Да, ему будет её не хватать в будущем и настоящем, но в прошлом для него будет только одна Рэйчел - живая девушка и его друг.

Подводя итоги, мне после просмотра этих двух фильмов сильно бросалось в глаза, что они затрагивают одну тему, но если "Красота" делает из потери человека исключительно мрачную трагедию, которая способна затмить даже самую благополучную жизнь сама по себе, то второй фильм вовсе не принижает ужас смерти, но показывает, что вместо эгоистичного сопереживания собственной утрате можно переключиться на благодарное воспоминание о жизни.

О фильме:

Жанр: драма

Режиссер: Дэвид Фрэнкел

В главных ролях: Уилл Смит, Эдвард Нортон, Кейт Уинслет, Майкл Пенья, Хелен Миррен

Наоми Харрис, Кира Найтли

Продолжительность: 97 мин.

Страна: США

Рейтинги: IMDb — 6.8 (42 194); Кинопоиск — 6.9 (36 449)

Глава рекламного агентства после смерти дочери впадает в депрессию и пишет письма трём абстракциям — любви, смерти и времени. Его коллеги, чтобы совершить крупную сделку, нанимают троих актеров, которые должны поговорить с ним от имени адресатов его писем, тем самым пытаясь доказать его невменяемость и отстранить от управления компанией.

Мнение:

Сразу стоит отметить, что кинолента заявлялась как гламурная драма с кучей крутых актеров, с кассовым Уиллом Смитом в главной роли, с хорошим для драмы бюджетом (в 36 миллионов баксов) и душераздирающей историей, которой вы обязательно должны проникнуться и пролить под нее немало горьких каплей жидкости, вырабатываемой гардеровой или слёзной желёзами.

Включаем фильм. Что мы видим? Нам показывают минуту улыбающегося парня (ага, это именно он на фото выше), который типа любит жизнь, весел и горяч. А затем нам резко заявляют, что у него умерла дочь и по сути просто заставляют сопереживать. Кто он? Чем он интересен? Чем он нам симпатичен? А фиг его знает! НО У НЕГО ЖЕ УМЕРЛА ДОЧЬ, сопереживайте, простолюдины! Вам что, не жалко девочку? И тут я впервые впал в ступор при просмотре этого фильма. Потому что по сути зрителю сразу вручают листок с текстом, где его роль плачущего чувака, сопереживающего главному герою, уже прописана. А если зритель начинает недоумевать, почему его заставляют сопереживать придуманному и незнакомому человеку из фильма, то он просто бесчувственная скотина.

А вот вам несколько фоток Уилла Смита в зачетной шапке из киноленты, которые мне даже не пришлось долго выискивать. Парень страдает :(

Самое интересное, что депрессия главного героя в исполнении Уилла Смита настолько гипертрофирована, что смотреть на происходящее без недоумения просто невозможно. Но у него же 2 года назад умерла дочь, давайте сделаем его мегастрадальцем, который превратил свои страдания в какой-то ультрамазохизм, пересекающийся с эгоизмом и пофигизмом на всех остальных окружающих его людей, которые, к своему несчастью, остались живы. Да пофигу на друзей, на жену, я же такой несчастный, дочь ведь умерла. А то, что остальные близкие люди как бы тоже хотят любви и внимания, так это их проблемы, они же не умерли. Складывается ощущение, что герой любит не дочь, а самого себя, а страдания по дочери — это лишь повод показать себе самому, какой он хороший и крутой, раз так по ней страдает. Короче, человек решил свои страдания прокачать до 80 левела. И знаете что? У него получилось.

Давайте попробуем рассмотреть этого героя получше. Ой, а оказывается, что рассматривать-то и нечего. Где его цель? Где его борьба? Где его эволюция? Может в щетине? Он просто существует, пишет письма, играется с домино (видимо, он еще и аутист) и катается на велосипеде. Всё! Ну, правда, всё. Больше нам ничего о нем неизвестно. Давайте спросим у сценаристов, как он должен выйти из депрессии? А им просто всё равно. Сочувствуйте амёбе, дорогие зрители, и всё.  

Ок, отстанем на время от главного героя и обратимся к другим персонажам, которых тут множество. Что мы видим? А опять же ничего. Ни один из них не раскрыт в достаточной мере. По сути это не люди, а функции. Нет, актеры молодцы, в их уровне не приходится сомневаться, но сценарий, к сожалению, настолько дебильный, что это просто нивелирует все их старания. Сюжетные линии каждого из второстепенных персонажей — это просто набор из нескольких сцен, которые призваны лишь обозначить происходящее. Ну а чего ждать, если каждому из них достался лишь огрызок сценария?

Теперь о завязке. Она невероятно абсурдна. Ну подумайте сами. Друзья главного героя, сходящего с ума, решают подкинуть дровишек в костер безумства и доказать ему, что он действительно сбрендил. А зачем? А чтобы из-за его невменяемости отстранить парня от управления компанией и совершить без него выгодную сделку. Короче, из-за бабок, как обычно. И что же они для этого делают? У них возникает просто гениальная идея. Они нанимают троих актеров, чтобы те (ОМГ!) исполнили роли адресатов его писем — любви, смерти и времени — и поболтали с парнем. Эти разговоры они собираются записать на видео, а затем собеседников своего друга убрать с помощью компьютерных эффектов, типа главный герой разговаривает с пустотой... не спрашивайте...

Я могу представить, чтобы это пришло в голову одному идиоту, что маловероятно. Но три идиота на два квадратных метра — это слишком. Как они в фирме-то крупной работали с такими головами? Просто представьте, сколько факторов должно совпасть, чтобы их план сработал. Ну ок, даже если опустить это... а что с моралью? Ничего. Ведь персонажи решили так: давайте поехавшего друга ввергнем в еще большее сумасшествие, ради выгоды. Давайте покажем ему, что он правда чокнулся. Это же всего лишь друг. В общем, они не просто идиоты, они еще и мерзавцы. Молодец, конечно, главный герой, хороших друзей себе нашел. Впрочем, учитывая все вышесказанное о нем, это неудивительно. Каких еще друзей мог найти такой человек? Два года его так называемые друзья ничего не делали, а тут вдруг решили заработать бабла. Ну норм, чо.

Я не знаю, что подумали все эти именитые актеры (если вы не в курсе, то в фильме, помимо Уилла Смита, играют такие крутые ребята, как обладатель «Золотого глобуса» Эдвард Нортон, обладательница «Оскара» Кейт Уинслет, еще одна обладательница «Оскара» Хелен Миррен, Кира Найтли, которая дважды номинировалась на «Оскар», и Майкл Пенья, известный по фильмам «Патруль», «Марсианин», «Человек-муравей» и многим другим) после того, как после съемок впервые посмотрели это кино, но у меня бы на их месте было большое удивление с последующим тройным фейспалмом.

Дальше нанятые актеры, играющие абстракции, начинают действовать. Что мы видим? А видим мы и слышим просто фантастические диалоги. Даже в книгах чистейших как слеза христианского младенца попсятины и банальщины от Пауло Коэльо такого нет. Красивые, но абсолютно ничего не значащие фразы. Громкие слова, которые мы миллион раз слышали и читали. Пафос, ваниль, розовые сопли, приторность — всё есть в этом фильме. Хотите почувствовать себя в ванильных пабликах из «Вконтакте», не вступая в них? Включайте «Призрачную красоту».

Нет, я хорошо отношусь к трогательным фильмам, будучи сентиментальным чуваком, но это кино совсем не трогательное. Сценарий и сюжет — это просто дешевый развод. От такой трагедии Шекспир сейчас в своем гробу не просто переворачивается, а создает сейсмические волны.

Хотите еще цитату из фильма? Вот:

— Кто у Вас умирает?

— Дочь.

— Постарайтесь не упустить призрачную красоту…

Вы это серьезно?! Р-р-р-р-р...

Хотя чего это я? Хорошая фраза. Ну, вряд ли же фиговую в фильм, в котором столько крутых актеров играет, засунут. Вполне можно ее использовать в подобных моментах...

Или так...

Ну или так...

Кстати, кто-то понял, что авторы фильма хотели сказать зрителю? Кто смотрел фильм? Может расскажете мне? Какая мысль должна возникнуть у людей в конце? Ну, кроме того, что они побывали в деревне дураков. Может есть какой-то глубинный смысл? По-моему, его там нет от слова совсем.

Кстати, о концовке... Последняя сцена — это верх пафоса, верх банальности, верх второсортности. (ДАЛЕЕ В ЭТОМ АБЗАЦЕ СПОЙЛЕР!) А-ля «они заслужили свои крылья». Нет, спасибо, в звезду (смерти) такие приемы. На них уже штампы негде ставить. Они уже лет 20 используются, как объекты пародий (свежий пример — в фильме «Рождество»), а тут нас на полном серьезе заставляют это кушать да еще и так нагло и нелепо. Мост, махание ручками, три фигуры. Надо было еще сделать, чтобы они начали растворяться в воздухе — тогда был бы полный набор. И самое ужасное, что я, блин, знал, что так всё и будет. Надеялся, конечно, что это в фильм не засунут, но все равно знал. Ну а как еще может закончится такой безвкусный фильм? Эх...

Плюсы? Они есть. Картинка у фильма красивая, монтаж отличный, музыка приятная. С этим спорить трудно. Также главный твист показался мне неплохим, хотя я уверен, что разгадал бы его, если бы смотрел этот фильм более вовлечено, но этого, к сожалению, совсем не хотелось. Всё. Всё остальное на каком-то паршивейшем уровне. Короче, «Призрачная красота» — это полуторачасовой клип группы «Syrup Boys». Не ищите, такой не существует... вроде.

Вердикт (в нем будет мой пафосный призыв — будьте осторожны!):

В этот раз я согласен с кинокритиками, которые просто растоптали это кино. Не покупайтесь на мокрые глаза Уилла Смита! Если купитесь, Голливуд поймет, что это работает и будет делать такую фигню и дальше. Это сопливо-картонный Голливуд — худшее его проявление. Не стоит такое наших зрительских слез. Это бездарное кино, которое все забудут через месяц. Уже скоро оно уйдет в царство банальных и пустых фильмов, но даже там опустится на самое дно, так как есть другие кинокартины, пребывающие там же, но сделанные гораздо лучше. Я понимаю, что рецензия получилась эмоциональной, за что прошу прощения. Просто фильм по-настоящему возмутил. И теперь уже герои, которые решили подзаработать, кинув друга, напоминают мне создателей этого фильма, которые так нагло решили развести зрителей самыми дешевыми приемами.

Можно ли смотреть этот фильм с пивком?

Этот фильм не стоит вообще смотреть. Лучше взять 4 банки «Хугардена» и включить «Достучаться до небес» или «Форреста Гампа». Или пойти на шашлыки.

Трудился для вас ваш кинодруг Упитко.

Я на Вконтакте: vk.com/upitko