Портрет поэта, беллетриста, литературоведа Андрея Белого (Б.Н. Бугаев) / 1931 г. / РГАКФФД. Арх.№ 3-5395

📅 Звуковой календарь 26.10.2025

Андрей Белый (настоящее имя – Борис Николаевич Бугаев), поэт, прозаик и критик,
один из ведущих деятелей отечественной культуры начала XX века, яркий представитель русского символизма и модернизма в искусстве, приверженец космистского учения, разработчик нового эстетического мировоззрения, оказал серьёзное влияние на своих современников, поэтов и писателей следующих поколений.

Писатель и публицист Евгений Замятин, современник Андрея Белого, сказал о нём:

«Математика, поэзия, антропософия, фокстрот – это несколько наиболее острых углов,
из которых складывается причудливый облик Андрея Белого, одного из оригинальнейших русских писателей. То, что он писал, было так же причудливо и необычно, как его жизнь».

Отец поэта Николай Васильевич, математик, профессор Московского университета, был знаком с семьёй Льва Николаевича Толстого, бывавшего в арбатской квартире Бугаевых и державшего маленького Бориса-Андрея на руках. Ближе с Толстыми Белый познакомился уже
в гимназические годы.

Всю жизнь и творчество Андрея Белого, от самых ранних его произведений до итоговых, пронизывали идеи космизма о взаимосвязи между человеком и Вселенной, развитии человечества вместе с космосом по общим закономерностям.

Известна и мистическая сторона мышления Белого. Он серьёзно интересовался антропософией, учением о ноосфере. Биографы часто отмечают, что благодаря «ноосферному видению» Андрей Белый предсказал Первую мировую войну, а в одном из стихотворений предвидел собственную смерть от последствий солнечного удара.

Сегодня в нашей публикации – архивная фонозапись, сделанная предположительно

в период 1920–1921 гг.: в авторском исполнении звучит стихотворение Андрея Белого «Голос прошлого».

Фото- и фонодокументы – из фондов РГАКФФД.

Стихотворение «Голос прошлого» читает автор – Андрей Белый.

Запись предположительно 1920–1921 гг.

🔈

В.М. Инбер, поэтесса и прозаик (портрет) / Москва, 1935-1938 гг. / Фотограф: Б.Д. Фабисович /РГАКФФД. Арх.№ 2-102362

📅 Звуковой календарь 10.07.2025

Вера Михайловна Инбер (урождённая Шпенцер) застала все потрясения первой половины XX века: три революции, Первую и Вторую мировые войны. Если ранние сборники её стихов ассоциируются с Серебряным веком и декадентством («Горькая услада», «Бренные слова»), то произведения 1920-х и последующих периодов выдержаны уже в традициях реализма.

Родилась Вера Инбер в Одессе, в семье владельца издательства и учительницы. Семья была обеспеченной и, как свидетельствует Вера Михайловна, далёкой от революционных потрясений:

…даже громовые залпы восставшего броненосца «Потёмкин» прозвучали и для меня лишь отдалённым эхом в дачной тишине солнечного дня.

Таковы были и стихи юной поэтессы. Первый её сборник «Печальное вино» напечатан в 1914 году в Париже.

В 1922 году Вера Инбер поселилась в Москве, писала журналистские очерки, рассказы. Новый сборник стихов «Цель и путь», вышедший спустя несколько лет, стал началом её «подлинной творческой биографии», моментом изменения мировоззрения и становления советской поэтессы. Книга начиналась со стихотворения «Пять ночей и дней», написанным на смерть В.И. Ленина.

В 1924–1926 годах Инбер как корреспондент работала в Париже, Бельгии, Берлине и по итогам составила сборник очерков «Америка в Париже». Другим важным произведением того периода стала автобиографическая повесть «Место под солнцем» 1928 года, в которой Инбер пишет о переезде в Москву, становлении новой советской реальности и изменении собственного мировоззрения.

Значимым событием для творчества Веры Инбер стала поездка в 1930-х годах в Среднюю Азию, после которой она надолго заинтересовалась этими местами, а многие её стихи обогатились восточными мотивами: «Весна в Самарканде», «Воспоминания об Узбекистане» и многие другие.

Когда началась Великая Отечественная война, Вера Инбер уехала в Ленинград и провела там почти три блокадных года, работая над прозой, стихами и журналистскими очерками. В осаждённом городе она выступала по радио, в воинских частях, на заводах, в госпиталях, ездила на линию фронта. Самые известные её произведения военного периода – поэма «Пулковский меридиан» и дневник «Почти три года», который поэтесса начала вести в Москве и продолжила в Ленинграде. Дневник отражает повседневность блокадного Ленинграда, рабочие будни самой поэтессы.

Для послевоенного периода творчества Веры Инбер характерно возвращение к восточной и азиатской тематике. В 1946 году она посетила Иран и написала по мотивам путешествия очерк и серию стихов, в 1951 году создала очерк «На линии воды» о поездке в Узбекистан.

В 1950-е годы В.М. Инбер написала много стихов о В.И. Ленине, детскую повесть «Как я была маленькая» и книгу о писательстве «Вдохновение и мастерство». В ней Инбер размышляет о писательском труде, рассказывает, как пишет сама:

Я завидую тем, которые умеют писать в тревоге, в жару, в опасности, в тоске и в счастье… Когда я пишу, я не должна быть отвлечена ничем посторонним, не должна быть слишком утомлена, ни очень счастлива, ни очень несчастна. Я не должна разрешать себе лишних мыслей, лишних ударов сердца, никаких слишком жарких лихорадок, никаких «слишком». Мне надо думать об одном, вкопаться в него, затаить дыхание, чтобы сердце не билось на постороннее. Тогда выходит.

Сегодня в нашем «Звуковом календаре» – архивная запись 1936 года: авторское чтение В.М. Инбер стихотворения, написанного в 1927 году: «Сыну, которого нет».

Фото-и фонодокументы – из фондов РГАКФФД.

В.М. Инбер. «Сыну, которого нет» (колыбельная песня).
Читает автор.
Запись 1936 г.

🔈 http://ргафд.рф/callendar/10-07-2025

В нынешнее время культуру творит маркетинг, а критики вымерли. Нет их больше. Несколько мамонтов, возможно, ещё осталось, но все мы знаем, что случилось с мамонтами.

И, напомню: критик — это не тот, кто поливает говном.

Критик — это человек, имеющий достаточно глубокое образование, чтобы выделить и обосновать плюсы и минусы произведения; способный взглянуть на работу непредвзято, с холодной головой.

Критика — это большая, трудоёмкая и непростая работа, за которую сейчас не платят и которою, к сожалению, общество сейчас не ценит. Как минимум потому что для большинства критик стало синонимом ругателя.

Авторы обижаются, что их, видите ли, ругают. Читатели проецируют на себя, потому что для многих потребляемый продукт ассоциируется с персональной идентичностью и критика продукта воспринимается как критика собственного кругозора, вкуса, мировоззрения и т.д., и т.п.

Подобное не продашь. Подобное не прокормит. За редкими исключениями, навроде Бэда, который, дабы монетизироваться, сузил обозреваемый контент до откровенного треша и из потенциального критика переродился в шоумена. И кто мы, чтобы его осуждать? Кушать-то хочется.

В состоянии современной литературы и культуры может быть виноват технический прогресс, капиталистический подход к творчеству, информационное пресыщение и с дюжину других факторов, но точно не критика и критики.

Портрет писательницы Ольги Берггольц / Фотограф М. Озерский / РГАКФФД. Арх. № 0-212479

Русский советский поэт, писатель, драматург и военный журналист Ольга Фёдоровна Берггольц родилась 16 мая 1910 года в Санкт-Петербурге, в семье военного хирурга Фёдора Христофоровича Берггольца. В семнадцать лет Ольга стала членом молодёжной литературной группы «Смена». Её первый рассказ «Заколдованная тропинка» был напечатан в журнале «Красный галстук».

Ольга Берггольц училась на Высших государственных курсах искусствоведения при Институте истории искусств, где преподавали Владимир Маяковский, Эдуард Багрицкий, Юрий Тынянов и Виктор Шкловский, после закрытия курсов перевелась на филологический факультет Ленинградского университета, окончила его в 1930 году. В 1934-м О.Ф. Берггольц была принята в Союз писателей СССР, в 1940-м, испытав тяготы ареста и будучи затем полностью реабилитированной, вступила в ВКП(б).

Во время Великой Отечественной войны все дни блокады Ленинграда Ольга Берггольц оставалась в родном городе, работала на радио. Часто не хватало сил, чтобы добраться до дома, и она ночевала в студии. Превозмогая себя, дарила отчаявшимся людям надежду чтением своих стихов – они были настоящими, сердечными, и ленинградцы это чувствовали. «Разговор с соседкой», поэмы «Памяти защитников», «Твой путь», сборники «Ленинградская тетрадь», «Ленинград» – в них сосредоточены непроходящая трагическая боль, раздумья о героизме, крепости духа и силе любви жителей блокадного города, побеждающей страдания и смерть.

Ольга Берггольц – автор эпитафии с простыми и великими словами «Никто не забыт, и ничто не забыто», высеченной на мемориальной стеле Пискарёвского кладбища, где похоронены жертвы Ленинградской блокады.

Сегодня в нашей публикации – архивная запись фрагмента выступления Ольги Фёдоровны Берггольц в радиопередаче 1967 года: в исполнении автора звучит стихотворение «А я вам говорю, что нет напрасно прожитых мной лет…».

Фрагмент выступления в радиопередаче писателя и поэта О.Ф. Берггольц. Авторское чтение стихотворения «А я вам говорю, что нет напрасно прожитых мной лет…».
Запись 1967 г.

🔈 http://ргафд.рф/callendar/16-05-2025