OldGamesPlayer

Все те, кто читает меня давно знают, как я отношусь к режиссёру Скотту Дерриксону и почему смотрю каждый его фильм. Скажем так, отношение у меня к нему своеобразное, а от ряда его работ я никакого восторга не испытываю. Тем, кто захочет узнать подробнее, советую заглянуть в конец текста, там есть ссылки на остальные мои отзывы в моём личном блоге. Здесь же скажу только совсем общее и про последние виденные работы постановщика.

После совершенно нелепого и унылого ужастика «Избави нас от лукавого», Дерриксон уходит снимать марвеловского «Доктора Стрэнджа». И тот получается у него весьма недурным, хотя и совершенно типовым комиксным фильмом. Разве что визуализация зеркального измерения — это что-то по-настоящему новое и очень запоминающееся. Изначально и вторую часть приключений мистера доктора должен был снимать Дерриксон, но он хотел увести историю в сторону любимого им хоррора, они не сошлись со студией во взглядах, и в результате постановщик остался только в качестве исполнительного продюсера. Сам же фильм по итогу снял Сэм Рейми и, что весьма иронично, всё равно внёс в него массу элементов из фильмов ужасов.

Дерриксон же недолго побыл продюсером на ещё одном проекте: многосерийной версии фильма «Сквозь снег». Это я уже смотреть не стал, просто потому, что там и оригинал был удивительно паршивым фильмом, где Идею пытались выпятить на первый план, а в результате её с головой скрыла настоящая лавина идиотии чуть ли не в каждом кадре.

И тут, в 2021-м Дерриксон выпускает «Чёрный телефон». Экранизация короткого рассказа Джо Хилла оказалась весьма и весьма бодрой. Она очень мало использовала тупые скримеры, которые раньше режиссёр просто обожал (хотя, понятно, совсем от них не избавилась), хорошо работала с персонажами, избегая некоторых уже устоявшихся (и изрядно бесячих) штампов, которые кочевали из одного сценария постоянного коллеги Дерриксона С. Роберта Каргилла в другой, обладала хорошей постановкой и убедительной актёрской игрой. Да, не без минусов и глупостей, однако это было прям на удивление бодро и ладно скроенное кино.

Потом Дерриксон снял две короткометражки. Первая вышла в том же 2021, называлась «Shadowprowler» и была совершенно проходным скучным барахлом (я её специально перед написанием этой рецензии посмотрел). Из интересного там только два сына Скотта на главных ролях. Дэшил Дерриксон в роли скрывающегося в доме от таинственного незнакомца паренька (он же, кстати, и автор задумки) и Аттикус Дерриксон в роли самого незнакомца, вооружённого разводным ключом. А вот вторая короткометражка — это одна из лучших работ режиссёра на мой взгляд. Называлась она «Dreamkill» и входила в состав хоррор-альманаха «З/Л/О/85» 2023 года выпуска. В главных ролях там были постоянный актёр Дерриксона Джеймс Рэнсон, немного подзабытый сегодня Фредди Родригес и снова сын постановщика, Дэшил. История получилась жуткой, отлично поставленной и сыгранной, а уж визуально это и вовсе была конфетка. Если кто до сих пор не видел — настоятельно рекомендую. Только учтите, что остальной фильм, мягко говоря, далеко не так хорош.

В 2024-м Скотт внезапно немного отошёл от чистокровного ужастика и снял «Ущелье». Историю про монстров, двух влюблённых друг в друга снайперов (в исполнении Майлза Теллера и Ани Тейлор-Джой) и их гнусную спецслужбисткую начальницу с лицом Сигурни Уивер. Фильм был, конечно, совсем глупый. Однако каким-то образом умудрялся лично на мой взгляд эту глупость не выпячивать, а просто развлекать. Плюс актёры очень хорошо взаимодействовали друг с другом и на них было приятно посмотреть.

В общем, создавалось впечатление, что после череды лент, где Дерриксону от раза в раз становилось всё больше похер на сюжет и хоть какую-то элементарную логику происходящего, он постепенно выруливал к чему-то гораздо более стройному и удобоваримому. И тут, стало быть, «Чёрный телефон 2».

Не скрою: я, как и почти все остальные, в момент анонса подумал, что продюсеру Джейсону Блуму жажда денег, похоже, атрофировала последние мозги. Потому что на кой этой картине сиквел? Ну вот чтобы что? Она максимально законченная, с завершённым финалом и без каких-то возможных крючков на продолжение. Маньяк убит, мальчик спасся, мёртвые дети обрели покой. Всё. Поэтому я какое-то время просто не хотел смотреть это кино. Но тут что-то щёлкнуло, я вспомнил первую картину и насколько там были приятные персонажи, так что решил-таки попробовать. Тем боле, что весь актёрский состав первой части в сиквел перекочевал.

И где-то минут сорок из двухчасового хронометража мне это кино нравилось прям очень сильно. Потому что визуально — это настоящая конфетка. Уж насколько первый фильм в этом плане был неплох, но второй — это прямо ух! Что декорации, что свет, что заснеженные локации детского лагеря. А уж любимая Дерриксоном съёмка на камеру Super 8, которой он уже баловался в «Синистере» и «Dreamkill», тут получила в своё распоряжение очень весомую часть экранного времени. С помощью неё показываются сны и видения главной героини. И выполнены они прям на твёрдую пятёрку. Уж не знаю как, но вот именно эти фрагменты хорошо нагоняют жути и задают атмосферу.

Однако, это не единственная причина, по которой мне так нравился фильм на первых порах. Сюжетно лента в этот раз сосредотачивается больше на сестре главного героя, Гвен. И та, как и в первой части, видит странные сны, где к её помощи взывают убитые в детском лагере дети. А по итогу ещё и оказывается, что в том же лагере когда-то работала мама главных героев, которая тоже видела всякое и в результате вроде как наложила на себя руки. В какой-то момент, уже в лагере, с Финном, главным героем первого фильма, снова связывается маньяк Граббер, однако даже это не портит происходящее.

По всему складывалось впечатление, что, хотя маньяка в лице Итана Хоука и пришили к сюжету белыми нитками, в целом история будет уже, скажем так, про другое расследование брата с сестрой и поимку нового психопата. Ну а Граббер просто будет что-то такое пакостить по мелочам и пугать героев. Потому что все ждут, что в «Чёрном телефоне 2» будет Граббер. И лучше бы, чёрт подери, так всё и оставалось.

Потому что примерно через час хрона выясняется, что жанр у картины таки сменили. И из триллера с лёгким мистическим флёром (но всё ещё весьма жизненного, потому что маньяком был простой человек), картина превратилась в стандартный блюмхаусовский ужастик, где за героями бегает какая-то неубиваемая ебака, которую во что бы то ни стало надо остановить. И слава богу, что Дерриксон всё же — как бы я к нему раньше не относился — вырос в реально сильного постановщика, умеющего работать с актёрами (да ещё и с актёрами-детьми, что гораздо сложнее). Потому что с определённого момента сюжет становится максимально клишированным, предсказуемым и очень скучным.

И главное тут то, что в картину таки полноценно возвращают Граббера. И чем дальше, тем больше закапывают себя, последовательно делая его вездесущим злом. Потому что и в детском лагере когда-то давно ураганил именно он. И прямиком из Ада он каким-то образом умудрился вернуться, чтобы отомстить своему убийце (а что он оказался в Аду говорится прямым текстом). И даже маму главных героев убил тоже он, потому что она вышла на его след по таким же вещим снам, что передались её дочери. Возможно и напасть Гитлера на Польшу подговорил тоже этот чёрт в маске, я бы уже не удивился.

Из-за этого история, оставаясь по сути своей предельно простой и понятной вплоть до самых титров, шаг за шагом обвешивается натужными усложнениями, которые нужны только ради очередного внезапного поворота. При этом всё это начинает порождать одну сюжетную дыру и глупость за другой и просмотру изрядно мешает.

В начале злодей Хоука связывается с Финном из Ада. Окей, допустим, мистическая мистика, не обязательно знать, как это работает. Но потом он из этого Ада сбегает в качестве мстительного духа. Это, простите, как? Там за душами опасных маньяков вообще что ли не следят? И нет. Это не метафора и не иносказание. В фильме буквально говорится о существовании Рая и Ада. Потом он может только пугать граждан во снах. Какое-то время. Но уже скоро обретает возможность наносить там же увечья и, судя по всему, убивать, что полностью переносится в реальный мир. Ясно, Дерриксон с Каргиллом, смотрели «Кошмар на улице Вязов», ноль процентов осуждения. Но вот почему маньяк стал сильнее? Потому что убитых им когда-то детей так и не нашли, что даёт ему возможность набраться мощи. Каким образом? Каким-то, не спрашивайте.

Почему же детей не нашли, хотя все были обеспокоены, а главный в лагере дядька до сих пор старается про них что-то выяснить? На этот вопрос фильм отвечает с изяществом слона в посудной лавке.

— Детей так и не нашли, — рассказывает начальник лагеря.

— Так это, они в озере, — говорит Гвен, — у вас тут на территории лагеря вообще-то озеро, если вы не замечали. Полиция что, не обыскала блядское озеро?!

—Не, не обыскала, — бесхитростно отвечает начальник. — Да и с чего бы им?

Великолепно, твёрдая пятёрка. Прям узнаю старину Каргилла.

В общем, спустя какое-то время, Граббер наглеет окончательно и уже может напрямую валить всех, кого захочет, оставаясь материальным, но невидимым. К счастью, это слэшер без единого убийства в рамках сюжетного временного отрезка, поэтому он никого не убивает до конца, постоянно убегая прочь, когда жертву остаётся только добить.

Меж тем начальник лагеря находит подо льдом бочку с костями одного из убитых детей. И решает раздолбить лёд, чтобы её достать. Ночью. А Граббер рушит под ним лёд и чуть не топит деда. Как дед собирался сам в одно рыло поднимать железную бочку со дна озера посреди ночи — загадка.

Но да ладно, под конец все герои собираются вместе и вытаскивают первую бочку на поверхность. Она почему-то плавала прямо подо льдом, так что её удалось зацепить тросом буквально сунув руку в воду. Это видит Граббер, но ждёт пока Гвен не заснёт от усталости прямо в санях на льду. И когда она засыпает и попадает в его мир, где может ему противостоять, он начинает действовать и кататься по льду туда-сюда на коньках, размахивая топором.

Гвен ныряет под воду и видит остальные две бочки. Бочки просто плавают в толще воды, не всплывая и не тоня. Да-да, ржавые, дырявые, железные бочки. Она во сне толкает их вверх и бочки уже в реальности всплывают полностью. Да так, что прошибают лёд, который выдерживает два снегоочистителя, сани с лошадью и кучу народу с лопатами. Тут я уже смотрел, утирая пот. Признаться, такой вот отбитой чуши в предыдущей части мне даже не хватало.

Впрочем, потом всё довольно быстро заканчивается, освобождённые души детей утаскивают Граббера обратно в ад, откуда он уже теперь точно не вернётся. Не-не, теперь точно, вот те крест! Ну только если Каргилл не напишет новый потрясающий сценарий, который устроит Дерриксона, по его же собственным словам. А, учитывая, что Дерриксона полностью устроил сценарий того же «Синистера», то я бы сказал, что шансы появления «Чёрного телефона 3» весьма велики. Особенно учитывая сборы.

Короче говоря, перевалив за экватор, фильм стремительно скатывается в стандартный идиотский ужастик, словно пародирующий «Пятницу, 13-е» и «Кошмар на улице Вязов» разом. Только вот в отличие от них тут нет ни эффектных сцен расправ, ни вычурных декораций мира снов, ни пошутеек старины Фредди — ничего тут этакого толком нет. А сюжет с поиском и упокоением погибших детей стремительно перерастает в череду вотэтоповоротов, где мы узнаём, что же ещё успел натворить Граббер по молодости.

Ну и отдельно порадовало, как Скотт с Каргиллом без тени сомнения попёрли описание Граббера при жизни из «Зелёной мили», и как будто так и надо. Он и плотником в лагере подрабатывал, и детей убивал, и звал себя Дикий Билл. Не, ну а чо? «Зелёную милю» написал Кинг и «Чёрный телефон» написал Кинг, пускай и младший. Так что всё, знаете ли, весьма логично.

И только одна ещё вещь меня в целом примирила с этим балаганом помимо хорошей до самого конца картинки. Актёры. А точнее даже главная героиня. Нет, тут снова, как и в первой части хороши все занятые в ленте лицедеи. У всех есть добротные драматичные моменты, все по-разному реагируют на ситуации вполне живо, а к хорошим, заметным актёрам оригинала присоединился Демиан Бичир, которого всегда приятно видеть. Разве что Хоуку в этот раз именно играть было толком нечего. Знай ходи себе в маске туда-сюда.

А вот Мадлен МакГроу, как была очень хороша в первой части, так совершенно не подвела и тут. И хотя я на первых минутах даже не признал её (казалось бы, не так много лет прошло, а подросла девчонка изрядно), по итогу это однозначно лучшая роль в фильме. Она настолько убедительна в каждой сцене, особенно когда какой-то драматичный эпизод, что за актрису можно только порадоваться. И, кстати, только благодаря ей финал не превратился в карамельное слюняво-сусальное нечто. Я, конечно, всё понимаю, но когда под конец умершая мать буквально звонит по телефону из Рая со словами «Ну как вы там, норм? У нас тут тоже всё хорошо. Ну, мы ж в Раю, ясное дело, у нас всё хорошо. Ну давайте не тужите там. Дети, кстати, тоже пришли сюда, потому что вы их нашли. А Граббер нет, лол! Всё, пока, не могу говорить!» — это уже даже как-то не смешно. И только благодаря шикарному отыгрышу МакГроу сцена всё равно умудряется работать на пятёрку.

Итого, как по мне, кино вышло весьма неровное. Оно очень хорошо снято и сыграно, однако примерно с середины сюжет становится с каждой минутой только хуже. А самое главное — «Чёрному телефону» не нужен был сиквел. И если бы это просто осталось другой историей про тех же детишек, что видят призраков — ну ещё туда-сюда. Но это в конечном итоге совершенно проходной и дурацкий ужастик, который тем не менее вполне нестыдно выглядит. Да и смотреть его было, врать не буду, не скучно.

В общем, смотрите сами. Если нравится стиль режиссёра и актёры из первого фильма — смотреть смело, это тут всё ещё на высоте. Если ждёте новой истории или хорошего продолжения старой — не советую. Сценарий тут, к сожалению, очень кривой и несуразный, при том, что именно на него делают основной упор. Как-то так.

P.S. Ах да, это же вроде как хоррор. Ну, тут для меня совсем мимо. Атмосфера местами есть, но пугаться тут просто нечего. Все чисто дерриксоновские моменты с «внезапными» скримерами просчитываются настолько заранее, что даже зевать уже не тянет. Впрочем, их тут снова не так уж много, стоит отдать должное. В остальном же, лично меня, не напугало совсем ничего.

P.P.S. Кстати, одним из следующих проектов у Дерриксона числится экранизация повести Стивена Кинга «Метод дыхания». И вот на это, если фильм таки снимут (а в планах он, как я понял, вообще аж с 2017 года), было бы очень интересно посмотреть. Тем более, что повесть входит в сборник «Четыре сезона» и остальные три повести оттуда же уже давно экранизировали. Это «Искупление Шоушенком», «Останься со мной» и «Способный ученик».

Мои рецензии на другие фильмы режиссёра у меня в личном блоге

"Шесть демонов Эмили Роуз" (2005)

"День, когда Земля остановилась" (2008)

"Синистер" (2012)

"Избави нас от лукавого" (2014)

"Восставший из ада 5: Инферно" (2000)

"Чёрный телефон" (2021)

"З/Л/О/85" (2022)

"Ущелье" (2024)

Я как-то умудрился пропустить, а меж тем ещё в начале октября на стриминговом сервисе Shudder вышла новая часть франшизы «V/H/S». Ну, или как её знают в наших краях — «З/Л/О». Я сначала смотрел, а потом и писал отзывы про абсолютно всё, что выходило по теме в видео-формате (Часть 1 и Часть 2). Включая вырезанные и расширенные короткометражки, веб-сериал и два спин-оффа. Да и в целом формат хоррор-антологии мне заходит, даже когда количество неудачных новелл явно превалирует над теми, что мне понравились. В этой серии фильмов, к сожалению, так оно в целом и есть. Более того, последние несколько прямых продолжений меня как-то в основном разочаровывали. Однако, любовь к хоррору и пока не пропавшее желание смотреть антологии на тему, сделали своё дело. Сборник про Хэллоуин я посмотрел.

Вообще, конечно, странно, что к буквально напрашивающейся теме про этот праздник, франшиза шла так долго, аж 13 лет. По-моему, только одна новелла в самой первой части происходила 31 октября, а тематического сборника не было до сих пор. Впрочем, может дело в том, что на тему уже выходило как минимум два заметных альманаха — «Кошелек или жизнь» 2007-го и «Город монстров» 2015-го. И заказчики серии не хотели особенно повторяться. Как бы там ни было, но тема Хэллоуина — богатейшая, несмотря на некоторую заезженность и количество фильмов, книг и всего остального, где действие происходит в этот конкретный день.

Что ж, в данном случае лично на мой вкус Shudder продолжает держать планку. В том, то есть, смысле, что несмотря на возможности, ресурсы и, может быть, даже желание некоторых причастных, они снова выпустили совершенно проходное кино, которое только со скрипом годится для того, чтобы запустить его фоном на какой-нибудь тематической вечеринке. С выключенным звуком. Потому что практически за одним исключением, барахло это просто поразительное. (Если что напоминаю, что я, как обычно, только про свои впечатления рассказываю). Давайте в паре слов про каждую новеллу, как это было в прошлые разы.

Ах да, забыл ещё упомянуть, что в этой части снова дали шанс себя проявить в основном молодым, да охотчим до съёмок. Поэтому бо́льшая часть историй снята теми, у кого за плечами есть дай бог пара средней руки сценариев. И само по себе это, как вы понимаете, неплохо, однако вышло то, что вышло. Плюс, понятное дело, тут снова помехи, съёмки от первого лица, найденные плёнки и всё такое.

Связующая история. Дебилы-учёные в каком-то исследовательском центре тестят новый вид газировки. Каждый новый её вариант неизменно убивает испытуемых самым жестоким образом. Но учёные не сдаются, потому что… эээ… ну, наверное, злые капиталисты, лишь бы впарить очередную вредную хрень, не знаю. Возможно, это даже высказывание против системы и вреда газявы, не удивлюсь.

Проблема же в том, что сама по себе история а) очень примитивная, б) очень сильно напоминает ту, что была лейтмотивом буквально один фильм назад (только там учёные по-всякому тыкали в запертого в комнате монстра) и в) максимально лениво сделанная. В каждой новой вставке в комнату с банкой газировки просто заходит новый испытуемый. Доктор из комнаты наблюдения просит того выпить газировки (судя по намёкам, чуть ли не из душ покойников сваренной). Испытуемого утаскивают в банку счупальца / у него плавится лицо / он блюёт чёрной жижей / взрывается / etc. Доктор за стеклом потешно злится и орёт на своих подчинённых. Увлекательно шопиздец. Короче, ни о чём.

История первая. Пара подруг, которые ведут себя на Хэллоуин как последние мрази, воруя конфеты и мусоря повсюду, решают заглянуть в очевидно стрёмный, стоящий на отшибе дом, куда их буквально заманивают тянущейся из темноты рукой с корзинкой сладостей. Уже на этом моменте пожелал обеим помереть в корчах, потому что быть настолько тупыми — ну это достижение. Героини не подвели и отчаянно дурковали всю новеллу, а вокруг в страшном доме тусовался призрак голой толстой тётки старой мёртвой бабки, который прям как бабка из х/ф «Варвар» хотела всех кормить своим молоком. Что-то последнее время режиссёры хорроров прям как помешались на старых и зачастую голых бабках.

Унылота, короче, просто запредельная. Буквально на самой первой сцене с детьми у машины становится понятно куда это всё будет рулить и к чему приведёт. А съёмки без выдумки и унылое приведение с кучей сочащихся молоком сисек, жути тоже как-то не добавило. Не понравилось, короче.

История вторая. Испанские полицейские ведут допрос единственного выжившего в странном происшествии. На Хэллоуин компания детей пробралась в старинный замок, где вроде бы когда-то обитал могущественный медиум. И все там померли жуткой страшной смертью.  Но один выжил и теперь полиции, чтобы прояснить ситуацию, нужно провести на месте следственный эксперимент. А на месте уже двери сами собой закрываются, чёрный телефон звонит, а в трубку кто-то томно дышит — не то Итан Хоук, не то Морфеус. Итог немного предсказуем.

Ещё одна совершенно проходная и страшно скучная новелла. Пятнадцать минут болтовни на испанском, тупящих полицейских, ползанья по потолку и пара секунд хорошего грима в действительно некомфортной сцене. Ну ещё девушка из событий до инцидента приятная была очень. Но и всё.

Снял же этот эпизод, наверное, самый известный режиссёр этого альманаха, Пако Пласа. Он напару с Жауме Балагеро ответственен за хорошо начавшуюся, но уже на третьем фильме свернувшую не пойми куда серию зомби-хорроров «Репортаж» (про которые я в своё время тоже писал). И в целом вроде бы мужик-то явно не без таланта. Почему в этот раз получилось настолько ни о чём — даже и не знаю. А только смотрелся этот эпизод максимально скучно.

История третья. Снова великовозрастные идиоты на Хэллоуин вымогают у прохожих конфеты. И получаса не прошло, а фильм уже без зазрения совести копипастит сам себя, толково. Правда тут компашка никак толком не прописанных персонажей оказывается у тазика с конфетами, где чётко указано, мол, брать по одной на человека. Разумеется, один из них возьмёт две — и всех засосёт прямо через таз на какой-то стрёмный завод, где их самих разберут на сладости чрезмерно весёлые конфетные человечки.

В целом этот эпизод от сценариста кучи проектов Adult Swim, и, внезапно, «Мэнди» с Николасом Кейджем, уже ощущается пободрее предыдущих. Он хотя бы старается в иронию, монстры-маньяки хоть и похожи на всё разом, однако в целом довольно самобытны, а один из героев прям реально прикольный и играет его харизматичный актёр. Но опять же, дальше зацепок новелла никуда не идёт.

Самого прикольного убивают первым и остальное время приходится следить за очередным лос путос эрманос, которые скучные просто на каком-то удивительном уровне. Ну неужели авторам не хочется добавить ну хоть каплюшечку харизмы герояем? Ну прям вот капельку, нет? Грим вроде и хороший, но какой-то прям показушно-ненатуральный, что раздражает. Когда прямо в кадр пихнули крупным планом заранее распиленный вдоль манекен, который пила принялась типа как пилить в первый раз — ну это было максимально лениво и тупо. Локация — наибанальнейшая, офисы из первого «F.E.A.R.» и то интереснее.

Наконец, режиссёру явно очень понравилась штука про отрезанный хер. И этой шуткой он в какой-то момент умудрился так заебать, что его уже самого хотелось куда-нибудь как минимум стукнуть. В общем и целом, увы — очень слабо, предсказуемо и быстро становится не интересно. Креатива просто ноль.

История четвёртая. В маленьком городке завёлся маньяк-убийца, который похищает и жестоко расправляется с детьми разных возрастов. И больше ничего особенного без жёстких спойлеров не скажешь, так что воздержусь.

Новелла максимально спорная и мне она опять же не понравилась. Есть попытка взглянуть на имеющуюся в обществе болезненную тему. Однако всё это снято, во-первых, довольно паршиво (зачем тут герой всё-всё снимает на камеру, включая свои поездки на машине, уже вообще забили даже пояснять), во-вторых, несмотря на серьёзность есть парочка потрясающе идиотских сцен (которые явно такими не задумывались), а, в-третьих, тут на мой взгляд изрядный перебор с жестокостью.

Это вообще тема довольно индивидуальная, поэтому я и говорю, что новелла спорная. Например, я нормально отношусь к тому, что зомбаки в каком-нибудь фильме подробно рвут на части людей или, когда клоун Арт сыпет кому-нибудь соль на рану. Это в основном китч, гротеск ну или просто драматичный эпизод. В этой новелле всё совсем не так. Нам просто со смакованием и неторопливо показывают, как маньяк медленно пытает подростков, пока они истошно вопят от страшной боли. Всё. Возможно, это как раз и должно вызывать ужас, такой вот бытовой показ насилия. Но у меня во время просмотра была только одна мысль: создаётся полное ощущение, что режиссёр на эти сцены яростно дрочил в монтажной. Полное ИМХО, само собой, но мне не понравилось.

Интересно, кстати, то, что режиссёром этой новеллы стал Алекс Росс Перри, на минуточку, сценарист диснеевского «Кристофера Робина» с Юэном МакГрегором в главной роли.

А ещё именно на этом фильме я внезапно понял, что как-то неожиданно и без предупреждения в ужастиках, как минимум для стриминга, стало можно убивать детей. Причём жестоко и в подробностях. Хотя раньше самому режиссёру было проще себя на камеру топором зарубить, чем даже подумать про экранное насилие в сторону детей. И в следующей новелле это тоже будет, только там это уже опять гротеск и несерьёзность.

Итак, история пятая. Она же последняя. Отец семейства каждый год строит на Хэллоуин на заднем дворе целый мини-парк с пугалками. И приглашает туда всех колядующих соседей. В очередной раз, зайдя в поисках реквизита в старую барахолку, он находит загадочную пластинку, которую ни в коем случае нельзя проигрывать. Разумеется, для антуража он включает её в своём парке и весь реквизит оживает, набрасываясь на гостей.

Единственная новелла из фильма, которая мне без оговорок понравилась. Это хорошая и грамотно привязанная к празднику страшилка, где жестокость и смертоубийства намеренно несерьёзные и карикатурные, персонажи забавные, хорошая динамика, а фантазией и креативом создателей явно жизнь не обделила.  Это, кстати, дебют семейной пары: режиссёрами выступили Мишлин Питт-Норман и Р. Х. Норман. Вот за их карьерой я буду приглядывать, интересно, что они снимут дальше. Понятно, что этот эпизод так хорош скорее на фоне совсем уж блёклых остальных, однако и сам по себе он вполне добротный.

Итого. Одна из самых скучных серий франшизы. Тут даже плохие эпизоды — они не феерически убогие, чтоб прям горело и хотелось их разнести, а просто унылые и безынтересные. Да, Хэллоуин тема для хоррора довольно заезженная (даже тот же Арт на Хэллоуин ураганил), однако, это явно не повод настолько на отвяжись подходить к процессу. Максимум креатива, на который способно это кино — конфетные человечки и хер, который превратили в шоколадный батончик. Ничего сравнимого с лучшими новеллами предыдущих частей тут нет. Уж на что мне «За гранью З/Л/А» в целом не понравился, так даже там был чудесный стартовый эпизод про полицейских, зачищающий дом с монстрами. А тут лишь тоска и уныние. Не рекомендую, короче.

Однако, скорее всего Shudder превратит «V/H/S» в ежегодную франшизу, потому что отзывы критики на эту часть прям положительные и всем всё нравится. Зритель, правда, что у нас, что на родине не настолько в восторге, однако и провалом это назвать нельзя. Так что будет у нас ещё, я думаю, пара-тройка частей «З/Л/А». Будем посмотреть, конечно, может что и выгорит.

А вообще, в целом, так вышло, у меня три карты. Сбера, Т-Банка и ВТБ. И "Плюс" (а также всякие подписки на "Бусти", например) списывается именно со Сбера. Как-то раз было дело, что понадобилось мне оплатить подписку с Т-Банка, уже и не помню почему. И теперь в способах оплаты у меня торчит две карточки. И в случае, если на одной нет денег, Яндекс проверят вторую и если что — списывает оттуда. Таак вот.

Карта от ВТБ у меня не приписана нигде. Я ничего с неё в интернете не оплачиваю и никуда её не вношу. Нету её и в способах оплаты "Яндекс.Плюса". И вот пошёл я в свой единственный выходной в магазин. Помню, сколько у меня на этой ВТБ-шной карте денег. Пока шёл, дай, думаю, проверю, чтобы точно знать. Вроде столько-то. Открываю, а там на 400 рублей меньше. Лезу в историю и охреневаю.

Эта сволочь каким-то образом сама нашла карту, добавила её в реквизиты и списала оттуда средства. Я, повторюсь, не делал этого никогда. Да, понимаю, как это получилось — все три карты на меня записаны, так и нашлось. Но сама ситуация — это ж полный пиздец. Сторонняя приблуда, без моего ведома и одобрения, сама нашла записанную на меня карту, сама её привязала и сама списала деньги. Офигенно, чё. Вы там в "Яндексе" совсем головой уже поехали? Чего не пойти дальше по этой цепочке? У меня есть родители, давайте привяжем ещё их карты. И карты друзей тоже. И коллег по работе. А чо нет, а?

Уверен, на такой случай есть готовая и испытанная временем отмаза, которой постоянно пользуются подобные конторы. Что-нибудь про то, как это удобно и на самом деле помогает моей безопасности. Ну а что против моей воли сделано и буквально тайком от меня — ну это мелочи. Так что смотрите там за своими подписками, если что. Ебанулись совсем уже...

Вчера отсмотрели "Долгую прогулку". Впервые, по-моему, за два года выбрался в кинотеатр. За просмотр кино в оригинале с субтитрами родной "Пионер" зарядил аж 770 рублей на сеанс в 16:30. Ну да раз в два года это не дорого. По сюжету в альтернативных США после разрушительной гражданской войны ежегодно проводятся игры на выживание, где 50-ти участникам надо идти с определённой скоростью, пока в живых не останется только один. И этот один получает, по сути, всё, что захочет.

Кино — экранизация одноимённого романа Стивена Кинга, написанного им аж в 1966 году, а впервые опубликованного только в 1979-м, да и то под псевдонимом Ричард Бахман. Как водится, вдохновлялся писатель много чем (в том числе марафонами на 50 миль, проводившимся в его родных местах, в которых он никогда не мог уйти дальше 20-й мили), однако главная основа книги — рефлексия на тему Войны во Вьетнаме. Шутка ли, "Прогулка" написана в её самом разгаре. Отсюда и непонятные ценности, ради которых помирают молодые парни, и уверенность самих парней, что они делают для страны что-то важное, хотя просто идут на убой, и постепенное осознание, что в данном случае "Ну я-то точно выживу!" не прокатит с 99% вероятности.

Что характерно, по сути это прямая предтеча всех "Голодных игр" и "Дивергентов, бегущих в лабиринте". Потому что фактически это подростковая антиутопия, написанная, когда автору было всего 19 и подростковый максимализм до конца выветриться не успел. Он, конечно, у Кинга по сути до конца до сих пор не выветрился, но это уже другой вопрос. Плюс герои романа — подростки от 12-ти до 18 лет, то есть всякая чисто юношеская придурь и бравада вполне себе обоснована.

Так к чему всё это вступление? Дело в том, что и роман, и фильм — произведения для определённого возраста. Не зря Американская библиотечная ассоциация включила "Прогулку" в 100 лучших книг для подросткового возраста. И не смотри, что в обоих версиях это жестокие истории с массой натуралистичного насилия. Лучше всего подобное работает именно лет до 20-ти с хвостиком. И ничего плохого в этом нет совсем. Но так уж сложилось, что мне скоро уже 35 стукнет, через это такие истории порой смотреть и читать несколько сложнее, чем хотелось бы. И опять же, это не проблемы самих историй, это чисто возрастные изменения.

Как высказывания на тему жестоких общественных развлечений, войн и "Диктатура эт плохо, пнятненько" — "Долгая прогулка" вполне себе работает. И прописные истины полезны, их стоит порой повторять и всё такое. Однако, если вы до сих пор с произведением не знакомы, стоит понимать, что тут всё подчинено внешней форме. Есть 50 молодых людей, которые идут по бесконечной дороге, помирая один за другим. В конце должен остаться только один. А ещё тут есть плохой военный, убивший важного для одного из героев человека. Всё.

Про мир и всякие побочные штуки не расскажут вообще ничего. Как и в романе, просто будет упомянуто, что была, мол, какая-то война, теперь вот надо поднимать дух людей, поэтому вот вам кровавые игры на выбывание. Причём, в отличие от совсем уж идиотских книжек Сьюзен Коллинз, тут это дело хотя бы формально добровольное и никого насильно из семей не забирают. А всех участников, вне зависимости от результата игры, считают национальными героями с титановыми яйцами. Однако, предельная схематичность всего происходящего немного напрягает и в голову постоянно лезут неудобные вопросы. Повторюсь, это всё ещё, возможно, лучшая из подростковых антиутопий, однако кривляться я тоже не вижу смысла.

Как экранизация, фильм оказался достаточно точным. В основном, конечно, просто потому, что исходное произведение совсем небольшое и там ни растягивать ничего не надо, ни вырезать жизненно-важное. Всё вполне пристойно утрамбовывается в два часа экранного времени. И даже то, что именно игровую часть процесса (со ставками на идущих, болельщиками и прочим) почти полностью из повествования убрали в целом не мешает. А вот финал, увы, меня прям разочаровал.

Бытует мнение, что Кинг совсем не умеет в финалы. И у "Долгой прогулки" он открытый и вместе с тем совсем мрачный. Дальше чуток спойлеров, осторожно. Герой по ходу действия совсем едет головой и даже когда остаётся победителем, не замечая никого продолжает идти вперёд, на чём книга и заканчивается. В рамках рефлексии по Вьетнаму — аллегория максимально понятная. В фильме эту концовку немного расширили, сменили победителя и прилепили на мой взгляд совершенно лишнюю сцену с убийством Майора. И лично для меня она не работает просто потому, что фильм последовательно и хорошо показывает ГГ сначала как наивного малолетнего дебила, свято уверенного, что вот он сейчас убьёт какую-то важную шишку из числа тупых военных — Кинг, как известно, ненавидит военных всей душой — и тогда всё сразу изменится. А потом осознающего, что он сотворил полную глупость и что оно так не работает. Кино не рассказывает, насколько Майор важен для этой антиутопии, но в любом случае ничего не мешает его моментально заменить в случае гибели.

Так вот, в конце это все превращают в фарс и типа красивый исход, когда ГГ гибнет, а убивает Майора его друг по Прогулке, но блять — это ж всё развитие героев просто обнуляет. И как там желание другана сделать мир лучше с помощью тех средств, что даст ему победа? Всё, нахуй? Принципиальный перец, прямо пиздец. А в конце он и вовсе как в книге продолжает идти в никуда, хотя явно умом не тронулся и зачем это вообще надо, кроме как закольцевать его историю, что, мол, "он всегда куда-то идёт" — не понятно. Ну и как вишенка: его, разумеется, никто тут же не пристрелил на месте за то, что он убил видного политического деятеля на глазах у всех. Тоталитаризм такой, что хоть плачь.

За исключением описанного — вполне себе хороший фильм. Который в основном держится на добротных актёрах и приятной постановке. Френсис Лоуренс поставил за свою карьеру отличного "Константина", такой себе "Я — легенда" и сначала немного починил навороченное в первой части приятным сиквелом "Голодных игр", а потом всё же добил их по велению студии в триквеле. Ещё он сделал предысторию всего этого дурдома, но её я уже не смотрел. Так вот постановочно "Долгая прогулка" справляется с поставленной задачей. Вы не будете в оргазме кататься по полу с куском ковра в зубах, однако и проходным всё не выглядит совершенно.

Актёры же и подобраны хорошо, и сыграли все без исключения очень здорово. Разве что возраст им, само собой, подняли (только знакомый по "Кролику Джо-Джо" и "Тихой ночи" Роман Гриффин Дэвис попал в изначальный образ, они все должны быть примерно такими), однако само по себе это не хорошо и не плохо. А так и сын Филипа Сеймура Хоффмана Купер добротно вписался в главный образ, и его товарищ в исполнении Дэвида Джонссона очень понравился (он и в "Чужом: Ромул" был весьма хорош), и обязательный кинговский супагныш был хорошо показан Чарли Пламмером, и маму главного героя как всегда отлично сыграла Джуди Грир. Разве что Марк Хэмилл выглядел совсем уж свадебным генералом, да и форму ему подобрали скорее нелепую, чем внушительную и пугающую, однако голос этого дядьки так хорош, что всё равно видеть его каждый раз было очень приятно.

Ну и ещё упомяну неожиданно брутальный рейтинг R — сцен с оным не так много, но каждая прям очень натуралистичная и суровая — и весьма бодрые диалоги. Книгу я, понятно, читал в переводе, однако знающие граждане говорят, что разговоры, перепалки и дружеские подъёбки персонажей взяты почти без изменений оттуда. Ну если так, то и не удивительно, Кинг их сочинял буквально в том же возрасте, что и проговаривают герои фильма.

Итого. По мне хорошее кино, которое я, тем не менее, не уверен, что захочу когда-то пересмотреть. В своё время экранизацией прогулки сначала интересовался Джордж Ромеро (даже хз, если честно), а в какой-то момент режиссёром должен был стать Андре Овердал. Однако, что гораздо обиднее, одно время к экранизации был приписан Фрэнк Дарабонт, а мы все знаем, насколько классно он умеет экранизировать драматичного Кинга. Увы, ленты от автора "Зелёной мили" мы так и не увидели, однако и версия Лоуренса как по мне вполне заслуживает внимания. Пусть сценарно или построением мира она и не идеальна. Но и как экранизация фильм весьма хорош, и актёрские работы в нём просто чудесные. Теперь жду переложения на экран другой книги "Ричарда Бахмана". В ноябре выходит "Бегущий человек" Эдгара Райта и, надеюсь, его тоже можно будет посмотреть официально. Как-то так.

Немного предыстории. Каждый год я на пару недель уезжаю за город на дачу. Не в отпуск, а просто там побыть. И это единственные две недели в году, когда я смотрю телевизор. По ряду причин. И вот в этом году случилось так, что в какой-то день, пока я ужинал, фоном по телеку посмотрел ТНТ-шную комедию «Мэр поневоле», и она даже вполне на разок зашла. Если вдруг кому очень интересно, у меня в «Телеграме» есть отзыв, отыскать нетрудно. Сейчас же речь про совсем другое кино, которое я отсмотрел после «Мэра» и очень сильно удивился. Сначала, как водится, даже не собирался. Потому что после комедии с Цапником и Кошкиной, судя по всплывавшей плашке, должен был идти фильм «Кто там?». А я такой знаю только один: идиотский триллер Элая Рота с Киану Ривзом и Аной де Армас. Ну, думаю, ладно, пусть бубнит, пока я посуду буду убирать, да ко сну готовиться, а потом выключу. Однако, когда пошёл логотип «Централ партнершипа» я уже заподозрил, что это какое-то совсем другое кино. И по итогу так оно и оказалось. Более того, оно на порядок лучше означенного барахла от Рота. Я бы даже смело заявил, что это один из лучших отечественных фильмов, что я видел за последнее время. Я его специально только что пересмотрел, потому что на даче приходилось довольствоваться довольно маленьким экранчиком, на котором было не видно многих мелких деталей.

В чём суть. Это авторский проект Владимира Маслова, Виталия Дудки, Михаила Морского и ещё нескольких граждан, захотевших в какой-то момент заснять альманах триллерных новелл, где общей темой была бы закрытая дверь, за которой героев ждёт что-то неприятное. Какие-то их личные страхи или непредвиденные жизненные обстоятельства. По итогу получилось пять историй, практически никак на первый взгляд не связанных. В них разные герои в исполнении разных актёров, а действие разворачивается в совсем непохожих друг на друга локациях. Однако, если быть внимательным, то связующие звенья таки можно заметить, хотя они и не служат сюжетообразующими. Ну, например, фельдшер скорой помощи из третьей новеллы в четвёртой находится среди пассажиров самолёта.

Ну и давайте вкратце про каждую из новелл в стиле моих заметок про фильмы серии «V/H/S» (Часть 1, Часть 2). И да, также существует версия в виде мини-сериала, доступного на стриминговом сервисе «Premier» и пересматривал я именно её. Однако новых или расширенных сцен она не содержит и как по мне в формате полнометражного фильма смотрится это всё сильно лучше. Ну и да, получается, что это снова косвенно проект от канала ТНТ.

Итак, история первая, «Твоя цена». В специально оборудованном погребе дорого особняка находится вместе с женой очень богатый человек в исполнении Владимира Машкова. Супругам скоро нужно ехать по каким-то делам, но тут в дом врываются грабители и муж запирает укреплённую дверь в погреб. Однако просто так отсидеться до приезда полиции у семейной пары не получится, ведь незваным гостям нужны далеко не только спрятанные в сейфе деньги.

Этот эпизод, в специально выстроенной студийной декорации, снимали последним, однако в качестве вводного сюжета он смотрится очень хорошо и презентует все фишки данного проекта. Это и клаустрофобное ощущение замкнутого пространства, и отличная манера съёмки с длиннющими планами (каждая новелла якобы сделана одним дублем, а на съёмочной площадке таковые порой длились по 12 минут), и шикарный звук, изрядно нагнетающий атмосферу, и добротная актёрская игра. И, конечно же, почти обязательный твист в конце. И хотя любимой в фильме я её точно не назову, однако поставлена и сыграна она хорошо, а задачу задать тон всему происходящему выполняет на ура. Ну и, понятно, что создатели грамотно привлекли внимание, сразу кинув в зрителя Машковым.

История вторая, «Твоя смерть». Наряд полиции отправляется в ночной рейд по задержанию нелегальных мигрантов. Те незаконно проживают на территории уже год как закрытого и весьма немаленького квест-рума в стилистике фильмов ужасов. Главным героем тут выступает молодой и впервые отправившийся на серьёзное дело полицейский по фамилии Малинин в исполнении Тихона Жизневского. Почти сразу он видит, как его более опытные коллеги начинают изрядно превышать полномочия. Но не успевает парень вмешаться, как кто-то из глубины полутёмного помещения с массой коридоров открывает стрельбу. Главный герой пускается за стрелком вдогонку через лабиринт с ужасными декорациями.

Вторая новелла мне понравилась уже значительно больше. Она окончательно задала тон повествованию, превратив просто триллер совсем уж неприятную жуть. Понятно, что вокруг не сильно дорогой квест-рум, однако именно благодаря постановке и реальной угрозе главному герою, сопереживание включается на полную и эпизод смотрится очень напряжённо. Плюс, тут стало понятно, что кино точно будет совсем серьёзным и мрачным, а в означенном жанре я такое очень люблю. Ну и по итогу это всё ещё не самая лучшая в альманахе история, однако и она зашла на ура, а благодаря неплохой игре Жизневского смотреть всё это было не скучно. Правда моё дурное воображение никак не могло выкинуть из головы мысль «Эвон как, оказывается, несладко приходилось майору Грому в первые годы работы!». Ну да это уже чисто мои проблемы, сам фильм на эту тему не шутит.

Кстати помимо Жизневского одну из главных ролей тут играет ещё один неплохой актёр Александр Самойленко, да и Александр Обласов в роли третьего полицейского тоже был весьма неплох.

История третья, «Твоя боль». В небольшой квартирке женщина средних лет в исполнении Марьяны Спивак готовит еду, слушает музыку и ждёт возвращения с улицы маленького сына. И тут в квартиру начинает ломиться её бывший муж, изрядно выпивший и не желающий мириться с их расставанием.

Это самая короткая история в фильме. Даже в сериальном формате вместе с титрами она идёт всего восемь минут. Однако, во-первых, снималась она самой первой и была своего рода пилотом, показывая который создатели смогли найти финансирование. И, во-вторых, это чуть ли не лучший эпизод картины. Причём охренительно снятый, учитывая, что вокруг не специально выстроенная декорация, а настоящая квартира, где камера почти без склеек носится туда-сюда, заставляя съёмочную группу жаться по углам, чтобы не попасть в кадр (про это есть в фильме о фильме). А ещё это самая простая сюжетно и, вместе с тем, предельно жуткая новелла, что по содержанию, что по звуку, что по уровню отыгрыша актёров. Вот это было прям супер, такого мрачняка в хорошем смысле слова я даже не ожидал. И да, как раз тут появляется тот самый фельдшер, роль которого исполнил Сергей Чихачёв.

История четвёртая, «Твой выход». Пассажирский самолёт совершает длительный перелёт. Главный пилот, после того, как борт лёг на курс, выходит в салон, но назад попасть уже не может. Его напарник запер дверь изнутри и по громкой связи делает страшное объявление. Через десять минут самолёт врежется в землю. И на первый взгляд кажется, что помешать этому не может ничто.

Эта новелла, наоборот, самая длинная и самая масштабная по размаху съёмки. Много актёров в кадре, имитация полёта и крена самолёта в разные стороны, плюс никуда не пропадает имитация съёмки одним дублем, из-за чего создателям то и дело приходилось изрядно изворачиваться, чтобы скрыть технические нюансы, и зритель мог бы поверить в реальность происходящего. Сюжетно это история про последствия наших действий и то, как они могут совершенно внезапно отразиться на куче совершенно непричастных людей. Напряжение и саспенс тут просто густейшие, когда смотришь в первый раз представить, куда же вырулит сюжет не представляется возможным, а множество пассажиров даёт авторам вволю поиграться с типажами и образами.

Вообще, несмотря на то, что мне последние три истории нравятся плюс-минус одинаково, при пересмотре я поймал себя на мысли, что конкретно эта может зайти далеко не всем. Потому что ситуация тут довольно абсурдная, равно как и действия некоторых героев. Например, просто посмотрите на влюблённую парочку, которая часто попадает в кадр, и то, как они себя ведут во время кульминации. Это не проблема истории, градус некоторого абсурда тут поднят намеренно, а люди порой бывают и правда весьма припизднутыми. Но для кого-то после достаточно камерных и приземлённых предыдущих новелл, эта может показаться перегруженной и чересчур поехавшей.

Однако мне нравится всякая стрёмная (опять же в хорошем смысле) дичь, а тут было весьма и весьма неуютно. Опять же, что звук, что актёры, что операторская работа очень грамотно задавали атмосферу и нагнетали обстановку. Так что удлинённый хрон мне вообще не мешал, а новелла определённо в числе лучших. Ну и, наверное, людям с острой боязнью полётов смотреть её будет вдвойне неприятно.

А, да, девушку из той самой странной влюблённой парочки играет весьма известная актриса родом из Ижевска, работающая в жанре научно-просветительских фильмов для подрастающего поколения под творческим псевдонимом Jia Lissa (Юлия Чиркова по паспорту). А я смотрю лицо знакомое, никак не мог понять кто это. А потом как понял! Учитывая роль и обстановку вокруг — весьма иронично получилось. А ещё мне показалось, что роль одного из пассажиров исполняет Роман Котков, один из создателей Майора Грома, но в титрах его вроде нигде не указано, может и привиделось.

Пятая, последняя история, «Твой выбор». Маленькая девочка в исполнении Софии Петровой осталась одна в квартире. Мама ушла в магазин и забыла ключи. И теперь не может попасть домой. А дочка не спешит её впускать, ведь мама постоянно раздражённая, занятая и вечно ругается по любому поводу. И тогда девчушка придумывает себе новую маму в исполнении Саши Бортич. Та весёлая, позитивная, играет с дочерью и всё-всё ей разрешает. Только вот игры в какой-то момент заходят слишком далеко, а дело начинает принимать скверный оборот.

Несмотря на то, что данная новелла не такая мрачная, как две предыдущие, она всё равно умудрилась нагнать на меня изрядно жути. И хотя тут чётко даётся понять, что всё происходящее — просто плод воображения девочки, которой не хватает материнской любви, всё равно выглядит творящееся в квартире крайне неуютно.

И тому, наверное, в основном две причины. Во-первых, звук именно в этой новелле приобретает совсем уж хоррорные мотивы, которые посреди весёлых поскакушек девочки с молодой мамой звучат максимально неуместно, что, собственно, и нагнетает. Ощущение, что вот-вот всё это разом превратится в какой-то кромешный и кровавый пиздец не покидает ни на секунду. Чему постановка и неизменно талантливая работа оператора тоже только на руку. Ну а, во-вторых, Саша Бортич тут просто шикарная. Она на очень тонкой грани играет предельно позитивную и до карикатурности дружелюбную маму, ни разу не скатываясь в откровенное переигрывание. А вот во взгляде у неё постоянно промелькивает что-то прям без шуток хтоническое и зловещее, прям аж мурашки пробирают. Причём, повторюсь, всё это не пихают в лицо, а актриса не кривляется как Джим Керри.

Это всё смотрелось настолько добротно, что окажись она в конце каким-нибудь злобным демоном, принявшим обличие мамы, я бы вообще ни хера не удивился и легко это принял. Однако, как и раньше, новелла остаётся целиком в рамках реализма. И, кстати, в ней есть не очень чётко заметная даже в HD-версии (камера проезжает весьма быстро), но достаточно очевидная сцепка с одной из предыдущих историй.

А, ну и София Петрова тоже отыграла на очень хорошем уровне. И детскую непосредственность сумела сохранить, и деревянной куклой совсем не выглядела. Надо будет посмотреть, авось ещё себя проявит. Да, я в курсе, что она играла главную роль в недавнем «Домовёнке Кузе», но это уж простите без меня.

Резюмирую. Отличный отечественный триллер-альманах, который при знакомстве произвёл на меня очень сильное впечатление. Однако, даже при повторном просмотре, когда я уже знал все повороты, сильно хуже он не стал. Да, не все новеллы одинаково прекрасны, но, во-первых, так почти никогда и не бывает, во-вторых, даже те, что послабее — они всё равно очень хороши, а, в-третьих, даже если вдруг из бытия пропадут все истории кроме третьей и пятой, даже их хватит, чтобы рекомендовать этот фильм к просмотру. Что я, собственно, и делаю.

Есть, правда, во всей этой истории неизбежная ложка кислятины. Фильму уже три года, он в том числе прокатывался в кинотеатрах, причём, как я понимаю, его ещё и покупали для показа в нескольких других странах. В нём отличная постановка, густая атмосфера, много известных актёров и интересные истории.

И вот вопрос: вы хоть раз про него слышали? Видели хоть какую-то рекламу, посты с рекомендациями, обзоры? Каким-нибудь очередным говном по мотивам сказок забито всё будет так, чтобы ты ни в коем случае его не пропустил, даже если не смотришь телевизор, не ходишь в кино, а в интернете посещаешь строго определённые сайты. А про ленты на вроде этой просто молчат, будто их и нет вовсе. А ведь это чудесное жанровое кино, которого прям очень не хватает. Да, оно не массовое и сборов «Чебурашки» ему не видать. Но это же не повод практически хоронить настолько крутой проект и молча, без помпы выкидывать его прямиком на стриминг после крайне ограниченного проката.

В общем, грустно девицы, очень всё это грустно. А кино — отличное, так и запишите. И такого хотелось бы видеть побольше. Тем более, что и сами авторы были бы рады сделать из «Кто там?» франшизу, благо формат позволяет.

P.S. Уже дописав основной текст понял, что не упомянул ещё один важный аспект фильма. А именно его жизненность. В том смысле, что помещения, квартиры, персонажи тут — они совершенно обычные, понятные и приземлённые. Ну, за исключением героя Машкова, но это только подтверждает правило. И, что ещё немаловажно, все разговаривают как нормальные люди, диалоги и реплики звучат максимально естественно. А главное: всё понятно, никакого запоротого звука и убогих шептаний. На всю ленту ровно одна фраза, которую я не смог разобрать, да и та по контексту становится понятной. Для отечественного кино это не такой уж частый случай, надо отметить. И подобное не может не радовать.

З/Л/О/99 — V/H/S/99 (2022)

Так. Это следующая часть франшизы про кассеты с записями разной паранормальной дичи: "V/H/S/99". Фильм вышел в 2022 году всё на той же платформе Shudder. И блять... ну блять... ну как так-то. После шикарной антологии про 94-й! В общем, местами это было ещё хуже, чем триквел, хотя, казалось бы, куда уж!

В этот раз даже про отдельные истории рассказывать по порядку не буду, пойдём крупным помолом. Вот, казалось бы, сделали вы мягкий ребут франшизы. Доверили постановку разным интересным гражданам, каждый из которых с выдумкой и фантазией подошёл к написанию сценариев и постановке. Что надо делать дальше? Не правильно! Дальше надо отдать очередную часть в руки каких-то криворуких ноунеймов, вся фильмография которых хорошо если изредка поднимается в зону пяти баллов по десятибалльной системе оценок, а обычно прозябает где-то в районе троек и четвёрок. И я тут без предрассудков, мало ли какие там оценки и всё такое — может у ребят просто видение чересчур смелое и сейчас они кааак вжарят! Ну разве что обдадут всё вокруг струёй жидкого поноса, это максимум.

Впрочем, буду честен. Интерлюдии с пластмассовыми солдатиками (особенно первая) и фрагмент про погребение — норм. Первые потому, что фактически заменили обычно скучные связующие истории. Второй — потому что актриса очень хорошо отыграла испуг и была крайне убедительна. Всё остальное даже по категории "Обнять и плакать" не хочется проводить, потому что не очень-то хочется обнимать кучу говна.

Во-первых, спасибо вам, что после историй про взрослых и интересных героев, 90% хронометража пятой части отдали малолетним дебилам такого матёрого уровня, что блевать меня потянуло уже минуте на второй. Во-вторых, поклон до земли, что первая новелла была снята теми самыми неграми, что безлунной ночью воруют уголь. Там, если очень приглядеться, даже был прикольный грим, но приглядываться почти невозможно, поэтому в жопу. Я, кстати, понял, чем именно меня раздражают плохие фильмы в жанре мокьюментари. Даже не тем, что герои отчаянно снимают всё на свете, наплевав на любую логику. Вот мне, скажем, довелось снимать на VHS-камеру. Да и на обычную. И даже на телефон. И ни при каких обстоятельствах я не буду снимать что-то (ведь оно явно не в помойку должно идти, верно?) так, чтобы было видно стены, пол, максимально крупные планы лиц или ног моих друзей. Что, отдалить картинку вообще не судьба? Помех и повреждений картинки тоже накидали от души, так сразу стало очень страшно. Страшно от того, что по земле ходят те, кто считает, будто закидать кадр миллиардом помех и прочего говна — это хорошая идея. Ну как их ещё назвать, если не криворукими?

В-каких-то-там дальше — вопрос. А нормальных героев, за которых хотелось бы переживать совсем никак придумать нельзя, да? Либо конченные идиоты, либо такие мрази, что даже для хоррора с расчленёнкой это уже перебор. Ну только девчонка в гробу из второй новеллы ещё туда-сюда, она хотя бы просто тупенькая. Но остальные — атас. Ещё вспомню. Лучший фрагмент фильма, когда после кровавой вакханалии (унылой, но она хотя бы была) полных 14 минут — и я не шучу, я, блять, посчитал — показывать тупорылых пубертатных подростков. Как они шляются по окрестностям, пиздят ни о чём, подглядывают за девками в бассейне, подглядывают за девками в парке, подглядывают за соседкой через окно и снова пиздят. Находка. Антология фильмов ужасов, если что.

Дальше. На кой тут столько графона? Причём графона крайне всратого и убогого. Хорошо хтонический монстр, похожий на переваренную и высранную морковку, допустим. Но змей на башке совсем уже никак не сделать аниматронных, да? А уж факел тем более не зажечь, лучше нарисовать огонь на компьютере. Ну я говорю, гении. Ну и просто порадовал креатив. Помните в первой части была новелла про сирену, на которую напоролись мужики со спермотоксикозом? Ща-ща, вам понравится: тут подростки со спермотоксикозом напарываются — воздуха в грудь наберите — на горгону! Ну да, ту самую, что людей в камень превращает. Бляяяя. Надеюсь, в следующей части будет уже, наконец грифон, кракен и Годзилла, чтобы наверняка. Сирена, кстати, была охуенная, не подумайте.

Ах да, теперь ещё — помимо всего прочего — фильм комедия. Шуток тут столько, словно это всё, прости господи, Джордан Пил снимал. Хотя, кого я обманываю, он шутить в отличие от авторов фильмов умеет. Солдатики да, были забавные. Но их тут три минуты на два часа хронометража. А весь финальный эпизод про литературное путешествие в ад — это смехуёчки да пиздахаханьки (с). Хоррор-альманах, ети его мать.

В общем, я даже не знаю, девицы. Это чёт как-то даже не смешно (не смешно, поняли, да?!). Феерично тупое говнище, которое редчайшие проблески таланта отдельных исполнителей спасти просто не в состоянии. Да что говорить, если эти уникумы умудрились взять чудовищно харизматичного актёра Стивена Огга и полностью проебать его потенциал! Я правда не понимаю, как это могло выйти после роскошной четвёртой части. А самое главное, как оно при таком качестве набрало вполне приличные просмотры. С каждым днём мы всё дальше от бога, друзья и соседи.

З/Л/О/85 — V/H/S/85 (2023)

Шестая часть франшизы про адские кассеты, "V/H/S/85". И знаете, похоже, часть про 94-й год была каким-то трюком, чтобы набрать классы. Потому что лента про 85-й опять до неё не дотягивает даже рядом. Благо хоть не такое говно, как предыдущая. Кстати, из части рецензий я понял, что как раз 94-я была полным барахлом, а вот 99-я уже хоть как-то восстановила положение вещей. Ну да я всегда про свои впечатления рассказываю, а они есть выше.

В общем, давайте в этот раз вернёмся к стандартной схеме. Связующая история. В каком-то университете учёные исследуют странное существо, способное имитировать другие живые организмы. Всё это подано как документальная передача с интервью и рассказчиком за кадром. В конце все, кто не догадался свинтить — померли. Как обычно в серии, история-каркас абсолютно проходная и удивить не способная просто ничем. Совершенно внезапно, но снял этот проходняк автор добротного "Ритуала", сносного "Восставшего из ада" и отличной новеллы про сирену из первого "V/H/S" Дэвид Брункер. Аж обидно как-то.

История первая. Компания друзей едет на затерянное в ебенях озеро, плюя на заграждения, знаки "Не купаться" и недобро глядящего чувака в хоккейной маске. На месте часть ребят начинают веселиться в воде, а часть остаётся на берегу. И тут по ним кто-то открывает огонь. Простенькая, на самом деле, зарисовка с не особенно интересными героями, неплохой задумкой и отличным гримом. Что будет дальше вы вряд ли догадаетесь, так что за это плюс. Однако, создаётся впечатление, что создатели этого фрагмента концепцию придумали, придумали завязку, а что потом с ними делать — а бес его знает. Поэтому оно ничем толком и не заканчивается. И да, я помню про связь с другой историей, об этом ниже.

История вторая. Дело происходит в Мексике 19 сентября 1985 года. Сотрудники местного телеканала готовят очередной выпуск новостей, как вдруг происходит землетрясение и все они оказываются под завалами. Прибывают спасатели и выжившим приходится спешно эвакуироваться из крушащегося здания. Но стихия не только завалила людей, но ещё и пробудила от вечного сна древнего ацтекского бога. Пардон за спойлеры, но это очень унылый отрывок, который вообще не справляется с теми вводными, что у него были. Начало было хорошо стилизовано подо всякий трэшак 70-х и 80-х, родом не из США. Однако дальше фрагмент никуда не идёт, а уж брожения под завалами и идиотский древний бог ничего кроме зевоты не вызывают. Отказать.

История третья.... Ох, блять... Вот это что-то сродни прошлой части, ей-богу. Заунывная тупорылая тягомотина про то, как некая ярмарочная тётка, выступающая для полутора калек, бобмит от того, что все забыли богов и поклоняются технологиям. После чего одевает шлем виртуальной реальности и пытается отыскать там нового бога. И находит. И он её жестоко убивает. Полная херь, особенно, если учитывать, что большую часть фрагмента составляет унылый трындёж с весьма плохой актёрской игрой, а кровавый финал как будто является какой-то странной мета-переделкой "Газонокосильщика". А тот и сам был очень не фонтан. Что характерно, из всей фильмографии автора (Наташа Кермани) только вот эта часть "V/H/S" преодолела барьер в 5 баллов из 10. Всё остальное — максимум четвёрка.

История четвёртая. Некое семейное сборище, где чествуют, видимо, совершеннолетие одной из числа присутствующих. В кругу этих граждан есть обычай — убивать по семь человек в качестве инициации. И пришла очередь очередного посвящения. И оказывается, что именно эти граждане стоят за стрельбой по отдыхающим в первой новелле. Ну и, собственно, эта история чуть расширяет происходящее, но сильно интереснее не становится. Приём с милым семейством, которое на самом деле ебанутые психи уже, мягко говоря, не нов. Есть неплохой выверт, однако опять же он просто есть, его никуда толком не развивают. Не самый плохой сегмент в серии, однако и каких-то восторгов не вызывает совершенно.

История пятая. В полицию приходит кассета с видеозаписью процесса жестокого убийства. Все подрываются на поиски, но выясняется странное. Убийство происходит только несколько дней спустя, то есть снять его на видео было никак невозможно. И постановкой это тоже явно не является. Копы изумлённо чешут в затылках, а кассеты продолжают приходить.

Совершенно внезапно, но это лучшая история за две части. И одна из лучших во франшизе вообще. А внезапность тут в том, что снимал её Скотт Дерриксон, о непростых отношениях с которым хорошо известно всем, кто меня регулярно читает. Впрочем, когда сделано хорошо, выкобениваться не вижу смысла. Новелла охуенно снята, все эффекты и пост-обработка строго в тему, актёры отлично играют, а история интригует и не является тупым нагромождением идиотских клише. Каким-то образом, после "Доктора Стрэнджа" Дерриксон перестал снимать совсем уж тупорылое барахло. Сначала простенький, но крепкий "Чёрный телефон", потом эта новелла, недавно, вон, "Ущелье" выпустил. Оно, конечно, было тоже предельно глупым, но постановщик как-то умудрился этой тупизной сильно не отсвечивать. Это как так-то?! А возвращаясь к новелле — ну прям круто и напряжённо. Раза в три лучше всего, что было два последних фильма. Любителям жанра и поклонникам режиссёра — смотреть в обязательном порядке.

Итого. Если бы не старина Скотт, было бы совсем унылое барахло. А так не совсем. Новеллу Дерриксона могу смело рекомендовать к просмотру (если что, она называется "Идеальное убийство" / "Dreamkill"). Всё остальное можно смело пропускать, оно вашего свободного времени совсем не стоит.

За гранью З/Л/А — V/H/S/Beyond (2024)

Последний на данный момент альманах хоррор историй про всяческие кассеты. Кино совсем свежее, вышло в октябре 2024 года. Ну и, как я правильно догадался, кино это всё ещё очень слабое. Пойдём по порядку. Главная проблема сборника, как по мне, в двух вещах. Во-первых, создатели выбрали одну конкретную тему и стали упражняться в ней. Это сразу убивает все возможные потуги на таинственность, саспенс и тому подобное. Что бы и как не происходило истории будут про пришельцев из космоса. Ну да, их могут по-разному показать, но суть останется одна и та же.

Во-вторых, авторы уже окончательно забили на хоть какую-то внутреннюю логику и соответствие заявленному формату. Тут постоянно показывают съёмки с цифровых камер, смартфонов и тому подобного, а на VHS сделан вообще всего один эпизод из шести. При этом — внимание — всё это якобы записи с таинственных кассет, присланных куда-то там из частной коллекции и далее оцифрованных. То есть кто-то раздобыл цифровые записи, на кой-то хер перегнал их на VHS (в 2020-х, ага), только чтобы их потом оцифровали обратно. При этом качество записи осталось чуть ли не 4К. Это уж я молчу про то, что одна запись осталась в руках семейства маньяков, а другая вообще улетела к хуям сначала на околоземную орбиту, а потом и в глубокий космос. Доктор Кто их раздобыл, не иначе.

Сами истории за исключением одной — ни о чём. Связующая представляет собой документальный фильм с рассуждениями об инопланетянах, в самом конце которого появляется на пять секунд межзвёздная сестра бабки из "Варвара" и на этом всё. При этом, понятное дело, сняты эти пять секунд в такой тёмной жопе и с таким количеством помех, что проще себе глаза выколоть, чем что-то там рассмотреть.

Первая история — лучшая в сборнике. Это просто боевик от первого лица про то, как отряд полиции по своей инициативе мочит целый особняк на отшибе, забитый зомбированными пришельцами людьми. Визуально — прям очень хорошо, что и не удивительно. Ведь это официальная экранизация реально крутых артов Олега Вдовенко. Начало у фильма получилось бодрое.

Вторая история про индийскую кинодиву, которая на самом деле какая-то космическая хтонь. Есть песня и размес толпы людей в труху. Намрата Шет, играющая ту самую диву, — очень красивая, очень. Могла бы просто двадцать минут танцевать, я бы не расстроился. Финальный размес, снятый среди постоянно мигающего света — отвратный. 2024 год, а всё ещё находятся уникумы, которые считают, что это не раздражает, а прям по-настоящему пугает зрителя.

Третья новелла про компанию молодёжи, которая прыгая с парашютами, напоролась на злобных инопланетян. Снято неплохо, эффект присутствия достойный. Грим тоже, да и сами пришельцы ничо такие. Но мне почему-то не понравилось, очень было скучно и предсказуемо. Понятно, что это хоррор, чего удивляться, что алиены всех мочат. Но могли и покреативить ради разнообразия. А то весь сегмент думаешь: вот они пролетели сквозь время и пространства из неведомых ебеней космоса, чтобы гонять по полям скайдайверов и тыкать им шомполами в ухи, да. Больше-то заняться нечем. Старый я, короче, стал для этого дерьма.

Четвёртая новелла, которую совершенно неожиданно поставили и написали Джастин Лонг с братом Кристианом — вообще не про пришельцев. С какого-то хера. Хотя буквально всё остальное в фильме про них. Это, я извиняюсь, конечно, этакая переделка "Бивня" Кевина Смита, в которой Лонг как раз играл главную роль. И несмотря на то, что мне "Бивень" нравится, этот сегмент такая тоска, что хоть плачь. Наверное, на съёмках было весело, не знаю. Но смотрится эта идиотия крайне вымучено и не смешно. Возможно стоило загримировать под Энни Уилкс из "Мизери" не какую-то тётеньку, а Джонни Деппа. Кто понял, тот понял, что называется.

Пятая и последняя история с претензией на что-то драматичное. По сюжету журналистка, которая по показанным намёкам бросила мужа и дочь, из-за чего страдает, отправляется в пустыню Мохаве, где постоянно видят таинственные огни в небе. И находит там приземлившуюся капсулу космического корабля инопланетян. Ясное дело, она тут же лезет внутрь и начинает неистово всё трогать, дёргать за рычаги и нажимать кнопки. Выясняет, что в капсуле находятся разные образцы земной жизни и что в неё встроена система лечения наноботами. Потом оказывается, что из капсулы уже не выйти и она отправляется в затяжной полёт в космические ебеня. При этом главную героиню нещадно валандает по всей капсуле, потому что она там зайцем. Все раны стараются залечить наноботы, но они не знают строения её тела, поэтому лечат на глазок. Героиня находится в перманентной муке, потому что из неё уже собрали нечто очень кривое и несуразное, но даже умереть она не может, потому что наноботы тут же спешат на помощь. Занавес.

Добавлю ещё, что вся вторая половина сегмента снята через кошачий анус, подсвеченный белыми светодиодами, а сверху на всё это вывалили примерно два самосвала помех. Поэтому о происходящем местами можно только догадываться. Самое для меня странное, что эту вот оду конченной тупизне сняли по сценарию аж самого Майка Флэнагана, который прежде марку вроде держал. Впрочем, я уже порядочно его работ пропустил, да и хрен знает, сколько там от его сценария вообще осталось.

В общем и целом, унылый проходняк. Только история про копов в целом понравилась, просто потому, что это был чистой воды боевик. Всё остальное — очень тоскливое и слабое. Возможно, дело ещё в том, что я не особо любитель темы пришельцев из космоса в традиционном понимании (серые человечки, летающие тарелки, круги на полях), но как по мне дело просто-напросто в чудовищной скуке на протяжении почти всего просмотра. И не радует уже ни добротный грим, ни кровища. Ну и история Лонга про собак это... даже хз, херь полная. В общем, не рекомендую.

На осень этого года намечена восьмая часть франшизы и теперь уж я точно буду её смотреть. Однако даже это ещё не всё, что можно рассказать про серию.

Сирена / Siren (2016)

Это первый из двух спин-оффов франшизы «V/H/S. В самой первой части серии одна из новелл рассказывала о молодых парнях, которые в поисках потрахушек на одну ночь, случайно встретили древнего монстра в обличии человека, собственно, сирену. Бо́льшую часть граждан она просто съела, но в главного героя искренне влюбилась и потому унесла его себе в логово. Фильм вышел в 2012-м, и новелла про сирену была там одной из лучших. И благодаря постановке неплохого режиссёра Дэвида Брункера («Ритуал», «Восставший из ада» 2022), и благодаря выразительной внешности и хорошей игре ведущей актрисы, Ханны Файрман.

И вот спустя четыре года на видео, а потом и на Netflix вышел приквел о прошлом сирены. Дешёвое кино, снятое за 18 дней режиссёром малоизвестных трэш-хорроров. Да, всё верно: Брункер вернулся в проект только в качестве исполнительного продюсера, равно как и прочие авторы «V/H/S». За постановку же отвечал Грегг Бишоп, который тоже успел отметиться во франшизе про жуткие плёнки. В третьей части он отвечал за сегмент «Великий Данте». И учитывая, что триквел в целом был весьма и весьма плох, простенькая и ни на что не претендующая история про фокусника в духе «Баек из склепа» смотрелась на фоне всего остального весьма выигрышно. Но только что на фоне.

В общем, Бишоп взял $300’000 бюджета, актёра Джастина Уэлборна, что как раз и играл того фокусника из новеллы, вернул Ханну Файрман и забацал предысторию странной тётеньки с крыльями, хвостом и жаждой человеческой крови.

Ну и не буду долго тянуть — это совершенно проходное кино. Короткометражному оригиналу не годится даже в подмётки. Сюжет — какая–то предельно скучная мешанина про тайные общества, демонов, ритуалы, чуть ли не людей Х и простых пацанов, которые решили выручить даму в беде, а оказалось, что делать этого не стоило. Из героев вызывает хоть какое-то сопереживание только главный. Просто потому, что ему жениться скоро, они с невестой искренне друг друга любят, а меня такое всегда подкупает. Однако это не отменяет того факта, что остальные герои совсем не интересные и унылые, а вся история происходит и продвигается исключительно их предельной тупостью. Ну да, тропы жанра, только вот даже на момент 2016-го они успели конкретно так остопиздеть.

Постановка тоже в целом ни о чём. Видно, что бюджет был в два бутерброда, с которых в магазин пришлось вернуть даже колбасу, чтобы хоть как-то хватило на грим. Грим сирены всё ещё хорош, тут бочку катить не буду. И несколько сцен с CGI вполне приличные. Особенно, когда девушку таки показали в полный рост в хорошо освещённом помещении и с расправленными крыльями. Однако добились этого тем, что бо́льшую часть кровавых ухлюпов пришлось прятать так старательно, что даже в короткометражке, снятой «из глаз» главного героя этого добра было больше.

На кой так делать я, если честно, не понял. Ведь понятно же, что на разухабистое мочилово у вас денег нет, саспенс вы нагнетать не умеете. Зато у вас вполне разумная и человечная монстрятина есть. Которая ещё и влюбляется в отзывчивого и доброго главного героя. Ну так сделайте больше сцен, где они общаются с сиреной в её человеческом облике. Углубите конфликт, сделайте что-то неожиданное и смелое.

Да уйдите в угар, в конце концов. Чтобы, например, когда главный герой узнал о любви сирены во время секса пихать свой хвост в жопу партнёра (да, тут есть такая милая сцена), он бы внезапно осознал, что ему это жутко понравилось и, как говорится, «без трубки Ватсон уже не мог». Ну ведь правда было бы весело и тут просто непаханое поле для разного рода стёбных моментов. При этом не надо совсем превращать всё в комедию, вполне хватило бы и её элементов.

Ведь дешёвые хорроры и хороши тем, что там можно оторваться, показать то, что в крупном фильме зарежут продюсеры, выкрутить градус веселухи на максимум. А так получается, что и мрачной серьёзности у вас не вышло, и ничего кроме неё в фильме нет. Титульная сирена и вовсе ураганит чуть ли не за кадром. Слабо, одним словом, очень слабо.

Что в фильме можно похвалить помимо грима, так это уже известных по «V/H/S» актёров. Что Файрман, что Уэлборн весьма хороши и на них приятно посмотреть. Благо второй хоть на так редко захаживает в кадр. А вот сирены даже на ультракороткий хрон в час двадцать со всеми титрами прям катастрофически мало. Лучше показывать негритянку с волосами-пиявками, да. Она ж тааак была необходима этому фильму! Как и вся эта муть с оплатой воспоминаниями и прочей ахинеей.

В общем, мне в целом не понравилось. Сирена и её пленитель хороши, а всё остальное просто ни о чём. При этом даже финал создатели умудрились всрать. Под конец в фильме есть прям отличная сцена, где ГГ и сирена таки поговорили и решили разойтись краями. Это было очень здорово, хорошо сыграно и такого хотелось побольше. Но нет, зачем-то в кино всунули ещё и эпилог, где Лилит пришла к ГГ и таки унесла его в своё гнездо. При этом зачем-то выждав ажно год! Наверное, парню из новеллы Брункера уже совсем невмоготу, задница не успевает зажить. Понесла ему сменщика.

Если вы прям большой фанат франшизы «V/H/S» — ну, можете попробовать. Или если любите как я по возможности отсматривать все связанные с интересующими вас проектами фильмы. Во всех иных случаях смотреть кино просто нет смысла. Совершенно проходной ужастик, коих каждый год выпускают пачками. Да, с крайне эффектной актрисой, но её кино использует преступно мало.

P.S. Очень хотелось бы посмотреть фильмы, ну или может какой сериал, где Ханна Файрман играет заметную роль. Я из беглого просмотра её фильмографии заприметил только ТВ-комедию «Pepper's Place» 2014 года выпуска. Проблема только в том, что её хер где найдёшь, просто не лежит нигде. И я про зарубежные сайты, у нас на «Кинопоиске» даже постера нет, чего уж говорить об остальном.

Потому как актриса она очень интересная и явно способная, но карьера у неё совсем нишевая. Если кто вдруг что может порекомендовать — буду признателен.

P.P.S. Только сейчас понял. Лилит надо было не за всякими смертными мужиками гоняться, а сходиться с Джиперсом Криперсом. Мужчина видный, крылья во, шляпа там, плащ, свой личный транспорт — ну прелесть же! Да, спит долго, не разбудишь, зато еды всегда заготавливает впрок на годы вперёд. В общем, теперь хочу кроссовера. Только с оригинальным Джиперсом, а не тем обмылком из перезапуска.

P.P.P.S. Набрёл на инстаграм Файрман. И стало понятно, почему крылья в той сцене так хорошо выглядели. Потому что это была не графика, вот почему. Ну, в принципе логично.

Детки против пришельцев / Kids vs. Aliens (2022)

Последний на данный момент фильм, хоть как-то причастный к франшизе «З/Л/О». Это полнометражная адаптация новеллы из второй части, где на пижамную вечеринку, где конфликтовали маленькие дети и подростки, прилетают пришельцы и всех убивают. Даже собачку, что выглядело особенно жёстко. При этом персонажи вышли не интересными, манера съёмки «под найденные плёнки от первого лица» была выполнена отвратительно, всяких эффектов и помех было с перебором, а сами пришельцы являли собой самых банальных серых человечков, что только можно себе представить. В общем, эпизод был самой слабой частью сиквела.

Дело было в 2013-м году. И вот, десять лет спустя, по какой-то причине к этой истории решили вернуться. На тот момент франшиза уже прочно обосновалась на платформе Shudder и той, видимо, хотелось ещё большего расширения портфолио. А может режиссёр новеллы сам горел желанием сделать её развёрнутую версию, не знаю. Данных по съёмкам или бюджету мне накопать не удалось. Важно лишь то, что за постановку тут отвечал автор оригинала Джейсон Айзенер, хорошо известный фанатам трэш-хорроров по отличному «Бомжу с дробовиком», где главную роль исполнил Рутгер Хауэр. Ну и к счастью ситуация с новеллой из «V/H/S/2» не повторилась, поэтому что данная постановка — она сильно лучше.

Вообще, конечно, иронично выходит. Когда я узнал о существовании двух спин-оффов серии «З/Л/О», то ставку делал исключительно на «Сирену». А «Деток» даже смотрел поначалу не собирался. А по итогу получилось строго наоборот. Хорошая новелла из первой части породила совершенно проходной и скучный ужастик, а дурацкая новелла из второй — бодрый и довольно весёлый трэшак. Впрочем, давайте чуток подробнее.

Первое же, что важно понимать при просмотре «Деток» (хз, почему они у нас именно детки, когда там просто «Дети» в оригинале) — это вот прям трэшатина на все деньги. Причём нарочитая и любовно собранная. Фактически это почти пародия на супердешёвые ужасы 80-х с присущей жанру музыкой, настроением и такой пластиковостью и резиновостью всех монстров и декораций, что без смеха на это смотреть невозможно. Причём глумёж и стёб тут именно что приятельский, от человека, который все эти нелепые фильмы искренне любит. И если тот же «Бомж» в целом был довольно суров и жесток, то тут всё носит форму намеренного балагана.

Ещё одна деталь, в которой явно проступает авторская ирония — хронометраж и способ повествования. Не спорю, что первое могло явиться следствием очень ограниченного бюджета. Однако, даже при таком раскладе, Айзенер грамотно ей воспользовался. И кино, словно заяц под спидами, несётся галопом по всем штампам подростковых хорроров, выстреливая ими практически без перерыва. Например, вот в одной сцене местный задира и альфач из числа подростков подкатывает к сестре главного героя (которой тоже уже 17 минимум). И уже к концу этой сцены поначалу не принимающая его девушка начинает смущённо улыбаться. В следующей сцене она уже принимает от него запрос в друзья и смотрит, как тот ей мило играет на гитаре. А в сцене вслед за этим — парень уже напрашивается в гости и у них начинается романтик и поцелуйчики. То есть линии, на которые иной фильм может потратить минут сорок, тут занимают от силы пятнадцать. И поскольку такое тут всё — это изрядно веселит.

Ах да, я же так и не рассказал: кино со всеми титрами и сценой после них идёт час пятнадцать. И даже парадоксальным образом этого маловато и хочется чуть больше взаимодействия между героями. Потому что диалоги тут написаны весьма бодрые, а молодые актёры очень стараются. Если проще, то за ними в отличие от героев новеллы из «З/Л/А» интересно смотреть и им сопереживаешь. Ну и, конечно, главная героиня в исполнении практически дебютантки Фиби Рекс очень приятная и симпатичная. Кстати, с момента выхода фильма карьера у неё потихоньку пошла в гору, и вы её могли видеть в сериалах «Извне» или «Институт».

Важное замечание. Мне в целом фильм вполне зашёл. И он уж всяко лучше скучной «Сирены» (сюда бы ещё Ханну Файрман запихнуть, вообще супер было). Однако я отдаю себе отчёт в том, что а) это дешёвый аляповатый трэш и б) зайдёт такое далеко не всем. Потому что если старающиеся актёры или хорошая музыка никуда не денутся при любом раскладе, то вот на дурацкий сюжет, схематичные конфликты или совершенно ненатурально выглядящих пришельцев и их корабль — забить на это рядовому зрителю будет гораздо сложнее. Потому что порой в кадре такая намеренная дешевизна, словно режиссёр реквизит брал в местном «Детском мире» в отделе для дошкольников.

При этом и постановка, и свет, и какие-то операторские изыски показывают, что снимать Айзенер умеет, это не кривизна рук. Просто мужик искренне любить дурацкое кино, на котором рос, а поэтому снимает практически стилизацию. Ну, наверное, ценители такого, разумеется, найдутся, но даже для меня, понимая все нюансы и учитывая, что актёры мне прям без дураков вкатили — даже я это точно никогда пересматривать не возьмусь. Поэтому и прям рекомендовать это кино я не стану.

Итого. Этот фильм точно не для массовой аудитории и даже не особенно для поклонников ретро-фантастики и хорроров (хотя тут есть ненавязчивые отсылки к тем же «Странным делам»). Он для фанатов крайне дешёвого и нелепого трэша, что пронесли в сердечке любовь к подобным картинам с самого детства. Я такое в том возрасте тоже порой смотрел, так что в качестве разнообразия было интересно глянуть. Однако, даже при таком раскладе поставить фильму больше 6/10 у меня рука не поднимется. Как-то так.

P.S. А ещё, в отличие от «Сирены» этот фильм не отбрасывает свои VHS-корни. И тут то и дело появляются сцены, снятые главными героями на свои ручные камеры. Понятно, что это тоже условность, ведь камеры у них современные, а дефекты картинки — это только стилизация. Однако выглядит в тему и, в отличие от сегмента в «З/Л/О/2», с этим не перебарщивают.

Разборы других франшиз:

Трилогия трэша от Питера Джексона

Репортаж

Зомби-серия Джорджа Ромеро: Часть 1

Зомби-серия Джорджа Ромеро: Часть 2

Зомби-серия Джорджа Ромеро: Часть 3

Зомби-серия Джорджа Ромеро: Часть 4

Зомби-серия Джорджа Ромеро: Часть 5

Ужасающий

Омен: Часть 1

Омен: Часть 2

Омен: Часть 3

Данная заметка является компиляцией моих отзывов из «Телеграма» на серию фильмов ужасов "V/H/S", умело адаптированный в нашем прокате как "З/Л/О". Так как фильмов получилось немало, я разбил текст на две части. Приятного чтения!

З/Л/О — V/H/S (2012)

Это хоррор-сборник жутких новелл, стилизованных под "найденные плёнки" и поставленный разномастными известными и не очень режиссёрами в 2012 году (среди постановщиков есть Тай Уэст, режиссёр "Х", Пёрл" и "МаХХХин" и автор "Гостя" Адам Вингард). В целом понравилось, хотя, понятно, не все новеллы одинаково хороши. Буквально по паре фраз про каждую.

Связующая новелла: великовозрастные раздолбаи крушат всякое на заброшках, снимают для даркнета видео, где срывают с прохожих девушек одежду и творят прочую хероту. Тут им некий анонимный источник предлагает обокрасть дом какого-то старика, взять нужно всего лишь старую VHS-кассету. Прибыв на место, дебилы находят труп старика, сидящий в кресле перед несколькими телевизорами и пачку кассет без маркировки. Старшой оставляет в комнате с трупом одного из подручных, а сам отправляется с товарищем обыскивать дом, находя ещё гору кассет в подвале. Ну а подручный, чисто цыплёнок из "Робоцыпа", сидит перед телеками и смотрит кассеты, на которых записана всякая дичь. Именно этот отрывок снимал Вингард.

В первой новелле не меньшие дебилы идут в какой-то бар, чтобы подцепить девчонок, потрахаться и снять всё это на видео. В результате на троих парней оказывается две девушки, одна из которых странно выглядит и почему-то явно прикипела к самому скромному из компании. Ну а дальше они приводят их в номер и странная девушка, скажем так, раскрывается с неожиданной стороны. Сходу отличная жуткая новелла с офигенной актрисой в главной роли. Ханне Файрман — два моих почтения, жаль у неё толком нет заметных фильмов в портфолио. Гримёрам тоже зачёт: то, во что она постепенно превращается, прям порадовало. Словом, понравилось. Автор фрагмента, кстати, Дэвид Брункер, заснявший добротный "Ритуал" и небезынтересный перезапуск "Восставшего из ада", а также принимавший участие в опять же хорошем перезапуске "Калейдоскопа ужасов" в виде сериала.

Вторая новелла про семейную пару, которая решила устроить себе второй медовый месяц. И вот они ездят по Техасу, болтают и спят в мотелях. В одну ночь в их номер кто-то проникает, но не трогает путешественников. А дальше не скажу. Впрочем, из всего сборника, как по мне, это самый слабый сегмент. Весьма затянутый и толком бессодержательный. Разве что София Такал в одной из главных ролей была очень милая и это скрасило просмотр. К сожалению, именно этот кусок заснял Тай Уэст.

Третья новелла про четверых друзей, которые отправляются отдыхать в лес по наводке одной из них. А там какой-то непонятный маньяк, которого не записывает камера (только помехи в виде человеческого силуэта показывает). Сюжетно — полное говно. Однако снято очень хорошо и эффекты отличные. Плюс длится недолго.

Четвёртая новелла самая не понятная, однако весьма занятная, жуткая и хорошо снятая. В доме у молоденькой девушки творится какая-то потусторонняя поебень. Она несколько раз созванивается со своим парнем по видеосвязи, а тот пытается ей помочь. Ничего не понятно, однако от этого очень интересно. В английской "Википедии" написано, что новелла — про инопланетян, которые разводят гибриды себя и людей и это, мол, становится понятно в конце. Мне в конце это понятно совсем не стало, но допустим. Кстати, постановщик этой новеллы, Джо Сванберг, ещё актёр (в этом альманахе он играет молодожёна из второй истории), сценарист и режиссёр, успевший так или иначе поработать почти со всеми остальными создателями сборника. Иногда и не по одному разу.

Наконец, пятая новелла про группу друзей, которые на Хэллоуин отправляются в чей-то загородный дом, но, как я понял, ошибаются адресом. Там им сначала кажется, что кто-то просто хорошо подготовился к празднику, расставив всяких пугалок, однако очень быстро оказывается, что тут и правда что-то очень нечисто. Весьма бодрый фрагмент, который хорошо снят, и тоже неплохо нагнетает. Концовка, правда, смазанная, но даже так неплохо.

В целом кино понравилось. Простенький жанровый сборник, но свою главную задачу выполняет хорошо. И смотреть его одному в пустой квартире посреди ночи откровенно неуютно. Что важно: с кишкомотиной и трясучкой камеры почти не перебарщивают, и практически все истории как минимум интригуют. Добротно.

З/Л/О/2 —  V/H/S/2 (2013)

Вторая картину-альманах от разных режиссёров в жанре жутких найденных плёнок. Как ни странно, однако понравилось по итогу поменьше, чем первая часть, хотя и с оговорками. Итак.

Связующая новелла. Некая женщина нанимает частного детектива, чтобы найти пропавшего сына. Детектив с помощницей без затей вламываются к нему в дом, чтобы найти включённые телевизоры, ноутбук и пачку кассет. А ещё фотки мёртвого старика из первой части, так что может быть это даже тот же самый дом, я хз. В общем, как и в оригинале, детектив идёт слоняться по дому, а девушка сидит смотрит кассеты. И кроме добротного грима в финале, отметить в этом сюжете нечего, проходняк полный, который к тому же слишком напоминает костяк оригинала. Снимал это всё сценарист обоих фильмов Саймон Баррет.

Новелла первая. Мужчина, потерявший в аварии глаз, соглашается на установку экспериментального протеза, снабжённого микрочипом и видеокамерой. Однако вместе с восстановлением зрения он начинает видеть призраков, которые, оказывается, всегда рядом с нами. И очень недовольны, когда их кто-то видит. Как по мне — очень слабая не то переделка, не то пародия на фильм "Глаз" (я смотрел только римейк с Джессикой Альбой, который тоже был совсем не фонтан). Всё сумбурно, уныло поставлено и оставляет ощущение кое-как сваленных в кучу фрагментов. Заснял всё это Адам Вингард, он же исполнил главную роль. Не знаю, как там в "Госте" (всё никак не посмотрю), но вот с "Годзиллой и Конгом" у него как-то бодрее выходит.

Новелла вторая. Молодой парень катается на велосипеде по лесу, привязав к шлему камеру GoPro. Однако натыкается на зомбаков, те его кусают и скоро сам главный герой становится зомби. А поскольку у него на башке по-прежнему пишет всё происходящее камера, у нас есть уникальный опыт: увидеть мир от лица зомби. На мой взгляд вполне бодрая, хотя и не дотянутая новелла, больше похожая на совсем уж коротенький скетч. Спасет тут главным образом то, что это откровенная комедия, сделанная с огромной иронией и мастерством. Жаль только, что совсем короткая. Снял этот фрагмент Эдуардо Санчес, ответственный за самую первую "Ведьму из Блэр". Я очень давно её смотрел и надо бы освежить, но на тот момент пугала она очень хорошо. Кстати, из интересного: в 2016-м году выходила новая часть франшизы, которую снял как раз Адам Вингард по сценарию Саймона Баррета. Сам целиком не смотрел, однако судя по обзорам и отзывам — полное барахло.

Новелла третья. Юные кинематографисты отправляются в Индонезию, чтобы заснять репортаж о некоем культе, на который все местные косо посматривают. Мол и обряды там какие-то, и детей малолетних туда тащат, и наверняка ещё и корки от пиццы не доедают, а выкидывают в мусор. Ну и по итогу получается однозначно лучший репортаж в истории с зашкаливающим количеством самого разнообразного пиздеца. Эта история, что называется, сделала мне весь просмотр и её я даже, пожалуй, буду пересматривать. За неё ответственен Гарет Эдвардс, постановщик дилогии "Рейд". Так вот представьте себе умелые съёмки ручной камерой с динамикой уровня "Рэйдов" и степенью разной дичи как в лучших японских хоррорах (я даже думал, мол, часом не Такаши Миике ли это всё снимал). К такому бодрому и экшоновому кровавому беспределу с кучей самых разных жутких штук я, если честно, был просто не готов. Потому что с одной стороны это всё было очень занимательно и интересно, с другой этакий прямо-таки апокалиптичный настрой лично меня прямо напугал, хотя в новелле всё происходит днём и всё чётко видно и понятно. А, ну и ещё это самый кровавый эпизод за все два фильма, так что имейте в виду. Однако любителям жанра хотя бы этот отрывок надо посмотреть в обязательном порядке, отличный!

Ну и четвёртая новелла. Про то, как в гости к детишкам, оставшимся дома без родителей, вторглись злобные и очень настырные инопланетные пришельцы самого что ни на есть классического вида. И всех убили. После сегмента Эдвардса этот мне прям совсем не понравился. Совсем не интересные персонажи, раздражающая манера съёмки, очень дурацкие пришельцы, так себе постановка и всё такое. В общем, даже толком и рассказывать нечего, возможно не стоило ставить эту историю в конец фильма, там она смотрится совсем не выигрышно. Что, в общем-то, обидно, потому что поставил её Джейсон Эйснер, режиссёр добротного трэш-боевика "Бомж с дробовиком" с Рутгером Хауэром в главной роли.

В общем, несмотря на то, что первая часть была как-то чуть более однородная в плане качества, эта подарила мне прямо-таки шедевральную новеллу от Эдвардса и неплохую комедийную залипуху Санчеса. Как-то так.

З/Л/О: Новый вирус — V/H/S: Viral (2014)

Третья часть франшизы релизнулась в 2014-м, то есть серию вполне так себе поставили на конвейер. И, несмотря на то, что прям лютых восторгов к первым двум фильмам я не испытываю, триквел — это прям эталонное продолжение, призванное тупо срубить бабла. Пофигу что и о чём — пихаем несколько любых историй, перемешиваем в блендере — вуаля, новая часть франшизы готова. Понятное дело, что может быть постановщики старались и что-то такое этакое хотели показать, однако хотеть и суметь — вещи далеко не всегда совместимые. Кстати, в этот раз создатели оригинала уже никак не причастны к производству, а все постановщики для меня полнейшие ноунеймы.

Связующая история. Главный герой живёт в Лос-Анджелесе и постоянно снимает свою девушку. То на камеру, а то на телефон. Той это сначала нравится, но со временем начинает подбешивать (что неудивительно). Однажды мимо дома новой молодой ячейки общества проносится странная полицейская погоня за фургончиком мороженщика. Парень, желая прославиться в интернетах и сделать вирусное видео (именно поэтому и ещё кое-почему оригинальное название и есть "Viral"), бежит на улицу снимать происходящее. Но сначала из фургончика начинает разноситься какой-то странный сигнал, сводящий с ума людей (очень утрирую), а потом и девушка пропадает. Парень пускается на велосипеде в погоню, а город вокруг него заполняется психами. И вроде как (вроде как, из фильма очень плохо понятно) на телефоны людям приходят всякие разные записи, которые и являются новеллами в сборнике.

В общем, основная история — это прям без шуток и экивоков полное говно. Мутная, непонятная, постоянно отвлекающаяся на какие-то дополнительные мини-сюжеты (то есть внутри неё есть как бы ещё две истории), а уж снятая так просто исключительно отвратно. И при всей её натужности и неудобоваримости (порой элементарно не понятно, что вообще на экране происходит) — в конце режиссёр ещё и замахивается на какой-то пафос и социальный комментарий. Только вот пафос тут оборачивается громогласным пуком в лужу (вроде как призванным соединить три фильма практически прозрачными нитками), а соцкомментарий настолько глупый и вымученный, что на его фоне даже посылы поздних зомби-фильмов Джорджа Ромеро покажутся невиданными откровениями. Короче отказать, не понравилось.

История первая. Рассказывает про фокусника, который ничего толком не умел, а потом нашёл какой-то таинственный плащ, который якобы принадлежал аж самому Гудини. Но тот со временем отказался от его использования, потому что плащ внушал ему страх. Фокусник надевает его и обретает способность творить буквальную магию. Только вот, чтобы всё работало как надо, периодически плащу надо скармливать живых людей.

Пожалуй, самая интересная из историй. Этакая залипуха в духе "Баек из склепа", только снятая в формате "найденных плёнок" (хотя в триквеле "V/H/S" местами на это просто забивают, и кто снимает тех или иных героев порой понять весьма трудно). Впрочем, она совсем простенькая, бесхитростная и ничем удивить не способна. Снято нормально, но графон очень палится. Актёр, играющий фокусника, неплох, но и только-то. История — банальная до невозможности. И ничего так этот фрагмент выглядит только на фоне остальных.

История вторая. Испанский изобретатель разрабатывает портал в параллельные реальности. Из портала выходит он сам и предлагает на 15 минут махнуться мирами, посмотреть, что и как. Главный герой соглашается. А в параллельном мире пиздец и жуткие пришельцы с шерстяными кусачими пенисами и зубастыми вагинами. Все умерли. Конец.

Я, знаете ли, очень люблю идею мультивселенной. Люблю настолько, что многие и не подозревают. И всё своё литературное творчество последних лет посвятил, по сути, ей. Так что за этот фрагмент обидно в десятикратном размере. При действительно интересной задумке и интригующем начале, ничего толкового авторы из сегмента выжать не смогли. Хотя грим был неплохой (особенно кусачий живот-вагина, лол) — всё остальное просто тоскливая ахинея. Не страшная, не весёлая и совсем не интригующая. Кстати, почему-то в моей копии, где не было русских субтитров и смотрел я с английскими, не было этих самых субтитров на весь этот фрагмент. А говорят тут строго по-испански. Пришлось подрубать дубляж. Так что вместо Испании у меня вышла история про каких-то сочинских извращенцев на выгуле.

История третья. Группа малолетних дебилов катаются на скейтах и снимают всё на камеры. Потом едут на границу с Мексикой и катаются там в заброшенном водостоке. В нём нарисована пентаграмма, и когда один из дебилов неизбежно расшибает себе руку, со всех сторон начинают лезть кровожадные культисты. Когда шпана, понеся потери личного состава, отбивается (в основном скейтами, но у одного есть с собой и короткоствол), всех культистов поднимает из мёртвых какой-то живущий в канализации демон и их приходится убивать повторно. В конце двое выживших уезжают домой, а демон кушает их павших товарищей. Демона, кстати, не покажут.

Очередное барахло, прям беда какая-то. Задумка — и я скажу это снова — была интересной. Снять бодрое трэш-рубилово посреди бела дня в стиле какой-нибудь "Живой мертвечины". И вроде даже есть способности к гриму и желание снимать. Но есть две проблемы. Первая: сценарий и диалоги феерически плохие. За первые пять минут мне уже самому захотелось распять всех героев через повешение в кипящем масле, так что сопереживал я культистам и зомбакам. Вторая: снято и смонтировано всё так плохо, что даже какие-то неплохие находки губятся накорню. В результате смотреть это всё невероятно скучно, экшен убогий, а попытки пошутить вызывают только испанский стыд.

История четвёртая. Этот фрагмент из театральной версии вырезали, и он есть только в виде бонуса на DVD. Вырезали его потому, что в формат альманаха он вообще никак не укладывался, а самое главное — в нём почти отсутствуют элементы ужастика про найденные плёнки. Впрочем, он официально доступен на Ютубе, не содержит диалогов, так что я собрал волю в кулак и посмотрел до кучи и его. Это единственный фрагмент, снятый людьми, про которых я хотя бы слышал. Режиссёр Тодд Линкольн заснял кино "Явление" 2011 года с Эшли Грин, Себастианом Стэном и Томом Фелтоном в главных ролях (не смотрел). Музыку же написал Джозеф Бишара, который отметился в массе хорроров от "Мастеров ужасов" и "Астрала" до "Заклятия" и "Злого" (да, он работал на куче фильмов Джеймса Вана). Плюс в эпизоде и в главной роли, и на втором плане полно красивых моделей "Victoria's Secret". Спасло ли это данный фрагмент альманаха? На мой взгляд нет.

Несмотря на хорошую картинку красивых тётенек, неплохую музыку и автора, вдохновлявшегося Линчем и Кроненбергом, на выходе получился занудный артхаус в самом худшем смысле слова. Если не знать канву истории из "Википедии" — богом клянусь, вы не поймёте, что тут происходит. Впрочем, если знаете — тоже не поймёте и будете думать "А при чём тут это и это?". На протяжении всех 15 минут создаётся ощущение, что автор сидел на тяжёлых наркотиках и просто экранизировал свои трипы. Где поначалу даже проглядывается какой-то смысл, но постепенно появляются то автоматы по продаже туфель, то горящие торты, а то гигантские крысы из "От заката до рассвета". Полное барахло, одним словом.

В общем, триквел "V/H/S" прям ужасно разочаровал. Уж на что и первые два фильма были простенькими и бесхитростными, но на фоне третьей части они смотрятся прям как настоящее серьёзное кино. Характерно, что эта часть довольно шумно обделалась в плане критики и отзывов простых зрителей (хотя по инерции и собрала под сотню миллионов), так что франшиза умолкла аж до 2021 года, где ей устроили мягкий перезапуск. Разумеется, будем посмотреть, однако третью часть не стану рекомендовать никому. В ней нет буквально ничего, на что вам стоило бы потратить своё время.

З/Л/О: Сериал — V/H/S: Video Horror Shorts (2018)

Сериал по франшизе "V/H/S". Выпустили его спустя четыре года после слабо принятого публикой и критиками триквела с целью привлечь к проекту новую аудиторию. Но погоди, можете сказать вы, ты ж буквально в предыдущем посте написал, что перезапуск случился только в 2021-м, а тут, получается, 2018-й. Да ещё и сериал. Как так-то?! В том-то и дело.

Это, так сказать, утерянная часть франшизы, про которую мало кто знает, а инфы в интернете про неё исчезающе мало. Например, в русскоязычной "Википедии" этот сериал вообще не упоминается, хотя страничка на "Кинопоиске" у него имеется. И когда я искал картинку для предыдущего разбора и наткнулся на целый, мать его сериал, я подумал, что это что-то сродни «Дню мертвецов» 2021 года. Мол, целый телепроект на несколько серий в рамках переосмысления творчества Джорджа Ромеро, а про его существование, считай, никто и не в курсе. Правда, вынужден признаться, что слово "сериал" тут, мягко говоря, не совсем уместно.

"V/H/S: Video Horror Shorts" — это четыре короткометражки, снятые в формате вертикального видео (ага, как шортсы на Ютубе или клипы в ВК) специально для платформы Snapchat. И их общая продолжительность составляет — внимание — 16 минут включая титры. Так что весь сезон вы можете легко посмотреть пока едете на работу за пару станций метро. К счастью, мудохаться с поисками по этому самому Снапчату мне не пришлось, потому что всё это добро целиком есть на Ютубе. В этот раз, в силу формата, никаких связующих новелл, только основные истории.

История первая. Девчата-подростки тусуются дома у одной из них, снимая всё на телефоны. Внезапно они обнаруживают на пороге потерявшуюся милую собачку и уговаривают родителей оставить её себе. А внутри собаки уже сидит злобный тентаклиевый монстр и принимается всех жрать. Как нетрудно догадаться, данный фрагмент — что-то вроде краткого переложения "Нечто" для поколения Тик-Тока. Забавный, но не более. Графон очень палевный, хотя сама серия забавная.

История вторая. Девочка-подросток остаётся в машине на парковке, пока её мама отправляется в аптеку за лекарствами (девчушка недавно сломала ногу). Из заднего окна автомобиля она видит, как непонятный мутный тип заталкивает в фургон сопротивляющуюся женщину. А мутный тип успевает заметить, что она увидела его. Хороший, бодрый фрагмент, который опять не отличается какой-то новизной, однако смотрится неплохо и героиня тут довольно приятная.

История третья. Девушка лет 16-ти считает, что её брат изменяет своей возлюбленной. С целью поймать их с поличным, она идёт за ними в лес, но натыкается там на жутких существ и странные ритуалы. Единственный фрагмент, который удостоился отдельного "расширенного" выпуска на YouTube в качестве самостоятельного проекта (правда, доступен он, почему-то, только по ссылке, случайно нашёл). И это лучший фрагмент мини-сериала. Даже в вертикальном варианте видно, что над съёмкой подзапарились, сделали аниматронику и грим, а полная версия ещё и в открытую отсылается на "Ведьму из Блэр" (чего создатели в описании к ролику толком и не скрывают). Это всё ещё простенькая зарисовка, однако тут уже виден потенциал на что-то большее.

История четвёртая. Подростковая вечеринка у кого-то в доме. Парень с девушкой уединяются в комнате с целью поговорить и, так сказать, достигнуть уже наконец первой базы. Но им постоянно кто-то мешает. Или что-то. Прулле, похоже тут ривидение! (с) Самый простенький и бесхитростный эпизод, однако даже он картины не портит.

Как несложно заметить, сериал явно заигрывает именно с подростковой аудиторией. Как раз тогда в чью-то светлую голову пришло, что, наверное, стоит делать проекты с вертикально выстроенным изображением, чтобы молодежь могла повтыкать в этих своих смартфонах. Разговоров на эту тему помню много (вроде даже любитель снимать записи с рабочего стола Бекмамбетов успел подсуетиться), но сдулось это всё настолько быстро, что даже чего-то стоящего заделать не хватило времени. "V/H/S: Video Horror Shorts" — как эксперимент вполне подойдёт. Любителям жанра и серии посмотреть имеет смысл. Хотя бы третью короткометражку уж точно (она, если что, называется "The Nest"/ "Гнездо"). Даже такой формат и продолжительность лучше той ахинеи, что нагородили в триквеле.

З/Л/О/94 — V/H/S/94 (2021)

Следующую часть франшизы "V/H/S" выпустили в 2021 году специально для стримингового сервиса Shudder. Данная контора специализируется на хоррорах и фантастике и лично мне в первую очередь запомнилась по неплохому сериальному перезапуску "Калейдоскопа ужасов" (впрочем, разного говна, вроде богомерзких "Зубастиков" там тоже, конечно, хватает). Ну и с места в карьер — чё там и как на этот раз.

Связующая история на сей раз такая. Спецназ штурмует некий заброшенный склад, на котором якобы окопалась загадочная секта. Чисто начало "Репортажа 2". Разумеется, на складе повсюду расставлены телевизоры, по которым показывают разнообразную дичь, записанную на VHS-кассеты. А, ну и действие разворачивается в 1994 году, потому и фильм так называется. Поставила это всё практически дебютантка Дженнифер Ридер, и следуя традиции серии, сквозной фрагмент тут самый слабый. Однако в данном случае не потому, что муть, а потому, что а) самый простой и без выдумки, б) все остальные кратно его лучше.

История первая. Девушка-репортёр с оператором отправляются делать репортаж о местной легенде. С недавних пор по округе поползли слухи, что в канализациях под городом живёт загадочное существо, которое прозвали Крысочел. Ну то есть, получеловек, полу-крыса. Городская легенда, хер ли. Намереваясь отснять лучшие кадры, герои натыкаются на странных обитателей коллекторов, а там уже и до знакомства с местным крысиным ксеноморфом недалеко.

Данный фрагмент сделан в манере добротной такой крипипасты. Мол, у нас под ногами живёт какое-то загадочное существо, уууу! А вот, кстати, и оно, уууу! Всё происходящее не лишено абсурдного юмора, а тётенька-журналист даже вполне себе симпатичная особа, за неё получается переживать. Также в наличии не перебарщивающая с эффектами манера съёмки, убедительный грим и прикольный аниматронный крысюк. В общем, особенно даже расписывать нечего. Простенько и со вкусом. И да, уже одна эта новелла начисто перекрыла всю третью часть франшизы. Засняла её, кстати, тоже тётенька, Хлоя Окуно. И оказалось, что у меня в отложенных на "Кинопоиске" лежит аж три её проекта, включая сериал "Впусти меня" (да, по этой книге есть ещё и сериал). Надо будет глянуть.

История вторая. Главная героиня оной остаётся одна в похоронном бюро. Вокруг ведётся запись, играет музыка, вот-вот должны прийти скорбящие. Но на улице начинается настоящая буря, так что посетителей всё нет и нет. А с той стороны закрытой крышки гроба то и дело кто-то потихоньку скребётся.

Это тоже довольно простенькая, но больно уж здорово и приятно снятая история. Вот ничего эдакого, ну ужастик и ужастик. А почему-то цепляет и смотреть интересно. Опять же есть хороший грим и снято всё весьма добротно. Поставил этот фрагмент сценарист Саймон Баррет. Он работал на куче картин Адама Вингарда, а в первых двух частях "V/H/S" поставил связующие сегменты и писал сценарии к ряду эпизодов. Кстати, сам Баррет говорил, что на эту новеллу его вдохновил ни много, ни мало советский "Вий". И когда знаешь этот забавный факт, искать к нему отсылки становится весьма занятно.

История третья. Индонезия. Безумный учёный проводит опыты на похищенных людях, чтобы доказать возможность механических аугментаций. Проще говоря, делает из них жуткого вида киборгов. В один прекрасный момент его логово штурмует спецназ и сталкивается с несколькими подопытными.

А вот это уже лютая годнота. Начиная от отличной манеры съёмки с небольшими отсылками на «Робокопа» и заканчивая шикарным гримом и аниматроникой. Я знать не знаю какой у режиссёров был бюджет на эпизод, но тут из него выжали даже то, что выжать было нельзя. Натурально пиршество для глаз. И даже история тут весьма неплохая и в общем-то весьма грустная. Поставил фрагмент Тимо Тьяджанто. Он уже светился во франшизе: во второй части был вторым режиссёром на шедвральном фрагменте от Гарета Эванса. Тут всё выглядит весьма похоже, разве что в силу сюжета темп не такой бодрый. Однако снято всё снова настолько круто, что я уже по одной операторской работе и гриму догадался, кто сидел на стульчике режиссёра. Повторюсь: охуенный эпизод, настоятельно рекомендую к просмотру! Кстати, именно Тимо снимает (или уже снял, не помню точно) вместо Ильи Найшуллера вторую часть боевика "Никто". И после двух эпизодов из "V/H/S" я за фильм почти не переживаю. Тьяджанто могёт!

История четвёртая. Где-то в пригороде Детройта обитает группа поехавшего вида мужиков, которые судя по всему готовят что-то нехорошее в местном правительственном здании. Они постоянно говорят, что пора очистить США огнём, располагают кучей оружия, а в сарае на привязи у них сидит какой-то мужик, над которым они регулярно глумятся. Однако, как водится, не такие уж герои и поехавшие. На деле они и правда наткнулись на целое логово кровожадных тварей.

Этот фрагмент понравился мне прежде всего тем, как он снят. Другие моменты из разных частей франшизы постоянно создавались с эффектом VHS-плёнки, что неудивительно. Однако снималось кино всё равно преимущественно на цифровые камеры. Так вот, я более, чем уверен, что этот эпизод снят именно на VHS-кассету. Я отлично помню, как выглядели старые записи с оных, как камеры улавливали свет и всё такое прочее — и вот тут оно выглядит максимально аутентично. Если же это всё же стилизация — неизвестному мне режиссёру Райану Проусу, что называется, два моих почтения. Очень круто получилось. Думаю, Жираф, если ты читаешь эти строки — тебе должно понравиться. Сюжет и персонажи тоже порадовали, хотя во второй половине истории и принялись на ровном месте страшно тупить. Однако, впечатления это не испортило, и финальная новелла оставила более, чем приятное впечатление.

Итого, по совокупности, это, пожалуй, лучшая часть во франшизе. Да, самый крутой эпизод всё ещё у Эванса во второй части, однако именно как цельное произведение "V/H/S/94" меня безмерно порадовала. Киношка и сама по себе смотрится отлично, а уж на фоне совсем дурацкой третьей части и вовсе блестит как алмаз невиданной огранки. Кстати, в скачанной копии я внезапно обнаружил перевод Вячеслава Котова. И оказывается я так по нему соскучился, что взял, да и посмотрел кино целиком с ним. Котов не подвёл, как всегда отлично переведено и озвучено, так что, если что — рекомендую. Как и сам фильм, он хороший.

P.S. Слава Крысочелу! Ну так, на всякий. А то мало ли.

Вторая часть заметки находится где-то поблизости.