Всё о кино

Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.

Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:

📌 https://forms.gle/8qq29kgF2PmKN9dCA

В двух словах: эпичное говно.

Как известно - все проблемы в людской психике происходят из детства. Так и у Ганцеля с Гретель желание кромсать, жечь и убивать пошло аккурат с того момента, когда папочка злодейски отвёл их в тёмный лес и бросил там без прикрытия, не дав им даже нагана, чтобы застрелиться, и хотя бы одной малой пехотной лопатки, чтобы окопаться и выставить боевое охранение.

Не говоря уже о вопиющем незнании Устава внутренней и караульной службы, а также специфики ведения боевых действий в лесистой местности. А сам попёр с двустволкой на толпу, в итоге - получил дрыном по хлебалу и был повешен, как нацистский преступник в Нюрнберге. В общем - бардак полнейший.

Поэтому Ганцель заработал сахарный диабет и плотно сидит на инсулине, а Гретель стала феминисткой-мужененавистницей. Подозреваю, что и воинствующей лесбиянкой заодно.

Кто воспитывал детишек после безвременной кончины их родителей, какие университеты они заканчивали и каким святым духом питались - осталось за кадром даже в расширенной версии. Нам же их представили уже в расцвете сил, когда двоица стала с успехом бомбить фраеров и потрошить сейфы, как косточки из компота.

Ни дать, ни взять - Бонни и Клайд. Попугаи-неразлучники. Мазануть по холсту инцестом режиссёр, видать, так и не решился, хотя все предпосылки для этого в фильме имеются: и спят они с детства в одной комнате, и ноги с сиськами у Гретель очень даже ничего. Да и жопа в обтягивающих кожаных штанишках тоже. Я, например, весь фильм в напряжении ждал, ну когда же он ей вдует?

Но Ганцеля в бассейне перехватила какая-то бледнолицая и рыжая тёлка, которую шлёпнули ближе к концу фильма, а появившийся по ходу действа юный добровольный лопоухий помощник борцунов по имени Бен чуть не огрёб нехилых звездюлей от Гретель, попытавшись вытереть влажной салфеткой кровищу с выпирающей из её корсажа сиськи.

Тема рыжей тёлки, которая отдалась Ганцелю потому, что он спас её от сожжения на костре, не распознав в ней белую ведьму, вообще шла по фильму как-то вялотекуще. Лично я - дак сразу заподозрил, что тёлка - замаскированная ведьма, но Ганзель, видать, с первых кадров хотел её трахнуть, только стеснялся, поэтому и не позволил шерифу линчевать её без суда и следствия.

Противник братца с сестричкой - ведьмы, в фильме представлены какими-то злобными и ужасными монстрами с потрескавшимися фарфоровыми лицами-масками и идиотски грохочущей озвучкой в дубляже. Все ведьмы почему-то, как на подбор, уродливы даже в людском обличье, и размер сисек у них отчего-то меньше, чем у Гретель. Плоскодонки они какие-то, а не ведьмы.

По законам жанра - главный положительный героин должен был трахнуть главную отрицательную героиню, но главная плохая ведьма (в исполнении довольно-таки симпатичной в жизни актрисы Фамке Янссен) была загримирована какими-то джамшутами, да таким количеством потрескавшейся штукатурки, что даже я бы не решился ей вдуть даже по великой пьяни и с голодухи.

Реквизитор зачем-то сэкономил на мётлах, поэтому ведьмы совершенно неэротично летают на каких-то кривых корягах без госномеров и стоп-фонарей. Ступы нету вообще ни одной. Складывается впечатление, что создатели этого киношедевра вообще не читали русских народных сказок и не смотрели советских фильмов режиссёра Александра Роу.

Где фаллические символы, господа хорошие? Где величественная осанка летящей ведьмы? Где развевающиеся по ветру волосы и торчащие дыбом сиськи?

Оружие ведьмоненавистников вызывает только смех и разочарование. В "Ван Хельсинге" вундервафли и то зачётнее были, не говоря уже о классике жанра - "Зловещих мертвецах". Да и шестиствольный пулемёт смотрелся куда уместнее в руках у Шварца в "Терминаторе". В общем - по оружию тоже низачот.

Нахрена было клепать этот огромный пропагандистский ролик, беспричинно разжигающий лютую ненависть к социально незащищённой группе абсолютно добрейших созданий (ведьм) - лично мне совершенно непонятно. Грязища, кровища, мозги навылет и абсолютно нераскрытая тема сисег. Да балабановский "Груз-200" по сравнению с этой чернухой - просто блеянье ягнёнка.

Попрыгунчик Джереми Реннер (дебютировавший в боевике "Повелитель бури")

со своей добродушной мордой вообще не смотрится в роли лютого мстителя Ганцеля. Скафандр взрывотехника на нём сидел более удачно, чем кожаная косуха

да и с карабином М-4 он управлялся куда лучше, чем с футуристическим дробовиком и арбалетом.

Да ещё и самую плохую ведьму не трахнул, а она ведь так ждала, в живых его оставила, намёки ему строила всякие... Подлец, да и только!

И в фильме совершенно не соблюдена тема политкорректности: нет ни одного пидараса, ниггера или узкоглазого, а также Микки Рурка в роли плохого русского.

Безобразие.

Собственно - этот фильм вышел всего через полгода после нашумевшей мелодрамки "Опасные связи" и поэтому не снискал лавров ни среди зрителей, ни среди кинокритиков. Я же его посмотрел по телевизору где-то в конце 90-х и, собственно, запомнил этот фильм только из-за одной маленькой сцены с голой девичьей жопой. Но - обо всём по порядку.

Сюжет этого фильма кардинально отличается от "Опасных связей". Здесь и Вальмон, и маркиза молоды и красивы, а Вальмон совсем не выглядит секс-машиной.

Вальмон (британец Колин Ферт) симпатичен, обходителен, утончён

а маркиза (Аннетт Бенинг) то и дело улыбается коварной и обольстительной улыбкой.

Завязка озвучена более-менее внятно: любовник маркизы лупоглазый старый перечник Жеркур (Джеффри Джонс), у которого не хватило пороха кинуть ей прощальную палку

вдруг вознамерился жениться

на 15-летней пухлощёкой бурёнке Сесиль (Файруза Балк)

которая, в свою очередь, сохнет по молоденькому учителю музыки (Генри Томас)

и после блямканья на арфе обменивается с ним целомудренными письмецами в конвертиках

отчего родители бурёнки совсем не в восторге, потому как учитель нищ, а Жеркур совсем наоборот.

Маркиза воспылала местью и уломала Вальмона совратить Сесилию, обещая отдаться ему во всех мыслимых и немыслимых позах. Бабы - всё-таки сволочи, особенно недотраханные бабы. Вальмон же, гостящий на загородной рублёвской даче у своей престарелой тётушки, решил маленько поваськовать и увлёкся молоденькой замужней черноволосой тёлочкой мадам де Турвель (Мэг Тилли), пугливой до невозможности.

Тогда коварная маркиза в обмен на совращение Сесильки и мадам де Турвель обещает точно-точно (мамой килянусь!) дать Вальмону во все щели, а в случае проигрыша Вальмон должен удалиться в монастырь Шаолиня. Ударили по рукам.

Мадам де Турвель поначалу ломалась как целка, но всё же под натиском Вальмона сначала таки ему отдалась, а потом без памяти влюбилась в своего обольстителя.

Как говорится: отличницы любят хулиганов.

Сесилину матушку Вальмон в этом фильме не трахнул (что неудивительно, ибо она стара и откровенно костлява, да и боевая задача ему была поставлена маркизой только на Сесильку и чёрненькую тёлочку), а вот саму Сесильку оприходовал очень даже запросто, девчушка даже мявкнуть не успела. Вообще - роль Сесиль здесь раскрыта малоизвестной актрисой гораздо лучше, чем Умой Турман в "Опасных связях".

Так вот, про жопу: маркиза подпихивает Вальмона к Сесильке и трёт ей по ушам, что Вальмон обучит её всяким военным хитростям.

Та охотно верит верит и однажды вечерком Вальмон заваливается к ней в спаленку. Сесилька, исходя соками томленья к учителю танцев и валяясь воронкой кверху на диванчике, пытается накарябать ему любовное письмецо, но фразы на бумагу упорно ложиться не хотят. Тогда Вальмон присаживается рядышком и начинает диктовать ей, одновременно как бы невзначай медленно задирая на прихуевшей девчонке платьюшко и обнажив её белые булки (трусов в те благословенные времена барышни не носили). Да ещё и совершенно серьёзно приговаривает: "Ну что же вы не пишете? Пишите-пишите!". И пока Сесилька ошарашенно возится с письмецом, Вальмон с чувством, с толком и с расстановкой ломает ей целку.

Стоп-кадр с полуобнажённым полужопием, которое целует Вальмон, даже вышел на обложки постеров и видеокассет.

Эту же сцену я однажды повторил в своём служебном кабинете в начале 2000-х, пока моя будущая любовница, лёжа в той же позе на моём широком и длинном столе, сочиняла какую-то бумажонку на моём компьютере. Правда, следует отметить, что она целкой уже не была, но суть не в этом, уж больно мне понравилось движение Вальмона рукой по задиранию платьюшка на охреневшей от такой наглости деве.

Но маркиза вероломно нарушила своё обещание и не дала Вальмону. Вернее, сделала так, чтобы он из чувства брезгливости её не взял.

Что ж, "пизда сдачи не даёт" - говорила одна моя бывшая любовница.

В отместку Вальмон пытается сделать так, чтобы Сесиль сбежала подальше с учителем танцев, но маркиза заранее сделала юного паренька своим любовником и рассказала, что Вальмон лишил девственности бурёнку. Пацанёнок вызывает мучающегося спермотоксикозом Вальмона на дуэль, где аккуратно протыкает шпагой наглушняк.

Сесилька, поняв, что беременна от Вальмона, экстренно выскакивает замуж за ничего не подозревающего рогоносца Жеркура

(потому что до изобретения тестов ДНК было ещё далеко)

Мадам де Турвель - единственная, кто искренне скорбит по Вальмону

а маркизу никто не освистывает и она продолжает весело скакать по хуям.

Вот, собственно - и всё. Всего одна номинация на "Оскар". Бабы - бляди, мир - бардак и всё такое.

Буквально на днях (на момент написания заметки) начал выходить сериал Кинопоиска по мотивам «Отблесков Этерны» . Это уже вторая попытка сервиса экранизировать фэнтезийный цикл Веры Камши – первый пилотный эпизод вышел в самом начале 2022 года, после чего был забракован, а проект ушел на полную переработку со сменой сценария и большей части актерского состава. Сравнение этих двух экранизаций – предмет отдельного обстоятельного разговора, в который я сегодня углубляться не буду. Скажу лишь, что пилот делался фанатами Камши и скорее понравится фанатам же, а сериал ориентирован на рядового зрителя: думающему достаточно, чтобы понять плюсы и минусы обеих версий.

Однако батальные сцены из пилота и итогового сериала я обойти вниманием не могу. Причина необычна: они оба экранизируют один и тот же боевой эпизод из мира Кэртианы, битву на болотах Ренквахи. На ее примере очень ярко видно, насколько могут отличаться по качеству два киновоплощения одного и того же сражения: несмотря на общий первоисточник, плюс-минус одинаковый бюджет и один и тот же набор реквизита и матчасти. С вами внепланово #ОбществоЗаАдекватныеБатальныеСцены, и в этот раз я сравниваю две битвы при Ренквахе – из двух «Этерн» 2022 и 2025 годов.

Чтобы не выглядеть пристрастным, отсылаю всех к своей первой заметке о батальных сценах в кино от января 2024 года, посвященную экранизациям Толкина. В ней я выделил несколько ключевых характеристик изображения битвы на киноэкране: контекст сражения, четкие ставки, идентификацию сил сторон, возможность зрителя понять, какая сторона побеждает в конкретный момент, раскрытие участвующих персонажей через их действия в бою, осмысленность этих действий и логичность их исхода. Тогда с этими критериями, согласились многие читатели, так что опираться я буду именно на них, а не на свое личное отношение к новой версии сериала.

Битва при Ренквахе из пилотной серии, фактически, открывает повествование: ей предшествует только анимированная заставка с закадровым текстом – грубый инфодамп по сеттингу «Этерны».

Несмотря на прискорбную неуклюжесть экспозиции, минимальный контекст для сражения она всё-таки дает: отряд Робера Эпине встал в заслон, прикрывая отход разбитой армии повстанцев. Зритель в общих чертах понимает его задачу: задержать королевскую армию как можно дольше, чтобы дать уйти товарищам. Поражение Робера таким образом означает гибель не только его, но и закадровых соратников: ставки обозначены.

Зрителю показывают расклад: отряд повстанцев занял узкий проход между высотой и непроходимым болотом, явно рассчитывая в обороне на эффект бутылочного горлышка. Внешний вид бойцов неплохо говорит о составе войска: относительно единообразных пикинеров Эпинэ в красном подпирают воины в довольно разномастной одежде и снаряжении – контингенты других восставших домов.

Напротив них строится королевская армия Талига в строгих чёрно-белых цветах, создавая заметный контраст: визуальное повествование соблюдено.

Различия подчеркивают и реплики персонажей: безымянный мушкетер говорит Роберу: «Вы последний из Эпинэ – командуйте», пока Рокэ Алва вальяжно делегирует право начать бой подчиненному, полковнику Савиньяку. Эти разговоры, увы, довольно вяло сыгранные актерами, дополнительно характеризуют стороны. Войско повстанцев еще феодальное, и опирается на авторитет представителя герцогского рода, а королевская армия – уже модерновая, освоившая единую субординацию, так что генерал Алва, тоже будучи герцогом, спускает приказ вниз, соблюдая цепочку командования.

Кавалерия Алвы готовится к атаке, и Робер уверенно командует своим людям: «Пики на рейтар!». И вот тут приятно видеть, что съемочная группа, пригласившая в массовку подольских реконструкторов, разрешила им показать «как правильно»: пикинеры, как положено, хором дублируют полученную команду, втыкают подтоки в землю и опускают пики «на конь» против атакующей кавалерии, для слаженности сопровождая действия выкриками.

Кто-то из бойцов обращается к товарищам по оружию, еще раз напоминая зрителю контекст и ставки сражения: «Давайте дадим хороший бой, чтобы другие жили!»

Следует довольно схематичное из-за нехватки бюджета, но толковое изображение действий огнестрельной конницы против пикинеров. Рейтары дают залпы из пистолетов, несут потери от ответного огня немногочисленных стрелков повстанцев, и отходят на перезарядку, а в это время отряд Эпинэ обстреливают уже пешие мушкетеры королевской армии.

Робер, сам стоящий с пикой в первом ряду, продолжает командовать, причем его приказы «сомкнуть ряды» и «держать строй» при всей заезженности формулировок голливудским кино звучат уместно: маленькая пикинерская коробочка несет потери, и бреши в строю должны заполнить бойцы из задних рядов, иначе в них въедут вражеские всадники. Отдельно хочу отметить классную деталь: готовясь к пистолетному залпу рейтар, пикинеры Робера опускают головы, чтобы не подставлять пулям открытые лица!

Хороший стальной шлем выстрел из пистолета вполне может выдержать, так почему бы не улучшить свои шансы?

Под огнем мушкетеров повстанцы неизбежно несут потери, и их строй редеет. Королевские рейтары идут в новую атаку, уже с палашами в руках. Звучит клич «Смерть врагам Талига!» – он не только подчеркивает решимость всадников, но и напоминает зрителям название государства, которое они представляют. Это самое начало истории, экспозиция еще идет!

Робер успевает отдать своим бойцам последний приказ: «Принимай!» (вражеских лошадей на пики). Увы, строй слишком разрежен вражеским огнем, и конница прорывает заслон, а следом за ними добивать врага уже бегут пешие мечники-родельерос (почему-то без фирменных щитов-рондашей).

Бой переходит в тесную рукопашную свалку, а та ведет к неизбежному печальному для повстанцев финалу.

Да, битва в болотах Ренквахи в пилоте «Этерны» 2022 года отнюдь не идеальна: она короткая (4 минуты 15 секунд), снята очень дешево и камерно, придать компьютерной графикой масштабности даже не попытались. Да и к тактике можно придраться: зачем конница атаковала до залпа своих мушкетеров? почему сами повстанцы палили только в упор? где щиты у родельерос?.. Но, несмотря на это, смело можно сказать: перед нами схематичная и условная, но толковая батальная сцена. В ней есть ставки, различимы стороны, есть тактический рисунок, осмысленные действия сторон; зрителю понятно, в какой момент отряд Робера Эпине не дает врагам пройти по дороге, а в какой уже не может отразить натиск. В ней раскрываются персонажи-полководцы: Робер показан храбрым и компетентным лидером, который дерется в первых рядах и раздает адекватные команды, пока невозмутимый Рокэ Алва спокойно наблюдает, как его подчиненные выигрывают бой по отлаженной схеме. Сами воюющие стороны в двух мазках, да охарактеризованы! В сражении есть драматургия с завязкой, кульминацией и развязкой... В общем, с точки зрения киноповествования это вполне хорошая батальная сцена, пусть и снятая за три копейки силами реконструкторского клуба.

Довольно крепкая заявка! Смог ли ее перебить полноценный сериал, который, по замыслу, должен быть лучше во всём?

Битва при Ренквахе из свежего сериала происходит в начале второй серии: подводка к ней сравнительно долгая, почти всю первую серию зрителя вводят в историю восстания Окделла. Вот только контекста от этого не становится больше: судя по тому, что показывает режиссер, здешняя битва совершенно бессмысленна. Не безнадёжна, а именно бессмысленна!

Поясню, благо первая серия едва ли считается спойлером. В сериале армия повстанцев по болотам Ренквахи никуда не отступает: она встала там лагерем и уже собирается брать столицу. Вот только лидер восстания Эгмонт Окделл гибнет на дуэли с Рокэ Алвой (здесь именно в этом вызове состоит победный стратегический гений Ворона), и без него все войско просто расходится по домам, благо Алва обещал помилование всем, кто сложит оружие. Верным идее восстания остается только Робер Эпинэ с небольшим отрядом (на экране человек в тридцать). Так он и вступает в сражение.

И казалось бы, поменяли историю и ладно, это право сценаристов, я правда ничего не имею против. Возникает только один вопрос: а зачем вообще в описанной ситуации Робер идет в бой? Чего он хочет добиться?

Ему не нужно прикрывать отход своих, как это было в пилоте: им гарантирован свободный выход, да и для Робера они уже не свои, а предатели, слившиеся с восстания еще до его начала. Так чего он хочет достичь в ходе битвы? Силы очевидно не равны (проговорено, что у Алвы полк королевской гвардии против небольшого отряда Эпинэ), но даже если каким-то чудом Робер умудрится победить, то что он планирует делать дальше? Идти брать столицу с тремя десятками солдат?

Все выглядит так, как будто сериальный Робер – ушибленный на голову идиот, который просто ведет своих людей на на убой, потому что никаких задач, которые герцог Эпинэ пытается решить через битву, в сериале не обозначено. Разумеется, высокими ставками тут даже и не пахнет: да, поражение приведет к смерти солдат Робера, но и только, потому что они не сражаются буквально ни за что, кроме специфических представлений своего командира о чести. И ведь победа-то в показанной ситуации тоже не приведет ни к чему вообще! За что зрителю переживать, за что болеть?

Если Эпинэ так уж горит идеей продолжать борьбу за реставрацию династии Раканов, то пускай бы уводил солдат оттуда куда подальше (благо Алва явно был готов его отпустить), а дальше искал новых союзников и собирал новую армию, например – все лучше, чем глупо погибнуть за заведомо проигранное дело. Но нет, в пилоте была битва при Ренквахе, значит, и в сериале будет битва при Ренквахе – лучше и круче!

Означенная битва в сериале происходит не на болотах, как можно предположить по названию локации, а где-то в лесу. Зритель видит, что отряд Робера выстроился посреди хвойного ничего, выставив перед собой рогатки от кавалерии (запомните их). При этом все солдаты герцога Эпинэ – мушкетеры, в кадре нет ни одной пики. Хорошо, допустим, лобовая атака конницы будет остановлена рогатками (хотя какая к чертям конная атака в лесу), а если рейтары объедут их с флангов или зайдут с тыла? Они ведь могут, а лес нивелирует преимущество мушкетов в дальности стрельбы. Что тогда делать? Мушкетеры, конечно, могут сбиться в круг, выставив наружу шпаги, но это, по сути, оттягивание конца: стрелки без поддержки пикинеров в военном деле раннего Нового Времени обречены. Впрочем, я забегаю вперед.

Что в «Этерне» 2025 года неизменно хочется хвалить – это материальную культуру; замечательные костюмы и реквизит были в количестве сделаны еще для пилота и почти полностью переехали в сериал. Вот только и тут не обошлись без ложки дегтя: неплохие комплекты одежды и доспехов пикинеров Эпинэ из пилота здесь почему-то надели на мушкетеров, что при полном отсутствии в отряде Робера пехоты ближнего боя смотрится диковато. Ну да пусть, фэнтези же – Эпинэ провинция богатая, может и мушкетеров в кирасы одеть…

Итак, небольшой отряд построен, и Робер, наконец, берет слово. Как вы думаете, он отдает команды или указания солдатам перед боем? Нет, он задвигает передозированную заезженным пафосом речугу про то, что «мы можем умереть, но наша слава будет жить вечно», на фоне которой даже пресловутая голливудская команда «ДЕРЖАТЬ СТРО-О-ОЙ!!!» выглядела бы более оригинально и уместно.

Договорить Роберу не дают: по строю начинают палить из пушек. Такое резкое прерывание высокопарно-напыщенного спича, если честно, мне сильно напомнило сцену с речью Теона из второго сезона «Игры Престолов».

Может быть, задумано отсылкой? Вот только Теон-то в той сцене злобный жалкий дурак. Неужели авторы и Робера таким персонажем видят? Вроде, с остальным повествованием это не вяжется.

Кстати, а откуда пушки взялись? Вокруг же, как заявлено, болота! Как их протащили-то? На битву из пилотного эпизода-то артиллерия не явилась, похоже, именно по этой причине… Но да ладно, Рокэ Алва у нас в каноне военный гений – как-то да сообразил.

Дальше прилет второго же ядра взрывает стоящую прямо рядом с солдатами телегу с порохом (откуда она там?!), и на этом батальная сцена переходит в набор последовательно нарезанных случайных кадров. По лесу мелкими группами по двое-трое скачут всадники, кто-то стреляет, Робер сбивает кого-то с коня знаменем, кто-то прыгает на Робера со шпагами и кинжалами, на фоне всего этого дерется пара статистов (откуда-то вдруг еще и пехота со шпагами нарисовалась).

И все. Никаких осмысленных действий, никакой картины боя, никаких решений или раскрытия персонажей – просто минута бестолкового экшена в духе сериалов типа «Викингов»: всё в дыму, разрозненные безымянные мужики в форррме (черной и красной) и красивых доспехах машут шпагами.

Вдруг откуда ни возьмись появляется в рот любись всадник прямо перед Робером, и поднятая на дыбы белая кобыла пинает впавшего в ступор герцога Эпинэ копытами, на чем его участие в схватке заканчивается.

Вопросов к данному батальному полотну куда больше, чем сериал дает ответов. Как конница Алвы умудрилась атаковать мушкетеров в лоб с палашами? Против них же специально рогатки выставили. Объехали с флангов? А с какой стороны фронт? Куда делись рогатки-то? Взрывом разметало? А почему телега с порохом вообще на переднем краю возле строя стоит? Почему бойцы обеих сторон разбежались по всей поляне, как будто никакого строя у них и не было? Что, наконец, вообще защищал отряд Эпинэ на этой поляне посреди неведомого хвойного леса? Избушку лесника?

Пройдемся еще раз по нашим пунктам. У битвы при Ренквахе сериального образца 2025 года есть контекст, но он не придает битве смысла, а наоборот, обессмысливает ее. Нет ставок, потому что центральный персонаж батальной сцены не пытается решить никаких задач. С идентификацией сил сторон все в порядке, спасибо костюмному цеху, да и с демонстрацией того, что солдаты Эпинэ проигрывают, постановка худо-бедно справляется, но никакой внутренней драматургии в сцене нет: нет действий и раскрытия персонажей, нет картины происходящего, есть только небольшой монтаж экшена, лишенный даже внутренней связности. Собственно, это просто экшен и есть: до звания полноценной кинобитвы этот отрывок второй серии «Этерны» не дотягивает.

У создателей сериала же был отличный пример пилотной серии. Да, в ней была куча проблем, но тамошняя битва при болотах Ренквахи была именно что одним из светлых пятен. Это же ваша интеллектуальная собственность, вы купили на нее права! Что мешает просто постараться сделать так же? Продюсерская гордость, нежелание делать «как у этих задротов-реконструкторов»? Уверенность, что вы лучше знаете, «как надо» и «что народу нравится»? Об ответе, увы, пока можно только гадать.

И самое главное: а так ли нужна была повествованию эта конкретная битва? Да, понятно, что жанр масштабного фэнтези еще со времен джексоновских экранизаций «Властелина Колец» обязывает вставлять зрелищные сражения, да и в промо-материалах создатели успели наобещать «эпичные батальные сцены», но очевидно же, что зрелищно сделать не получилось. Так, может, им и не мучать себя и зрителей?

Почему создатели «Этерны-2025» так уцепились за эту несчастную битву при Ренквахе? Для экранизации «Красного на красном», которую сериал и представляет собой, она вовсе не обязательна, потому как в первой книге вообще не описывается, существуя только как фоновое историческое событие. Так зачем? Потому что битва при Ренквахе была в пилоте? Так он на то и пилот – он существует для того, чтобы продать концепт инвесторам и зрителям, логично, что самый эпичный момент, в который вложено много труда и средств, покажут как можно раньше, чтобы зацепить аудиторию. Но полноценный сериальный формат к этому не обязывает! Вспомните «Игру Престолов» – в первом сезоне вообще ни одной батальной сцены не было, а единственная битва, в которой участвовал Тирион, прошла за кадром, потому что герой потерял сознание. Учились бы у лучших! Ведь правда, достаточно было показать, как раненый Робер приходит в себя среди мертвых тел, уже потерпев поражение в бою – это бы решило сюжетную задачу в рамках истории персонажа, избавив при этом продюсеров от лишних затрат, а сериал – от позорного экшн-поноса.

В конце концов, раз уж авторы взялись за экранизацию «КнК», то у них впереди битва на поле Дарамы, в которой, по тексту первоисточника, с одной из сторон участвует аж стотысячный контингент феодального ополчения. Судя по темпу повествования, с первой книгой за один сезон сериал не управится – вот и сберегли бы бюджет на действительно эпичную битву во втором сезоне, как в свое время поступили создатели все той же Игры Престолов. Едва ли просмотры первого сезона пострадали бы от отсутствия боевки: тем более, что сделать ее действительно красивой и масштабной и так не получилось.

Вот так-то, дорогие котогики. То, что мы имеем в «Этерне-2025» в качестве батальной сцены – это отличная иллюстрация того, что никакая матчасть, бюджет, консультанты и готовые референсы не спасут от продюсера, коли он убежден, что без всяких там душнил из исторической реконструкции сам прекрасно знает, как снимать лучше и эпичнее.

🎮 🎲 Также читайте нас на других ресурсах:

• Телеграм ↩ – новости, заметки и розыгрыши.

• ВК ↩ – наша Родина.

Мы всегда рады новым авторам. Если хотите предложить статью на CatGeek или заинтересованы в сотрудничестве — пишите сюда или сюда.

Подписывайся на нас, чтобы не пропустить новые интересные посты :)

Собственно - фильм о блуде. Точнее - о блядстве. В кинокартине фигурируют два главных отрицательных персонажа: маркиза де Мертей в исполнении Гленн Клоуз и виконт де Вальмон (Джон Малкович, который за свою актёрскую карьеру не сыграл почти ни одной положительной роли). Ну рожа у него такая, поэтому и приходится играть негодяев.

Фильм начинается с того, что маркиза и виконт замышляют коварный план "Барбаросса": соблазнить молоденькую невесту какого-то их общего давнего врага. Невесту играет совсем юная, чистая и свежая Ума Турман с незамутнённой деЦЦкой улыбкой.

Но уже через непродолжительное время порушенная невеста вовсю светит упругими сиськами перед кинокамерой, а довольный виконт валяется в её уже не девичьей крувати в чём мать родила и с хамской мордой сытого кота.

Но у Вальмона есть и другая цель - замужняя и добродетельная MILF мадам де Турвель в исполнении Мишель Пфайффер.

Что самое интересное - в реальной жизни Джон Малкович из-за бурного романа с Мишелью разошёлся со своей официальной женой! Мужик, да и только, а совсем не негодяй.

Виконт до кучи трахает и милфу. Он вообще в ударе, дай виконту волю - он бы и прабабушку трахнул. Секс-машина какая-то, а не изнеженный дворянин. Даааа, были люди в наше время... Но - впрочем, я слегка отвлёкся.

Маркиза умело дёргает за ниточки и остаётся весьма довольной успехами её союзника. Цель достигнута, план даже по-стахановски перевыполнен виконтом, но вот беда: он, похоже, втюрился в замужнюю мадам де Турвель! Да и она, похоже, тоже не прочь забыть опостылевшего супруга.

Уму Турман маркиза аккуратна сплавила молоденькому шевалье Дансени (Киану Ривз, ещё не скушавший таблетку из рук Морфиуса). Юное поколение тоже довольно.

Туда-сюда, охи-вздохи, нежные томленья при луне и бешенство матки у женской части населения в кинофильме мне слегка наскучили, но тогда времена были такие: меньше траха, больше слов, будь готов! Всегда готов!

Из-за чего там между виконтом и маркизой пробежала чёрная-пречёрная баскервильская кошка - я так и не уловил, но понял только, что старая грымза отказалась давать виконту, а он обиделся. Говорю же: не виконт, а Распутин какой-то местного разлива. Трахал всё, что шевелится, а что не шевелится - расшевеливал и трахал. Страшный человек.

Маркиза, эдакая падаль, сливает виконта юному шевалье и тот неосторожно протыкает Распутина шпагой на дуэли. Феерический пиздец мне совершенно не понравился. Жалко виконта. Птичку... жалко!

В концовке расфуфыренную маркизу за то, что спровадила виконта на тот свет, возмущённая толпа освистывает в театре, она сваливает домой, смывает краску с морды и превращается в старую страшную тётку без мужа, детей и внуков.

И чего, спрашивается, климактеричка виконту не дала? Жили бы, да радовались.
Хрен их, графьёв, разберёшь, зачем они в те времена дурью маялись.

В сухом остатке - три Оскара, ещё четыре номинации на него и куча кинопремий пожиже.

Фильм категорически рекомендуется к просмотру с теми, кого ещё не трахнул, но уже пора.