Сериаломания | Киномания

Об этой неприятной истории поведало издание Variety. Давайте вкратце расскажу, что конкретно случилось.

В начале года писатель и сценарист Саймон Стефенсон («Лука», «Паддингтон 2») написал Гильдии сценаристов CША (WGA), чтобы обсудить «важный вопрос». Согласно электронной переписке, между ними состоялся разговор, который продолжился в письмах. В одном из них Стефенсон заявил, что в сценарии «Оставленных» есть целые куски, построчно позаимствованные из его неэкранизированного текста.

Речь идет про «Фриско», написанный Саймоном в начале прошлого десятилетия и попавшего в 2013 году в знаменитый «Черный список» на 3-е место. История драмы вращалась вокруг детского врача средних лет, которому приходится присматривать за 15-летним пациентом. В «Оставленных» сюжет повествует об уставшем от жизни учителе школы-интерната, которому тоже приходится присматривать за 15-летним учеником.

Из той же статьи Variety известно следующее: сценарий «Фриско» попадал в руки Пэйна в 2013 году и в конце 2019, как раз перед тем, как режиссер предложил Дэвиду Хемингсону сотрудничество. Это подтверждается электронными письмами, в которых фигурируют несколько голливудских агентств и продюсеров.

В них говорится, что 28 августа 2013 Брайн Бессер, основатель Verve, отправил нескольким людям, включая Стефенсону, сообщение, в котором говорилось, что сценарий «Фриско» передали Джиму Берку, партнеру Александра Пэйна по продюсированию. Четыре месяца спустя Джефф Морли из UTA сообщил, что Пэйн прочитал скрипт, он ему понравился, но не заинтересовал.

В 2019 «Фриско» дали второй шанс. Один продюсерский дуэт передал сценарий Netflix. Те посмотрели и принесли его Пэйну. 6 декабря того же года Стефенсон

Вскоре после этого Пэйн и Хэмингсон начали совместную работу над «Оставленными». Сам режиссер на подкасте The Rough Cut говорил, что идею для своей ленты подсмотрел из старой французской картины 1935 года. Также в одном из своих интервью, посвященных наградному сезону, он признался, что тоже работал над сценарием, но не стал указывать себя в качестве автора.

WGA же в свою очередь дали понять, что это не проблема Гильдии сценаристов, несмотря на то, что Стефенсон, Пэйн и Хэмингсон являются ее членами. Они посоветовали Саймону обратиться в суд, потому что только там могут признать авторство и обязать Miramax, финансирующую «Оставленных», выплатить денежную компенсацию.

В последующем со Стефенсоном связались двое членов WGA, сказав, что вопрос до сих пор обсуждается внутри организации и, по крайней мере, один из сотрудников нашел обвинения тревожными. Однако все равно неясно, будет ли Гильдия что-то предпринимать.

Последние несколько недель распространяется информация, что Стефенсон активно добивается расследования WGA, как раз в то время, когда оскаровская кампания «Оставленных» в самом разгаре. Так сложилось, что случаи плагиата довольно редки. Самый известный случай произошел, когда журналист и сатирик Арт Бухвальд подал в суд на киностудию Paramount из-за комедии «Приезд в Америку» с Эдди Мерфи в главной роли. Бухвальд одержал победу в семилетней судебной тяжбе и получил 825 000$. Совсем недавно люди, которым досталось наследство покойного драматурга Пола Зиндела, обвинили Гильермо дель Торо в копировании элементов телевизионной пьесы «Позволь мне услышать твой шепот» для своего оскароносного фильма «Форма воды» и подали иск о нарушении авторских прав. Дело было прекращено.

Юридическое определение плагиата слишком широко и крайне неоднозначно в США, чтобы можно было сказать точно — своровали или нет. Чаще всего все сводится к неосознанному копированию, чем к наглому, построчному заимствованию.

Но есть кое-что в фильме Александра Пэйна, что не имеет отношения к «Фриско». По иронии судьбы, это сцена, в которой Пол Ханэм (Пол Джаматти) рассказывает историю о влиятельном человеке с «союзниками на факультете», которому сошел с рук плагиат, что изменило траекторию жизни Пола в плохую сторону и превратила его в мизантропа, каким он является в «Оставленных».

Источник: Variety

На что вы готовы ради самых любимых и родных женщин? Ради того, чтобы они могли сказать «у нас все хорошо»?

К сегодняшнему дню резиденты Инсайт Люди из Владивостока подготовили особый подарок — короткометражный фильм «У нас все хорошо». Это история семьи, в которой сын гордится своим отцом-военным и готов на все, чтобы его мама и сестра были счастливы.

Дорогие девушки, Инсайт Люди поздравляет вас с Международным женским днем. Пусть рядом всегда будут надежные мужчины, которые перевернут мир ради вашей улыбки!🌷

#8марта #фильм #поздравление #ИнсайтЛюди #Владивосток #Школа #МеждународныйЖенскийДень

Все видели новость про анонс экранизацииWatch Dogs? На первый взгляд кажется, что проблем не должно возникнуть — лор продуманный и богатый, геймплей киношный, ведь постоянно приходиться стрелять, бить, что-то взламывать и угонять тачки.

К тому же нет обязательной привязкой к чему-либо, поэтому мир можно легко расширять хоть вглубь, хоть вширь. Всего-то нужно сохранить атмосферу да основную идею про борьбу Робин Гудов со смартфонами и прочими гаджетами против шерифа Ноттингема в виде злой корпорации.

Ну и нельзя забывать, что наш главный герой далеко не идеальный положительный персонаж, а такой, сомнительный. Он давно понял, что «добрым словом и револьвером можно добиться большего, чем одним только добрым словом». И это, блин, работает.

Вот только стоит добраться до строчки, где говорится про режиссера и сценаристку предстоящего фильма, как тут же приходит понимание — дело пахнет керосином. Все три полнометражные работы Матьё Тури можно с легкостью отнести к крайне средним, а порой и проходным. Перечисляю ниже:

• Выжившие, 2017 — на КП рейтинг в 5.4 балла при 47к оценок, на IMDb чуть ниже — 5.3 при 7,1к;

• Бегущая в лабиринте, 2019 — на КП 5.4 при почти 21к, на IMDb 5.4 при 11к;

• Спуск в бездну, 2023 — на КП 5.7 при 2,2к, на IMDb 6.1 при 784;

Результат, скажем, настораживающий. Короткометражки оценены выше, но там оценок еще меньше, около 50 человек.

За сценарий адаптации отвечает сценаристка Кристи Леблан. В своем портфолио она имеет всего одну полнометражную работу (сценарий для тв-шоу в расчет не берем) для Netflix под названием «Кислород». У этого фильма оценка вполне неплохая — 6.5 баллов и на КП при ~32к оценок, и на IMDb при 44к. Наблюдается положительная динамика.

К сожалению, не все так гладко, как может показаться. Скрипт Кристи Леблан основан на скрипте из знаменитого «Черного списка», куда попадают «лучшие» сценарии, на которые никто не хочет выделять деньги. То есть, работа была продела не с нуля, а с какой-никакой базы, ведь «Кислород» должны были запустить в производство аж в 2017 году с Энн Хэтэуэй в главной роли, но что-то пошло не так. А еще сценарий дополнительно редактировали до Кристи.

The film is being directed by acclaimed French genre director Mathieu Turi, from an original screenplay written by Christie LeBlanc, known for writing the Netflix original sci-fi thriller Oxygen based on the 2016 Black List script O2, and revised by Victoria Bata.

Вырезка из Deadline

Что мы имеем по итогу? Диванную аналитику и вангование на кофейной гуще, которые я всячески пытался оправдать фактами и аргументами. Возможно нам всем повезет, в Матьё Тури проснется талант, Леблан окажется толковой сценаристкой, способной с нуля написать годную историю, а продюсеры уловят суть Watch Dogs и бережно перенесут на экраны. А возможно нет.

В общем, ждем, но осторожно.

Продолжение нашумевшего фильма подхватила студия Artists Equity, принадлежащая Мэтту Деймону и Бену Аффлеку, которая выкупила права на продолжение у Warner Bros. Производством займется Amazon MGM, это будет четвертый совместный проект компаний.

Вышедшая в 2016 году «Расплата» собрала в прокате 155 млн долларов по всему миру при бюджете в 44 млн, а после стала самым продаваемым цифровым релизом. Сюжет ленты рассказывал про высококвалифицированного бухгалтера-аутиста Кристиана Вольфа (Бен Аффлек), который ведет двойную жизнь в качестве бухгалтера для преступных организаций. Когда главный герой обнаруживает несоответствия в законной робототехнической компании, ему приходится пробираться через опасную паутину обмана.

Бернтал сыграл сотрудника охранной компании Брэкстона, брата Кристиана, Симмонс — Рэя Кинга, директора FinCEN, а Аддай-Робинсон исполнила роль Мэрибет Медины, аналитика Министерства финансов США, которой поручают раскрыть настоящую личность таинственного бухгалтера.

История сиквела стартует с того, что бывшего босса Медины убивают неизвестные наемники. Чтобы раскрыть убийство, Мэрибэт вынуждена обратиться к Кристиану. Используя свой блестящий ум, не совсем законные методы и брата, Вольф будет собирать воедино неразрешимую загадку. И по мере приближения к истине троица привлечет внимание самых безжалостных убийц, которые намерены положить конец их поискам.

На данный момент «Расплата 2» не имеет даты выхода.

Источник: Deadline