Кадр из фильма «Матрица. Воскрешение», реж. Лана Вачовски
Культурное влияние трилогии «Матрица» на мир сложно переоценить. Даже если вы её смотрели и не поняли, скорее всего, она кардинально повлияла на ваше мировосприятие, а если не смотрели — то на ваше окружение. В ней наглядным, простым и увлекательным языком описано огромное количество важнейших философских и теологических основ: Майя или Сансара, Платонова пещера, парадокс свободы воли и прочее и прочее. Концепцию реальности как иллюзии ещё нигде не показывали настолько понятно и открыто, чтобы даже ребёнок легко въехал, как это возможно. Резонный вопрос: тогда почему четвёртая «Матрица» — такая чудовищная дрянь? Зачем потребовалось снимать этот яркий и уродливый довесок к эстетически совершенной и завершённой много лет назад истории? Потому что Вачовски сменили пол, и режиссёрка теперь одна? Потому что захотели срубить бабла? Потому что на западе разучились снимать кино? Все эти ответы просты, но одинаково далеки от реальности. А верный ответ не так прост, но нам оставили к нему путь — в самом фильме.
«Они решили создать продолжение трилогии. Они сделают это с нами или без нас», — говорит шеф Нео уже на 19-й минуте фильма. Речь (прямым текстом) идёт о Warner Brothers, учредителе компании Deus Machina, где Нео уже много лет трудится разработчиком компьютерной игры «Матрица», уверенный, что это и есть реальность (в нашей с вами реальности Warner Brothers — компания производитель трилогии «Матрица», как может догадаться уже и тот, кто никогда не обращал на это внимания). И вот они могли захотеть срубить бабла и/или снять продолжение, чтобы продлить права на франшизу. Ну хорошо, скажете вы, но зачем Вачовски было в этом участвовать? Пусть бы сделали без них.
Любой творец влюблён в своё дитя, особенно если оно всемирно признано. Когда творца ставят перед выбором — убить это дитя своими руками или сделать палачом кого-то ещё — он вполне может выбрать и первое. Но Вачовски как никто другие знают, что выбор между красной и синей таблеткой — это не выбор вовсе. Они пошли другим путём. Вернее, она — о том, почему одна, поговорим позднее.
Если бы четвёртой «Матрицей» занялся другой режиссёр (скорее всего, подающий надежды молодой талант, которого выбрала бы Warner Brothers), то он сделал бы всё, чтобы повторить и преумножить успех трилогии. Это привело бы к тому, что на экраны вышла бы дорого снятая и убого адаптированная под наши дни калька. Она привела бы в восторг молодёжь, кто не смотрел оригинал (ей разве много нужно), доставила бы невыносимые страдания тем, кто смотрел, все бы погалдели месяцок да и забыли о ней. Это в лучшем случае. А в худшем эта «Матрица» стала бы началом новой «Матрицы». За ней последовала бы ещё одна, и ещё, и ещё сериал, и спин-офф, а также тонны мерча — короче, очередные «Звёздные Воины» без Джорджа Лукаса, прости Господи.
Вы видели как в первой части диснеевских «Звёздных Войн», кажется, через полчаса от начала убили Хана Соло? В тот миг я испытал необычайной глубины переживание. Дело было не в том, что в бездарном глянцевом кинчике прикончили ключевого героя, а в том, что на моих глазах и на глазах миллионов других из франшизы вышибли последнего (ну, может, предпоследнего) актёра классической саги, Харрисона Форда.
Общеизвестно, что прототип Люка Скайуокера — сам Джордж Лукас, а сюжет саги — это описание его не задавшихся отношений с Голливудом, который и есть Тёмная сторона. И вот мы все видим, как эта Тёмная сторона забирает у Лукаса «Лукасленд», а потом кончает с Ханом Соло у нас на глазах. Эта ё*аная световая сабля просто высунулась из экрана и пронзила меня самого. Пронзила каждого зрителя, кто понимал метаконтекст. Настоящее тёмное искусство. До одури страшное. Но — надо признать — рождающее подлинные чувства, а не их подобие. Конечно же, Тёмная сторона, Матрица, Система — как ты её ни назови — вполне реальная сущность, неотъемлемая часть бытия, в такие моменты ясно это понимаешь. Но что же насчёт четвертой «Матрицы»?
Мы видим бесподобно яркую и бессмысленную картинку. Сценарий написан за две ночи в полудрёме. Логика многих действий не выдерживает критики. Диалоги нулевые даже по сравнению со школьной постановкой, не говоря о богичной исходной трилогии. Педиковатый праздный Морфеус с бокалом мартини. Киану, который даже не переоделся после «Джона Уика». Актёры, которых мы знаем, как великолепных мастеров, то ведут себя как прелые брёвна, то чудовищно переигрывают. Что всё это значит? Да просто мадам Вачовски и её команда нае*али Матрицу, когда та захотела нае*ать их.
Вместо того, чтобы работать всерьёз, они устроили цирк. Достаточно тонкий, чтобы боссы студии решили, что всё нормально, а аудитория либо поняла шутку и посмеялась, либо не поняла и пошла смотреть трилогию, чтобы в итоге узнать, где собака зарыта. Создатели четвёрки напрочь растождествили её с трилогией, тем самым не дав убить оригинальный шедевр и продлив ему жизнь.
«Они взяли твою историю и превратили во что-то тривиальное. Это и делает Матрица. Берёт на вооружение каждую идею, каждую мечту, всё, что для нас важно», — говорит Нео девочка-капитан Багз (да-да, белый кролик от Warner Brothers Багз Банни, 'White Rabbit' Jefferson Airplane есть в OST; а ещё, кстати, в одной из реплик оператора звучит фраза 'Mojo Rising', отсылка к The Doors). Матрица забирает у нас, обесценивает и опошляет великое — вот её самое главное и ужасное оружие. Но в этот раз ей не удалось. Гигантская робот-птица-осьминог Ex Machina? Серьёзно? Нет, к счастью, это не серьёзно. Это огромных масштабов метастёб. Можно выдохнуть.
Почему только Лана? Официальное объяснение, которое мне удалось найти в сети — эмоциональная вымотанность сестры. Допускаю, что также это партизанский способ ещё больше дифференцировать новую «Матрицу» от трилогии: мол, половина режиссёрского состава отсутствовала, что вы хотели. С другой стороны, казалось бы, куда ещё больше дифференцировать: трилогию вообще снимали братья. Но сейчас не об этом, об этом уже все давно поговорили.
Если продолжить читать между строк, можно найти кое-что ещё.
С выхода финала трилогии прошло почти 20 лет, мир и общество изменились, как часто бывает, незаметно для себя самих (легко забыть о безграничных возможностях чистого разума). Может быть, мадам Вачовски нашла способ поделиться со зрителем своими наблюдениями на этот счёт? Я думаю, что да. Тема изменения Матрицы — одна из ключевых в фильме (если считать, что в нём вообще есть тема). Взять, например, изменение злодея.
Вспомните, как в первый раз увидели агента Смита в трилогии. Разве это не было невероятное переживание? Он внушал ужас одним блеском своих ботинок, одним молчанием вызывал мурашки. Он надвигался, неотвратимый и вездесущий, как буря, как апокалипсис, как Дьявол. А что теперь?
Безликий чуточку полный голубоглазый юноша в твидовом пиджачке бодрым шагом входит в кадр — как будто невзначай. Режиссёр, безусловно, понимает, как это выглядит, потому что кто-то из героев каждый раз при этом округляет глаза и говорит «Смит?!» — чтобы зритель уж точно был уверен, что это Смит (так легко его перепутать с кем-то из массовки). Боевые сцены с ним (да и вообще в фильме) похожи на бой подушками — сразу ясно, что никто не умрёт, и летят разноцветные перья. Помимо поддержания необходимого уровня цирка, Смита сделали таким кое-зачем ещё. А именно — затем, чтобы показать обыденность зла. Показать, что мировое зло настолько ох*ело, что давно уже сняло лаковые ботинки, наушник и костюм тройку, слегка располнело и надело твидовый пиджачок и цветастые мокасины. Оно не выглядит страшным, и тебя не пробирает дрожь, когда оно входит к тебе в дом. Ему и не надо тебя пугать. Тем проще ему будет сделать свои грязные дела, когда ты потеряешь бдительность. Живи себе дальше в своей уютной цветастой иллюзии, а оно продолжит прокладывать себе путь через таких же как ты.
Кофейня, куда раз за разом возвращается действие, называется Simulatte (от англ. Simulation — Симуляция и Latte — Латте). Что, во-первых, прекрасно само по себе, а во-вторых наталкивает на мысль о том, что во времена трилогии кофеен не было так много, как сейчас. Культу кофе много веков, но только сейчас распустилось так много цветов этого растения — храмы потребления кофеина теперь на каждом углу. Учитывая, что кофе — это самый популярный легальный наркотик, который вполне тянет на принимаемую день за днём синюю пилюлю, кажется, тут тоже проглядывает скрытый смысл (говорю как человек, чья жизнь кардинально изменилась благодаря отказу от кофеина, но сейчас не об этом).
Новый Архитектор Матрицы выдаёт себя за психоаналитика, Нео ходит к нему на приём. Вы заметили, как много вокруг стало психоаналитиков? Это можно отследить по количеству мемов о них — в том числе о том, что они теперь есть даже у школьников. Не повод ли это задуматься о том, что человек слишком устал и изнежился, чтобы заниматься собой сам? И не делает ли это его ещё более уязвимым перед обыденным злом Системы?
В финальной сцене Архитектор Матрицы применяет к людям слово 'Sheeple' (от англ. Sheep — Овца и People — Народ). Мол, они не хотят знать ничего о реальном мире, их вполне устраивает пастись в иллюзии и быть батарейками. Если рассматривать Матрицу как метафору капиталистической эксплуатации (о чём также говорится прямым текстом в четвёртой части), выходит, так оно и есть. Довлатов писал о поразительной точности слова «функционер» — человек, который выполняет функцию, не принося никакой пользы, не видя ничего вокруг. И сегодня я замечаю немало ботов, которые умеют только лишь бессмысленно выполнять свою должностную инструкцию, не задумываясь о последствиях и причинах. И, похоже, они счастливы.
Так что же, Сергей, спросишь ты, я действительно в Матрице?
Вне всяких сомнений, читатель, ты в Матрице. И ты Избранный.
Проснись и следуй за белым кроликом.
***
Отрицательный спонсор этой публикации — «Альфа-банк».
Рекомендуйте его своим врагам.
Узнайте больше здесь.
