Сцена на нефтяной вышке
Оригинал (2013): Кларк молча спасает рабочих, без рубашки, напряжённый, почти дикий.
Кларк тихо работает на вышке. Вспыхивает пожар. Паника распространяется. Кларк не колеблется: «Вперёд, сюда!» Он кричит, перекрывая шум, уводя людей в безопасное место, сам неся раненых. Когда рушится балка, он с трудом её удерживает, но вместо гневных ворчаний успокаивает застрявшего рабочего: «Ты ещё увидишь своих детей. Держись. Я тебя не брошу». Потом, когда береговая охрана спасает всех, один из детей с благоговением указывает на него. Кларк робко улыбается, хлопает мальчика по плечу и исчезает.
👉 Те же кадры, но вместо неуязвимого инопланетянина в огне, мы видим бескорыстного человека, который просто невероятно силён.
Борьба со сверхчувствами (Флешбек из школы)
Оригинал (2013): Юный Кларк, перегруженный сверхчувствительным слухом и рентгеновским зрением, прячется в шкафу. Марта уговаривает его успокоиться и закрыться от мира.
Кларк вдруг слышит всё — скрип карандашей, стук сердца, голос учителя, эхом разносящийся, как гром. Его рентгеновское зрение включается, он видит, что происходит внутри тел детей, и это его пугает. Он паникует, запирается в чулане уборщицы, крича: «Я не хочу быть уродом». Марта приходит и садится по ту сторону двери. Вместо того, чтобы просто сказать ему «сделай мир маленьким», она перефразирует: «Дорогой… эти звуки? Такова жизнь. Каждое биение сердца — это чей-то голос. Не нужно его игнорировать. Нужно просто слушать один голос за раз. Начни с моего». Кларк сосредотачивается, успокаивается и медленно открывает дверь. Марта обнимает его.
👉 Это показывает, что он учится сочувствию, а не просто подавлению эмоций
Новая сцена – Кларк в дороге
Цель: показать годы скитаний позитивными и объединяющими, а не отчуждёнными.
Кларк путешествует автостопом по южным штатам. Он останавливается в небольшом городке, где недавно прошёл торнадо. Вместо того, чтобы прятаться, он помогает восстанавливать город. С молотком в руке, закатав рукава рубашки, он работает бок о бок с горожанами. Он уделяет время детям: чинит сломанную велосипедную цепь, показывает им, как правильно завязывать узлы, смеётся вместе с ними. Один застенчивый ребёнок шепчет: «Ты супергерой?» Кларк опускается на колени: «Нет. Просто парень, который готов помочь. Но знаешь что? Не нужно быть супергероем, чтобы помогать людям». Позже, когда он уходит, горожане машут ему рукой, немного озадаченные этим загадочным, но добрым бродягой.
👉 Это характеризует его как человека, который просто не может не помогать — его истинный характер до появления плаща.
Тонущий автобус (Флешбек)
Оригинал (2013): Кларк спасает детей, Джонатан ругает его за риск разоблачения, Кларк спрашивает: «А что я должен был сделать, позволить им умереть?» Джонатан отвечает: «Может быть».
Автобус падает в реку. Кларк инстинктивно ныряет, подталкивает его к берегу и вытаскивает детей. После этого Джонатан везёт его домой. Кларк нервничает: «Я облажался. Все видели». Джонатан: «Ты поступил правильно, сынок. Не сомневайся в этом. Мир, возможно, ещё не готов… но это не значит, что ты не должен помогать. Это значит, что ты учишься, когда и как. Ответственность — это не только то, что ты можешь сделать, но и знание того, когда и как действовать». Кларк задумчиво смотрит в окно грузовика. «Значит, я всегда должен помогать?» Джонатан: «Если кто-то в опасности? Всегда. Но помощь может означать спасение жизни, а может — сохранение тайны, пока люди не поймут. Однажды ты поймёшь, какой выбор сделать».
👉 Таким образом, Джонатан поддерживает решение Кларка, и при этом закрепляет его моральные принципы.
Бар / Повреждённый грузовик
Оригинал (2013): Кларка унижают, когда дальнобойщик пристаёт к официантке, а он заступается, и позже Кларк молча разбивает его грузовик в отместку.
Кларк видит домогательства и, не задумываясь, встаёт между официанткой и дальнобойщиком, говоря с характерным для канзасовцев спокойствием, но твёрдостью в глазах: «С тебя хватит. Тебе пора домой». Дальнобойщик пытается его оттолкнуть, но Кларк не поддаётся, лишь мягко улыбается: «Ты не хочешь этого делать». Разочарованный дальнобойщик замахивается кулаком. Кларк небрежно уклоняется, одновременно ловя в воздухе упавшую чашку с подноса официантки. Он возвращает ей чашку, подмигивая. Дальнобойщик спотыкается падает и теряется. Кларк помогает ему подняться, отряхивает его и тихо говорит: «У всех бывают плохие дни. Не нужно делать его еще хуже. Завтра тебе будет стыдно за это». Мужчина ковыляет обратно. Официантка благодарит Кларка. Он щедро даёт чаевые, улыбается и уходит.
👉 Эта сцена сохраняет атмосферу противостояния хулиганам, но убирает горечь, показывая сдержанность, природный лидерский характер Кларка и его веру в людей. Нет нужды в мелочной мести с помощью грузовика.
Дополнительный флешбэк — «Золотое сердце»
Цель: Показать, как родители активно воспитывают его, чтобы он видел в людях добро.
Подросток Кларк помогает Марте на фермерском рынке. Сосед, ворчливый старик, бормочет оскорбления Кларку, называя его уродом. Кларк выглядит обиженным. Марта шепчет: «Люди боятся того, чего не понимают. Но у тебя есть выбор: ответить гневом или добротой. Только один выбор меняет сердца». Кларк всё равно покупает у мужчины продукты и несёт их к его грузовику. Мужчина застигнут врасплох. Позже Джонатан: «Твоя мама права. Этот мир попытается тебя обозлить. Не позволяй ему победить. Ты сильнее этого».
👉 Это показывает, что Кларк выбирает доброту не потому что должен, а потому что его учили, что это правильно.
Корабль, Лоис и костюм Супермена
Эту часть я вижу примерно также, как в фильме, Лоис в военном лагере, исследует место крушения инопланетного корабля, Кларк находит корабль первым, встречает ИИ Джор-Эла, надевает костюм, единственное, первый полёт показан как полный надежд и вдохновения, Кларк помогает местным жителям по пути.
Сцена с торнадо (Флешбек)
Одна из самых спорных и на мой взгляд важных сцен
Оригинал (2013): Кларк пытается спасти людей, не используя силы, затем Джонатан уходит слишком далеко, и жестами показывает Кларку, что нужно дать ему умереть, но не показать людям свои способности.
Небо потемнело, воронка торнадо рвётся всё ближе. Ветер швыряет машины, словно игрушки, асфальт усыпан осколками стекла и клочьями металла. Люди в панике выскакивают из автомобилей, дети плачут, кто-то зовёт родных сквозь вой стихии. Кларк и Джонатан бросаются помогать — открывают двери, вытаскивают застрявших пассажиров. Кларк, прислушиваясь к хору звуков, улавливает приглушённые крики — школьный автобус зажат обломками зданий, балками и кусками деревьев. Металл смят, внутри дети, они бьются о стекло и зовут на помощь. Кларк на миг замирает: он знает, что сможет расчистить выход из автобуса… но значит ли это раскрыть себя? Джонатан видит его нерешительность.
— Не думай о себе! Делай, что должен! — кричит он, бросаясь к автобусу. Сил у него мало, он отбрасывает лишь мелкие обломки, но не сдаётся. Кларк кидается рядом, осторожно убирая тяжёлые балки, пока внезапно его слух улавливает новый крик: другая машина вот-вот окажется под рухнувшей конструкцией. Он снова колеблется.
— Кларк! Помоги им! Это ради них мы здесь! — голос отца разрезает рев ветра. Не раздумывая, Кларк бросается к машине. Его движения быстрее человеческих: он рывком отбрасывает столб, вырывает двери и вытаскивает людей наружу. При этом он говорит спокойно и мягко, словно всё под контролем:
— Всё хорошо. Я держу тебя. Дыши. Я рядом.
Пока Кларк спасает семью, Джонатан продолжает разгребать автобус, но тяжёлый дорожный столб падает и придавливает его. Он кричит от боли. Кларк вскакивает, чтобы помочь, но отец отталкивает его взглядом и сдавленным голосом:
— Сначала детей! Спаси их! Это важнее!
Стиснув зубы, Кларк рвёт автобус из ловушки и вытаскивает всех пассажиров. Он успокаивает детей, успевает вытащить и пассажиров из перевернувшегося фургона. Люди целы. Только потом он возвращается к Джонатану. Тот тяжело ранен, но ещё держится. Кларк осторожно поднимает его, а отец, через боль, шепчет:
— Ты сделал это… Ты спас их всех. Запомни, сын… сила дана не для того, чтобы прятаться. Она нужна, чтобы помогать. Ты герой. Вот кто ты.
Кларк, глядя на спасённых людей и на отца в его руках, понимает: героизм — это не дар, а выбор. Выбор действовать, когда страшно.
👉 Джонатан выживает, подкрепляя ролевую модель, а не запрет. Кларк действует незамедлительно, вдохновлённый мужеством отца, укрепляя моральную уверенность и проактивный героизм. Урок позитивный и вдохновляющий: спасение людей — первостепенная задача, даже с разными рисками, а не внушение страха или вины. В этой версии сохраняется интенсивность и опасность торнадо, но это представлено как добрый, поучительный момент, а не как травмирующая ловушка вины. Моральные устои Кларка укрепляются, его решение помочь становится инстинктивным, и мы видим момент настоящего сближения с его отцом.
Прибытие Зода
Аналогично оригиналу, Зод прилетает на Землю со своими солдатами и терраформирующим кораблем. Его план — уничтожить большую часть жизни, терраформировать Землю до криптонских условий и воскресить Криптон с помощью эмбрионов из Кодекса Бытия. Зод взламывает спутники Земли, передавая сообщение: Он — генерал Зод с Криптона. Он требует Кодекс, генетическую библиотеку своего народа. Он предлагает человечеству выбор: подчиниться его руководству или быть раздавленным как препятствие. Для Земли это инопланетное вторжение. Для Кларка это призыв, который он не может игнорировать. Супермен также сдается властям, его отводят на место встречи с Зодом и его командой.
Сцена со школьным хулиганом (флешбек)
Оригинал (2013): Кларк терпит насмешки и унижения, Джонатан говорит ему, что нужно сдержаться.
Группа хулиганов толкает Кларка, издеваясь над ним за молчание. Кулаки Кларка сжимаются. Он может их серьезно покалечить. Джонатан, наблюдая издалека, вмешивается, прежде чем Кларк нападает. Позже, дома, он говорит ему: «Сынок, ты столкнёшься с людьми, которые захотят причинить тебе боль. Тебе захочется дать отпор. Но истинная сила не в том, чтобы бить сильнее. Она в том, чтобы знать, что это не нужно». Чтобы урок был поучительным, Джонатан устраивает испытание с железным столбиком для забора: Кларк должен вбить его одним ударом. Он случайно ломает его пополам при ударе. Джонатан улыбается: «Видишь? Ты ещё даже не знаешь своей силы. Поэтому нужно быть кротким. Кроткий не значит слабый — это значит достаточно сильный, чтобы выбрать доброту».
👉 Это сохраняет урок «не дерись при первой же возможности», но укореняет его самообладание, доброту и силу.
Встреча с Зодом
С учетом того, как я выстроил новый характер Супермена, и учитывая, что Зод не будет отказываться от сил желтого солнца, дальше я вижу их противостояние немного иначе. В особенности мне не нравится идея с терраформированием Земли. Получился слегка перекос в противостояние Неуязвимого и Омнимена, но так даже интереснее?
Когда Зод сталкивается с Кларком, Зод ожидает, что тот будет смертным, возможно, сильнее людей, но ненамного. Затем он видит, как Кларк летает. Он видит, как Кларк небрежно сопротивляется криптонскому оружию. Зод понимает: Кларк — бог. Не просто солдат, а нечто, чего Криптон никогда не создавал. Криптонцы из его команды открывают шлемы и тоже начинают чувствовать местное желтое солнце, но у Кларка были годы, чтобы впитать его, он вырос под ним. Вместо того, чтобы проигнорировать это, Зод меняет план:
«Всю жизнь я думал, что Криптон может возродиться только таким, какой он был — хрупким, несовершенным. Но здесь… здесь мы можем стать чем-то большим. Мы — боги, Кэл. И богам не нужно терраформировать. Боги не приспосабливаются к миру — мир приспосабливается к ним». Зод переосмысливает свою миссию: Криптон возродится не как смертные, а как божество, правящее человечеством. Эмбрионы должны будут переродиться в богоподобных криптонцев, и люди будут жить под их опекой, как слуги. Зод представляет это не как тиранию, а как дар: «Ты веришь в спасение людей по одному? Тушить пожары, разбирать завалы после землетрясений, останавливать пули грудью? Я мог бы остановить все их войны за один день. Я мог бы накормить каждого голодающего ребёнка с помощью криптонских технологий. Вместе мы могли бы не только спасти их — мы могли бы сделать их совершенными. Зачем соглашаться на роль их анонимного спасателя, если ты мог бы стать их отцом? Они больше никогда не будут страдать, Кэл. Не под нашей опекой».
Это задевает Кларка за живое, потому что Зод использует сострадание Супермена в качестве оружия. Кларк: «Это не спасение. Это рабство. Ты бы дал им безопасность, но не свободу. Накормил бы, но не насытил. Они стали бы домашними животными, а не равными людьми. Я вырос здесь. Эти люди не слабы. Они спотыкаются, падают, но поднимаются. Тебе нужны боги, Зод. Мне нужны соседи, друзья, семья».
Противостояние с Зодом и его командой
По мере того как его силы растут, Зод начинает показывать миру, каким будет «порядок нового Криптона». Он вторгается в зоны конфликтов: взрывает склады оружия одним движением руки, останавливает бомбардировщики, разрывая их в воздухе, заставляет армии замолчать одним взглядом. С орбиты его корабль сбрасывает контейнеры с едой и лекарствами в голодающие регионы. И произносит: "Вы преклоняете колени не передо мной, а перед выживанием."
Мир потрясён. Для людей Зод — ужас и надежда в одном лице. Его боятся, но втайне начинают задаваться вопросом: может быть, это и есть спаситель, а не Супермен, который всего лишь вытаскивает отдельных людей из пожаров? Кларк же в это время делает то, что ближе его сердцу: прикрывает людей от падающих обломков, держит за руку испуганного подростка, провожая его в безопасность, помогает людям выбраться из горящих зданий. Он улыбается, шутит, всегда смотрит в глаза и говорит: "Ты в безопасности. Я рядом." Но чем больше Зод действует на глобальном уровне, тем громче становится шёпот: «Супермен спасает единицы. Зод спасает мир». В одной из "операций" Зода между ними проиходит следующий диалог:
Зод: "Ты ненавидишь хулиганов? Я тоже. Что такое президенты, короли, нации, если не хулиганы с флагами? Вместе мы могли бы создать мир, где никто не будет угнетён. Ты предпочитаешь утешать утопающих, а я предлагаю осушить потоп."
Супермен: "Ты не осушаешь потоп, ты просто строишь дамбу и топишь других. Людям не нужны хозяева. Им нужно, чтобы мы в них верили."
Так рождается полноценный конфликт: Кларк отказывается от власти даже ради «всеобщего блага». Зод же находит в этом слабость: "Если ты не станешь мне помогать, из-за тебя они будут страдать все больше, пока не покорятся. А они либо покорятся, либо умрут все до последнего. Им нечего противопоставить нам". Ситуация накаляется, и Кларк впервые вынужден сражаться не ради победы, а ради свободы человечества выбирать свой путь. Во время боя он постоянно отвлекается, чтобы вытянуть солдат из-под обломков, прикрыть мирных жителей, спасти даже тех, кто пять минут назад стрелял в него. Он снова и снова выбирает спасение вместо убийства.
В Смолвиле происходит первая настоящая схватка: Супермен против отряда Зода. Их сила пока меньше его, но военная выучка и тактика позволяют им держаться на равных. Кларк совершенно к этому не готов, он никогда не дрался с сравнимым по силе противником, не умеет держать удар. Он впервые понимает, что больше не играет в песочнице — он может проиграть. Сражение оканчивается ничьей: обе стороны отступают. И пока Зод готовится к следующему ходу, Кларк остаётся на земле, помогая раненым солдатам и жителям. Он не бог. Он — сосед, друг, тот, кто всегда рядом.
Финальная битва
Зод полностью раскрывает себя: его тело и сознание адаптировались к новым силам. Теперь он почти так же быстр, силён и неуязвим, как Кларк. Но в отличие от Кларка, он сражается как военачальник, привыкший к войне и дисциплине — каждое движение выверено, каждая атака рассчитана на максимальный урон.
Чтобы выманить Супермена, Зод превращает Метрополис в поле боя. Он обрушивает небоскрёбы, швыряет транспорт в толпу, крушит мосты, вынуждая Кларка отвлекаться на спасение людей. «Ты не можешь их всех защитить. На каждого спасённого найдётся сотня погибших. Прими это — и мы построим новый мир», — бросает он в лицо Кларку.
Кларк дерётся иначе. Его бой — это не атака, а защита. Он отталкивает Зода от жилых кварталов, закрывает собой обрушивающиеся здания, ловит падающих людей на лету. Каждое спасение истощает его силы и даёт Зоду шанс нанести удар, но Кларк не сдаётся: «Если хотя бы один человек будет жить завтра — этого достаточно».
Схватка переходит из центра города к месту, где скрывается корабль Зода — последний носитель технологий «Генезиса». Зод отправляет свой отряд активировать систему, заявляя: «С её помощью мы создадим миллиарды. Мы — новое начало. А ты, Кал-Эл, останешься в истории как предатель своего рода». Кларк понимает: пока корабль существует, угроза человечеству будет вечной. С тяжёлым сердцем он принимает решение — уничтожить его, зная, что вместе с кораблём погибнет и возможность возрождения Криптона. Он бросается в последний рывок, сталкивается с Зодом в отчаянном бою. Зод яростен, он защищает не столько себя, сколько надежду на свой народ. Но Кларк, собрав все силы, направляет бой так, чтобы удар пришёлся по ядру корабля. Зод, осознав, что всё потеряно, рычит не от боли, а от отчаяния: «Ты убил свой народ, Кал-Эл!» Взрыв ослепителен, обрушивается вся система «Генезиса» и большая часть корабля. На что Кларк, стоя над телом Зода в эпицентре взрыва, тихо отвечает: «Я спас свой дом».
Развязка
Зод и его команда мертвы. Кодекс всё ещё находится в клетках Кларка, но бесполезен без утраченных технологий Криптона. ИИ Джор-Эла подтверждает: «Знания, необходимые для восстановления Криптона, утеряны. Возможно, однажды, с веками прогресса, их можно будет заново открыть». Кларк принимает: он последний из своего рода. Криптон будет жить благодаря ему, а не благодаря завоеванию или искусственному перерождению.
Кларк, обессиленный, но целеустремленный, придерживаясь за бок, возвращается к городу. Он снова не как бог, а как человек — спускается на землю, помогает раненым, поднимает обломки, говорит тихо, но уверенно: «Вы не одни. Я с вами». И в этот момент люди начинают по-настоящему видеть в нём не оружие, а надежду.
Эпилог
Метрополис постепенно оправляется от разрушений. Восстановительные работы, люди возвращаются к жизни. На улицах говорят о «человеке в плаще» — одни боятся, другие благодарят, но все понимают, что мир изменился.
Кларк, в скромном костюме и очках, входит в здание Daily Planet. Перри Уайт, пробегая глазами резюме, бросает:
— «Мистер Кент, верно? Вы утверждаете, что умеете видеть картину глубже других. Докажите. Репортёры не прячутся от правды, они её ищут».
Кларк неловко улыбается, поправляет очки.
— «Я постараюсь. Просто хочу, чтобы люди знали о том, что действительно важно».
В этот момент мимо проходит Лоис Лейн, бросает на него быстрый, чуть ироничный взгляд:
— «Новенький, держись ближе к реальности. В этом городе хватает фантастики и без тебя».
Кларк смущённо кивает и садится за свой стол. Камера задерживается на его лице: в глазах — усталость, но и тихая уверенность. Теперь он часть этого мира не только как спаситель, но и как человек.
