– жестокие тираны – мужчины, естественно белые, с нулевой эмпатией – если они отрицательные персонажи;

– гомики, бисексуалы и трансы. Разумеется, они все либо положительные, либо "у них зато своя правда".

– на квадратный метр этих "товарищей" просто полно: в команде из 7 персонажей: транс, считающий себя бабой, бисексуалка, куколд человек с взглядами на свободные отношения, бисексуал, предпочитающий всё же мужчин, потом по ходу сюжета добавляется ещё одна бисексуалка, а оставшиеся имеют свои проблемы. Что, нельзя обычных людей было добавить?

– злодеи в мифах – на самом деле страдающие персонажи со своей правдой. Ладно, это допустимо, в конце концов историю пишет победитель, но зачем более положительных персонажей мазать говном?

– и далее ещё больше морального релятивизма: людоеды-йотуны показаны не просто дикими, но симпатичными, они буквально лучше чем простые люди! 🤦🏻‍♂️

– размер и сила ничего не значат (а иначе женщинессы не будут выигрывать, да и остальные из отряда тоже). Без всяких спойлеров: противник, который расправляется с большим количеством сильных врагов, никак не способен повредить одному врагу, который намного слабее не только его самого, но и слабее любого, кого он только что победил. А огромные чудовища либо волей сценария не убивают персонажей потому что тут же приходит "бог из машины" и защищает, либо волей сценария никак не могут попасть ни по одному из героев, при этом смехотворно маленькое для таких гигантов оружие (чтоб вы понимали: в реальности этот персонаж даже не смог бы достать своим оружием этого врага, а тут он прыгает аки блоха как Бубка с шестом, но только без шеста) наносит им колоссальный урон. То есть работает всё строго наоборот: действия гиганта замедляются, его сила и прочность резко уменьшаются, тогда как скорость, прыткость, сила и прочность мелких персонажей рядом с этим гигантом резко, на порядок, растут🤦🏻‍♂️

– жестокие там все, но основные персонажи при этом за те же самые поступки получают от авторов одобрение, а их противники выставляются чудовищами. ("Да, он сукин сын, но он наш сукин сын!") Ну вы поняли: типичная готтентотовская мораль;

– персонажи, особенно второстепенные, постоянно несут пафосный бред ("Мы не боимся богов!" – последние слова одного из персонажей, перед тем, как его распылили на атомы.🤦🏻‍♂️). Вроде должно подчёркивать храбрость этого персонажа, но сути это так культивируемый на Западе инфантилизм и ничего более;

– одни и те же действия приводят к принципиально разным последствиям: в одном случае убийство родичей это месть которую не остановить, в другом это прощение из разряда "ну, блин, бывает, чего шуметь-то". И да, я это отношу к повесточке, потому что это следствие всё того же культивируемого инфантильного эгоцентризма: "всё, что мне приятно и нужно – это хорошо и правильно, всё, что мне (мне!) неприятно или отягощает – это плохо и несправедливо" (Чтоб не было недопонимания: главная героиня там Сигрид, с её точки зрения нам и показывают что хорошо, а что плохо. То, что это хорошо или плохо лично для неё – об этом предпочитают тактично умолчать. То, что она делает вещи, за которые она же хочет наказать других – её не смущает от слова "вообще".);

– оттуда же сценарная броня на всю команду;

– у главных героев нет детей. У них только секс без последствий и обязательств. И как-то так получилось, что все, кто высказался в негативном ключе по этому поводу, со временем умерли. Совпадение? Не думаю. Главный герой по этому поводу сказал, что ему пофиг на мнение своих соплеменников, у которых он, на минуточку, король. 🤦🏻‍♂️

– ещё одна баба высказалась про материнство, что оно "отнимает время от войны" и что дескать это очень-очень больно, как будто присесть на огонь. 🤦🏻‍♂️ Типа куда это слабакам-мужчинам рассуждать о боли?🤦🏻‍♂️

– у антагонистов дети, кстати, есть. Подчёркнуто, что они плохо с ними обращаются и даже бьют. Единственные положительные отцы либо без либо относятся к не таким, как все, исключений нет. Они либо чудовищны, либо их сын гомосек, которого они принимают, не то что окружающие гомофобные мужланы.

...Что же касается мифологии, то тут всё "по мотивам". Отчасти это можно было и так уже из моего рассказа понять, отчасти... Я просто скажу, что прекрасная Фрея стала темнокожей, а Тюр Справедливый превратился в Тейваза (это название руны этого бога, а не его самого), полностью потерял свою сущность став почему-то из бога доблести, чести и справедливости ваном (это боги плодородия), выглядящим как поросший мухоморами 🍄 энт. По идее там должен был быть либо Ньёрд, либо Фрейр, но Фрейр как бы должен вместе с Фрейей жить в Асгарде.

Решил таки немного изменить конец псто и добавить рассуждений на тему в спойлеры для тех, кто уже посмотрел.

Итак...

Помимо нелюбимой мной повесточки у сериала есть ещё проблемы, исправить которые вроде не сложно, но это сделало бы его намного лучше.

1. Сигрид. Ну на самом деле: с чего она такая могучая воительница, помимо того, что она женщинесса? Её хоть кто-то этому учил? Если да, то кто? Серьёзно: когда мы знакомимся с этим персонажем, то она врывается в бой и оказывается самым сильным бойцом двух армий. Можно подумать, что приехала воительница, пусть и дева, за плечами которой огромный боевой опыт, множество сражений, которая тренировалась всю жизнь. Нет! Она ещё очень молода и это её первая битва! Ну вот так, молодым везде у нас дорога... Тогда может быть дело в происхождении? Допустим. Но если да, то в каком? От великана в ней именно физически буквально ничего нет (воспитание есть): за весть сезон она ни разу не продемонстрировала физической силы большей, чем у людей, а побеждает только за счёт скорости, прыгучести и сюжетной брони (реально, там снижение урона 95%). При этом как раз происхождение могло бы объяснить её силу: типа богатырша а-ля Настасья Микулишна. Почему этого не сделали – загадка, покрытая мраком тайны. Может быть тогда это по матери от викингов? Ну как бы это не объясняет почему она этих самых викингов в бою превосходит.

   Но может быть её научил отец? А чему он мог бы её научить, если у них принципиально разный стиль боя? Великанам так-то и не нужно особо уметь драться, они сами по себе очень сильные и крепкие и просто довятъ массой. И вообще до Тора судя по всему эта деревня была очень мирным местом, если не считать местные потасовки, на них в здравом уме никто не нападёт.

   С отцом, больше того, связан довольно тонкий момент: если внимательно смотреть, то вся эта история "девушки, ноги которой не касались земли" это же типичная история... папиной принцессы! Судите сами: отец – большой, сильный и добрый, безумно любящий и заботливый, защитник, да ещё и местный король.

2. Лейф. Странное имя для короля... Ладно.

   Выше уже написал что про него думаю, хочу добавить ещё, что по сути это типичное альтер эго МТА . То есть он грабил-убивал, его вообще ничего не смущало, но вдруг потом он стал таким совестливым, полюбил мир и т. п., нежность откуда-то появилась, смущение (а ведь он – если кто забыл – в первую очередь военный лидер), он ведёт себя как человек лет двадцати, хотя ему около сорока, и он должен быть намного опытнее своей суженой. При этом есть ощущение что ему подчиняются скорее по привычке что ли: ну как типа мажору. Можно представить себе, что он сам лидер, которого слушают и слушаются такие люди, как та же "ха-ха, пойду поссу" Хервор? Заметьте: он мало того, что бросил своё племя на произвол судьбы, даже заместителя не назвал, просто свалил по делам, но и в отряде никто не воспринимает его главным и королём, командует там его баба, а остальные более-менее на равных. Хотя он один из самых сильных бойцов отряда, как бы почти единственный, кто смог побить Ульфра. Особенно это подчёркнуто в моменте, когда женщина, которую он же и спас, причём вопреки воле отряда, чётко даёт понять, что он ей не интересен, в отличие от его самки. Это просто унижение. Тем не менее, в моменты когда он идёт наперекор начинает вызывать уважение. К сожалению, его либо провоцируют на какую-то гадость, либо эти моменты попросту обрубают сценарно.

3. Бард. В сериале с ним связано очень много говна, как повесточного, так и сценарных ходов, пришитых белыми нитками на живую, но выделяется момент, когда этот персонаж, который сказитель, плут и немножко маг, во время забега по башне ВНЕЗАПНО начинает толпами убивать противников, которого ему бы хватило и одного, причём он бы проиграл. 🤦🏻‍♂️

4. Сюжетная броня, синдром штурмовика и т.п. Это прям очень плохо. Вроде должна быть крутая сцена, а её смотреть невозможно. Например, когда несколько раз подряд обычные и почти обычные персонажи останавливают Мьёльнир, хотя он легко убивал великанов и даже неслабого бога с трёх ударов – это не красиво-круто-пафосно. Это дно. Потому, что должна быть мера и должна работать внутримировая логика. Когда появляются какие-то неведомые мощные создания, но у них прямо на груди огромная ахиллесова пята – ...

5. Когда просто обычная девчонка начинает прыгать как Бубка, да ещё и стреляет как Леголас, при том, что стрелы вообще так-то конечны (но не у неё), и имеют свойство ломаться и высыпаться при таких кульбитах (но не у неё), а ещё для натяжения тетивы требуется немалая физическая сила... Я это знаю, сам стрелял из аутентичного лука. Ладно, лук зачарованный, можно и хрупкими девичьими ручками стрелять, но всё остальное-то никто не отменял. Причём изначально персонаж был показан как маг и доверенное лицо богов, но после встречи с трансом-повелителем кишок внезапно преисполнился уважения и больше своих прежних способностей не демонстрировал никогда.

6. Ответственность. Её нет. Как я уже говорил, персонажи максимально инфантильны: кровавая невеста во имя мести готова сжечь дотла мир. А её спутники идут спокойно за ней, вместо того, чтобы перерезать ей горло. Прозрение ненадолго появляется лишь у горе-короля, да и то только потому, что его бросили. 🤦🏻‍♂️🤷🏻‍♂️ Оказывается ты можешь пойти за человеком, многое претерпеть, забыть про свой настоящий долг... А потом он тебя просто пошлёт. И даже последующая встреча по сути ничего не меняет: Сигрид рада подкреплению и что её саму не бросили только лишь потому, что она эпично обосралась. Если бы у неё всё получилось, эти люди были бы ей уже не нужны, они тогда ей не ровня, всю славу она забрала бы себе.

   Но дело даже не в этом: они все понятия не имеют, что будет из-за войны богов. Подразумевается, что может случиться конец всех 9 миров. И вот вроде она имеет право на месть, а с другой стороны в это самое время другие невесты выходят замуж, а она в таком случае их уничтожит вместе с их родственниками и гостями. Чем она тогда отличается от Тора? Ничем.

   Дальше больше. Когда погибает Хервор и начинается сцена "и пусть весь мир подождёт" (на минуточку битва ещё в разгаре) и появляется Хель, то начинается сопливая сцена про "она обрела свободу". А надо было показать посмертные мучения, на которые действия Сигрид и самой Хервор обрекли последнюю. Ибо как-то очень глупо брать у сомнительного гнома проклятый клинок (он, кстати, предупреждал...) и идти воевать против Одина, а потом надеяться что Один заберёт в Вальгаллу. 🤦🏻‍♂️ Ну и остальных это тоже касается.

7. Локи. С самого начала Сигрид знала, что он её использует. Но её безмозглую голову даже не посетила мысль, что если бы Локи не пришёл тогда в деревню её отца и намеренно не спрятался там, то этого всего вообще не было бы. Нет, давайте ему посочувствуем, подумаешь, что он многократно демонстрировал чудовищное поведение и лгал.

8. Прикол в конце как раз объясним: Локи бог, а его дочь правительница ада. Интересно другое. Тор, Один, Сигрид по понятным причинам вышли из боя, но остальным-то что делать? Как бы война идёт, битву никто не заканчивал, Одину не до того, Тор и Фрея свалили, Бальдр и Тейваз мертвы. И если Бальдра мне не жаль, ибо, хоть он и был показан спокойным и положительным персонажем, но его играет негр, а ещё в последней серии пургу он нёс несусветную, то остальным как раз есть что терять. Будет очень прикольно помирать из-за дегенератки, которая получила своё. Мораль: а не надо слушать рассказы барда-гомосека и поддаваться лживым посулам женщины, идущей умирать.

   Вот и спойлеру конец, кто дослушал – молодец.

Сцена на нефтяной вышке

Оригинал (2013): Кларк молча спасает рабочих, без рубашки, напряжённый, почти дикий.

Изменённая версия:

Кларк тихо работает на вышке. Вспыхивает пожар. Паника распространяется. Кларк не колеблется: «Вперёд, сюда!» Он кричит, перекрывая шум, уводя людей в безопасное место, сам неся раненых. Когда рушится балка, он с трудом её удерживает, но вместо гневных ворчаний успокаивает застрявшего рабочего: «Ты ещё увидишь своих детей. Держись. Я тебя не брошу». Потом, когда береговая охрана спасает всех, один из детей с благоговением указывает на него. Кларк робко улыбается, хлопает мальчика по плечу и исчезает.

👉 Те же кадры, но вместо неуязвимого инопланетянина в огне, мы видим бескорыстного человека, который просто невероятно силён.

Борьба со сверхчувствами (Флешбек из школы)

Оригинал (2013): Юный Кларк, перегруженный сверхчувствительным слухом и рентгеновским зрением, прячется в шкафу. Марта уговаривает его успокоиться и закрыться от мира.

Изменённая версия:

Кларк вдруг слышит всё — скрип карандашей, стук сердца, голос учителя, эхом разносящийся, как гром. Его рентгеновское зрение включается, он видит, что происходит внутри тел детей, и это его пугает. Он паникует, запирается в чулане уборщицы, крича: «Я не хочу быть уродом». Марта приходит и садится по ту сторону двери. Вместо того, чтобы просто сказать ему «сделай мир маленьким», она перефразирует: «Дорогой… эти звуки? Такова жизнь. Каждое биение сердца — это чей-то голос. Не нужно его игнорировать. Нужно просто слушать один голос за раз. Начни с моего». Кларк сосредотачивается, успокаивается и медленно открывает дверь. Марта обнимает его.

👉 Это показывает, что он учится сочувствию, а не просто подавлению эмоций

Новая сцена – Кларк в дороге

Цель: показать годы скитаний позитивными и объединяющими, а не отчуждёнными.

Кларк путешествует автостопом по южным штатам. Он останавливается в небольшом городке, где недавно прошёл торнадо. Вместо того, чтобы прятаться, он помогает восстанавливать город. С молотком в руке, закатав рукава рубашки, он работает бок о бок с горожанами. Он уделяет время детям: чинит сломанную велосипедную цепь, показывает им, как правильно завязывать узлы, смеётся вместе с ними. Один застенчивый ребёнок шепчет: «Ты супергерой?» Кларк опускается на колени: «Нет. Просто парень, который готов помочь. Но знаешь что? Не нужно быть супергероем, чтобы помогать людям». Позже, когда он уходит, горожане машут ему рукой, немного озадаченные этим загадочным, но добрым бродягой.

👉 Это характеризует его как человека, который просто не может не помогать — его истинный характер до появления плаща.

Тонущий автобус (Флешбек)

Оригинал (2013): Кларк спасает детей, Джонатан ругает его за риск разоблачения, Кларк спрашивает: «А что я должен был сделать, позволить им умереть?» Джонатан отвечает: «Может быть».

Изменённая версия:

Автобус падает в реку. Кларк инстинктивно ныряет, подталкивает его к берегу и вытаскивает детей. После этого Джонатан везёт его домой. Кларк нервничает: «Я облажался. Все видели». Джонатан: «Ты поступил правильно, сынок. Не сомневайся в этом. Мир, возможно, ещё не готов… но это не значит, что ты не должен помогать. Это значит, что ты учишься, когда и как. Ответственность — это не только то, что ты можешь сделать, но и знание того, когда и как действовать». Кларк задумчиво смотрит в окно грузовика. «Значит, я всегда должен помогать?» Джонатан: «Если кто-то в опасности? Всегда. Но помощь может означать спасение жизни, а может — сохранение тайны, пока люди не поймут. Однажды ты поймёшь, какой выбор сделать».

👉 Таким образом, Джонатан поддерживает решение Кларка, и при этом закрепляет его моральные принципы.

Бар / Повреждённый грузовик

Оригинал (2013): Кларка унижают, когда дальнобойщик пристаёт к официантке, а он заступается, и позже Кларк молча разбивает его грузовик в отместку.

Изменённая версия:

Кларк видит домогательства и, не задумываясь, встаёт между официанткой и дальнобойщиком, говоря с характерным для канзасовцев спокойствием, но твёрдостью в глазах: «С тебя хватит. Тебе пора домой». Дальнобойщик пытается его оттолкнуть, но Кларк не поддаётся, лишь мягко улыбается: «Ты не хочешь этого делать». Разочарованный дальнобойщик замахивается кулаком. Кларк небрежно уклоняется, одновременно ловя в воздухе упавшую чашку с подноса официантки. Он возвращает ей чашку, подмигивая. Дальнобойщик спотыкается падает и теряется. Кларк помогает ему подняться, отряхивает его и тихо говорит: «У всех бывают плохие дни. Не нужно делать его еще хуже. Завтра тебе будет стыдно за это». Мужчина ковыляет обратно. Официантка благодарит Кларка. Он щедро даёт чаевые, улыбается и уходит.

👉 Эта сцена сохраняет атмосферу противостояния хулиганам, но убирает горечь, показывая сдержанность, природный лидерский характер Кларка и его веру в людей. Нет нужды в мелочной мести с помощью грузовика.

Дополнительный флешбэк — «Золотое сердце»

Цель: Показать, как родители активно воспитывают его, чтобы он видел в людях добро.

Подросток Кларк помогает Марте на фермерском рынке. Сосед, ворчливый старик, бормочет оскорбления Кларку, называя его уродом. Кларк выглядит обиженным. Марта шепчет: «Люди боятся того, чего не понимают. Но у тебя есть выбор: ответить гневом или добротой. Только один выбор меняет сердца». Кларк всё равно покупает у мужчины продукты и несёт их к его грузовику. Мужчина застигнут врасплох. Позже Джонатан: «Твоя мама права. Этот мир попытается тебя обозлить. Не позволяй ему победить. Ты сильнее этого».

👉 Это показывает, что Кларк выбирает доброту не потому что должен, а потому что его учили, что это правильно.

Корабль, Лоис и костюм Супермена

Эту часть я вижу примерно также, как в фильме, Лоис в военном лагере, исследует место крушения инопланетного корабля, Кларк находит корабль первым, встречает ИИ Джор-Эла, надевает костюм, единственное, первый полёт показан как полный надежд и вдохновения, Кларк помогает местным жителям по пути.

Сцена с торнадо (Флешбек)

Одна из самых спорных и на мой взгляд важных сцен

Оригинал (2013): Кларк пытается спасти людей, не используя силы, затем Джонатан уходит слишком далеко, и жестами показывает Кларку, что нужно дать ему умереть, но не показать людям свои способности.

Измененная версия:

Небо потемнело, воронка торнадо рвётся всё ближе. Ветер швыряет машины, словно игрушки, асфальт усыпан осколками стекла и клочьями металла. Люди в панике выскакивают из автомобилей, дети плачут, кто-то зовёт родных сквозь вой стихии. Кларк и Джонатан бросаются помогать — открывают двери, вытаскивают застрявших пассажиров. Кларк, прислушиваясь к хору звуков, улавливает приглушённые крики — школьный автобус зажат обломками зданий, балками и кусками деревьев. Металл смят, внутри дети, они бьются о стекло и зовут на помощь. Кларк на миг замирает: он знает, что сможет расчистить выход из автобуса… но значит ли это раскрыть себя? Джонатан видит его нерешительность.
— Не думай о себе! Делай, что должен! — кричит он, бросаясь к автобусу. Сил у него мало, он отбрасывает лишь мелкие обломки, но не сдаётся. Кларк кидается рядом, осторожно убирая тяжёлые балки, пока внезапно его слух улавливает новый крик: другая машина вот-вот окажется под рухнувшей конструкцией. Он снова колеблется.
— Кларк! Помоги им! Это ради них мы здесь! — голос отца разрезает рев ветра. Не раздумывая, Кларк бросается к машине. Его движения быстрее человеческих: он рывком отбрасывает столб, вырывает двери и вытаскивает людей наружу. При этом он говорит спокойно и мягко, словно всё под контролем:
— Всё хорошо. Я держу тебя. Дыши. Я рядом.

Пока Кларк спасает семью, Джонатан продолжает разгребать автобус, но тяжёлый дорожный столб падает и придавливает его. Он кричит от боли. Кларк вскакивает, чтобы помочь, но отец отталкивает его взглядом и сдавленным голосом:
— Сначала детей! Спаси их! Это важнее!

Стиснув зубы, Кларк рвёт автобус из ловушки и вытаскивает всех пассажиров. Он успокаивает детей, успевает вытащить и пассажиров из перевернувшегося фургона. Люди целы. Только потом он возвращается к Джонатану. Тот тяжело ранен, но ещё держится. Кларк осторожно поднимает его, а отец, через боль, шепчет:
— Ты сделал это… Ты спас их всех. Запомни, сын… сила дана не для того, чтобы прятаться. Она нужна, чтобы помогать. Ты герой. Вот кто ты.

Кларк, глядя на спасённых людей и на отца в его руках, понимает: героизм — это не дар, а выбор. Выбор действовать, когда страшно.

👉 Джонатан выживает, подкрепляя ролевую модель, а не запрет. Кларк действует незамедлительно, вдохновлённый мужеством отца, укрепляя моральную уверенность и проактивный героизм. Урок позитивный и вдохновляющий: спасение людей — первостепенная задача, даже с разными рисками, а не внушение страха или вины. В этой версии сохраняется интенсивность и опасность торнадо, но это представлено как добрый, поучительный момент, а не как травмирующая ловушка вины. Моральные устои Кларка укрепляются, его решение помочь становится инстинктивным, и мы видим момент настоящего сближения с его отцом.

Прибытие Зода

Аналогично оригиналу, Зод прилетает на Землю со своими солдатами и терраформирующим кораблем. Его план — уничтожить большую часть жизни, терраформировать Землю до криптонских условий и воскресить Криптон с помощью эмбрионов из Кодекса Бытия. Зод взламывает спутники Земли, передавая сообщение: Он — генерал Зод с Криптона. Он требует Кодекс, генетическую библиотеку своего народа. Он предлагает человечеству выбор: подчиниться его руководству или быть раздавленным как препятствие. Для Земли это инопланетное вторжение. Для Кларка это призыв, который он не может игнорировать. Супермен также сдается властям, его отводят на место встречи с Зодом и его командой.

Сцена со школьным хулиганом (флешбек)

Оригинал (2013): Кларк терпит насмешки и унижения, Джонатан говорит ему, что нужно сдержаться.

Изменённая версия:

Группа хулиганов толкает Кларка, издеваясь над ним за молчание. Кулаки Кларка сжимаются. Он может их серьезно покалечить. Джонатан, наблюдая издалека, вмешивается, прежде чем Кларк нападает. Позже, дома, он говорит ему: «Сынок, ты столкнёшься с людьми, которые захотят причинить тебе боль. Тебе захочется дать отпор. Но истинная сила не в том, чтобы бить сильнее. Она в том, чтобы знать, что это не нужно». Чтобы урок был поучительным, Джонатан устраивает испытание с железным столбиком для забора: Кларк должен вбить его одним ударом. Он случайно ломает его пополам при ударе. Джонатан улыбается: «Видишь? Ты ещё даже не знаешь своей силы. Поэтому нужно быть кротким. Кроткий не значит слабый — это значит достаточно сильный, чтобы выбрать доброту».

👉 Это сохраняет урок «не дерись при первой же возможности», но укореняет его самообладание, доброту и силу.

Встреча с Зодом

С учетом того, как я выстроил новый характер Супермена, и учитывая, что Зод не будет отказываться от сил желтого солнца, дальше я вижу их противостояние немного иначе. В особенности мне не нравится идея с терраформированием Земли. Получился слегка перекос в противостояние Неуязвимого и Омнимена, но так даже интереснее?

Когда Зод сталкивается с Кларком, Зод ожидает, что тот будет смертным, возможно, сильнее людей, но ненамного. Затем он видит, как Кларк летает. Он видит, как Кларк небрежно сопротивляется криптонскому оружию. Зод понимает: Кларк — бог. Не просто солдат, а нечто, чего Криптон никогда не создавал. Криптонцы из его команды открывают шлемы и тоже начинают чувствовать местное желтое солнце, но у Кларка были годы, чтобы впитать его, он вырос под ним. Вместо того, чтобы проигнорировать это, Зод меняет план:

«Всю жизнь я думал, что Криптон может возродиться только таким, какой он был — хрупким, несовершенным. Но здесь… здесь мы можем стать чем-то большим. Мы — боги, Кэл. И богам не нужно терраформировать. Боги не приспосабливаются к миру — мир приспосабливается к ним». Зод переосмысливает свою миссию: Криптон возродится не как смертные, а как божество, правящее человечеством. Эмбрионы должны будут переродиться в богоподобных криптонцев, и люди будут жить под их опекой, как слуги. Зод представляет это не как тиранию, а как дар: «Ты веришь в спасение людей по одному? Тушить пожары, разбирать завалы после землетрясений, останавливать пули грудью? Я мог бы остановить все их войны за один день. Я мог бы накормить каждого голодающего ребёнка с помощью криптонских технологий. Вместе мы могли бы не только спасти их — мы могли бы сделать их совершенными. Зачем соглашаться на роль их анонимного спасателя, если ты мог бы стать их отцом? Они больше никогда не будут страдать, Кэл. Не под нашей опекой».

Это задевает Кларка за живое, потому что Зод использует сострадание Супермена в качестве оружия. Кларк: «Это не спасение. Это рабство. Ты бы дал им безопасность, но не свободу. Накормил бы, но не насытил. Они стали бы домашними животными, а не равными людьми. Я вырос здесь. Эти люди не слабы. Они спотыкаются, падают, но поднимаются. Тебе нужны боги, Зод. Мне нужны соседи, друзья, семья».

Противостояние с Зодом и его командой

По мере того как его силы растут, Зод начинает показывать миру, каким будет «порядок нового Криптона». Он вторгается в зоны конфликтов: взрывает склады оружия одним движением руки, останавливает бомбардировщики, разрывая их в воздухе, заставляет армии замолчать одним взглядом. С орбиты его корабль сбрасывает контейнеры с едой и лекарствами в голодающие регионы. И произносит: "Вы преклоняете колени не передо мной, а перед выживанием."

Мир потрясён. Для людей Зод — ужас и надежда в одном лице. Его боятся, но втайне начинают задаваться вопросом: может быть, это и есть спаситель, а не Супермен, который всего лишь вытаскивает отдельных людей из пожаров? Кларк же в это время делает то, что ближе его сердцу: прикрывает людей от падающих обломков, держит за руку испуганного подростка, провожая его в безопасность, помогает людям выбраться из горящих зданий. Он улыбается, шутит, всегда смотрит в глаза и говорит: "Ты в безопасности. Я рядом." Но чем больше Зод действует на глобальном уровне, тем громче становится шёпот: «Супермен спасает единицы. Зод спасает мир». В одной из "операций" Зода между ними проиходит следующий диалог:
Зод: "Ты ненавидишь хулиганов? Я тоже. Что такое президенты, короли, нации, если не хулиганы с флагами? Вместе мы могли бы создать мир, где никто не будет угнетён. Ты предпочитаешь утешать утопающих, а я предлагаю осушить потоп."
Супермен: "Ты не осушаешь потоп, ты просто строишь дамбу и топишь других. Людям не нужны хозяева. Им нужно, чтобы мы в них верили."

Так рождается полноценный конфликт: Кларк отказывается от власти даже ради «всеобщего блага». Зод же находит в этом слабость: "Если ты не станешь мне помогать, из-за тебя они будут страдать все больше, пока не покорятся. А они либо покорятся, либо умрут все до последнего. Им нечего противопоставить нам". Ситуация накаляется, и Кларк впервые вынужден сражаться не ради победы, а ради свободы человечества выбирать свой путь. Во время боя он постоянно отвлекается, чтобы вытянуть солдат из-под обломков, прикрыть мирных жителей, спасти даже тех, кто пять минут назад стрелял в него. Он снова и снова выбирает спасение вместо убийства.

В Смолвиле происходит первая настоящая схватка: Супермен против отряда Зода. Их сила пока меньше его, но военная выучка и тактика позволяют им держаться на равных. Кларк совершенно к этому не готов, он никогда не дрался с сравнимым по силе противником, не умеет держать удар. Он впервые понимает, что больше не играет в песочнице — он может проиграть. Сражение оканчивается ничьей: обе стороны отступают. И пока Зод готовится к следующему ходу, Кларк остаётся на земле, помогая раненым солдатам и жителям. Он не бог. Он — сосед, друг, тот, кто всегда рядом.

Финальная битва

Зод полностью раскрывает себя: его тело и сознание адаптировались к новым силам. Теперь он почти так же быстр, силён и неуязвим, как Кларк. Но в отличие от Кларка, он сражается как военачальник, привыкший к войне и дисциплине — каждое движение выверено, каждая атака рассчитана на максимальный урон.

Чтобы выманить Супермена, Зод превращает Метрополис в поле боя. Он обрушивает небоскрёбы, швыряет транспорт в толпу, крушит мосты, вынуждая Кларка отвлекаться на спасение людей. «Ты не можешь их всех защитить. На каждого спасённого найдётся сотня погибших. Прими это — и мы построим новый мир», — бросает он в лицо Кларку.

Кларк дерётся иначе. Его бой — это не атака, а защита. Он отталкивает Зода от жилых кварталов, закрывает собой обрушивающиеся здания, ловит падающих людей на лету. Каждое спасение истощает его силы и даёт Зоду шанс нанести удар, но Кларк не сдаётся: «Если хотя бы один человек будет жить завтра — этого достаточно».

Схватка переходит из центра города к месту, где скрывается корабль Зода — последний носитель технологий «Генезиса». Зод отправляет свой отряд активировать систему, заявляя: «С её помощью мы создадим миллиарды. Мы — новое начало. А ты, Кал-Эл, останешься в истории как предатель своего рода». Кларк понимает: пока корабль существует, угроза человечеству будет вечной. С тяжёлым сердцем он принимает решение — уничтожить его, зная, что вместе с кораблём погибнет и возможность возрождения Криптона. Он бросается в последний рывок, сталкивается с Зодом в отчаянном бою. Зод яростен, он защищает не столько себя, сколько надежду на свой народ. Но Кларк, собрав все силы, направляет бой так, чтобы удар пришёлся по ядру корабля. Зод, осознав, что всё потеряно, рычит не от боли, а от отчаяния: «Ты убил свой народ, Кал-Эл!» Взрыв ослепителен, обрушивается вся система «Генезиса» и большая часть корабля. На что Кларк, стоя над телом Зода в эпицентре взрыва, тихо отвечает: «Я спас свой дом».

Развязка

Зод и его команда мертвы. Кодекс всё ещё находится в клетках Кларка, но бесполезен без утраченных технологий Криптона. ИИ Джор-Эла подтверждает: «Знания, необходимые для восстановления Криптона, утеряны. Возможно, однажды, с веками прогресса, их можно будет заново открыть». Кларк принимает: он последний из своего рода. Криптон будет жить благодаря ему, а не благодаря завоеванию или искусственному перерождению.

Кларк, обессиленный, но целеустремленный, придерживаясь за бок, возвращается к городу. Он снова не как бог, а как человек — спускается на землю, помогает раненым, поднимает обломки, говорит тихо, но уверенно: «Вы не одни. Я с вами». И в этот момент люди начинают по-настоящему видеть в нём не оружие, а надежду.

Эпилог

Метрополис постепенно оправляется от разрушений. Восстановительные работы, люди возвращаются к жизни. На улицах говорят о «человеке в плаще» — одни боятся, другие благодарят, но все понимают, что мир изменился.

Кларк, в скромном костюме и очках, входит в здание Daily Planet. Перри Уайт, пробегая глазами резюме, бросает:
— «Мистер Кент, верно? Вы утверждаете, что умеете видеть картину глубже других. Докажите. Репортёры не прячутся от правды, они её ищут».

Кларк неловко улыбается, поправляет очки.
— «Я постараюсь. Просто хочу, чтобы люди знали о том, что действительно важно».

В этот момент мимо проходит Лоис Лейн, бросает на него быстрый, чуть ироничный взгляд:
— «Новенький, держись ближе к реальности. В этом городе хватает фантастики и без тебя».

Кларк смущённо кивает и садится за свой стол. Камера задерживается на его лице: в глазах — усталость, но и тихая уверенность. Теперь он часть этого мира не только как спаситель, но и как человек.