"Меркурий – крылатый вестник богов, он прилетает к нам на своих легких крыльях и побуждает говорить и спорить..."

Иначе говоря Меркурий - курьер, посредник . Кто-то кто быстро перемещается между разными более основательными участниками планетарного масштаба и олимпийского пантеона, но к этому вернёмся позже. Сначала посчитаем ноты. Сколько же всего нот? Берём пианино и от "до" и до "до" - будет семь белых и пять черных. 7+5=12.

А сколько знаков зодиака? Правильно - тоже 12

Первая нота "до" пусть будет началом, потом видно будет) Остальные ноты как и соответствующие знаки зодиака будем характеризовать как отношение к первой ноте. Иначе говоря строить интервалы от первой ноты по очереди к каждой из 12 и сопоставлять с соответствующим знаком зодиака заодно сравнивать характеризующие и отличительные их черты. Итак, если первая нота будет - "до", то первый знак зодиака - будет "Овен" ♈. Отношение "до" к "до" как к интервалу в общем то никакое две одинаковые ноты играют в унисон. Они самодостаточны, они - сама сила, они так же и сама прямота(уже напоминает что-то не правда ли? Я намекаю на характеристику соответствующего знака зодиака)

Грубо говоря и т.д. Каждому знаку зодиака зададим соответствующий интервал в музыке и... Расходимся)))
Прима - Овен ♈
малая секунда - Телец ♉
большая секунда - близнецы ♊
малая терция - рак ♋
Большая терция - Лев 🦁
кварта - дева ♍
тритон - весы ♎
квинта - скорпион ♏ 🦂
малая секста - стрелец ♐
большая секста - козерог ♑
малая септима - водолей ♒
большая септима - рыбы 🐟
октава это все сначала на а частоте в два раза больше, так что это нам не надо, это вообще другая история
Что ж греха таить - каждый из вышеперечисленных интервалов создают свой неповторимый вайб, что в свою очередь не плохо вяжется с наиболее общей характеристикой каждого знака. Есть целая система описывающая, то как и куда тяготеет мелодия, от какого звука к какому и так далее, но это лишь будет подтверждать нашу теорию, так что мы ее можем пока что опустить, а возьмём самый яркий пример. Какой знак самый сильный считается после Овна? Понятно что свое всегда ближе и в разных условиях разные знаки проявляю себя по разному, гов чистой теории самым сильным после овнов принято считать скорпионов. "Ну и что?" - спросите вы, в я отвечу так, что скорпионам соответствует квинта, самый устойчивый после тоники интервал с соответствующим же тяготением мелодии и т.д. Условное название этого интервала в тяжёлой музыке(Хеви метал и иже с ним) - Пауэр-аккорд, то бишь силовой аккорд сильный, и действительно он звучит сильно и наиболее воинственно. Не даром силовым знакам покровительствует планета - Марс, - бог войны.
большая терция - это Львов , но что такое большая терция? Не о чем нам не говорит🤷‍♂️ну а если я вам скажу что на большой терции построены все мажорные (иначе говоря веселые) аккорды? А! Ну тогда сходится: Львы - мажоры!)) и в шутку и всерьез как видно из общей схемы. И заодно третья по условной силе, так сказать изначальной, данной от солнца (а там уж куда выведет кривая)
что думаете? Описывать дальше?

Все таки продолжу)) Почему же я начал с Меркурия? Ответ и не прост и не сложен, но все же вот и ответ: ступени 2-я и 4-я в какой-то степени в мелодиях проходные(я бы сказал в большей), но это и от стиля зависит и тд. То есть некий курьер, между более стабильными и устойчивыми звуками. Два знака зодиака принято считать меркурианскими: близнецы ♊ и дева ♍. Ещё одной из их характеристик является то,что они как бы бесполые, безотносительные, но это скорее к характеристикам знаков. Грубо, но некая строгость и безотносительно что этим знакам, как и соответствующим интервалам сопутствует... А про Меркурия в заголовке- это о том что кому как не мне суждено во что бы то ни стало стать передатчиком между гороскопами и музыкой.
Однако, следовало бы оговориться на этот раз более четко, что измышления о гороскопе и о теории музыки. Действуют в оооочень замкнутой системе и в реальной жизни с огромнейшим множеством других факторов может играть совершенно по разному, вплоть до "с точностью до наоборот".
Какова же тогда реальная польза? На своем примере, я интервалы, как довольно сухие характеристики отношения нот не так уж хорошо и запоминал. То же самое и с гороскопами. А тут! Одна характеристика другую дополняют помогают легче понять, воспринять и наконец - таки простить может кого-нибудь)) Может он просто не под той звездой родился и не виноват))

ну это это мне только кажется, что у 29-ого автобуса самый большой официальный интервал 2 часа без 1 минуты. Я могу чего-то про Москву не знать. Они могут и 3 часа запилить

А в часы-пик автобусный транспорт вообще фактически не ходит. Пробки просто выносят расписание вместе с автобусами. Плюс поломки и так далее. После того, как был уничтожен прекрасный Московский Троллейбус с сотнями "рогатых", конечно же наземного общественного транспорта уже нет. Это агония. Стали отменять, хаотично переименовывать, сокращать нужные маршруты, вводить ненужные "экспрессы" и так далее.

На остановках у Савёловского можно разное увидеть...почудится начало зомби-апокалипсиса. И тут же ссылка на "чат-бот Сашу".

Ну вот. Правильно я подозревал. В обратную сторону у него и 2 часа 3 минуты интервал есть. Хаха, всё понятно. У кого больше, народ?

Немного ещё про автобусы...

Вопрос к математикам и тем, кто в теме.
Вчера появилось два поста
Мысля
Простые с интервалом 30030
Как я понимаю, выдал их один автор, так как говорится об одном и том же. Возможно, был под коньяком, т.к. текст малопонятен.
Сможете мне пояснить, что это ? Какой смысл в этих постах ? Это просто глупость, шутка или насущная математическая проблема ?
Почему последовательных простых чисел с интервалом 30030 не больше 16?
Понятно, что 16 - это двойка в четвёртой степени. Какие доказательства такого утверждения?
Какую роль играет двойка в степени?
Что в ней такого волшебного?
В конце концов, современные компьютеры могут подтвердить, а скорее, опровергнуть данное утверждение. Достаточно найти хотя-бы одну цепочку, но на одно число больше. (если такие вообще существуют). Или на два или на три больше....
Опять же, не факт, что существует цепочка таких чисел хотя-бы из... 8 элементов (двойка в третьей степени).
Короче, мне кажется, что нас просто разыгрывают, рассчитывая на то, что нет возможности проверить данное утверждение.
Нам известно, что существуют последовательные простые, отличающийся на 6. И таких простых, идущих подряд, максимум 4 (опять двойка в степени). Правда, один раз их 5, но только один раз, если не ошибаюсь, в самом начале числовой последовательности.
Но утверждение с двойкой в 4 степени, наверное, вообще трудно поддаётся анализу. Возможно, существуют различные интервалы, скажем 1 000 000, когда есть простые числа и какая-нибудь двойка в пятой или шестой степени.
Интересно, конечно, но больше похоже на провокацию в мире математики.
Может, коньяк виноват? - сам ТС говорит, что употребляет.
В любом случае, хотелось бы понять, какой смысл имеют различные интервалы между простыми числами, что означает утверждение, высказанное в постах и где об этом можно почитать плотнее.
Может автор нам что расскажет ?

п.с. А лучше было бы подтвердить, что такая гипотеза не верна.

В интернете распространена легенда о страхе средневековой церкви перед на первый взгляд простым музыкальным интервалом, периодически используемым в наши дни. Мы проверили, действительно ли подобная сомнительная слава ходила о тритоне много веков назад.

Контекст. Тритон — музыкальный интервал величиной в три целых тона, в академическом понимании представляющий собой диссонанс, то есть неблагозвучное сочетание нот. В 2012 году, говоря о тритоне, гитарист легендарной группы Metallica Кирк Хэмметт заявил: «Примерно в XVI–XVII веках Ватикан объявил его вне закона, потому что они называли его "движением дьявола" или "дьяволом в музыке", и вам не разрешалось писать музыку, в которой было бы это движение».
Хэмметт далеко не одинок в этом знании. Культовый рок-музыкант Оззи Осборн в интервью 2003 года признался, что недавно узнал о «запрещённом в XVII веке дьявольском интервале», на котором, как потом оказалось, построена значительная часть музыки его группы Black Sabbath. О том, что с тритоном связаны средневековые (то есть, более ранние) запреты и зловещее прозвище, можно прочитать на многочисленных музыкальных и общетематических познавательных сайтах, в искусствоведческих научных работах, журналах («Музыкальная жизнь» (1984) и «Философские науки» (1991)) и отдельных публицистических книгах («Гоголь: симфония прозы», «Эпистемология искусства»). Кое-кто из блогеров утверждает, что за нарушение запрета можно было даже угодить на костёр. А в 2016 году по Сети прошла информация, что республиканский кандидат в президенты США Тед Круз призвал запретить этот «дьявольский» интервал уже в наши дни.

Итак, что же собой представляет этот загадочный тритон? Интервал длиной в три тона можно получить разными способами, но все они будут делиться на два вида:

1) увеличенная кварта;

2) уменьшенная квинта.

Заучит это примерно так (извините, самое короткое видео нашел, Пикабу не умеет в аудио)

Зловеще, не правда ли? Этим свойством тритона как минимум в последние века пользовались композиторы, желавшие внести нотки тревоги и заставить слушателя напрячься. Ференц Лист в своей симфонии «Данте» (1855–1856) активно применяет интервал там, где герой спускается по кругам ада:

В начале «Пляски смерти» (1874) Камиля Сен-Санса можно услышать, как скрипач играет переход от ля к ми бемоль (00:41), а это не что иное, как тритон:

В экспериментальной оркестровой сюите Густава Холста «Планеты» (1914–1916) тритон особенно ярко проявляется в части под названием «Марс». Марс — бог войны, а в Европе в те годы бушевала Первая мировая:

И конечно, особое распространение это «инфернальное» настроение получило в рок-музыке. Пример — первые ноты композиции Purple Haze (1967) Джимми Хендрикса:

Для упоминавшейся выше группы Black Sabbath тритон действительно стал знаковым приёмом. Одноимённая группе песня, записанная в 1969 году и вошедшая под первым номером в их первый альбом, породила непреходящую моду на тритон в хэви-метале, а гитарист Тони Айомми вспоминает о той записи с благоговением.

Джон Слобода, профессор музыкальной психологии Гилдхоллской школы музыки и театра (Лондон), приводит своё объяснение эффекта тритона:

«Наш мозг настроен на восприятие тех нот, которые он ждёт, а музыка в целом чаще консонантна, чем диссонантна, так что мы ожидаем хорошего аккорда. Поэтому, когда аккорд не совсем тот, что ожидается, он приводит к эффекту эмоционального трепета».

Впрочем, иногда тритон может звучать и весело, как в композициях из мультсериалов «Южный парк» и «Симпсоны».

Но как всё-таки обстоят дела со Средневековьем и клеймом diabolus in musica по отношению к тритону? Дело в том, что нет ни одного дошедшего до нас средневекового музыкального документа, в котором бы встречалась эта метафора. Раньше остальных коллег её упоминает музыковед Андреас Веркмайстер в 1702 году, говоря, что «ми против фа — это дьявол в музыке» и ссылаясь на «авторитеты прошлого», причём у Веркмайстера она применяется также по отношению к хроматическому полутону.

Иоганн Йозеф Фукс цитирует эпитет в своей основополагающей работе 1725 года Gradus ad Parnassum, а Георг Филипп Телеман в 1733 году описывает сочетание «ми против фа», которое якобы в старину называли «дьяволом в музыке».

Безусловно, некоторые средневековые авторы не связывались с этим интервалом как с неблагозвучным (вне связи с дьяволом) — как, например, крупный музыкальный теоретик и реформатор Гвидо д'Ареццо в определённых ситуациях рекомендовал его избегать. Но давайте посмотрим и на другие примеры.

1. Несколько раз тритон встречается в двухголосном кондукте Dum sigillum summi Patris одного из крупнейших композиторов XII–XIII веков Перотина:

2. Тритон неоднократно звучит в сборнике испанских песен XIII века Cantigas de Santa Maria.

3.  Фламандский музыкальный теоретик Якоб Льежский, автор крупнейшего по масштабам средневекового труда о музыке (семитомник «Зеркало музыки», ок. 1330), включил тритон в число 13 основных интервалов, а также предложил в качестве отдельного, 14-го интервала, полутритон.

4. В 1357 году датчанин Иоганнес Боэн даже классифицировал тритон как consonantia per accidens, то есть как «консонанс по обстоятельствам».

5. В 1558 году итальянский теоретик музыки Джозеффо Царлино отмечал, что, хотя уменьшённая квинта сама по себе негармонична, она приятна как синхронный интервал.

6. Его современник и соотечественник Никола Вичентино в своём трактате «Древняя музыка, адаптированная к современной практике» (1555) был более настойчив:

«Хотя петь его трудно, этот интервал необходим всякий раз, когда слова требуют чудесного эффекта, потому что по своей природе он живой и проявляет большую силу при восхождении, а при спуске производит очень траурный и печальный эффект... Некоторые певцы стесняются практиковать его. В конце концов при постоянном практике любая вещь в любой профессии становится лёгкой».

Таким образом, вопреки слухам, многие средневековые композиторы активно использовали «дьявольский» интервал, а теоретики музыки отводили ему важное место в композиции. «Дьявольским» (в доступных сегодня источниках) его начали называть только в Новое время. И уж точно запрет не налагался со стороны католической церкви. А в наши дни романтическая легенда о незавидной судьбе тритона в Средневековье активно поддерживается рок-музыкантами.

Что же касается резонансного заявления кандидата в президенты США Теда Круза, то впервые оно появилось на ресурсе Submediant, который позиционирует себя как сатирический сайт музыкальной тематики (нишевое ИА "Панорама").

Наш вердикт: большей частью неправда

Другие проверки

Ещё нас можно читать в Телеграме, в Фейсбуке и в Вконтакте

В сообществах отсутствуют спам, реклама и пропаганда чего-либо (за исключением здравого смысла).

Аудиоверсии проверок в виде подкастов c «Коммерсантъ FM» доступны в Simplecast, «Яндекс.Подкасты», Apple Podcasts, «ЛитРес», Soundstream и Google.Подкасты.

Поделиться чеканной монетой с проектом с самым большим количеством пруфов на абзац можно внизу поста.