Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
История Ларри Флинта далеко не только о миллионах, заработанных на секс-индустрии. Всю свою жизнь Ларри проверял американские права и свободы на прочность.
Его путь начался далеко от роскоши: в 1942 году в шахтёрском Кентукки родился мальчишка, который рано лишился сестры, пережил развод родителей и к 15 годам по поддельным документам сбежал в армию.
Из армии Ларри уволился в 1964 году, когда появился риск отправиться во Вьетнам. Скопленные за службу деньги 22-летний Ларри потратил на открытие бара Kit Kat в Дейтоне, штат Огайо. У Флинта были хорошие организационные способности, и бар был успешен. Он открыл ещё несколько заведений. В 1969 году Ларри запустил сеть стриптиз-баров Hustler Club. За несколько лет сеть выросла до 9 заведений.
На подиуме одного из клубов он познакомился со вторым главным героем фильма и своей жизни. Впервые Алтея пришла на кастинг в 17, и её не приняли. Но, достигнув совершеннолетия, она вернулась и появилась у шеста, где её заметил Флинт.
Алтея была из семьи алкоголиков. Когда ей было 8, отец убил её мать, дедушку, друга семьи и соседа. Она с братьями и сёстрами отправилась в приют. Оттуда её несколько раз брали в приёмные семьи, где она сталкивалась с сексуальным насилием и сбегала обратно.
Алтея была талантливой девушкой и не ограничивалась танцами в клубе и отношениями с Флинтом. Она быстро стала частью управляющей команды с Ларри и его братом Джимми.
Алтея Лизер
Однажды Ларри заметил под дворником на лобовом стекле брошюру с рекламой проституток и решил аналогично продвигать свои клубы, выпуская небольшие буклеты с фотографиями танцовщиц. Какое-то время он так и существовал в виде буклета на несколько страниц, пока в 1973 году кризис не подкосил стриптиз-империю Флинта. Тогда он решил сконцентрироваться на выпуске полноценного журнала.
На тот момент уже были популярны такие издания, как Playboy или Penthouse, но, несмотря на то, что в них были эротические фотографии, они старались выглядеть лайфстайл-журналами со статьями о мужских увлечениях. Hustler же сделал акцент на очень откровенных фотографиях.
Помимо обнажённых тел в журнале публиковались провокационные комиксы и карикатуры, зачастую демонстрирующие сцены насилия. Одной из идеологий журнала была демонстрация табу и вскрытие фетишей.
"Все в порядке, я убиваю только ради еды."
Также Флинт использовал журнал как площадку для выражения под видом сатиры личного мнения относительно знаменитостей, политиков и религиозных деятелей. В Hustler регулярно появлялись репортажи вроде «Секс-вечеринки в Белом доме», «Грязные секреты вашингтонских стажёрок».
По-настоящему громко журнал заявил о себе в 1975 году, выложив обнажённые фотографии Жаклин Кеннеди, бывшей первой леди США. Флинт купил их у папарацци за 18 тысяч долларов. Даже Хью Хефнер отказался их покупать. Этот номер Hustler стал первым, который перевалил за 1 миллион проданных экземпляров.
Номер с фотографиями Жаклин Кеннеди
Начиная с 1975 года Флинт стал постоянным участником судебных разбирательств. Ларри был вовлечён более чем в 200 различных судебных дел, касающихся содержания публикаций его журнала.
В 1976 году Ларри Флинт женился на Алтее Лизер. Стоит отметить, что Ларри был сторонником свободных сексуальных отношений и не скрывал связи с танцовщицами своих клубов и моделями журнала. Алтея разделяла эту позицию, поэтому брак не должен был сильно сковать их в вопросе сексуальных утех.
В 1976 году состоялось первое судебное заседание с участием Ларри Флинта. Он проиграл активисту-консерватору Чарльзу Китингу в деле об организации преступной группировки с целью распространения непристойных материалов, но ограничился денежным штрафом.
Годом позже состоялось дело «Флинт против штата Джорджия», в котором ему вынесли суровый приговор в 25 лет заключения. Он провёл 6 дней в тюрьме, после чего был освобождён под залог.
Чтобы понять масштаб фигуры Ларри Флинта, надо знать о том, что происходило на его судебных заседаниях. Он приходил в суд не для того, чтобы отбиться от очередного иска и спокойно работать дальше. Он использовал суд как трибуну. Все обвинения в свой адрес он расценивал как элементы репрессивной системы и неуважение его права на свободу слова. Поэтому он относился к суду и всему процессу с максимальным неуважением и позволял себе различные выходки и провокационные речи.
Он появлялся в зале суда в футболке с надписью "Fuck this court", нередко позволял себе нецензурные высказывания в адрес судей, называл их "фашистами" и "идиотами", заявляя, что они представляют систему, которая подавляет свободу слова и демократию.
Настаивая на свободе слова, Флинт однажды заявил в суде, что занимается "порнографией свободы" — подчёркивая, что он не просто публикует откровенные материалы, а борется за право выражать себя и защищать право других людей на выражение. Это утверждение стало чем-то вроде лозунга и укрепило его имидж как защитника демократии.
Все его выходки широко освещались в СМИ и активно обсуждались общественностью, делая Ларри заметной фигурой в масштабах всей страны.
В 1978 году в одном из выпусков Hustler была напечатана фотосессия, демонстрирующая связь белой девушки с темнокожим мужчиной. Этот номер попался на глаза расисту и члену Ku Klux Klan Джозефу Франклину.
В марте 1978 года, когда Ларри Флинт вышел из здания суда после очередного заседания по делу о непристойности, Джозеф Франклин двумя выстрелами из винтовки ранил Ларри Флинта в область таза и одним выстрелом задел его адвоката Джина Ривза.
В результате нападения Ларри оказался парализован ниже пояса, включая утрату физической возможности заниматься сексом, хотя, как он позже говорил, это не отняло у него интерес к сексуальности и близости.
Ларри после покушения
Стрелка поймали не сразу. Джозефа Франклина задержали за другие преступления — он оказался серийным убийцей с более чем 20 жертвами. Уже находясь в тюрьме, он признался в том, что именно он стрелял в Ларри. За свои преступления Франклин был приговорён к смертной казни. Любопытно, что Флинт выступал за его помилование и замену приговора на пожизненное заключение. Он говорил:
Конечно, я желаю ему смерти. Закройте нас в комнате, и я сделаю с ним то же, что он со мной. Просто, я считаю, что государство не должно участвовать в убийствах людей…
Ларри испытывал сильные физические боли и находился в тяжёлой депрессии. Он прибегал к обезболивающим, алкоголю и наркотикам. Надолго он потерял интерес и к бизнесу, и к борьбе за права. Все это время журналом и остальным бизнесом фактически управляла Алтея. Она и сама снималась для Hustler и своим образом жизни во многом олицетворяла его дух.
Примерно 2 года ушло у Флинта на восстановление. С 1980 года он вернулся к работе и возобновил свои громкие заявления и активизм.
В 1983 году в журнале Hustler появилась маленькая, но, возможно, самая важная публикация. Это была пародия на рекламу алкоголя, где звёзды делились своими историями про первый раз. Реклама как бы намекала на первый сексуальный опыт, но в конце выяснялось, что речь шла про день, когда они впервые попробовали напиток. В пародии Hustler рекламу переиграли буквально и написали выдуманный монолог от лица Джерри Фалвелла — известного на всю страну проповедника и телеведущего. В этом вымышленном монологе он рассказывал об инцесте со своей матерью. При этом внизу была приписка мелким шрифтом, что это является шуткой и выдумкой.
Фалвелл подал на Ларри в суд по делу о клевете и защите чести, запросив компенсацию в 45 миллионов долларов. Флинта оправдали по статье о клевете, но обязали выплатить компенсацию в 150 тысяч долларов за моральный ущерб. На тот момент результат суда можно было считать победой для Ларри, но к этому делу он ещё вернётся.
Ещё одним заметным делом, которое также было довольно правдиво описано в фильме, стал случай, когда Ларри опубликовал следственную запись со скрытой камеры, на которой сотрудник ФБР участвовал в передаче наркотиков. Публикация вызвала большой общественный резонанс, поскольку Ларри Флинт тем самым поставил под сомнение моральные устои сотрудников правоохранительных органов.
Флинт объяснял, что решил обнародовать запись для того, чтобы осветить двуличие и коррупцию в силовых структурах. После публикации ФБР немедленно начало расследование, чтобы выяснить, каким образом Флинт получил видеозапись. Ларри был вызван в суд, где от него потребовали раскрыть личность информатора, который предоставил ему видео.
Флинт решительно отказался назвать источник, аргументируя это правом журналистов на защиту своих информаторов. Он считал, что разглашение имени источника противоречило бы свободе прессы и подорвало доверие к журналистам, поскольку в будущем информаторы могли бы опасаться последствий и утратить уверенность в конфиденциальности. Для Флинта этот случай был не просто правовым конфликтом, а принципиальным вопросом в своей борьбе за права СМИ.
Именно во время этого процесса Ларри устроил свои самые знаменитые перформансы, появившись в суде в подгузниках в виде американского флага и в военной каске. В результате, за неуважение к суду, Флинту грозил тюремный срок. Он был готов к заключению и не изменил своей позиции даже под угрозой судебного преследования. Хотя Флинт не был заключён в тюрьму на длительный срок, его готовность пойти на всё ради принципов сделала его ещё более заметной фигурой в борьбе за свободу слова и независимость СМИ.
Алтея пристрастилась к обезболивающим, которые Ларри выписывал врач. Вдобавок у неё обнаружили ВИЧ. Но она заразилась не от беспорядочных половых связей, как можно было бы подумать, а во время медицинской процедуры. Страшный диагноз усугубил её отношения с наркотиками. На тот момент практически отсутствовали варианты поддерживающей терапии, поэтому диагноз фактически был приговором. И Алтея решила ни в чём себе не отказывать в отведённое ей время.
Состояние ухудшалось очень быстро. В 1987 году она уже едва ходила. Но убил её не СПИД, а передозировка.
Смерть Алтеи была ужасным ударом для Ларри, но также мобилизовала его. Он потерял здоровье, потерял любимую женщину. Всё, что у него осталось — это бизнес и его борьба за свободу слова.
К этому моменту апелляция Ларри по делу Фалвелла прошла несколько инстанций и дошла до Верховного суда. На этот раз его адвокатом был Алан Айзекман. Несмотря на тяжёлое состояние после потери жены, Ларри снова выступил в суде, утверждая, что действовал в рамках закона, согласно Первой поправке Конституции США о свободе слова. Верховный суд встал на сторону Флинта, согласившись, что Фалвелл не имел права преследовать Hustler и Флинта за сатирический материал. Свою главную победу Ларри прокомментировал знаменитой фразой:
Если Первая поправка защищает такой мешок с дерьмом, как я, то она защитит и вас. Потому что я — хуже некуда.
Кстати, после суда Ларри сдружился с проповедником.
В 1996 году на экраны вышел фильм The People vs. Larry Flynt. После премьеры фильма, в котором, кстати, сам Флинт сыграл самого несговорчивого судью, известная фем-активистка Глория Стайнем опубликовала в The New York Times заметку со словами: «Изготовитель порнографии — герой не более, чем издатель книг о Ku Klux Klan или создатель сайта о нацизме, что бы там ни говорила Первая поправка о свободе слова».
Вуди Харрельсон, сыгравший Ларри Флинта
Родная дочь Флинта Тоня даже организовала кампанию против проката фильма, обвинив отца в своих многочисленных ментальных проблемах.
Меня расстраивает этот фильм, потому что он поддерживает позицию отца, уверенного в том, что порно никого не ранит. Хотите увидеть жертву порнографии — посмотрите на меня.
В 1990-е и 2000-е годы Ларри расширил свой бизнес, открыв несколько казино. Он также развивал свою секс-империю, открывая магазины для взрослых и запуская телеканал.
В начале 2000-х между Ларри и его братом Джимми начались серьёзные разногласия, которые переросли в юридический конфликт. Джимми был вынужден покинуть компанию, но сохранил карьеру в индустрии развлечений для взрослых и пытался создать собственные проекты, хотя они не достигли успеха Hustler.
Флинт продолжал задевать знаменитостей и правительство. В течение 1990-х годов он неоднократно сталкивался с исками от частных лиц и знаменитостей, утверждавших, что их изображения и личные данные использовались в журнале Hustler без их согласия. Эти дела редко доходили до суда и часто решались досудебными соглашениями.
В 1998 году он выложил $85,000 за рекламу в The Washington Post, обещая $1,000,000 женщинам, которые расскажут в Hustler о сексе вне брака с членами Конгресса. Откликнулись четыре женщины, чьи признания стоили кресла сенатору Бобу Ливингстону.
В 2000 году Флинт подал иск против правительства США за ограничение доступа к информации. Он требовал права публиковать фотографии военнослужащих, получивших увечья в ходе военных действий, заявляя, что ограничение нарушает свободу прессы. Дело не было выиграно, но вызвало широкие дискуссии о границах свободы слова.
После первого избрания Дональда Трампа Флинт предложил $10,000,000 за информацию, которая обеспечит его импичмент. «Зачем я так партизаню? Да я просто хочу повеселиться и спустить немного денег», — говорил король XXX.
Как и всегда, он выступал за однополые браки, легализацию проституции и тотальную свободу слова — даже если это самое слово никому не нравилось, даже ему самому.
В 1998 году Ларри женился в пятый раз на Элизабет Берд. Их брак продолжался до его смерти.
10 февраля 2021 года Ларри Флинт умер в Лос-Анджелесе в возрасте 78 лет от сердечной недостаточности.
Он запомнился многим как одиозная личность, но вошёл в историю как один из самых ярких и успешных борцов за свободу слова.
"Полицейская академия 5: Место назначения – Майами Бич" (Police Academy 5: Assignment: Miami Beach / 1988) - Солнце, веселье и красивые девушки. Где всему этому быть, как не в Майами Бич? На этом пятом празднике смеха наши герои летят в Майами на чествование любимого коменданта Лассарда. Но у преступников не бывает отпусков, когда отдыхают наши любимые полицейские. Лассард похищен. И даже соблазнительные пляжные вечеринки не смогут отвлечь наших неистовых бойцов от отчаянной попытки спасения заложника.
Кадр фильма "Полицейская академия 5: Место назначения – Майами Бич"
"Голый пистолет" (The Naked Gun: From the Files of Police Squad! / 1988) - После миссии в Бейруте лейтенант полиции Лос-Анджелеса Фрэнк Дребин возвращается на родину. Здесь он узнаёт, что его бросила девушка, а коллега Нордберг получил тяжёлые ранения. Дребин берётся за расследование, постоянно попадая в нелепые ситуации. Он ещё не подозревает, что вскоре окажется в эпицентре заговора.
Кадр фильма "Голый пистолет"
"Туз" (Asso / 1981) - Профессиональный карточный шулер по кличке Туз накануне свадьбы объявляет о своем решении завязать. Но неожиданно оказывается втянутым в крупную игру с Марсельцем. Молодая жена отпускает его на эту игру. Отчаянно блефуя, он срывает банк, но игра продолжается. На него начинается охота и его убивает наемный убийца, после чего Туз превращается в... привидение, которое не может видеть никто, кроме его жены. Обретя таким трагическим образом новые возможности, он старается пристроить свою вдову и отомстить...
Кадр фильма "Туз"
Голосуем не стесняемся выбираем лучшую комедию! Голосование будет открыто до самого последнего круга второго раунда, после чего будем считать голоса и подводить итоги.
Здесь можно спасти обаятельную французскую комедию "Беглецы" попавшую под каток "За бортом"
Жанр: ужасы, боевик, криминал
Режиссер: Тор Фройденталь, Санаа Хамри, Катриона МакКензи
В главных ролях: Кевин Бейкон, Дженнифер Неттлс, Бет Грант, Дэймон Херриман
Страна: США
КиноПоиск: 6.5 (2 270)
IMDb: 7.10 (12 004)
Rotten Tomatoes: 82% (критики) 78% (зрители)
Озвучка: Профессиональная (неофициальная)
Количество серий: 8
Абсолютно необязательная, но дика веселая и развлекательная штука появилась на амазоновском стриминге. Восставший Кевин Бейкон решил примерить на себе костюм (а вернее курточку) охотника за головами, причем охотится он на всяких призраков и прочую нечисть. Короткие серии, все строго по делу, крышесносная бабуля — что еще нужно для счастья? Да, возможно, это простовато. Да, возможно, это повторение многократно увиденного ранее. Но я не смотрел «Сверхъестественное», сумел вытерпеть лишь половину сезона «Гримма» и наших в расчет не беру, поэтому я кайфанул.
На этом, в принципе, можно заканчивать отзыв, учитывая, что в первом абзаце я уже все разложил, но если вы еще здесь и читаете это, то продолжу. Сюжет, значит, следующий: героя Бейкона зовут Хаб Халлоран, и он действительно охотник за головами — ну примерно как во времена Дикого Запада. Он берет работу, находит человека, за которого назначена награда, решает вопрос и получает деньги. Однако очередной заказ пошел не по плану, и Хаба там просто убивают, а тело прячут. Он каким-то чудом выживает, раны на нем затягиваются (причем уже не в первый раз), а он продолжает свою деятельность, только на этот раз уже против злых сил, ибо подобные метаморфозы со смертным им тоже не особо интересны.
Ставить весь этот аттракцион ужасов, с оторванными конечностями, литрами кровищи и прочим кошмаром взялась целая когорта постановщиков, чьи имена вам особо ничего не скажут. Разве что Тор Фройденталь, режиссер «Сумасшедшей любви» может показаться вам знакомым. Естественно, это принесло с собой различные стили в эпизодах, что, как мне кажется, пошло лишь на пользу сериалу.
Небольшая продолжительность (8 эпизодов умещаются в 3,5 часа) дает нам возможность проглотить этот проект за один вечер. Причем какого-то чувства передозировки ты не испытываешь, скорее ты хочешь вернуться к этим героям на следующий день, но продолжения предстоит дождаться. Финал оставили открытым, но увидим ли мы второй сезон — вопрос, конечно, сложный. Как всегда все будет зависеть от просмотров, но если вы ищете что-то легкое, кровавое и местами веселое, то «Охотник за головами» — именно тот вариант.
P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 8 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.
Задушевный разговор
Многосерийный художественный фильм «Визит к минотавру» (1987) - детективная история о краже скрипки Страдивари, которую великий итальянец создал более 200-т лет тому назад . В исторических вставках показано, что для мастера этот инструмент был вершиной, творческим подъемом.
Но самый интересный момент фильма, его соль, его украшение – это задушевный разговор прокурора и вора.
. Силовик изучив биографию вора по фамилии Мельник разбил его доводы в пух и прах. Не побрезговал в какой то момент перейти на личности. Но есть нюансы ..
Прокурор Уваров выдал Мельнику, что тот «с язвой липовой под бронь механиком на хлебозавод». Откуда силовик знает, что у Мельника язва липовая? Вот так пришел Мельник в 1941 году протянул справку фальшивую, а военком с болью в сердце отправил его на хлебозавод и даже не поинтересовался – давно у вас язва товарищ, есть ли диагнозы, анализы, посещение лечебных учреждений в году этак 1940 или 1939 или язва открылась 22 июня 1941 года? Насчет брони. Бронь от призыва давалась на определенные должности на военных заводах. Кто дал защиту от призыва механику хлебозавода? Предположу, что прокурор просто сгустил краски, а Мельник будучи белобилетником устроился на хлебозавод. И никто не ловил Мельника на проходной с буханкой хлеба под фуфайкой.
А ларчик перехода на личности прокурора открывается просто. Мельник это его живой укор, его недоработка. Ибо 12 лет назад Уваров просто не стал ловить Мельника. Расследуя дело Яшки Крысы силовик узнал следующее про изготовителя воровского инструмента – кличка «Часовщик», живет в пригороде по Белорусскому направлению. Казалось бы бери ноги в руки и объезжай населенные пункты по заданному направлению. Но силовик оказался выше этого. У него какое отвращение к работе по проверке больших объемов данных. Стало известно, что с Мельником контактировал вор по кличке Крест. Уварову предложили запросить инфоцентр МВД, но прокурор просто отмахнулся. Дескать такую кличку носят человек 200. Да запроси. Придут дела на 200 человек, дайте эти дела Мельнику и тот найдет нужного по фото или приметам.
Авторы сценария и литературного первоисточника братья Вайнеры. Есть у них фирменный приём – плохой парень обносит квартиру и максимально бездарно тратит меньшую часть наворованного и когда на него выходит МУР выясняется, что большая часть уведенного добра лежит мертвым грузом. Нафига брать если не знаешь, что с этим делать. Историю Евгения Петровича Фокса и браслета в виде змейки знают все. Но и Степан Андреевич Мельник недалеко ушел. С квартиры музыканта он свистнул два баула добра – дорогие ложки-вилки, аппаратура, магнитофон Sony со сгоревшим мотором, золотой ключ от ворот Страсбурга, золотая цепь Токийского университета и многое другое. На пути в свой пригород Мельник не нашел ничего лучшего как загнать Sony каким то волосатым в электричке. Патлатые вышли в Одинцово и быстро спалились с ворованным. Выяснилось, что электричка эта дальше имеет одну остановку - в Голицыно. Арест Мельника был делом времени. И все наворованное извлекли. Самым адекватным оказался алкаш Обольников, который знал, что ему нужно в квартире скрипача и не интересовался всякими золотыми цепями.
Перевела для канала Мем в глаз попал
Хочешь снять настоящий американский вестерн с пыльными дорогами, суровыми взглядами и перестрелками на закате, тогда тебе — в Италию. История кино знает одну простую истину: если хочешь сделать классику дикого Запада — снимай её в сердце Европы, желательно с режиссёром, который едва говорит по-английски.
Именно так и поступил Серджо Леоне — человек, не знавший языка, но прекрасно понимавший, как должен выглядеть великий вестерн. Он снимал не в Техасе и не в Аризоне, а на итальянской земле, где ковбои говорили с акцентом, а драматизм был гуще томатного соуса.
Спагетти-вестерн, «макаронный» вестерн или вестерн «по-итальянски» — жанр кино, популярный в Италии в 60-70х годах прошлого века. Первым спагетти-вестерном, вышедшим в широкий прокат, стал фильм Серджо Леоне «За пригоршню долларов» 1964 года. Главную роль в нем исполнил никому тогда не известный Клинт Иствуд, а фильм положил начало не только кинотрилогии, завершившейся знаменитым «Хороший, плохой, злой», но и целому поджанру вестернов.
Именно так и родился жанр «спагетти-вестерн» — и теперь мы можем заглянуть за кулисы этих легендарных съёмок.
1. «Меня зовут Никто»
Генри Фонда отдыхает, 1973 г.
2. «Молчун»
Жан-Луи Трентиньян и Вонетта Макги, 1968 г.
3. «Молчун»
Режиссёр Серджо Корбуччи, 1968 г.
4. «Молчун»
Жан-Луи Трентиньян, Вонетта Макги и Фрэнк Вольф, 1968 г.
5. «Меня зовут Троица»
Теренс Хилл с режиссёром Энцо Барбони, 1970 г.
6. «Меня зовут Никто»
Бритьё с Генри Фондой и Серджо Леоне, 1973 г.
7. «Меня зовут Никто»
Генри Фонда, Теренс Хилл и Серджо Леоне, 1973 г.
8. «Однажды на Диком Западе»
Клаудия Кардинале укрывается в тени, 1968 г.
9. «Однажды на Диком Западе»
Серджо Леоне, Тонино Делли Колли, Клаудио Манчини и Дино Меле, 1968 г.
10. «Однажды на Диком Западе»
Генри Фонда, Чарльз Бронсон, Клаудия Кардинале, Серджо Леоне и Джейсон Робардс, 1968 г.
11. «Однажды на Диком Западе»
Серджо Леоне снимает фильм, сидя на чьей-то спине, 1969 г.
12. «За пригоршню долларов»
Режиссёр Серджо Леоне и Клинт Иствуд, 1964 г.
13. «За пригоршню долларов»
Клинт Иствуд готовится к дублю, 1964 г.
14. «Хороший, плохой, злой»
Клинт Иствуд отдыхает, 1966 г.
15. «Хороший, плохой, злой»
Серджо Леоне и Клинт Иствуд беседуют между дублями
16. «Хороший, плохой, злой»
Обсуждение отбракованного впоследствии кадра с вертолётом, 1966 г.
17. «Хороший, плохой, злой»
Клинт Иствуд, Эли Уоллах и Ли Ван Клиф на съёмочной площадке, 1966 г.
18. «Красное солнце»
Чарльз Бронсон и Ален Делон, 1971 г.
19. "Джанго"
Франко Неро , 1966 г.
20. "Покойся с миром"
Луи Кастель, 1967 г.
21. "Дни ярости"
Джулианно Джемма иЛи Ван Клиф, 1966 г.
22. "Наемник"
Франко Неро, 1968 г.
23. «Смерть скачет на коне»
Джон Филипп Ло и Феличита Фанни, 1967 г.
Ну и напоследок классика. Пожалуй мой первый прочитанный вестерн и один из первых фильмов на данную тематику.
Азербайджанский Техас. Фильм достоен отдельного наверно...
Уже потом я узнал классические вестерны, "Великолепная семерка" и "Золото Маккены", были фильмы с Гойко Митичем, были книги Майн Рида, Луиса Лямура и Зейна Грея, множество фильмов с участием Бада Спенсера и Терренса Хилла... Много всего было, но спагетти-вестерн это отдельная любовь.
Взято за основу
Из канала Мем в глаз попал
Ave, Pikabu. Я недавно писал о том, что «Белоснежка» не повторит чудо «Муфасы» в прокате и с треском провалится. Это и произошло. За прошедшую неделю лента смогла собрать лишь 3 млн, доведя свою итоговую кассу до 185 млн. При затратах в 250-270 млн $ только на производство ситуация выглядит просто катастрофически. Да, еще пару миллионов картина может собрать, но погоды это не сделает. «Белоснежка» вполне может побороться за гордое звание самого провального фильма студии Disney с такими проектами, как «Индиана Джонс 5», «Джон Картер» и «Капитан Марвел 2».
Хотелось бы еще прояснить ситуацию с бюджетом, так как в разных источниках цифры прыгают от 209 до 350 млн. Изначальный производственный бюджет ленты - 209 млн. Но картине потребовались масштабные пересъемки, вследствие чего затраты выросли до 270 млн. Но так как фильм снимали в Великобритании, на "льготах" удалось вернуть 56 млн и сократить цифру до 214 млн. Но починить картину не удалось, и в 2024 прошли еще одни крупные пересъемки. Пока мы не знаем, сколько на них потратили (узнаем в конце года), но, вероятно, это те же 60-70 млн, что и в первый раз. И где-то 25% этой суммы еще спишут через "льготы". То есть, хотя суммарные затраты на производство и составили огромные 350 млн, за счет английского законодательства эту цифру удалось уменьшить до 250-270 млн. Цифра уже не такая страшная, как 350 млн, но при сборах в 185 млн провал все равно ужасающий. А ведь есть еще затраты на маркетинг, которые на блокбастерах редко бывают ниже 100 млн...
Любопытно теперь будет посмотреть на дальнейшую карьеру талантливой актрисы Рейчел Зеглер. У нее в портфолио 5 фильмов, из них 4 - это провалы. Три из которых - это блокбабстеры с бюджетом в 100+ млн. И всего один кассовый успех с приквелом к Голодным играм, который вряд ли можно записать именно на ее счет. То есть зрителя в кино она привлечь не способна. И даже больше - она скорее оттолкнет потенциального зрителя из-за ее любви делать разные высказывания. Ранее ходили слухи о том, что ее хотят взять в ремейк «Призрака Оперы», который разрабатывает студия Disney. Но после провала «Белоснежки» это крайне сомнительно. Как сомнительно и то, что с ее токсичностью актрису позовут в какое-то большое студийное кино. Но Голливуд в последние годы сильно поменялся в странную сторону, так что возможно все. В любом случае за любым исходом будет интересно наблюдать.
