«Лифт» — это новый фильм об ограблениях с Кевином Хартом, Гугу Мбата-Роу, Билли Магнуссеном, Сэмом Уортингтоном, Винсентом Д’Онофрио и Жаном Рено в главных ролях. пПерсонаж Харта собирает команду, чтобы совершить ограбление на борту летящего самолета из Лондона в Цюрих. Этот фильм, один из самых долгожданных фильмов Netflix, выпуск которых был отложен из-за забастовок SAG-AFTRA в прошлом году, наконец-то доступен сегодня после того, как он находился на полке более шести месяцев.
Тед
Новый сериал Тед основан на одноименном фильме Сета Макфарлейна , в котором Марк Уолберг сыграл Джона Беннета, человека, чей плюшевый мишка Тед был воплощен в жизнь. Сериал, в котором теперь играет Макс Буркхолдер в роли Уолберга, служит приквелом к событиям двух фильмов о Теде, а Макфарлейн повторяет свою роль голоса Теда. Все восемь серий Теда уже доступны зрителям.
Настоящий детектив: Стана Ночи
На этой неделе сериал возвращается в полную силу с новым сезоном. Премьера состоится в понедельник утром (05:00 по Москве на канале HBO. В ролях Джоди Фостер и Кали Рейс в роли детективов Лиз Дэнверс и Эванджелин Наварро, которым поручено расследовать исчезновение восьми мужчин из их маленького городка на Аляске, который окутанн тьмой в леденящие кровь зимние месяцы. Шесть серий шоу будут выходить в эфир еженедельно.
Убийцы Цветочной Луны
Криминальный драматический фильм режиссёра Мартина Скорсезе в жанре вестерна, основанный на научно-популярной книге Дэвида Гранна «Убийцы цветочной луны. Нефть. Деньги. Кровь» об убийствах в округе Осейдж. В главных ролях снялись Леонардо Ди Каприо и Роберт Де Ниро.
Лично у меня это "Одиссей" (1997), поскольку его часто показывали целиком (плюс реклама), из за чего он казался затянутым. Года два назад скачал на носитель и за это время пересмотрел где то пять раз, причем при первом просмотре поразил циклоп Полифем который даже сейчас выглядит естественно, а не как кукла и т.д..
Есть так же планы глянуть "Красотку" (1990), фильм так же казался длинным, но все же терпимо.
«Триггер» один из немногих проектов, вернувших интерес зрителей к российским сериалам, на которые было принято поглядывать косо и с опаской. Сложно забыть ту эпоху девяностых и нулевых, когда по телеку крутили не всегда хорошие «слезовыжималки», истории про бандитские разборки, про доблестных милиционеров и про войну. Все они были плюс-минус похожи друг на друга и часто проигрывали иностранным конкурентам в уровне съемки, постановки, актерской игры и проработки сценария. Получались и бриллианты — только редко. Из-за чего многие не воспринимали всерьез отечественные продукты. К счастью, все изменилось.
Выход «Триггера» ознаменовал новую эру экспериментов и серьезный рост качества российских сериалов. Они перестали выглядеть дешевыми кальками зарубежных и обрели собственное лицо. А также стали полноправными рассказчиками, говорящими на одном языке со зрителями. Но планка поднималась с боем. Сначала Александре Ремизовой пришлось доказывать важным шишкам с «Первого канала», что у истории про психолога-провокатора есть потенциал. «Слишком узко, неактуально, тут нет никакого саспенса», — вот как ей отвечали. Как видим, Саша сумела отстоять идею, воплотить в жизнь и продолжить экспериментировать.
Ремизова в качестве продюсера поработала еще над такими сериалами, как «Король и Шут», «Нулевой пациент», «Проект «Анна Николаевна»» и т.д.
«Триггер. Фильм» — это одновременно продолжение второго сезона и мостик к третьему, который планируют выпустить в 2024 году. По сюжету полнометражки после пережитых драматических событий Артем Стрелецкий переезжает к морю, где он был счастлив в детстве. Там герой устраивается барменом и знакомится с девушкой Майей. У них завязывается роман, и вместе с ней Стрелецкий пытается избавиться от прошлого. Правда, само прошлое не хочет его отпускать.
Вроде бы синопсис интригующий. Те, кто смотрел, примерно понимают, какое прошлое его может не отпускать. Все-таки второй сезон закончился на высокой ноте с последующим мощным клиффхенгером. Только на проверку история полнометражки вышла довольно пресной и без должной динамики.
Самая слабая часть фильма — первая половина, которая выглядит как одна сплошная экспозиция. Целых 45 минут нам широкими, даже порой слишком, мазками показывают жизнь Стрелецкого. Вот он работает барменом в местном заведении, пару раз даже в формате коротких бесед проводит свои сеансы. Потом показывают местный «бойцовский клуб», где Стрелецкий с кем-то боксирует без перчаток в бинтах. Тут он знакомится с очаровательной Маей, с которой очень быстро переспит (ну а кто сомневался?). Между делом Артем неловко возится с «сыном», к которому относится равнодушно, и игнорирует просьбы хорошего друга включить психолога, чтобы помочь ему разобраться с внутренними и семейными проблемами.
В коротком пересказе может показаться, что никаких проблем нет, но они есть и их предостаточно. Начну с самого очевидного — ничего из этого не раскрывает главного героя. Создатели, конечно, пытаются преподнести Стрелецкого с другого ракурса. На работе происходит два случая, когда он, типа, применяет свои навыки психолога. Но на это отводится катастрофически мало времени — не больше десяти-пятнадцати секунд. В остальное время Артем просто трудится, а нам показывают гостей и бар. Зачем? Почему? Да фиг его знает. С тем же успехом Стрелецкий мог бы туристов катать на лодке. Ничего бы принципиально не поменялось.
Отношения с Маей тоже поданы крайне куцо. Они развиваются стремительно и в основном за кадром, потому что показанного на экране не хватает, чтобы поверить в их вспыхнувшие романтические чувства друг к другу. Там с момента знакомства до сцены секса проходит 20 минут фильма, и от силы половину из них показывают взаимодействия героев, в которых ноль романтики. Зато какую чувственную прелюдию устраивают оба, когда дело доходит до постели, словно они безумно влюбились друг в друга и теперь боятся испортить пошлостью волшебную атмосферу первой физической близости. К сожалению, при таком подходе сцена вызывает недоумение и смешки.
Похвалить первую половину есть за что. За сюрреалистичные воображаемые посиделки за столом в голове Артема со всеми знаковыми людьми в его жизни, где они играют в слова. Это придает происходящему на экране хоть какую-то динамику, разбавляет поднадоевшую скучную рутину и позволяет наглядно отследить душевные терзания Стрелецкого. Вышло неплохо показать «внутренний мир» главного героя зрителю, но есть стойкое ощущение, как будто недокрутили идею. Надо было уходить в полный сюрреализм происходящего, показать, насколько Артем сам нуждается в хорошем психологе, возможно в таком же психологе-провокаторе, как он сам.
Те самые посиделки, которые придают первой половине динамику и хоть как-то удерживают внимание
Вторая половина идет заметно бодрее первой благодаря персонажу, который знатно попил кровушки Стрелецкого за сериал. Все самые напряженные, драматические и классные моменты связаны именно с ним. Главному герою даже вновь приходится прибегнуть к излюбленному методу и спровоцировать нежеланного «подопечного» шокирующими действиями.
Несмотря на то, что создатели отвечают сразу на несколько вопросов, повисших в воздухе после окончания второго сезона, они тут же рождают новые. А еще генерируют кучу сюжетных и логических дыр. Одна из таких связана с информацией, которую Стрелецкий никогда бы в жизни не пропустил мимо ушей. В некоторых моментах из-за идиотизма персонажей рука обязательно потянется к лицу, чтобы пробить фейспалм. Это, конечно, не сравнится с легендарными поступками космонавтов из «Чужой: Завет», но поверьте близко.
Обе половины страдают от обилия необязательных сцен, реплик, кадров и акцентов, которые часто никуда не ведут или ничего не дают самой истории. Как вот сцены с бойцовским клубом. Это выглядит как намеренное растягивание хронометража, чтобы спешл (специальный эпизод) превратить в полноценный фильм. Если вырезать все лишнее, что не влияет на сюжет, то получим 45-минутную динамичную серию.
У меня три претензии к фильму. Первая звучит так — шаблонность. Она прослеживается во всех новых персонажах, занявших первый и второй план. Каждый из них обрисован схематично, представляет какой-то конкретный типаж, лишенный индивидуальности.
Никита, владелец бара, считает, что жена должна во всем поддерживать мужа, а не пилить
Возьмем Никиту, друга Артема. Типичный мужлан, мыслящий стереотипами о роли женщины в семье. Все, что его волнует — доставшийся по наследству бар, за которым теперь рьяно приглядывает из-за чувства вины, потому что так ни разу и не навестил отца, хотя обещал. Чем запоминается Никита? Любовью к барной стойке, за которой ухаживает лучше, чем за женой, репликой, что жена должна поддерживать мужа во всех начинаниях, потому что так делала его мама, и идиотским поступком в конце фильма. Что из этого вписано в сюжет? Только последнее.
Никита — это говорящая голова, картонка, сценарная функция с помощью которой решают всего две задачи. Одна — двигать сюжет (в конце), другая — провести наглядную параллель с героем, чтобы зритель все понял, что они оба заложники прошлого. Ни добавить, ни убивать. Зачем? Почему? Да фиг его знает.
Знакомьтесь — это Оля, типичная жена с типичными фразочками, грустит от мысли, что ее муж не похож на Артема
Оля, жена Никиты, тоже еще один типичный образ. Она устала от быта, от детей, от выходок мужа и от свалившейся на нее ответственности. Она — дитя цивилизации, города, ей некомфортна эта «деревенская жизнь». Настолько шаблонное описание нарочно не придумаешь. Ничем ярким не запомнилась. Как и полагается, в конце ушла от туповатого мужа, которому нормально, что детишки играют ночью в баре чуть ли не при полной посадке.
Романтический интерес Артема, который существует только в голове сценаристов, потому что в самом фильме он показан лишь схематично
Детский психолог Майя. Можно ли сказать, что над ней создатели поработали, если сделали ее психологически здоровой личностью для контраста с главным героем? Как уже наверное стало очевидно, девушка выделяется своей… нормальностью и спокойствием. Зритель «Триггера» привык к тому, что вокруг нет адекватных — одни чокнутые. Майя служит наглядным примером для Стрелецкого, что психолог может быть без проблем с головой, а то что ему, что его бате требовалась помощь коллег.
Вторая претензия — выхолощенность. Подавляющее большинство кадров в фильме чересчур «чистые», как и показанные локации. Для примера возьмем тот же бар. Каждую ночь там аншлаг: тьма народа в зале и толкучка возле стойки. Вот только помещение выглядит так, словно его только-только закончили реставрировать — все слишком идеально. Нет ощущения жизни, не верится, что это место пользуется большим спросом. Хватило бы состарить заведение и немножко поиграться со светом, чтобы его оживить, а так ощущается, как декорация для спектакля.
Декорации красивые, вот только в них не ощущается жизни
Вот вроде бы видно, что бар, но он какой-то «пластмассовый»
Другие локации такие же прилизанные. Коттедж Никиты с Олей, пляж, причал, одинокий домик возле озера — везде чисто, аккуратно, идеально. Даже грунтовая дорога, ведущая к бару, и то выглядит как сошедшая с обложки журнала мечта перфекциониста. Подобная выхолощенность отталкивает, еще и цветокор усиливает эффект, добавляя стерильности кадру.
Кадр живописный, только «пустой»
Будет полнометражный фильм — им мы продолжим сюжетную линию второго сезона. Готовим отдельную историю главного героя в жанре драмы с элементами триллера.
Третья претензия — отсутствие самодостаточности. Выше я писал, что это спешл, растянутый на фильм. Без знания нужного бэкграунда история вообще никак не будет восприниматься, а вторая половина тупо не сработает, потому что зрителю будет плевать на персонажа — как на Стрелецкого, так и на того, кто появился внезапно.
Отсутствие самодостаточности сильно повлияло на арку Майи и Артема. Как только вводят одного важного человека, детского психолога тут же выводят из игры. А ведь это прекрасный момент, чтобы начать творить ту самую отдельную историю, о которой говорила Ремизова в интервью. Но в итоге всех лишних ненадолго убрали с экранов, чтобы не мешали творить драму с элементами триллера.
Какой-то сарай слишком «чистенький», хотя тут проводят бойцовский клуб, да и время должно было на него немного повлиять
Тогда зачем нужна Майя? Ради любовной линии, которая также лишена самодостаточности. Здесь все по канону — что наши сценаристы, что зарубежные обожают всюду пихать любовь. И не важно, к месту эти возвышенные чувства или нет, чек-лист есть — отработать нужно.
— Скажи ему правду.
— И что с ним будет? Это кошмар, с которым он будет жить до конца дней. — А так с ним будешь жить ты.
Этот чудесный диалог между Артемом и Майей лучше всего иллюстрирует то, о чем я
Несмотря на то, что детский психолог персонаж с яркой чертой, она по факту очередная сценарная функция. Про одну из них выше говорил, но на всякий случай напомню. Она своим примером наглядно показывает Стрелецкому, что не обязательно иметь проблему с «крышей», чтобы быть психологом.
Вторая сценарная функция Майи довольна проста — дать своеобразную «оплеуху» Артему. Она выражается в том самом диалоге, который привел выше. Конечно, есть еще и третья, раскрыть Стрелецкого с чувственной стороны, показать, что ему знакома любовь не понаслышке. Но сценаристы так плохо справляются с поставленной задачей, что лучше об этом забыть.
Вообще странно, что «детский психолог» дает столь очевидный совет, не подкрепляя хоть каким-то аргументом. Майя просто призывает раскрыть правду сыну. Обычно в сериале под каждое действие подводят неплохую базу, чтобы не выбивать зрителя из погружения. Все-таки даже абсурдность должна быть мало-мальски обоснованной.
И вот вроде бы Майя сказала дельную вещь, и Артем услышал, но в итоге их разговор ни к чему не привел. Тема, которую подняли сценаристы, остается висеть в воздухе мертвым грузом. Видимо решили оставить на третий сезон, там все расскажут и покажут. И про судьбу вернувшегося персонажа тоже ждите там. Не зря же мы закончили клиффхэнгером.
Нужен был отдельный фильм сериалу? Сложный на самом деле вопрос.
Это большой, непонятно зачем растянутый спешл, который, как мне кажется, сняли ради режиссерского дебюта шоураннера Александры Ремизовой. Она пыталась показать зрителю чувства и переживания Артема. Разглядеть их в сериале куда сложнее — все это оттеняется работой, трудными отношениями с окружающими и близкими, а также напряженной историей, которая сильно перетягивает на себя внимание. Посиделки за столом в голове Стрелецкого отчасти позволили «прочувствовать» внутренний надлом героя. Неплохая находка, жаль, что недокрутили.
Кринжовая сцена, в которой «хорошо» все: воспитательница, которая по факту не должна работать с детьми (она свою профнепригодность покажет потом еще), детский психолог, никак не комментирующая выходку тетки, и Артем, кошмарящий теперь воспиталок
Но все приятные эмоции от просмотра убили затянутость, пустые сюжетные арки, отсутствие ярких, запоминающихся сцен, нелогичность персонажей и крайне неровная динамика. Долгая раскачка погружает зрителя в дрему, а сама история недостаточно хороша, чтобы «окупить» просмотр. Развязка с очередным клиффхэнгером оставляет неприятное послевкусие. Из-за этого возникает стойкое чувство вторичности, ведь от фильма ждешь какой-никакой завершенности хотя бы в рамках «местного приключения», а тут тебе концовка в стиле второго сезона. Ну спасибо.
Все, я слишком разбубнелся, пора бы и о плюсах поговорить. Они тут есть. Операторская работа — мое почтение. В некоторых сценах камера брала неудобные ракурсы, идеально подчеркивающие сюрреалистичность и безумие происходящего. В этот момент я невольно ощутил то же, что и Стрелецкий — настолько мощная получилась синергия между работой оператора, актера и монтажера.
Подобных ярких и крутых сцен в фильме слишком мало
А какие живописные виды иногда мелькают в кадре. Тут даже я, черствый хлебушек, остался под приятным впечатлением. Притом каждый такой красивый шот сдобрен ласкающим глаз цветокором. Визуальная составляющая фильма на высшем уровне. Можно скринить и ставить на обои, природа Карелии просто восхитительна.
Кадры с природой вышли живописными
Что мы имеем в итоге? Режиссерский дебют продюсера и автора идеи Александры Ремизовой вышел… посредственным. «Триггер. Фильм» в первую очередь создавался для фанатов сериала. Похвально, что создатели не топчутся на месте, пробуют что-то новенькое, но вот как будто чего-то ему не хватает. Возможно я прошу слишком многого от мостика между вторым и третьим сезоном.
В общем, фильм не плохой и не хороший. Если бы не некоторые сюжетные моменты, можно было бы спокойно пропустить, а так на всякий случай лучше ознакомиться. Картина смотрится достаточно легко и непринужденно, просто местами скучновато и не интересно. Как-то оживляют просмотр живописные виды Карелии и операторская работа. Ну и актерская игра Максима Матвеева как всегда на высоте. Без него бы «Триггер» явно был бы не так успешен.
Ник Ньюэлл — боец ММА, у которого нет руки. Он получает редкий шанс побороться за чемпионство в легком весе. Победа важна не только лично для Ника, но и для всех людей с физическими особенностями и травмами.
Бунтарка (2006) КР 7.1
Год назад Хейли представляла свою страну в мировом турнире по спортивной гимнастике. Но в последний момент она отказалась от участия в чемпионате, лишив тем самым команду золотой медали. Хейли решила поставить крест на спортивной карьере и жить «нормальной жизнью подростка» — вламываться в окна домов богачей, ездить на скейте и тусоваться с сомнительными личностями. Однажды ее ловит полиция и предъявляет ей обвинение в злостном хулиганстве. Теперь у нее только два пути — либо в тюрьму, либо в закрытую элитную гимнастическую академию.
Гонка (2013) КР 8.1
1970-е. Два непримиримых соперника в гонках «Формула-1» — обаятельный плейбой-англичанин Джеймс Хант и дисциплинированный перфекционист-австриец Ники Лауда — доводят себя до предела физической и психологической выносливости ради победы. Каждый из них стремится быть первым, а ошибка на трассе может стоить гонщикам жизни.
Мирный воин (2006) КР 7.8
Дэн Миллмен - талантливый гимнаст колледжа, мечтающий о выступлении на Олимпийских играх. У него всё есть: награды, друзья по команде, быстрые мотоциклы, девушки и бесшабашные вечеринки.
Мир Дэна переворачивается с ног на голову, когда он встречает загадочного незнакомца по имени Сократ, у которого достаточно возможностей, чтоб открыть новый мир силы и понимания. После серьёзной травмы, с помощью Сократа и эфемерной молодой девушки по имени Джой, Ден понимает, что ему много чему ещё придется научиться...
Один вдох (2020) КР 7.4
Марине Гордеевой 40 лет. За плечами неудачный брак, работа, которая не приносит удовольствия, и никаких перспектив. Неожиданно она открывает для себя фридайвинг — опасный для жизни вид спорта. Нужно задержать дыхание и погрузиться в подводный мир, где единственный враг — твой собственный страх.
Прорваться в НБА (2022) КР 7.5
Бывший баскетбольный скаут случайно натыкается на молодое дарование и решает использовать его, чтобы вернуться в НБА.
Тоня против всех (2017) КР 7.3
Американской фигуристке Тоне Хардинг пришлось нелегко: сначала тяжелое детство с грозной матерью, потом тяжелая юность, ранний брак с проходимцем и неудачи на соревнованиях из-за заниженных судьями оценок. А потом случился скандал: во время важнейших соревнований план запугать конкурентку выходит Тоне боком.
Человек, который изменил всё (2011) КР 7.7
2001 год. Менеджер бейсбольной команды Oakland Athletics Билли Бин после проигрыша в ключевом матче команде New York Yankees, которая обладает значительно большим бюджетом, решает в корне изменить систему подбора игроков. Во время деловой поездки в Кливленд он знакомится с молодым выпускником Йеля, экономистом Питером Брэндом, который при помощи математических расчётов предлагает внедрить новаторскую схему оценки полезности игроков, основываясь на показателях их личной статистики.
Эдди «Орёл» (2015) КР 7.7
С самого детства Эдди Эдвардс грезил Олимпийскими играми. Неуклюжий мальчик в очках пробовал заняться всеми видами спорта, которые могли бы привести его на Олимпиаду, но неудачи почти убили веру в невозможное, и он, смирившись, решил продолжить семейное дело и стать штукатуром. Как раз в этот момент Эдди увидел лыжный склон и решил во что бы то ни стало попасть на Зимние Олимпийские игры. Немного потратив себя на горные лыжи, он выясняет, что у Великобритании уже несколько десятилетий не было прыгуна на лыжах с трамплина. Преисполненный решимости Эдди отправляется на знаменитую тренировочную базу в Германию.
Я — Болт (2016) КР 7.4
Усэйн Болт – единственный в мире спринтер, выигравший забеги на трех Олимпийских играх подряд. Ему рукоплескали Пекин, Лондон и Рио. За свою спортивную карьеру Болт установил 8 мировых рекордов и стал главным ямайским спринтером всех времен. Режиссеры представляют микс из трансляций и архивных кадров, которые расскажут, что за человек Усэйн Болт, и как ему дались все его огромные заслуги. Фильм показывает Болта не только глазами его восхищенных товарищей – не менее великих спортсменов, кое-что ямайский спринтер поведает о себе сам.
Джерри Сайнфелд один из самых богатейших актеров мира и заработал он это благодаря ситкому названному в его честь.
"Сайнфелд" большинство в России даже не слышали про этот сериал конца 80-х. А ведь он был единственным настоящим конкурентом популярного в СНГ сериала "Друзья", и даже обгонял его по просмотрам когда сериалы шли одновременно. Так уж получилось что нормальный русский перевод мега-популярного ситкома из США появился лишь недавно, и то только на Netflix, который покинул Россию. Сам сериал является детищем Ларри Дэвида (старика известного по ситкому "Умерь свой энтузиазм", ну тот самый откуда мем Directed by Robert B. Weide"), за основу идеи взята жизнь реального стенд-ап комика Джерри Сайнфелда
Про что шоу? сами создатели сериала позиционировали Сайнфелд как "Шоу ни о чем" там просто болтавня, глупые житейские ситуации и вообщем ничего серьезного, однако это не мешает сериалу зачаровывать, я пересмотрел его уже три-четыре раза полностью за эти два года.
Парень в цветастой рубашке это Майкл Ричардс, он исполняет роль Крамера в сериале. Ситуация забавна тем что персонаж взят с реального человека, Кенни Крамера который жил не подалеку от Джерри Сайнфелда (гг сериала) и Ларри Дэвида (создателя сериала) после того как сериальный Крамер стал знаменит, реальный Крамер начал проводить туры по своей реальной жизни, что позже обыграли в сериале. Актер игравший Крамера под конец зарабатывал около 800 тысяч долларов за эпизод, в целом получив за Сайнфелд около 46 миллионов долларов, это не считая всяких выплат за повторный показ, а также денег со стриминговых площадок, несколько лет назад Netflix выкупил права на показ за 500 миллионов долларов.
Рядом с ним, очкастый коротышка с залысиной и явно в теле, это Джейсон Александр, его персонаж Джордж Костанза, чьим прототипом частично послужил сам создатель сериала Ларри. По сериалу он самый близкий друг Джерри, еще со школьной скамьи. Актер который его играет заработал на Сайнфелде около 80 миллионов долларов, получал за серию он примерно 250 тысяч зеленых.
Девушка рядом с ним, это Джулия Луис Дрейфус, ей и без сериала повезло родится в богатой семье (или династии?) французско-еврейских миллиардеров Дрейфусов. Она играет роль Элейн, бывшей девушки Джерри которая стала ему и его друзьям очень близким другом. Состояние актрисы оценивается в 280 миллионов долларов, плюс семейное наследие на 100 миллионов. Ее зарплата за серию доходила до 600 тысяч долларов.
А вот и сам Джерри Сайнфелд, в честь которого был назван сериал, ныне он коллекционирует автомобили, у него их более 150 штук, также у него более 20 единиц недвижимости. Всего вместе с активами у него 1 миллиард 200 миллионов долларов, он получал 1 миллион долларов за серию. Сейчас он каждый месяц получает около 4 миллионов от дистрибьютеров сериала. Начинал Джерри с простого стенд-ап комика, а сегодня имеет состояние которому могут позавидовать голливудские актеры первого эшелона
На многих онлайн площадках и торрентах качественный перевод есть только в первых трех сезонах из девяти, хотя Netflix перевел все девять сезонов, указывать ссылки я не могу, но найти в нормальном переводе все сезоны не сложно.
10 января мы не могли пройти мимо такой даты, как 25 лет с момента выхода дебютной серии Сопрано, одного из самых-самых любимых сериалов на все времена.
Обычно такие сериалы называют КУЛЬТОВЫМИ. Это действительно так. Ловите пару крепких цитат от Тони:
Я понял, что мне надо быть печальным клоуном. Снаружи смеюсь, а внутри плачу.
Я как царь Мидас, только наоборот — все, к чему я прикасаюсь, превращается в дерьмо.
А в прикрепленном видео момент сериала, который запомнился крайне реалистичной дракой между Тони и Ральфом. Пока вспоминали какой Сопрано охренительный, очень захотелось еще раз посмотреть. Кто пока не добрался - пора, ребята👍
