Советую посмотреть фильм "Камон Камон" (C'mon C'mon) (2021)
Режиссёр: Майк Миллс
Жанр: драма
Год: 2021
Страна: США
Маленькие детки – маленькие бедки, но и то и другое имеет свойство расти. Длинноты в
кинокарьере режиссера Майка Миллса сопоставимы с медлительностью его кинолент,
но это не упрек, а скорее черта натуры. Сколь быстротечно детство, столь неспешного
и бережного отношения требует оно. Тема взросления и семейных отношений –
ключевая для режиссера. Он иронично начал исследовать ее с «Дурной привычки», развил
в «Начинающих» и, кажется, подошел к самой сути своих исканий в «Камон Камон». В
фильме, обретшем форму радиодневника, состоящего из монологов, интервью и
наполненного классической музыкой, раскрывается абсолютный режиссерский слух
его создателя. Это неудивительно, ведь и само название побуждает зрителя к действию, и в случае Миллса – это умение слушать.
В детстве мир пестрит красками, а с возрастом сереет. Черно-белая гамма фильма, на
который мы смотрим глазами усталого и разочарованного, пережившего боль утраты
матери и разлуки с любимой, героя Хоакина Феникса (очередная заявка на Оскар)
по законам жанра должна впустить в себя свет. Поближе познакомившись с девятилетним племянником (юная звездочка Вуди Норман), он отправляется с ним в путешествие по разным уголкам США. Это необходимо для его проекта, состоящего из интервью о будущем с будущим страны – детьми разных возрастов, культур,
социальных групп.
Предсказуемо цвет пронзает выцветшее полотно фильма, в котором современность не вопит и не
отвлекает от главных героев и темы. Но происходит это не так, как ожидает зритель. В финале на экране возникает единственный цветной кадр-посвящение одному из юных респондентов – девятилетнему Деванте Брайанту, застреленному во время беспорядков в Новом Орлеане. Очень важно досмотреть, а точнее, дослушать фильм до конца, до последнего титра, потому что главные слова звучат именно в финале, которому все основное повествование служит прологом. Звучат здесь и «Реквием» Моцарта, и «Лунный свет» Дебюсси, но все эти музыкальные переливы, дополненные не вымышленными диалогами, сливаются в подобие «Песен об умерших детях» Малера.
Неторопливо и без нагнетаний фильм не только колесит по городам, но и по болезненным
вопросам, терзающим родителей, детей, каждого. Для них нет универсальных ответов, но найти их приходится каждому из нас в течение жизни. Сопровождается фильм многочисленными отсылками к книгам по психологии вроде «Практического руководства по восстановлению отношений между родителями и детьми» или книге о «Семье биполярных медведей», посвященных жизни в семье, где у одного из родителей биполярное расстройство (одно из
сюжетных обстоятельств фильма).
В отличие от десятков фильмов,
эксплуатирующих присутствие детей на экране «Камон Камон» не создан, ради
выклянчивания эмоций. Это психологическое эссе, подталкивающее не бояться
остаться наедине со своими мыслями – опыт затяжных карантинов ыявил острую
проблему человеческого страха остаться в одиночестве – один на один с собой.
«Камон Камон», наполненный лирикой без патоки, показывает, что в наших силах
уберечь детей от того, чему мы сегодня отчаянно противостоим: от глобальных вызовов до маленьких личных драм. Этот фильм аккуратно и без назиданий учит обращаться с детскими и родительскими страхами, отвечать на самые трудные «детские вопросы» и выражать и понимать собственные чувства. Кино без глянца и фильтров соцсетей, без «образцово-показательности» и фальши. Кино, которое могло бы стать аудиоспектаклем, своей темой и формой молящее быть не просто услышанным, но выслушанным.
«Он маленький человек. Просто будь с ним честен», «Это нормально, что все не так», «Нужно
найти, как искать», «Будь забавным, запятая, когда можешь, и точка», – здесь много случайно оброненных фраз, простых истин, уносящих в размышления, реже – к воплощениям. Черно-белый «Камон Камон» учит проживать два эти цвета-состояния – мрака и пустоты – внутри себя, и помогать переживать их тем, кто нам дорог. Если и считать фильм проходным, то путь его пролегает аккурат через сердца зрителей.
https://www.youtube.com/watch?v=fWL-Hhz5aXQ
@Эмилия Деменцова, «Кинорепортер»
