А вот удалось ли этот успех повторить фильму 2025 года узнаем в следующий раз.
Этими словами я закончил прошлую часть, так что не затягивая переходим к сути.
Производственный ад
«Голый пистолет 3» планировался финалом франшизы, но когда это кого-то останавливало? В 2009 году был анонсирован фильм The Naked Gun: What 4? The Rhythm of Evil, который должен был рассказать историю того, как Фрэнк готовит молодого новичка. Сценарий был написан Аланом Спенсером, который утверждал, что взялся за эту работу, чтобы не допустить появления второсортного сиквела (что говорит о том, что сиквел планировали в любом случае, и стоял вопрос о том, попадёт ли он в руки тем, кому плевать на франшизу, или людям, которые её любят и уважают). Он впечатлил руководство Paramount и контрольную группу (только ЦАЦ не были впечатлены, но я думаю, что если бы у них был выбор между вариантом Спенсера и тем, что вышло, они бы выбрали первое), что дало проекту зелёный свет.
Изначально Спенсер написал фильм под Нильсена, который должен был передать эстафету новому поколению некомпетентных полицейских, но Paramount сначала попросила его сократить роль до камео по бюджетным соображениям, а позже решила вообще убрать его персонажа. После этой просьбы Спенсер покинул проект, сам проект закрыли, а некоторое время спустя Лесли Нильсен умер, что надолго прекратило разговоры о продолжении.
В декабре 2013 года Paramount объявила о разработке перезапуска франшизы с Эдом Хелмсом (звезда «Офиса» и дантист из «Мальчишника в Вегасе») в роли Фрэнка Дребина, а сценарий писали в соавторстве Томас Леннон и Роберт Бен Гарант (очень спорный выбор – оба, кроме «Ночи в музее», вроде как ничем похвастаться и не могут). В январе 2014 года Гарант сообщил, что рабочее название проекта — «Эпизод IV: Новая надежда» (ну да, как в «Звёздных войнах»), и объявил, что это будет продолжение оригинальных фильмов. Хелмс должен был сыграть персонажа, который представляется как «Фрэнк Дребин, не родственник».
В марте 2015 года Дэвид Цукер заявил, что ему предложили продюсировать проект, но он отказался, потому что чувствовал, что он будет отличаться от его фильмов. В августе 2015 года Хелмс подтвердил, что сценарий всё ещё пишется, но он понимает, что аудитория сейчас иная и на фильм в старом стиле может отреагировать негативно, а потому от некоторых старых подходов нужно отойти. И с того момента про эту попытку никто ничего не слышал.
К марту 2017 года Дэвид Цукер и Пэт Профт (ровно половина от отцов оригинальной франшизы) завершили сценарий, в котором сюжет был переработан с учётом роли сына Фрэнка Дребина, который должен был стать секретным агентом, а не полицейским (видно, что эта попытка сильно повлияла на итог). Изначально сценарий назывался «Голый пистолет 444 1/4: Нордберг сделал это», но позже был переименован в «Голый: Невозможное», пародируя франшизы «Миссия невыполнима», «Борн» и бондиану (ещё раз эта попытка сильно повлияла на финальный результат).
Комментируя это, Цукер отметил, что «полицейских фильмов больше не снимают», а пародия должна высмеивать что-то актуальное (и в целом он прав). По словам Цукера, Paramount понравился сценарий, но в какой-то момент студия решила отказаться от него.
В январе 2021 года было объявлено, что Сет Макфарлейн (ну странный выбор, но этот парень хотя бы работал с комедиями, хотя больше как актёр и продюсер, но «Тэда», который «Третий лишний», он написал, «Американский папаша» и «Гриффины») был нанят для дальнейшей разработки проекта. По его инициативе был приглашён на роль Фрэнка Дребина-младшего Лиам Нисон. А тот был и рад.
В октябре 2022 года было объявлено о начале работы над фильмом с Нисоном в главной роли Фрэнка Дребина-младшего и Акивой Шаффером в качестве режиссёра и сценариста, Дэн Грегор и Дуг Манд в качестве сценаристов (запомните эти имена!). Они перерабатывали прошлый материал за авторством Марка Хентманна и Алека Салкина.
Цукер снова получил предложение стать исполнительным продюсером фильма, но отказался, заявив, что не хочет претендовать на роль в проекте, к которому не имеет отношения (я бы тоже не хотел замазаться в этом и легализовывать это продолжение своим участием).
После выхода фильма Цукер сказал, что не собирался его смотреть (как он обычно поступал с продолжениями своих работ), но был рад, что фильм оказался успешным, и остался в хороших отношениях с режиссёром и сценаристами. Он отказался участвовать в создании фильма в основном потому, что считал, что снял бы его по-другому.
Сюжет
Лейтенант Фрэнк Дребин-младший из полицейского управления Лос-Анджелеса в одиночку предотвращает ограбление банка, переодевшись школьницей (пародируя «Миссию невыполнимую» с её масками). Однако всё ограбление – это лишь отвлекающий манёвр, чтобы украсть «P.L.O.T. Device» (ох уж эти мета-шутки, они уже тогда должны были меня насторожить, но это было вполне в духе «Голого пистолета», так что я даже похихикал) из сейфовой ячейки. Начальник полиции Дэвис переводит Дребина на другую должность, так как его методы слишком грубы и вызывают вопросы. Дальше следует забавная сцена того, как новое поколение в лице Дребина-младшего, Эда Хоккена-младшего и Не Нордберга-младшего общаются с портретами своих отцов (все, кроме Нордберга, говорят, что их отцы были лучшими и им далеко до них), Фрэнк молит прислать ему сову в знак одобрения.
Дребин расследует странную автокатастрофу, в которой погиб инженер ПО Саймон Дэвенпорт. Он считает, что это было самоубийство, но сестра Саймона – Бет, писательница детективов, утверждает обратное. Дребин пытается отговорить её от дальнейшего расследования, но всё тщетно. Сам Дребин встречается с Ричардом Кейном, работодателем Саймона, на технологической выставке компании. Кейн дарит беспилотный электромобиль полицейскому отряду и приглашает Дребина в свой ночной клуб, Фрэнк замечает, что логотип клуба совпадает со спичечным коробком, найденным на месте аварии Саймона.
Кейн демонстрирует группе людей, как он будет использовать украденный «P.L.O.T. device»: он вызывает у людей неконтролируемую агрессию, возвращая их в дикое состояние, благодаря чему он сократит численность населения и поведёт оставшихся в новый мир (это же, б***ь, Kingsman, даже не пародия, они даже не изменили ничего, это просто сюжет Kingsman, они один раз высмеяли в самом конце, когда Кейн получил под дых и вся его идеология о праве сильного пошла к чёрту, но Kingsman делал это же весь фильм, демонстрируя, что персонаж Джексона не переносит вида крови! Kingsman больше пародия, чем «Голый пистолет», пародирующий в том числе Kingsman!).
Дребин, допрашивая одного из грабителей банков, узнаёт о банковской ячейке, которая принадлежала Саймону, и связывает эти два дела. В клубе Кейна Бет отвлекает Кейна дерьмовой песней, пока Дребин сражается с охраной (я должен был сказать это при упоминании первой драки, но экшен в этом фильме не в духе «Голого пистолета», он слишком серьёзный, да и вообще весь фильм выглядит слишком серьёзным), чтобы получить доступ к записям с камер наблюдения. Он обнаруживает, что Саймон тайно встречался с журналистом.
Дэвис отстраняет Дребина после того, как Кейн рассказывает о его деятельности. Бет остаётся с деморализованным Дребином, и он наконец решает отпустить воспоминания о покойной жене (на об этом говорили где-то в начале фильма, но кому не всё равно). Дребин и Бет проводят романтические выходные в альпийском домике, они занимаются сексом втроём с волшебным снеговиком, но снеговик становится агрессивным, когда они перестают уделять ему внимание, и Бет приходится его убить (я ещё вернусь к этой сцене, но сейчас отмечу, что это 4 безвозвратно потерянные минуты моей жизни).
Дребин находит убитого журналиста, и тупейшим, но оттого даже несколько забавным обманом его заставили признаться в преступлении. Он сбегает на электромобиле, но Кейн перехватывает управление и пытается убить Дребина, как он сделал это с Саймоном. Дребин разбивает лобовое стекло и пытается выбраться, но раз за разом череда безумных обстоятельств мешает ему. В панике он случайно активирует Клиппи (та самая скобочка из старого Word – один из лучших элементов фильма), который открывает двери (потому что этот парень поможет с чем угодно).
Тем временем полицейский отряд закрывают. Бет рассказывает, что Саймон боялся, что устройством P.L.O.T. воспользуются не по назначению, но Дребин говорит, что Бет его использует, и в гневе уходит (а ещё там был просто «уморительный» разговор про старый видик).
Дребин ловит приспешника Кейна, Густафсона, и запугивает его, чтобы тот раскрыл план Кейна.
Дребин отправляется мешать Кейну, а Бет планирует убить его, но тот читал её книги и предугадал её план. Дребин находит P.L.O.T., пусть даже и потеряв ради этого штаны, из-за чего люди не подчиняются его приказу об эвакуации.
Кейн активирует P.L.O.T., и весь город охватывает насилие. Дребин пробивается сквозь толпу людей (это пародия на «Kingsman», и вы ожидаете интересную пародию на ту самую сцену в церкви – забейте, её тут нет, и данная драка весьма тухлая). Он не может завести машину, но тут дух его отца является в облике совы (вот это был переломный момент, если до этого я смотрел этот фильм как не самый удачный, но терпимый, то это изменило всё: во-первых, при первом просмотре (да, я смотрел фильм дважды) я не сообразил, почему сова (только второй просмотр позволил мне связать разговор с портретом и финал фильма, в первый раз я тупо забыл о нём), а во-вторых, этот момент показал, насколько авторам было по**й, но подробней об этом потом), и поднимает Дребина в воздух, догоняет Кейна и ослепляет того своими экскрементами.
Завязывается бой между Дребином и Кейном, последний сгибается от боли после одного удара в живот и больше не хочет драться. Бет желает его застрелить, но Дребин её останавливает. Все спасены.
После этого Дребин и Бет проводят вместе время на тропическом курорте. Перед титрами все замирает (прямо как в финале серий «Полицейского отряда!»), и только Бет и Фрэнк двигаются, далее они замечают зрителя и буквально ломают четвёртую стену.
В сцене после титров «Странный Эл» Янкович готовится устроить шоу в бункере Кейна, но обнаруживает, что там совершенно пусто, и приходит в замешательство.
Разбор
Визуал. Фильм снят хорошо – этого не отнять. Мне не нравится цветокоррекция – она ближе к тому, как выглядят современные боевики или даже кинокомиксы, отчего картинка кажется слишком пафосной и серьёзной, комедии обычно менее контрастные, что ли.
Объект пародии. Я согласился с Цукером, что полицейские фильмы уже не актуальны для пародий, ведь их просто нет, но это не означает, что сам принцип построения пародий поменялся.
Фильм действительно позиционируется как пародия на шпионские фильмы. Вот тут целую хвалебную статью накатали и это было бы правильно, если бы не одно, хотя нет всё же два но. Первое: у нас есть «Остин Пауэрс», который, конечно, на любителя, но уже парадировал этот жанр и захватил прям неплохо: «Фантомаса», бондиану, «Борна», да фильмы своих эпох, но основные штампы мало поменялись.
Второе: пародийный фильм не может и не должен парадировать 1 фильм — он должен захватывать широкий пласт узнаваемых картин, чтобы это работало. Тут же одна пародийная сцена на «Миссию невыполнимую» (ладно ещё сцена с тем, как Дребин раскалывает пособника Кейна) и весь остальной фильм пародирует Kingsman.
Далее, что это за попытка усидеть на двух стульях, почему Фрэнк Дребин-младший должен парадировать шпионские фильмы, но при этом сохраняется антураж фильмов про полицейских? Цукер же разумно предлагал просто сделать его спецагентом. Это бы позволило и лучше обыграть другие шпионские фильмы (вот понравился авторам фильм Kingsman, ну так сделайте так, чтобы Фрэнк, как Эггси, проходил обучение и сделайте его безумным (я вот не так давно разбирал книгу Гэри К. Вульфа «Джессика Рэббит: Секрёзные дела» и там автор нечто подобное описывал только уже в прошедшем времени, что агентов учат танцевать, разбираться в алкоголе, что они вечно ходят в смокингах, даже если это не уместно – почему бы это не обыграть? Дребин говорит про тяжёлые тренировки, а на фоне они коктейли мешают, что их учат одеваться неприметно, а он в расшитом стразами смокинге ходит по супермаркету, чтобы сам Дребин проходил испытания безумным образом и так далее) вы сможете лучше обыграть Бет как очередную девушку Бонда, далее намешать пафоса шпионских фильмов с чанами с кислотой, акулами, пираньями…) и сделало бы историю более ровной.
Экшен. Я уже говорил, но экшен вообще не в духе «Голого пистолета», он чересчур реалистичный и серьёзный.
Лиам Нисон. Я в прошлой части много распинался о роли Лесли Нильсена для трилогии – его талант говорить абсурдные вещи с каменным лицом, при этом сохраняя эмоциональность героя, то, вокруг чего крутилась добрая половина шуток фильмов. Лиам Нисон – хороший актёр, но этим умением не обладает. У человека без малого 50 лет драматических серьёзных ролей за спиной, это не его амплуа (да, Лесли Нильсен тоже был изначально драматическим актёром, но ориентироваться на него – это ошибка выжившего). Даже на уровне монологов: монологи Нильсена вызывают смех тем, как они написаны и как он их подаёт, а Нисон воспринимается на серьёзных щах.
Остальные актёры тоже не достигают того эффекта, что был в оригинальной трилогии.
Юмор. Он спорный. Тут есть хорошие шутки: фотосессия преступника, Нордберг, который не был лучшим, реклама в серверной, первая сцена с машиной, вся сцена с духовкой (но это скорее шутка для «Очень страшного кино» или «Супергеройского кино»), нож и диктофон, новое лобовое стекло, ну и моя любимая шутка, от которой прям веет духом оригинальных фильмов:
Бармен: Вы меня не помните, да?
Фрэнк: Надо ли мне?
Бармен: Мой брат. Ты в него выстрелил во имя справедливости.
Фрэнк:. Это может быть буквально тысячи людей.
Бармен: Ты выстрелил ему в спину, когда он убегал.
Фрэнк: Сотни.
Бармен: Безоружен.
Фрэнк: Не менее пятидесяти.
Бармен: Он был белым.
Фрэнк: Так ты брат Томми Ройленда! Как он поживает?
Бармен: Серьезно? Плохо.
Проблема в том, что я перечислил, наверное, все показавшиеся мне смешными шутки. Всё остальное или повторение шуток из оригинала (сигары? Да, я знаю), или просто очень спорные и затянутые шутки (шутка с девочкой или снеговик). Много очевидных шуток (как с краном и крангеймом).
Но это полбеды. Основная проблема в том, что шуток мало, они редкие и затянуты.
Я обещал вернуться к снеговику, и это тот самый момент. Вспомните шутку со свиданием Фрэнка и Джейн в первом фильме: нам за 4 минуты выдали около десятка шуток, и хоть какие-то вас рассмешат. Тут же за 4 минуты нам показали одну шутку, ладно, полторы. Мало того что они просто на любителя, так они ещё и адски затянуты.
И весь фильм лишён той динамики юмора, о которой я говорил: если в оригинальных фильмах нет и 10 секунд без юмора, то тут есть 10 минут без юмора.
Визуального юмора также в разы меньше, более того, если оригинальная трилогия могла позволить себе оставлять некоторые шутки фоном, то тут авторы каждую шутку будут тыкать вам в лицо, чтобы вы не дай бог не пропустили, а потому что если вы пропустите шутку сейчас, то следующую ждать минут 5.
Отношение к первоисточнику. Вот казалось бы, что сцена перед портретами даёт верный посыл, можно сказать, что это описание всего фильма:
Привет, папа. Это я, Фрэнк-младший. Я просто хочу быть таким же, как ты, но обновлённым и оригинальным. Так что, если ты услышишь меня, дай мне знак. Заставь меня увидеть сову или что-нибудь в этом роде.
И это нормально, но потом идёт фильм, и кажется, что он, да, хуже, чем оригинал, но он старается и проявляет какое-то уважение к оригиналу, людям не всё равно… А потом происходит сова.
Этот момент настолько тупой и идиотский, что я даже не знаю, с чего начать. Вот эта сова — это образ Фрэнка Дребина-младшего, Лесли Нильсена, всей оригинальной трилогии. Какого-то черта — это сова?
Я честно ожидал в этот момент если не сделанного графикой Лесли Нильсена, то хотя бы его фото, флешбэк, но нет, это сова, Лиам Нисон хватает её за ноги и летит, расталкивая мотоциклистов, после чего Дребин-сова срёт на шлем главного антагониста и улетает…
Вот это как бы отношение авторов к оригиналу — им по**р, да что там, я тут давным-давно, рассуждая о фильме «Чип и Дейл спешат на помощь» подводил к мысли, что:
«Свежий "Чип и Дейл" - это позор, снятый людьми которые ненавидят "Чипа и Дейла"».
Ровно такое же чувство у меня было при просмотре последней трети «Голого пистолета», и каково же было моё удивление, когда я решил посмотреть, кто же был сценаристом этого фильма: Дэн Грегор, Акива Шаффер и Дуг Манд — все три малоизвестные сценаристы (про последнего даже Википедия не знает) с буквально десятком, а то и меньше работ, но у каждого из них прошлый проект — это Chip 'n Dale: Rescue Rangers 2022 года.
Я буквально при первом просмотре сказал людям, с которыми смотрел этот фильм, что он вызывает ровно те же ощущения, что и CDRR. И теперь понятно почему. За ним стоят те же говноделы. Если видите эти фамилии в списке причастных к фильму, не тратьте на него время.
Как итог.
Удалось ли этот успех повторить фильму 2025 года?
