Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Стандартный недорогой фильм о «простых людях, которые могут быть героями» с Макконахи. Вначале сценарные штампы, чтобы зритель проникся симпатией и эмпатией к персонажу Макконахи: умирающий от онкологии старый пес, которому звукооператоры в изобилии наложили собачий скулеж на каждый мув. Трудный сын подросток - в наличии. Первые 30 минут пес скулит, ублюдок-сынок спорит с батей. Затем следует геройский форсаж на school bus, полном диточек, сквозь горящий лес, и он справился. Ведь настоящие герои не носят плащи и трико. Все счастливы, хлопают, дети в объятиях родителей, страдающая крайней степенью ожирения начальница Макконахи даёт ему отпуск, трудный сын кучерявый уёбок обнимает папку. Конец.
5/10 и то только из-за постаревшего Макконахи.
Фильм рассказывает о временах Дикого Запада после гражданской войны. В фильме много персонажей, среди которых главная героиня, полюбившая, выросшего в их семье индейца, сына убитого вождя. Его спас от смерти Джипси Смит, наполовину индеец, наполовину негр, профессиональный ганфайтер, защищающий беззащитных чернокожих поселенцев от куклуксклановцев.
Приготовьтесь, ибо счас будет огненная история о том, как два дебила просрали много миллионов, а киностудии инвестировали в говно в течение пяти лет. Заваривайте чаек, отложите в сторону освежитель воздуха и поудобнее примоститесь на бабку в автобусе - на связи @MorGott, а значит будет весело и слегка похабно.
1992 год. На экраны вышел фильм, в котором команда религиозных заключенных-аутистов пытается бороться против чужого в подвалах космической тюрьмы, больше похожей на Метро 2. Чужой 3 оказался настолько странным, что с одной стороны, фанаты плевались в то, что после нереально крутого Чужого Ридли Скотта и огненных Чужих Кэмерона получили что-то невнятное и очень косое, а с другой - критики, ругая его же, отсыпали ему наград, а с третьей фильм вообще собрал неплохую кассу. Некоторым глазастым казалось, что фильм выглядит так, будто Джек Потрошитель основательно так покопался у него во внутренностях в поисках чего-то важногои в принципе, почти так и оказалось.
Итак, на дворе 1987 год. Студийные боссы 20th Century Fox обильно дрочат на сборы первых двух частей Чужих и хотят продолжения, которое снова принесет им сотни миллионов баксов. С этой целью нанимаются двое опытных продюсеров, которые уже работали над первыми двумя частями Чужих - Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл. Запомните эти имена, ведь они коричневой нитью пройдут через всю историю с самого начала.
Сразу скажу - Гайлер известен нам в первую очередь по Чужим, над которыми будет работать до своей смерти, включая богопротивный Чужой: Завет (хотя больше на бумаге), да по некоторым сериям сериала "Байки из склепа", если кто такое помнит. Хилл чуть поинтереснее - у него в послужном списке и "Красная Жара", и "Обсуждению не подлежит", все те же "Байки" и ещё целый ряд картин. Тем не менее, можно сказать, что попытка снять Чужой 3 оставила на обеих карьерах такой жирный мазок известной субстанции, что последующие проекты уже не могли это исправить.
Слева Хилл, справа Гайлер. Довольные!
Итак. Этим двум пообещали 33 миллиона баксов на съемки, а взамен они должны были снять фильм, который с одной стороны, продолжит идею Чужих, а с другой - будет чем-то новеньким, что снова сорвет кассу. И несмотря на то, что Кэмерон, казалось, полностью закрыл тему, перестреляв всех кого только можно, у продюсеров был план. Большой бюджет, репутация, прибыльная франшиза - да там можно было обмазаться лучшими специалистами и творить в свое удовольствие. КАЗАЛОСЬ БЫ!
Голливудские Лелик и Болек первым делом побежали к автору оригинальных Чужих, но старина Ридли был по уши в собственных проектах и попросил зайти лет через двадцать, когда он ебанется на почве библейских отсылок. Сигурни Уивер была не в восторге от идеи законопатиться в Чужое рабство на целую серию фильмов в роли Рипли и либо вообще отказывалась, либо требовала эпизодическую роль, чтобы сильно не отсвечивать. Короче, команда мечты не получалась, и в первую очередь потому, что на вопрос "А что снимаем то?" было долгое молчание, в котором никто не услышит ваш крик.
Поэтому они метнулись кабанчиком не к кому-нибудь, а к бате жанра киберпанк - Уильяму Гибсону, автору трилогии "Киберпространство", который тогда (и всегда) был на коне, верхом и в шоколаде. Бонусом - сам писатель тоже немало вдохновлялся Чужим и уже был готов стартовать для написания нетленки. Что делать - спросил он у продюсеров.
"- Эээээээ." - было ответом. Точнее, в техзадании было написано "Сделать заебись", но что под этим заебись имелось в виду, не знал сам Господь б-г, которому проще было разделать черепаху, чем понять, что творилось в голове у парочки продюсеров. А на дворе, несмотря на оттепель между Союзом и США, витает дух Холодной войны, романы Тома Клэнси уминают как горячие пирожки, вместе с обложками, а в Голливуде зреет забастовка сценаристов, во время которой за написание сценариев коллеги по цеху могли дать пизды.
Комикс на основе сценария Гибсона. Немного спойлерю.
Поэтому перед Гибсоном стояла задача написать нетленный сюжет за короткие сроки, что он, внезапно и сделал. Понимая, что аудитория жаждет побольше узнать про мир Чужого, он нахуячил такую милую и понятную сердцу простого американского Джона историю, по которой космос поделился на два лагеря. С одной стороны - злые капиталисты из корпорации Вейланд-Ютани, а по другую - космический СССР под названием "Союз прогрессивных народов". Корабль, на котором Рипли, Ньют, Хигс и Бишоп летят через космос, попадает сначала в руки советов, которые воруют Бишопа на станцию RODINA, а затем в руки Вейланд-Ютани, которые продолжают бадяжить морс с генами чужих. Все должно было заканчиваться тем, что Советы, провалив попытки сделать из Чужого товарища, взрывают RODINУ, а Хигс помогает уничтожить чужих на станции Ютани, после чего нам должны были затизерить четвертую часть, в которой начнется патихард с войной против Чужих не то на Земле, не то в местах естественного чужого обитания.
В свете того, что Гибсон буквально не знал, чего от него хотят, он выдал лучшее из возможного. Чужой здесь помимо прочего поднимает проблему эпидемий, являясь метафорой ВИЧ, а сам сюжет, хоть и не без изъянов, получится достаточно крепким и сбалансированным - ну то есть все необходимое у Хилла и Гайлера было на руках. Даже Сигурни Уивер сказала, мол, заебись, а то она уж думала выставить им требование чтобы ее в фильме трахнул Чужой. И согласилась на роль. И что главное - весь материал был сдан в работу до того, как началась забастовка. К операторскому коллайдеру!
Это не та RODINA, которую вы ищете.
А вот хуй! Продюсеры посмотрели на годноту в своих руках и сказали - чел, это реально идеальная работа, но она нам не подходит. Мы хотели другого. Ты ж про киберпанк писал - вот и добавил бы всяких свистоперделок, да и вообще хз что еще, но не то. "А чего ж вы суки хотели?" - вежливо поинтересовался Гибсон, но ответом ему был гонорар и молчание. Что иронично - спустя годы абсолютное большинство фанатов признают, что его сценарий был лучшим из того, что мы вообще могли увидеть, по нему выпустили комикс, аудиопостановку а в конце - ещё и книгу. Но если бы он пошел в работу, то и этого поста не было бы. А так начинал раскручиваться маховик долбоебизма, захватывая все больше людей.
Кроме сценариста фильму нужен режиссер, и два брата-акробата выбрали молодого и горячего финского парня Ренни Харлина. Мы его знаем как автора Крепкого Орешка 2 и позорного "5 дней в августе", но это будет сильно позже. Харлин почитал сценарий, выслушал продолжительное тупое мычание в качестве техзадания и предложил своего сценариста - Эрика Реда.
Бедняга не знал, на что подписывается, а добрые продюсеры изложили свое видение, которое было похоже на попытки слепого описать все цвета радуги. Бонусом ему дали на написание полноценного сценария, С НУЛЯ, всего пять недель, и все это время стимулировали ему простату живительными совещаниями, умными советами и прочим явно повышающим продуктивность скрамом.
Ред слушает пожелания и наставления продюсеров. Художественная реконструкция
По сюжету на борт корабля, на котором герои второй части эвакуировались, высаживается спецназ. Выясняется, что все мертвы, а на людей нападает пятиметровый чужой. Выживает только один главный герой, которого доставляют на станцию "Северная звезда", которой заведует его отец. Оказывается, отец - генерал, который хочет Чужих приручить, сделать из них суперсолдат и скинуть их на МОСКВУ (как будто RODINЫ им было мало). Но все идет по пизде. Комар, насосавшийся разбадяженной ДНК Чужого, становится Чужекомаром и отправляется кусать коз, коров, овец и даже кур, из-за чего на станции очень скоро оказывается Чужой зоопарк - Чужекоровы, Чужеовцы и даже Чужецыплята.
На ферме никто не услышит твой крик.
Но это так, цветочки. Очень скоро оказывается, что прикосновение Чужого начинает ассимилировать всю материю и превращать ее в...Чужого. Очень скоро вся органика станции стала отчуждаться, а следом за ней и неорганика, и только главный герой с кучкой несчастных сумел спастись, потому что его пятиметровый Чужеотец-мутант при встрече с сыном пустил скупую слезу и отпустил их со станции. Очень скоро сын видит, как вся станция превращается в пятикилометрового тиранида, которого быстро упокаивают взрывами ядерных ракет.
Ну как вам размах, а? Я считаю, этот сценарист достоит пихать сюжеты во Вархаммеру, там эта ебанутость пополам с пафосом пришлась как нельзя лучше. Как вы думаете, что сделали ХиллГайлер? Правильно - объявили, что самоделка полная хуйня, и они даже были бы правы, если бы не тот факт, что они все пять недель не вынимали языки из ушей несчастного Эрика, который после такого отрекся от сценария, заявил, что это не его и идите вы все нахуй.
Один из концептов. Здесь, судя по всему, запечатлели рождение Чужим продюсеров фильма.
Более того - когда Сигурни Уивер почитала сценарий, то без всякого реквизита отложила яйцо Чужого, заявив, что после такого в Средние Века обычно глаза выкалывали, причем не тем кто писал, а тем кто читал. А Ренни Харлин взял сценариста под мышку и с фразой "Эрик, мы уходим", разорвал проект, окропил себя святой водой и отправился в Крепкий Орешек 2.
Приближался 1990 год. Третий год работы над проектом, а у двух крайне одаренных продюсеров в активе только шишки от благодарных сценаристов и геморрой от активных переговоров с боссами студии. Сценарий Гибосна было решено взять за основу и переписать, а на роль жертвы выбрали молодого ещё сценариста Дэвида Туи. Задачу ему поставили самую простую - попросили сделать заебись. И как это уже традиционно за ними водится, как именно будет заебись - не сказали.
А знаете, что ещё происходило ближе к 1990 году? Правильно - полный политический пиздец. Холодная война стремительно заканчивалась, Горбачев ездил жать руку Рональду Макдональду, в Берлине произошла реновация стены...Короче, протупив два с хуем года, ХиллГайлер поняли, что сюжет уже не канает и надо все переписывать. Туи решил предложить свой вариант - выкинуть нахуй связь с фильмом Кэмерона, потому что привязать к ним адекватный сюжет не получается, и намутить свою завязку.
В тюремной колонии на отдаленной планете находят каплю янтаря размеров с ведро, в которой залип лицехват. И все, понеслась - все те же проблемы с нарушением условий содержания, эксперименты над своими и Чужими, а главным героем становится зек. Идея достаточно смелая, плюс неплохо расширяет вселенную, и даже директор двадцативековой лисы сказал, что идея неплохая, но если вы смотрели Чужой 3, то знаете, что он был совсем не о том. И кто был виноват, как вы думаете? Кто эти два феерических долбоеба, которые просрали свою последнюю остановку на нормальное кино?
Концепт одного из гибридов, выведенных в сценарии Туи.
Как оказалось, Туи писал свой сценарий, исходя из вводных "мы проебали всех актеров, и они сказали что скорее прыгнут в чан с расплавленным металлом, нежели будут сниматься". Однако два сегуна орды долбоебизма забыли рассказать об этом боссам студии, которые ознакомились со сценарием, признали его неплохим, но начали задавать неудобные вопросы на тему "А где Рипли? А почему Сигурни Уивер не взяли в каст? А кому это мы сейчас вставим корпоративные раскаленные кочерги в главное место хранения нейронов?"
После чего один из боссов студии, Джо Рот, буквально позвонил Сигурни Уивер, предложил 4 ляма баксов и процент со сборов, от чего она отказаться не смогла. Правда, она поставила условие - Рипли убьют, а то хватит терпеть этот разврат и пора уже определиться, выкапывать ее или закапывать. Туи поблагодарили за работу и сказали забыть все что он написал, но от этого он только выиграл, ведь впоследствии идея противостояния зека и пришельцев, да ещё и в сочетании с рассказом Айзека Азимова "Приход ночи" превратится в фильм "Черная дыра" с Вином дизелем, который подарит нам франшизу о Риддике.
В поисках режиссера и сценариста Хилл посмотрел фильм Навигатор, который вышел в 1988 году. Если вкратце, это была весьма смелая картина про средневековых богобоязненных христиан, которые в поисках лекарства слушают мальчика-пророка и оказываются в нашем времени. Довольно атмосферный, с кучей наград, и потому сальные пальчики Хилла очень быстро обняли режиссера Винсента Уорда и уволокли в сторону режиссерского кресла.
Ему пообещали творческую свободу (вспоминаем, как надругались над предыдущими сценаристами), а взамен он должен был нахерачить шедевр. Желательно - бегом и уже снимая прям во время написания. Вывезти такое Уорд в одно лицо не мог и ему наняли помощника - Джона Фазано. Кстати, когда об этом узнал предыдущий сценарист, Туи, который даже не был уволен, он тупо проматерился, отфистил обоих продюсеров и ушел в закат.
И что-то мне кажется, что Уорд либо с самого начала решил порофлить над горе-организаторами, либо ещё не отошел от своего Нафигатора, но они на пару с Фазаной выдали следующее: звездолет с опять, сука, Рипли на борту (остальные померли) садится на космическом монастыре. И не просто монастыре, а на станции.
Ладно, это слишком нормально. Вся станция - это километровый ДЕРЕВЯННЫЙ ШАР, в котором живут 350 монахов, которые не признают технологий и живут, сжигая дерево в печах. А, каково? На верхушке станции теплое море, это своего рода рай, а внизу - гроб-гроб кладбище пидор - то есть ад. А монахи ручным трудом поддерживают работу станции. Будто этого было мало, все монахи - дохуя религиозные бывшие политические заключенные, которых сослали сюда когда на земле бушевал неизвестный компьютерный вирус. И когда корабли со снабжением перестали поступать, они решили что цивилизации пришла пизда и теперь надо выживать самим. Ну, так уже достаточно безумно???
Один из концептов станции
Ессесна монахи считают Чужого (который тут и появляется вместе с Рипли) сатаной и пытаются победить, но могут сделать это лишь объединившись с Рипли, где она жертвует собой. Хэппи энд. Сигурни, сдерживая рофлы, сказала, что все окей, сценарий норм, потому что за четыре миллиона баксов я бы тоже так сказал.
Тут на сцену вышли наши любимые ХиллГайлер. До них в какой-то момент времени дошло, что средневековье в космосе как-то не вписываются в общую концепцию вселенной. Очень вовремя, парни, правда? Но на дворе уже был 1990 год, клизмы с живительным скипидаром становились все обильнее, и потому они додумались до гениального решения - начали переписывать черновик сами. И знаете в чем проблема? После трех лет разработки эти два дебила сами не знали, какого хуя им надо!
Вдвоем два гения креатива сценарий не вывозили и наняли ещё одного бедолагу - Ларри Фергюсона, который тоже в душе не ебал, че эти два выпердыша от него хотят. Он начал кромсать диалоги, события, и у него то выжившие клали дохлую Рипли в саркофаг как святую, то она вдруг начинала вести себя как пьяный физрук (мамой клянусь, это почти цитата самой Сигурни Уивер).
Все сроки были проебаны уже несколько раз, и потому они, продолжая переписывать сюжет, начали строить декорации. В Британии! Деревянной, ебать ее в сучки, космической станции! Когда вести дошли до студийных боссов, первым делом те поинтересовались, как можно было проебать 33 миллиона баксов на героин. Потом, вынув кляпы и прекратив продолжительные истязания, продюсерам предложили чуть менее креативно подойти к созданию космической фантастики.
Тогда в Голливуд вызвали режиссера Уорда. Ему предложили, мол, чел, а может заменим деревянные километровый храм на добывающую станцию или тюрьму, и тот походу, уже не скрываясь рофлил над продюсерами и отказался. Они ж сами наняли его потому что хотели чего-то дохуя нестандартного? Ну блядь, без внятного пояснения че вам надо - получите и распишитесь. А когда он узнал, что к нему буквально приставили шпиона, который докладывал продюсерам все, что он делал вплоть до качества и обильности кала, а в самой съемочной группе студия наводила шороху, самостоятельно нанимая и увольняя людей, он пожелал продюсерам приятной и легкой дороги нахуй. Ну и алибидерчи.
Попутно пощипали сценариста Фазано и сделали ручкой Фергюсону, оставшись один на один с нихуем готовым и деревянными декорациями никому нахуй не нужной деревянной космической станции за 10 миллионов баксов.
Что делать в такой ситуации? Правильно - найти очередного несчастного, чью кровь мы будем пить! И поскольку все более менее люди с головой или именем уже бежали от горе-рукожопов как от Чужого, то пришлось брать тех, кто большое кино не снимал ни разу. Например, молодой режиссер музыкальных клипов Дэвид Финчер и сценарист Рекс Пикетт. ХиллГайлер полагали, что у них появилась удобная ручная собачка, которая сделает за них всю грязную работу и не будет задавать вопросов, но кто же знал, что они откопали будущего режиссера с мировым именем, который не только был не согласен с ролью мальчика на побегушках, но и давал просраться этим двум даунам.
Они начали съемки, не имея НИ ХУ Я - ну кроме этих злоебучих декораций, которые хоть как-то пытались приладить к делу. Ни сценария, ни готовых съемочных площадок, а студийные боссы уже прямым текстом описали, что ещё один проеб, и два продюсера будут статистами, из которых будут вылупляться чужие - без грима и спецэффектов, на натуре. Им ещё и срок снизили - вместо 93 съемочных дней дали только 70, а то зная этих двух, Ридли Скотт своего Прометея быстрее выпустит через 20 лет.
Финчер взял ту большую влажную кучу говна, которой ХиллГайлер так гордились, и попытался слепить из нее нечто, отдаленное напоминающее фильм. И что сука характерно, скульптором он был отменным - корабль разбивался около тюрьмы-добывающего предприятия, где религиозные зеки-аутисты коротали вечера, трудясь на благо капитализма. Ну а дальше как обычно - вылупление Чужого из собаки или коровы, попытки охоты в грязных подвалах, и смерть Рипли в чане с расплавленным металлом, потому что даже с увеличением бюджета денег больше ни на что не хватало.
Финчер, молодой и зеленый
Казалось бы, все, ну хоть что-то, заебись! Но кто все испортил? Кто эти два маленьких капиталистических пидораса, которые буквально разъебывали последнего человека, который мог спасти их богадельню? Правильно, вы уже знаете. Из-за того, что Финчер не делал что они хотят (а они блядь до сих пор не могли толком сказать, че они хотят, сука, я заебался уже об этом писать!), он делал что-то, что дало бы фильму вменяемое повествование и хоть толику глубины. Продюсеры умудрились сделать сюжет плоским, чтобы побыстрее постучать со дна.
Из-за разногласий они приставили к нему буквально прилипалу, который ходил за режиссером и каждые пять минут повторял "А ВОТ ПРОДЮСЕРЫ ГОВОРИЛИ ВАМ ЭТО НЕ ДЕЛАТЬ, ИМ ЭТО НЕ НРАВИТСЯ!" и о чудо, лишь судьба спасла нас от того, чтобы Финчер вместо великого режиссера сел за убийство. Судьба и реквизит в виде коконов от чужих, в которых он прятался подумать, когда заебывали подумать. Пикетт, последний из сценаристов, который и помогал собирать домик из говна, который назвали сценарием, написал в качестве ремарки к последнему сценарию, где и на каком хую он вертел этих двух даунов, за что оперативно потерял место. Больше сценаристов у фильма не было.
Короче, как вы понимаете, все опять пошло по пизде. Кроме Уивер в каст затащили Бишопа - актера Лэнса Хэнриксена, который тоже смотрел на всю эту затею как на говно, и согласился он лишь получая гонорар наличными за каждый день съемок. Бюджет раздулся вместо 33 почти до 60 лямов, снять все не успевали, два дятла в продюсерских креслах мешали работать режиссеру, и когда отпущенный срок на съемки вышел, все ещё не было готово.
А, хотите ещё рофл? Финчер даже не знал, что по ТВ уже крутили рекламу, что в 1992 году выходит фильм, и вот-де в 1 фильме "В космосе никто не услышит ваш крик", а в 3 "На земле все услышат ваш крик". Какая нахуя Земля? Да хуй его знает, тизер походу готовила команда зеков-аутистов, которым даже не сказали, что идея трехлетней давности с двумя фильмами, где Рипли устраивает войну против Чужих, тупо отпала:
Чтобы спасти ситуацию (и хоть немного отдохнуть от двух долбоебов и наемного подпевалы), Финчер лично поехал к боссам и показал что наснимал. ВНЕЗАПНО - ему дали добро на досъемки и даже немного денег, благодаря чему он доснял все что хотел, включая сцены, от которых ХиллГайлер покрывались язвенными наростами и кудахтали о том что они не разрешают. "Пошли нахуй" - пришел к компромиссу режиссер.
Однако в какой-то момент нервы сдали. Когда материал был готов, кто-то забыл закрыть дверь в монтажную, и туда проникли два улыбающихся долбоеба. В итоге Финчер, который планировал фильм в почти 2:20 длиной, послал их всех нахуй, послал нахуй Чужих, Своих, Их и всех остальных, заявил что ничего общего с фильмом иметь не желает, ебал он в рот и Хилла, и Гайлера, и подпевалу на десерт, и пусть они ебутся с этим говном сами, потому что самоделка полная хуйня, и можете хоть вприсядку дрочить, Финчера это уже не ебет.
И он ушел, чтобы стать одним из главных режиссеров современности, потому что говно Чужого 3 к нему не прилипло - оно осталось на руках, лице и немножко во рту двух продюсеров. Почти год они монтировали картину, сократив ее почти на час. Зачем? Да все просто - чтобы отбить затраты, надо больше сеансов, а больше сеансов будет если фильм сделать короче.
И знаете что самое забавное? Хоть дома фильм и провалился, но в целом он собрал в прокате денег. При бюджете в 60 миллионов баксов при всем производственном аду он собрал почти 180, что окупило все затраты. Вот только...большая часть сценаристов в титры не попала, в процессе продюсеры выпили железнодорожную цистерну крови у всех, кого только можно, а результат...скажем так, благодаря Финчеру фильм получил номинацию на Оскар за эффекты, набор премий Сатурн (кроме премии за лучший сценарий, авторами которого официально числились Гайлер, Хилл и Фергюсон, что весьма иронично) и целую россыпь других наград.
А вот отзывы были не столь благосклонны. За много лет до снайдерката фанаты просили перемонтировать фильм, вернув оригинальный вариант, что и сделали несколько лет спустя. Правда - без Финчера, который, помня, как продюсеры обзывали его дворником, уборщиком и продавцом обуви, заявил, что к фильму и его перемонтажам не имеет никакого отношения и его режиссерская версия фильма началась бы с пожара в коробках с пленкой.
Это мы ещё не касались более мелких скандалов и остального производственного ада. И можно было бы сказать, что все-таки неправ, ведь фильм же был успешен, верно? Все так, но почему-то карьера двух успешных продюсеров пошла по наклонной, и когда спустя пять лет в 1997 году на экраны вышла четвертая часть, Хилл и Гайлер, числясь продюсерами, были задвинуты на дальнюю полку с нафталиновыми носками, пока балом правила сама Сигурни Уивер и Джосс Уидон, которого вы можете знать как создателя сериалов Баффи - истребительница Вампиров и Светлячок, а также режиссера первых двух марвеловских Мстителей.
Несмотря на успех Чужого, все понимали, что и сборы и награды - это заслуги предыдущих частей и тех, кто в кровь бился с двумя баранами, построившими деревянный космический монастырь. Так что карьера их мягко закруглилась и лишь по старой памяти их продолжали указывать продюсерами в новых чужих (что порой весьма сомнительное достижение). Ну, по крайней мере Байки из склепа у них были объективно прикольными.
А на сегодня всё! Следующий пост уже совсем скоро. Подписывайтесь, чтобы не потеряться, а в перерывах между постами можете найти меня здесь и поспрашивать, когда пересказ Вахи:
https://t.me/MorBook
https://vk.com/badabook
Отдельное спасибо всем, кто поддерживает выход новых постов донатом. Адьо, товарищи!
Разбор предыдущей серии сериала с пересказом сюжета, находится ЗДЕСЬ по ссылке
Сержант, в каком то лесном домике, устраивает свидание Татьяны с англичанином, при этом предупреждает, что если они вздумают бежать, то он обоих положит. В домике, Татьяна рассказывает Джону, как его нашла, а так же про дочку которую от него родила, после чего предлагает жить вместе, когда Джона освободят.
Англичанин, Татьяне не верит и думает что злобное МГБ, её специально к нему подослали. Татьяна говорит, что Джон никому кроме неё не нужен, она теперь его семья. Джон же зовет надзирателя и говорит, чтобы его вели обратно, не знает он её.
Москва. Марк получил таки просторную студию, Сара же приехала навестить сестру. И вот компания сидит в студии Марка, обязательная водочка стоит на столе, а тут еще Петруха приносит с собой парочку бидонов с пивом. Альберт предлагает Саре выпить водки, Марк предлагает выпить коньяка.
Вот так советские граждане, приучали иностранцев к алкоголизму, то что за рубежом сейчас есть алкоголики, виноват Советский Союз. Затем Марк наливает Элизабет вина, себе пива с водкой, после чего произносит тост, который прерывает пьяный Альберт.
Альберт интересуется, за какие заслуги, Марк такую шикарную студию получил. Альберт пьяный в жопу уходит, Марк идет за ним и на улице, перед домом, между двумя алкашами происходит серьезный разговор. Альберт высказывает мысль, что Марк получил мастерскую в свое распоряжение, потому что написал на кого-то донос. После таких слов, Марк говорит что их дружба на этом кончилась.
Альберт ехидно замечает , что он видимо в точку попал, после чего пьяно напевая, уходит. Ну видать советские художники чьи картины, были известны в том числе и за рубежом, писали доносы. Ну или советские художники становились известными, только потому, что они писали только исключительно портреты партийных руководителей. Наверное художник Михаил Яковлевич Будкеев, стал известен в том числе и за рубежом, за портреты товарища Сталина.
Аллея в саду Лисавенко — Будкеев Михаил Яковлевич
Вы видите здесь на картине Товарища Сталина? Нет? А он там есть. Затем нам показывают, как две сестры обустраиваются в деревне, Сара на все окружающее смотрит затравленным взглядом, как будто сейчас из под кровати выскочит советский посол и начнет её пугать.
Сара переживает, как она теперь без сестры будет жить, тут приходит Катерина и дарит Элизабет на свадьбу венок. Свадьбу справлять молодые собрались в развалинах церкви на фоне рисунков Катерины. Мать Петра рассматривает картины немой и говорит что они напоминают ей работы самого Гогена.
Сара же говорит, что работы Кати, напоминают ей Фриду Калу, а так же она говорит художнице, что она, её работы сфотографирует, что бы их потом напечатали в иностранных газетах и журналах. Опять какое то преклонение перед Западом, а где имена известных русских художников?
Далее, Элизабет перед алтарем, произносит клятву, как это обычно показывают в американских фильмах, в которых демонстрируются свадьбы, правда тут вместо священника Марк. После произнесения клятвы, молодожены надевают друг на друга кольца.
Марк объявляет их мужем и женой, после чего разрешает поцеловаться. Ну а затем собравшиеся, поздравляют молодых.
Затем нам показывают, как Марк, под мрачную и зловещую музыку, является на конспиративную квартиру, дде докладывает жирному, что Сара Харпер приехала в Москву и он с ней входит в контакт. Жирный недоволен, по его мнению, Марк слишком долго выходит на контакт с англичанкой, надо бы поторопится, так как обратные билеты у сестер заказаны на 28 августа, а уехать Сара должна, уже супругой Марка.
Тогда художник говорит, что Сара человек закрытый, поэтому чтобы она раскрылась, ему надо совершить что то героическое, вот он и пришел на встречу с куратором за помощью, просит что бы ему предоставили весточку от Джона Харпера, тогда Сара немного приоткроется.
Жирный говорит Марку, что пускай он сам выкручивается, время у него до конца августа, если не получится, то англичанки больше никогда не приедут в Советский Союз, мастерскую у него отберут, а их с Петром Иконниковым ждут крупные неприятности. Жирный предлагает, что бы Марк выдал им предателей, из союза художников.
Далее нам показывают детский дом, дети маршируют, Ницца сидит на заборе и кидает в них шишки. Далее, дети под граммофон танцуют вальс, одной девочке пары не досталась. Тогда в пару к девочке, становится хромой инвалид, правда той такой партнер не по нраву, дескать с инвалидом танцевать, это курам на смех.
Злобная девочка ставит инвалиду подножку, тот падает на землю. Тогда, на злобную пионерку, сзади нападает Ницца, начинается драка. Тут появляется злобная Упыриха, которая орет прекратить драку, дети в страхе разбегаются.
Наоравшись, с чувством исполненного долга, Упыриха садится жрать. Тем временем, молодожены приходят навестить девочку Ниццу, приходится директрисе срочно прятать еду. Упыриха появлению молодоженов не рада, говорит что посещения хоть и не запрещены , но не приветствуются, так что пускай они отдадут гостинцы для девочки ей, она их потом передаст. Ага, в свою ненасытную утробу. Петр говорит, что они хотят поговорить с девочкой наедине.
На что Упыриха заявляет, что у нее в детском доме, содержится одно отребье, уголовный элемент, девранары всякие и прочий сброд. Элизабет спрашивает, а что это за слово такое девранары, директриса отвечает что так обозначают детей врагов народа.
Упыриха говорит, что райком партии кинул её грудью на амбразуру, вот она и горит тут одна на работе. Элизабет предлагает директрисе помощь, на общественных так сказать началах, вести кружок английского языка. Директриса же заявляет, что эти соплегрызы, по русски изъясняются с огромным трудом, куда им еще и английский. Это что нам хотят сказать, что детей в детских домах ничему не обучали?
Короче, молодожены принимаются льстить директрисе , Элизабет называет её матерью героиней, которая ухаживает за сиротами, жертвами войны, ну а Петруха говорит, что у Упырихи монументальный образ, который так и просится на скульптуру.
Типа вот это, надо отлить в бронзе, в память о нелегком труде директрисы. Упырихе такое предложение нравится, увидеть свою фигуру отлитую в бронзе. Короче, свидание с Ниццей, директриса скрепя сердцем разрешает. Тем временем Марк выполняя задание злобных упырей из МГБ, ухлестывает за Сарой.
Марк демонстрирует англичанке дом, который они начали строить. Петруха дает девочке Наташе, носящей кличку Ницца, связку баранок. Девочка рассказывает молодоженам, про ужасы советского детского дома, после чего Элизабет приглашает девочку в гости, Петруха же говорит что он по этому поводу с директрисой договорится.
Татьяна уже находится в Москве, обитает на воровской малине у цыганки. Перед встречей с цыганским бароном, цыганка дает Татьяне нюхнуть наркоту, наверное ту самую, которую употребляли создатели сериала.
Армейский друг Саши Белого из "Бригады", начинает подбивать клинья к Татьяне, спрашивает что она умеет делать. Татьяна говорит что она все сумеет, пускай только барон, про дочку расскажет. Барон предлагает проверить Татьяну в деле, для начала, на чем поприще, после его говорит , если что, он Татьяну из под земли достанет, её грохнет, а печень собакам скормит.
Барон сообщает Татьяне что дочка её живая, а остальное она узнает когда заработает. Ну судя по тому что барон дал Татьяне ножик, работенка предвидится кровавая.
Снова деревня. Марк встречается с Катериной и сообщает ей, что полюбил другую. Далее нам показывают, как группа уголовников, среди которых находится Татьяна, совершают налет на дачу какого то генерала, забирая оттуда драгоценности, картины, серебро. Татьяна забирает с собой картину, которую написал художник Марк Шварц.
Но грабеж прерывает пьяный сторож, который поднимает шухер, ловит цыганку, за что получает нож в спину от Татьяны. Ну а Катерина утром отправляется к реке, где совершает Роскомнадзор утопившись в речке. Как обнажённая девушка входит в воду, видит местный житель, но даже не пытается девушку спасти. Мужик просто заходит по пояс в воду, тупо пялится по сторонам в поисках Катерины и больше ничего не предпринимает.. На этом седьмая серия заканчивается.
Продолжение следует...
При написании статьи мной использовались скриншоты сделанные во время просмотра этого сериала
Большая просьба к читателям канала, пожалуйста ведите себя поактивнее, ставьте лайки, пишите комментарии, тогда может быть у статей на канале будет побольше охват, что в принципе далеко не факт.
Подборка № 32 (октябрь 2025)
Кинематографически приветствую всех охотников за любопытными новинками из мира кино. Предлагаю вам немного отдохнуть от постоянных поисков и ознакомиться с пятёркой любопытных будущих и состоявшихся премьер, каждая из которых смогла меня подцепить и заинтересовать в личном знакомстве. Надеюсь, что вы пополните свои личные зрительские списки, и с пустыми руками не уйдёте.
Генерирую список:
The Hand That Rocks the Cradle (2025)
Жанр: психологический триллер, драма
Дата премьеры: 22 октября 2025, проверяем сети после этой даты
Сюжет: Муж Пэйтон Фландерс, обвиненный в сексуальных домогательствах к своим пациенткам, кончает жизнь самоубийством. Потрясение с этим связанное приводит к преждевременным родам, и ребенок Пэйтон рождается мертвым. Кто-то должен заплатить за это, и Пэйтон устраивается сиделкой в дом женщины, которая первой выдвинула обвинения против ее мужа.
Кадр фильма "Рука качающая колыбель"
Обожаю психологические триллеры и мимо этого не пройду. Спокойно отношусь к ремейкам (а это ремейк одноимённого фильма 1992 года) да и оригинального фильма я не смотрел, так что потенциальная возможность быть приятно удивлённым возрастает. Ставка здесь на игру актрис, и на возрастающее по ходу развития сюжета напряжение. К Майке Монро (очень интересно как она справится с ролью психопатки) и Мэри Элизабет Уинстэд на титульных ролях, вопросов нет - они хороши (неоднократно проверены в деле). Трейлер, на мой взгляд, раскрывает слишком много карт. Кино снимали для стримингов, так что после премьеры быстро появится в сети.
A House of Dynamite (2025)
Жанр: политический триллер, драма
Дата премьеры: 24 октября 2025, проверяем сети после этой даты
Сюжет: Когда по Соединённым Штатам запускается одиночная ракета с неизвестной боеголовкой, начинается гонка за определением агрессора и способа реагирования. Власти пытаются выяснить, кто стоит за атакой, и определить соразмерный ответ. Параллельно разворачиваются интриги среди политиков и спецслужб. Каждый сталкивается перед необходимостью обеспечить безопасность страны самым быстрым способом.
Кадр фильма "Дом динамита"
Не нуждающаяся в представлении Кэтрин Бигэлоу спустя восемь лет творческого молчания после мощного кассового провала, решила вернуться к ремеслу и выдать ещё один сложносочинённый ансамблевый фильм в жанре политического триллера, при финансировании стриминговой платформы Netflix. Кино пошумело на последнем Венецианском кинофестивале, собрав отличную прессу, хоть обошлось и без наград. Критики нарекли "Дом динамита" одним из самых страшных фильмов года, из-за его тошнотворной правдоподобности препарирования действий силовых и властных структур, которые не смотря на множество инструкций, оказываются совершенно неорганизованны и бессильны перед неизбежным. По сути это напряжённая гипотетическая интерпретация возможного начала современной ядерной войны. Страшная тема, в тени который все мы живём последнее время. Актёрский ансамбль классный, устал считать знакомые лица, пока смотрел трейлер. Увидимся в сети в конце октября.
Chien 51 (2025)
Жанр: фантастический триллер, детектив, боевик, антиутопия, экшен
Дата премьеры: 15 октября 2025, проверяем сети после этой даты
Сюжет: Париже 2045 года. Город разделён на три зоны, в каждой из которых проживает определённый социальный класс. В столице также действует система контрольно-пропускных пунктов, регулирующая перемещение людей между зонами. Правоохранительные органы теперь находятся под контролем искусственного интеллекта Альмы. Когда её создателя убивают, Салии и Зему, полицейским из разных зон, поручают расследовать дело.
Кадр фильма "Пёс 51"
В тени голливудских попкорновых блокбастеров, массивных лишь с виду, но внутри полых, можно обнаружить маленькие оригинальные ленты, которым под силу приятно удивить своего зрителя. Фильм немного помотался по кинофестивалям, заслужив смешанные отзывы критиков, говорят, что кино увлекательное, с колоритными персонажами, впечатляющими боевыми сценами, и актуальными комментариями об искусственном интеллекте, государственной слежке, и мошеннических бюрократических структурах. Ругают за вторичность идей и их старомодное исполнение, и за самоуверенность авторов, решивших, что зрелище должно быть максимально серьёзным. Из знакомых французов на экране появятся Жиль Леллуш, Луи Гаррель, и Адель Экзаркопулос. Беру на заметку, трейлер выглядит стильно.
The Thing with Feathers (2025)
Жанр: психологическая драма, триллер
Дата премьеры: 20 ноября 2025, проверяем сети после этой даты
Сюжет: В центре повествования окажется отец семейства, чья жизнь рушится после смерти супруги. Главный герой остается с двумя маленькими сыновыми и утопает в горе. Постепенно он начинает ощущать в тёмных уголках своей квартиры присутствие странного мистического существа - говорящего Ворона, который выглядит в точности как его иллюстрированные работы. Вскоре незваный гость становится неотъемлемой частью его быта и пошагово направляет семью к новой жизни.
Кадр фильма "Сущность"
Товарищ Камбербэтч уже давно мне, как зрителю, доказал, что может быть великолепен в ролях драматических, и больше из-за его участия я к личному знакомству с лентой и склоняюсь, не смотря на обилие негативной критики, и на то, что экранизируемый роман-бестселлер "У печали есть крылья" я даже не читал. Ругают кино за чрезмерное обилие слабо завуалированных метафор, и за то, что создатели при воплощении такой многогранной истории акцентировали всё внимание на таланте ведущего актёра. Понятно, что глубокий отклик в фильме найдёт любой, кто пережил утрату, и именно на такого зрителя и рассчитано это тревожное, в некоторой степени эмоционально выматывающее зрелище с катарсическим эффектом. Умею наслаждаться актёрской игрой, и иной раз, под упадническое настроение (иногда так бывает) нуждаюсь в подобной терапии, пробивающей на размышления. Так что я в деле.
Not Without Hope (2025)
Жанр: триллер-выживание, драма, на основе реальных событий
Дата премьеры: 18 декабря 2025, проверяем сети после этой даты
Сюжет: Когда ураганный ветер переворачивает их рыбацкую лодку, четверо друзей оказываются в ледяной воде Мексиканского залива в 70 милях от берега. Из-за сильнейшего шторма спасатели не могут прийти к ним на помощь, и терпящим бедствие придется рассчитывать только на свои силы. В этой тяжелейшей ситуации экипажу предстоит суровая проверка на выносливость и работу в команде. Ведь на кону - их жизни.
Кадр фильма "Выживший"
По корявой локализации сразу понятно, что кино доберётся до российских кинотеатров, причём официально. Не уверен, стоит ли бежать на него в кино, но для ознакомления в домашних условиях, сгодится несомненно. Сурвайвл-триллер от крепкого ремесленника высокобюджетного би-муви Джо Карнахана ("Козырные тузы", "День курка") который решил отдохнуть от необязательных боевичков, и сосредоточится на другого типа зрелищах. Сделка честная, Карнахан редко халтурит, и каждый зритель получит ровно то на что рассчитывает - эмоционально выверенную историю о борьбе за жизнь в воде четырёх мужиков, которая обязательно напомнит о силе человеческого духа, дружбе, связях, и чём-нибудь ещё, не менее важном. Из знакомых лиц в кадре можно увидеть таких товарищей, как Закари Ливай ("Шазам") и Джош Дюамель ("Трансформеры"). И есть реальная интрига, перевод названия это спойлер или так просто, красиво звучит. Буду ждать в сети.
Вот и всё на сегодня ребята! Благодарю за внимание, если пост понравился или был полезен, то вы знаете, что делать!
Жду ваших комментариев: мыслей, мнений, воспоминаний, здоровой критики, и конечно наводок на любопытные новинки!
Я буквально на днях начала погружаться в эту вселенную, так как мне абсолютно пофиг было всю жизнь на этот фильм. Я знала кто такой Чужой, у меня даже есть книга про Гигера (художник кто придумал образ чужого). Но вот сама история как-то прошла мимо меня.
А тут мой МЧ «ну давай посмотрим», ну давай…
И знаете второй фильм у меня вызвал кучу вопросов, часть из них к персонажу Уивер. Первые в самом начале, где «я ничем Вам не помогу, но все таки полечу выхватывать пиздюлей с вашей гоп компанией дилетантов, которая не подготовлена от слова совсем, никакой дисциплины и кто-то по прилету обосравшись сразу же захотел оттуда свалить».
А вторые под конец фильма, в сцене где она попала в «маточную» с яйцами. Вот тут я вообще не поняла. Ну попала ты к матке, видишь что там у них производство своих особей, дело дрянь, Рипли пригрозила огнеметом, что мол, если че не так, я тут все спалю к херам, и что мы видим, матка шикнула на своих товарищей, те отступили, и мол «иди девочка, путь открыт наших только не трогай».
И че делает Рипли? «Героически» кладет болт на маленький мирный договорняк и начинает напоследок палить невылупившихся деточек, чем злит мамку ну и конечно героически потом ее убивает.
Хотя нам говорят, о том что Рипли мать неудачница, пусть и не по своей воле, но вот как то мамского в ней не особо много. Думаю если бы она просто ушла, то ее героиня вызвала куда больше уважения, чем вот так делать.
… но они же столько убили людей…
Вообще если посмотреть со стороны, обычная такая американская история. Где «сование носа» не в свое дело приводит вот к такому пиздецу.
То есть, жили эти чужие сами по себе, никуда не совались, никому не мешали. Прилетел народ, получил пиздюлей.
Далее отправили туда жить колонию людей, которая прожила там более 50 лет и их сука никто за это время не трогал!! Пока они снова первыми не сунулись к чужим и не выхватили основательно пиздюлей.
Есть еще «Корпорация», тема корпорации не раскрыта от слова совсем. Она какая то эфемерная. Которая гоняет грузы, заселяет планету колониями и … хочет новый вид себе достать, в виде чужого. Но так как ничего о нем не знает, отправляет к ним на планету жить сотни людей, а после и отряд самоубийц.
Напомню, пока люди не сунулись в гнездо, их никто не трогал.
В общем, человеки приехали ни к себе домой, разъебали космических существ и стали героями. Как обычно.
И Чужие здесь не эти зубастики, а как раз таки человеки.
И это я только 2 части посмотрела.
Вот такая простыня вышла, просто я вчера возмущалась героиней Уивер в реале, а тут пост. И вот.
А так фильм збс, в плане качества, очень хорошо, для того времени.
8 октября актеру исполнилось 55 лет! Отметим юбилей вместе с ним, вспомнив культовые роли Деймона и интересные факты о нем.
Мэтью Пэйдж Деймон родился в Кембридже, штат Массачусетс. В 70–80-е планшетов и смартфонов не было: маленький Мэтт, как и другие мальчишки его возраста, бегал по двору, гонял в футбол и дрался. Однажды в потасовке за него заступился другой мальчик — это стало началом большой мужской дружбы в жизни и на экране. Мальчика звали Бен Аффлек.
Оба они мечтали стать актерами. Еще в старшей школе парни завели общий банковский счет, куда складывали деньги, чтобы ездить на прослушивания в Нью-Йорк. Счет назывался Ривер — в честь Ривера Феникса: талантливого, но быстро сгоревшего актера.
Сначала Деймон и Аффлек перебивались ролями в массовке и рекламе, пока не решились на очень смелый шаг. Если у них не получалось найти роль, почему бы ее не написать? И они написали сценарий «Умница Уилл Хантинг» (1997). Это был их золотой билет.
В главных ролях были сами сценаристы. А еще там снимались популярные в то время Робин Уильямс и Стеллан Скарсгард. «Умница Уилл Хантинг» получил «Оскар» за лучший сценарий. Таким образом Мэтт Деймон и Бен Аффлек стали самыми молодыми сценаристами, которые получили почетную премию американской киноакадемии. Им было 27 и 25 лет соответственно.
На этом совместная работа Деймона и Аффлека не закончилась. В 1999 году вышел фэнтезийно-комедийно-драматический фильм «Догма», где оба актера также сыграли главные роли падших ангелов — Локи и Бартолби, которые хотели вернуться на небеса.
Уже по этим двум ранним фильмам становится ясно, насколько Мэтт Деймон талантливый актер. Но дальше — больше.
В том же 1999 году вышел «Талантливый мистер Рипли» — еще одна экранизация первой книги из серии романов Патриции Хайсмит. История про мошенника с антисоциальным расстройством, в которой обаятельного антигероя сыграл Мэтт Деймон. Его партнерами по съемочной площадке стали Джуд Лоу, Гвинет Пэлтроу и Кейт Бланшетт.
Примечательно, что для этой роли Мэтт Деймон похудел на 13,5 кг. Да, так не только Джаред Лето может.
В самом начале нового тысячелетия Мэтт Деймон окончательно закрепился в Голливуде благодаря криминальным фильмам Стивена Содерберга. Да, это те фантастические фильмы про увеличивающееся с каждым годом количество друзей у сорокалетнего Дэнни Оушена. Франшиза «Одиннадцать друзей Оушена» имела суперзвездный состав: Джордж Клуни, Брэд Питт, Джулия Робертс. Фан-факт о фильмах: в них засветился младший брат Бена Аффлека — Кейси Аффлек. Есть ощущение, что Аффлек-старший послал брата присматривать за другом.
Образ крутого опасного парня смотрелся на Деймоне, как костюмчик на заказ от именитого модельера. И ему предложили сыграть в боевике по роману Роберта Ладлэма «Идентификация Борна». Роман о бывшем сотруднике ЦРУ и профессиональном убийце, потерявшем память Джейсоне Борне был очень популярен. Фильм оказался успешен и превратился во франшизу-пенталогию.
Продолжая роли крутых и опасных, Мэтт Деймон снялся в 2006 году у Мартина Скорсезе в «Отступниках» в роли продажного копа. И вот честно, смотря фильм, всей душой ненавидишь этого парня, напрочь забывая, что когда-то он был милашкой.
А милашкой он был буквально год назад, в фэнтези 2005 года «Братья Гримм». Деймон сыграл младшего из братьев, Уильяма Гримма. Интересно, что изначально он должен был сыграть старшего — Якоба, а Хит Леджер как раз Уильяма. Но актеры уговорили режиссера поменять их ролями.
В 2014 и 2015 годах выходят два фильма по космической тематике с Мэттом Деймоном. Оскароносный «Интерстеллар» (2014) имел огромный кассовый успех. Но будем честны, вряд ли кто-то запомнил Деймона, все заполонили мемы с его тезкой — Мэттью МакКонахи.
Зато в «Марсианине» (2015) Деймон показал, что может вытянуть весь фильм сам. Он добавил иронии в сложную ситуацию выживания, показал не супергероя, а находчивого ученого и астронавта. Можно заметить, что персонаж фильма — Марк Уотни — заметно худеет за время своей жизни на Марсе. Для этого фильма Деймону уже выделяли дублера, так как в прошлый раз, после резкого похудения для фильма «Талантливый мистер Рипли», у актера начались проблемы со здоровьем.
Забавный факт: в «Марсианине», как и в «Интерстелларе» сыграла Джессика Честейн. Есть ощущение, что «копипастнули» актерский состав!
Еще одним знаковым фильмом в карьере Мэтта Деймона стала спортивная драма «Форд против Феррари». Это must see, если участвуешь в квизах про кино. А еще можно посмотреть на зрелищные гонки и споры Мэтта Деймона с Кристианом Бейлом.
Мэтт Деймон берется не только за масштабные роли и проекты с бюджетами в шесть нулей. Ты мог смотреть фильм и не заметить там оскароносного актера, потому что его роль значилась примерно, как «деревенщина на пикапе» или «какой-то репортер». Видно, актер не лишен самоиронии и драйва.
Однако была в карьере актера и черная полоса. Вернее, пятно сожаления. Однажды Джеймс Кэмерон предложил Деймону роль в фильме «Аватар» и 10% от кассовых сборов. Это так много денег, что сказать страшно. Но актер не заинтересовался ярким блокбастером. Сложно представить полную палитру эмоций актера, но, кажется, даже в этом он нашел место для иронии.
Личная жизнь Мэтта Деймона отличается от большинства скандальных голливудских звезд. В начале своей карьеры он встречался и с Вайноной Райдер, и с Пенелопой Крус. Но сердце его покорила не звезда с ковровой дорожки, а обычная девушка, которая работала барменом в Майами, — Лучана Барросо. В 2005 году они поженились, и уже через год появилась на свет их первая дочь. Сейчас у пары трое своих детей, а также актер удочерил девочку Лусианы от первого брака.
Мэтт Деймон остается востребованным актером на протяжении всей своей более чем двадцатилетней карьеры, является примером хорошего мужа и отца. Ждем, что он еще подарит этому миру: новый фильм — или новую дочку? Ну и давай отметим его день рождения, пересмотрев любимый фильм с его участием.
Трейлеры, обзоры новинок, годные подборки фильмов и сериалов под настроение ищи на RUTUBE!
📍 Мобильное приложение — с фоновым воспроизведением и просмотром офлайн.
📍 Приложение для Smart TV — для просмотра на большом экране.
А чтобы было легче следить за новостями киноиндустрии, подписывайся на телеграм-канал RUTUBE | Кинозал.
Что еще почитать:
☑️ Будни, шутки и абсурд: ситкомы — история жанра, который не умеет стареть
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
