Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Отвечу ответом, простите за тавтологию
. Если кто хочет посмотреть Микки 17, меня не читать, тут один сплошной спойлер.
Фильм смотреть можно, это не лютый ужас. Это просто треш, но на раз можно, если больше ничего на вечер не придумали.
Ну автор того поста, поехали. Луну он копирует сюжет почти полностью, только делает это максимально утрированно и с черпаком треша лютого.
Да и не понимаю, ну ты реально очень херовый фильм нахваливаешь. Вот скажи, зачем там халк? Это блин ну самая тупая и плохая роль актёра. А ведь актёр хороший, просто роль такая. Её даже мастерством не спасли. У кабачка роль конечно же важная и главная. Но по факту он вообще не играет. Мы слышим только истории о нём на половину фильма, а на вторую два этих бахчовых просто бегают друг за другом, а вся постановка делается другими актёрами почти весь тайминг.
Финальная битва 18 и Халка, это плять что вообще было? Такой дурацкой битвы я даже из фильмов Эсайлум не вспомнил. Ну это самый низ категории B.
И вот бы момент, можно было показать, что он клоун и есть клоун, а рулит всем его жена, ведь намёки на это были весь тайминг сначала и до конца. Но что? А хрен там. Персонажа просто тут же сливают, говорят, что фляга засвестела у неё. А ведь можно же обыграть было интересно.
Чел этот, командующий, который вечно Халка на хуйню подначивал, ну тоже же тёмную лошадку ну прям просится впихнуть. Но не, нафиг.
И даже в финале. Жена Халка появилась, ну здесь блять могли тогда главную битву запилить главгероя и главгада? Ну нет, просто несколько фраз и финалочка. Это нафиг зачем вообще? Показать, что кнопочку нажать тяжело? Психотравма? Вы же весь фильм нам говорите, что все Микки немного разные! С хера ли у 17 будет вообще какой-то барьер стоять по поводу нажатия кнопки? Он во первых знает, что не виноват, во вторых он уже окончательно осознал, что он отдельная личность, просто с памятью всех остальных клонов!
Планетяне. Они зачем? Вы прилетели на чужую планету. Там есть планетяне с намёком на коллективный разум. Но очень сомнительно представляющие опасность. И вы выбираете самый конечно же очевидный и обыденный вариант. Выпилить всех. Да, бедная Покахонтас. При том планетяне, ну реально червяки. Ну крупные. Только никого не тронули, не убили, ну девку напугали. Она сама себя кончила в итоге, прострелив и обвалив на себя потолок.
Да сами авторы фильма в итоге даже шуткуют в конце на эту тему, когда оказывается, что они вообще человекам вреда причинить ничем особо не могут.
Ты говоришь, что на данный момент на 25й год лучше. Но нет. Вообще нет. Совсем прям нет. И не надо для таких поисков было в говне копаться. Если нет на момент времени хорошего фильма, лучше вообще не выбирать. И уж точно не стоило откровенный проходняк нахваливать.
Дэнни Трехо — не актёр, который играет бандитов. Это бандит, который случайно стал актёром.
До того как его лицо стало мемом, а «Мачете» — иконой, он таскал наркоту, работал сборщиком долгов и регулярно ездил на «отдых» в Сан-Квентин. Причём не на экскурсию — в изолятор, где сидят те, кому светит газовая камера...
— «Я сидел по трём статьям, за каждую могли дать вышку», — вспоминает он.
— «Во время тюремного бунта кинул камень — попал не туда. Думаю: “Господи, если ты есть — помоги. Если нет — ну, тогда я конкретно влип.”»
Судьба дала второй шанс. Вышел. Завязал. Стал помогать другим — наркозависимым, тем, кто тоже на краю. И вот однажды его замечает продюсер на съёмках «Поезда-беглеца» — узнаёт бывшего сокамерника. Просит подучить актёра Эрика Робертса боксу. Потом предлагает сняться в эпизоде. А дальше понеслось.
От «Схватки» и «Отчаянного» до «Во все тяжкие» — он стал символом уличного реализма. Татуировки, шрамы, голос, как наждачка. Только всё это — не образ. Это биография.
Трехо не просто актёр: он выжил после рака, открыл сеть бургерных, помогает людям, которые думают, что у них нет выхода. А он говорит:
— «Я грабил, сидел, чуть не умер. А теперь я в кино. Кто так может? Только я.»
Вот так один из самых опасных парней Калифорнии стал самой узнаваемой рожей Голливуда — и не потерял себя. Ни в тюрьме, ни под светом софитов!
Источник: https://t.me/kinogeroivan/625
1. До выхода фильма на широкий экран женского имени Мэдисон не существовало. Однако более любопытна его дальнейшая судьба: в 1990 г. по популярности среди американских девочек оно занимало 216 место, в 1995 г. – 29-е, 2000 г. – ТРЕТЬЕ (sic!). Ирония такого поворота судьбы в том, что авторы сценария целились произвести обратный эффект – по их задумке имя глупое, легкомысленное, оно подчёркивало неадаптированность русалки к человеческому обществу. Вот вы можете, например, себе представить, что девочку назовут «Сталин», «Хрущёв» или, упаси, ещё как задористее?
Всплеск...
2. Это первый фильм киностудии Touchstone Films, подразделения Walt Disney, ковавшего продукцию для более взрослой аудитории («Знаки», «Армагеддон», «Пёрл Харбор», «Угнать за 60 секунд» и т.д.).
3. У этой сцены весёлая предыстория. В этот день Джон Кэнди несвойственно для него опоздал прибыть на съёмки вовремя, за что искренне извинился перед режиссёром Роном Ховардом и коллегами. Он честно признался, что нетрезв, но тому есть объяснение и, даже в какой-то мере, оправдание, ведь пил он не с кем-то и не за чей-то там счёт, а с самим Джеком Николсоном. Мучения, которые мы очевидно наблюдаем на лице Фрэдди настоящие, пиво пришлось больше, чем кстати, а кадр попадания мячика по голове Кэнди сняли за один дубль.
Я б на вас посмотрел если бы вы с Джеком бухали...
4. Знакомьтесь: авторы сценария Лауэлл Ганц и Бабалу Мэндел:
Всем стоять!
Вот так и стой!
5. Рон Ховард привычным движением в который раз снял свою родню в эпизодических ролях:
его папа Рэнс Ховард сыграл Маккалоха, недовольного покупателя вишни,
брат Клинт - брата невесты,
супруга Шерил – в массовке той же самой сцены.
6. Фрэдди – большой поклонник журнала Penthouse. Если кто-то вздумает взбодрить воспоминания цифровой копией этого номера, то спойлер: не ищите в нём заметку «Отныне я не лесбиянка».
Было дело...
7. Встречу Аллана с Мэдисон и некоторые другие сцены снимали на Багамских островах, точнее на Горда-Кэй. 13 лет спустя Walt Disney приобрела право на 99-летнюю аренду острова, переименовала его в Каставей-Кэй и построила тематический парк аттракционов.
8. Хвост Мэдисон оказался непростым спецэффектом (а также тяжёлым – почти 10 кг): обычно Дэрил Ханну превращали в русалку в начале съёмочного дня и до упора. Вы спросите: а как же это то самое туалет? А вот никак – до вечера ни маковой росинки! Байки с площадки с исполнении Тома Хэнкса нахихикивают, что съемочная бригада щедро подбрасывала ей в бассейн жареную картошку аки дрессированному морскому млекопитающему.
9. Неизвестно как актриса реагировала на такой специфический юмор, но роль оказалась мечтой всей её жизни – она с детства зачитывалась «Русалочкой» Андерсена, во всём подражала своей героине, так что проблем со овладением техникой плавания у Ханны не было. Была проблема у съёмочной группы - актриса передвигалась так лихо, что они за ней не поспевали.
10. Купленный Мэдисон фонтан сейчас выставляется в парке аттракционов Disney's Hollywood Studios во Флориде.
11. Том Хэнкс был одиннадцатым в списке кандидатов на роль Аллана. Многие считают, что это его первый кинофильм, но это не так. Четырьмя годами ранее он снялся в низкобюджетном американском слэшере "Он знает, что вы одни".
12. Это копия реальной карты провинции Нью-Йорк, составленной в 1776 г. при британском губернаторе Уильяме Трайоне.
13. Для релиза фильма на высококультурном канале Disney+ в 2019 г. бегущую в воду Дэрил Ханну решили очень хреново прикрыть цифровыми спецэффектами. Ну, типа чтобы вообще исключить угрозу всякого PG-рейтинга. Плохо получилось короче.
14. Трансформация кожи Мэдисон – ни грамма байта компьютерщины, 100% надуваемый матрас.
Спецэффекты на минималках...
15. Рон Ховард вспоминал, что первоначально концовка фильма была далека от «хэппи энда», но жёны авторов сценария и продюсеров ультимативно потребовали исправить эту ошибку. Супруга Мандела поставила вопрос ещё круче: «Или он прыгает в воду или ты уходишь!»
16. Ожерелье Мэдисон ввели в состав реквизита только чтобы однозначно намекнуть зрителю на то, что русалка, спасшая Аллена в детстве (Шейла Макарвич) и Мэдисон – одно и то же лицо.
17. Русалка Ариэль из одноимённого мультфильма Disney 1989 г.в. первоначально была блондинкой. Цвет волос решили изменить, чтобы отстроить персонажа подальше от голопопой Мэдисон.
18. Мэдисон утверждает, что у неё есть только 6 дней и она должна вернуться в полную Луну. Но Луна-то уже стареющая...
19. Как правильно пишется имя Аллена по-английски? Из титров явно видно, что «Allen». На двери кабинета явная очепятка.
20. А все досмотрели титры до конца? Аллен и Мэдисон приплывают в интересное место... А Аллен, судя по дыханию под водой, становится ихтиандром русалом :)
21. Приглядитесь к сцене автомобильной погони в конце фильма. Аллен выезжает на небольшую площадь, на одной из скамеек пара старичков играет в шахматы. Проезжая мимо них, машина распугивает стаю голубей и они разлетаются во все стороны. Тут же Аллен сдаёт назад, снова проезжает мимо старичков с шахматами и явно видно, что стая голубей возвращается. Кадр просто прокрутили обратно!
22. Бюджет – $11 млн, кассовые сборы – $69,8 млн.
Смотрели?
Киноляпы фильма:
1) На стоп-кадре видеоролика вверху у сотрудника СД на кителе серебряный знак "За ранение", вручавшийся за за три или четыре ранения или более серьёзные увечья, такие, как потеря слуха, руки, ноги, глаза, ранения в голову или обезображивания лица, тогда как немец бодр и свеж. Хуёвые военные консультанты были у ГДРовских немцев!
2) Советский послевоенный БТР-40 в роли немецкого броневика в фильмах СССР, России и соцстран - не редкость. Но удивительно, что во всей послевоенной ГДР не нашлось ни одного оригинального Sd.Kfz.222 на ходу. Могли бы у чехословаков попросить, что ли?
3) Советский боец кабанчиком слетал на машине времени в 1946 год и надыбал там 7,62-мм ротный пулемёт РП-46.
В прошлом, Уманский вместе с чекистами приезжает зачем то в Мексику. Василевский спрашивает у Уманского, почему он свою дочь называет Титой, ну тот отвечает что она в детстве любила разглядывать часы, и вместо Тик-Так говорила Ти-Та, так что он и дал ей такое прозвище. Ну а Уманский спрашивает у чекистов, что случилось со Свирским и почему они его убили.
Ну Эйтингер и говорит Уманскому, что Свирский, много болтал о том, что в СССР не хватает каких то свобод, за это его и порешили, чтобы другим неповадно было. Уманский спрашивает у чекистов, они что, приехали по его душу, на что Василевский говорит что они его друзья.
Уманский не понимает, зачем надо было убивать Свирского, и это в то время когда немцы находятся в ста километрах от Москвы. На это Эйтингер отвечает следующими словами, что император, тут имеется в виду товарищ Сталин, думает что каждый должен заниматься своим делом, все должно иди как шло иначе машина сломается.
Тут подъезжает еще машина, увидев это, Уманский просит чекистов не убивать человека в ней, он попытается его уговорить. На это Эйтингер говорит Уманскому, что он должен убедить того человека сесть к ним в машину, тогда все будет в порядке, они его не убьют.
Человек из машины, оказался секретарём советского торгового представительства, которого вызвали в Москву три месяца назад, но тот решил остаться в Мексике. По этому поводу Уманский выразился, что это нехорошо. Секретарь торгпредства пытается объяснить, что они все болеют, он сам и жена и дети, у него даже все справки на руках имеются.
Вот он в Москву с семьей и не едет, чтобы не привезти опасную инфекцию на Родину. Чекисты ему говорят, что он должен лететь прямо сейчас домой, самолет его уже ждет, ну а потом они привезут к нему его жену и детей. Секретарь торгпредства, улетать отказывается, он истерично орет, что будет жаловаться президенту республики.
Человек пытался уехать обратно, но ему это сделать не дают, тогда он пытается убежать, и тут чекист стреляет ему в спину. Убив секретаря торгпредства, чекисты застрелили водителя, который его привез. Ну что за бред на экране творится? Нда годы идут, а злобные чекисты в Российских фильмах, становятся все злее и злее. Вот зачем надо было вообще убивать секретаря торгпредства в Мексике, да еще и на глазах у Уманского?
Что мешало чекистам, скрутить этого тщедушного человека, запихать его в машину, вывезти на аэродром, посадить его в самолет и отправить его в Москву. Так они не только его убили, а так же мексиканца, представителя суверенного государства. И да, надо ли говорить что ничего такого не было, и это все выдумки сценаристов?
После этой безумной бойни, действие переносится в настоящее время, где Волк обнаруживает труп старого генерала Гольцмана. А случилось это так. Волк пришел домой к генералу, звонил в дверь но ему никто не открывал, тут появилась домработница, ну вот он и зашел в квартиру вместе с ней, когда та дверь открыла.
Судя по показанной картинке, причиной смерти генерала является самоубийство, опять если если судить по пустой упаковке таблеток лежащей на полу. Отослав домработницу вызывать скорую, Волк выяснил, что незадолго до смерти, отставной генерал прослушивал запись телефонного звонка от сына на автоответчике.
Во время торжественной церемонию по случаю похорон старого генерала, к Волку подходит Анатолий Кот, который тут играет коллегу по работе, и вероятно очередного лютого гада. Ну а точнее, Анатолий Кот тут является сотрудником службы внутренней безопасности, которого беспокоит, чем Волк собирается заняться на гражданке, ведь он подал заявление на увольнение.
Передав Волку ,что про него спрашивал какой-то Сухих, Горевой ушел, похороны шли своим чередом. Перед людьми, которые пришли проводить генерала в его последний путь на кладбище, как раз с речью и выступал это самый Сухих, ну а к Волкову обратился человек из нотариальной конторы и передал ему пакет с документами.
В автомастерской у Бори оказалось, что это был договор, на проведение Волком оперативно следственных мероприятий, по поиску и раскрытию преступления связанного с убийством Леонида Гольцмана. Ага, хоть Волк всячески и отлынивал от ведения этого дела, ему невольно все же придется этим заниматься.
Тут оказалось, что генерал сам занимался этим делом и вышел на одного антиквара Кузьмича, который интересовался солдатиками, а так же на одного экскурсовода, у которого зарезали папу, когда тот начал интересоваться человеком по фамилии Безрук.
В прошлом, злобные чекисты как раз интересуются этим самым Безруком, которого приговорили к расстрелу, но почему то до сих пор не расстреляли. Как оказалось, после вынесения ему приговора, Безрук успел совершить и другие "подвиги", он напал на майора госбезопасности, сломал ему руки и проломил голову, после чего того отправили в госпиталь в тяжелом состоянии.
Самое интересное заключается в том, что злобных чекистов заинтересовал этот отморозок, и они хотят взять его к себе на работу. А это типа такое собеседование, в ходе которого потенциальному кандидату в чекисты, взяли и разбили морду до кровавой каши. Безрук чекистов устраивает, одно плохо, он ничего не боится, а это надо срочно исправить.
Поэтому чекисты выводят Безрука на улицу, копают под деревьями яму, кидают туда Безрука, после чего начинают его закапывать, при этом живьем. Охренев от такого произвола, Безрук попытался выскочить из ямы, но его пинками загнали обратно, и продолжили забрасывать его землей. Тогда Безрук начинает просить, чтобы его пристрелили, орёт, плачет и бьётся в истерике.
Посмотрев на истерику Безрука, главный чекист в исполнении Александра Галибина, говорит одно слово "Берем", после чего казнь сразу же прекращается. Вот серьезно, что это был за идиотизм? Зачем чекистам понадобился это отморозок Безрук, который ради немецкой КАШИ стрелял в командира Красной Армии? Какая от такого отморозка может быть польза?
В настоящем времени, Боря отговаривает Волка от этого дела, типа итак все мертвы и что то не хочется присоединятся к их компании. Но тут Волк достает из кармана пачку долларов, которые достались ему от покойного Гольцмана, так что Боря уже готов ..опу рвать ради этого безнадежного так сказать дела.
Ну а Волк вспоминает, что он в баре видел певицу, которая похожа на Нину Уманскую, серия на этом заканчивается.
Если вам понравилась статья, то ставьте лайки, чем больше тем лучше, пишите комментарии, ну и на сам канал подписываться не забывайте
Описание фильма: Интересная киноистория американского кинорежиссера Джейсона Райтмена. Речь пойдет о взаимоотношениях поколений. Такая знакомая для многих зрителей проблема. Фильм рекомендован для семейного просмотра, потому что в нем повествуется о том, как найти выход из сложных ситуаций. У каждой эпохи свои взгляды и нравы, разные поколения. нынешние подростки уделяют много времени компьютеру и виртуальному миру, сети интернет. В итоге, получается конфликт поколений, и компьютер становиться "камнем преткновения" и поводом для ссор и непонимания внутри семьи. Родители хотят уберечь своих детей от опасности виртуального мира. Способны ли дети вернуться в реальность? данный фильм раскроет по - новому проблемы взаимоотношений поколений. Американская история о подростках, их родителях и семьях, которые пытаются понять своих детей, о том как Интернет и виртуальный мир изменял их тесные отношения, любовь друг к другу, самооценку и жизнь в целом… Просмотр данного фильма может избавить вас от множества семейных проблем и неурядиц.
Сэр Шон Коннери и Томас Сэнгстер. На фотографиях обоим по 34 года.
Режиссёр: Андрей Богатырёв
Сценарий: Всеволод Бенигсен и Леонид Андреев
В ролях: Алексей Шевченков, Андрей Барило, Иван Добронравов, Алексей Боченин, Вадим Яковлев, Лёля Кавалай-Аксёнова, Максим Дугишов, Андрей Богатырев, Андрей Копытов и другие.
Было время, когда я тонул в конспирологии. В основном я бредил НЛО, масонами, мистикой, жизнью после смерти, но кое-что читал в том числе о пересудах по Библии. В те годы как раз люди болтали про "Код Да Винчи", обсуждали апокрифы и так далее, и тому подобное. И вот тогда я слышал интересную, оригинальную и даже логичную, но совершенно еретическую идею о том, что никакого предательства Иуды по сути не было.
Иисус родился не только, чтоб проповедовать, но, чтобы остаться в истории распятым и воскресшим? Он знал об этом? Знал. Сознательно шёл на свой конец? Не сопротивлялся? Наоборот был убеждён, что так должно быть, так предначертано и только Он может всё изменить? Тогда каким образом Иуда вдруг предатель, если он сделал ровно то, что нужно? Было так, не было, того мы не узнаем, но... Фильм Андрея Богатырёва отчасти в том числе о той идее. Правда, только лишь отчасти.
Через призму образов и аллегорий "Иуда" - фильм о столкновении, конфликте отчаяния, цинизма и реализма с идеализмом. Иуда - бедняк, нищий, запуганный, злой, готовый на всё, чтоб выжить. Убийца, не убийца, но вор точно и мизантроп, абсолютно убеждённый, что люди - бессовестные твари, от которых никогда добра не жди. За Христом он пошёл, потому что услышал странные слова от апостолов, украл у них всё, что было подано, но... Сын Божий велел апостолам отдать все деньги Иуде, потому что, если украл, значит, ему надо. Апостолы хотели избить Иуду и тут такое.
Чтоб разобраться как так может быть, Иуда стал апостолом, пошёл за Христом куда Он не шёл. Правда... Пошёл он не за Христом, потому что Его в фильме почти нет. Иуда, как пёс, привязался к стайке людей, которые кинули ему кусок. Как так? Все остальные гнали!
Впоследствии он - пёс, который до конца верен и защищает, но не хозяина, а идею, которую Он несёт. Иуда - реалист, который вообще не думает о вечной жизни, о царствии небесном и о Боге. А почему? А, потому что Бога тут нет и даже Христа тут нет. Андрей Богатырёв как будто вдохновлялся Булгаковым и "Мастером и Маргаритой". Там действенное зло и слабое, пассивное добро, а у Богатырёва есть мир вокруг и некая абстракция, которая вроде бы ведёт всех за собой. Ну или не всех, а тех, кто хочет идти. Куда? А непонятно куда. Иуда хочет конкретики, Иисуса в кадре нет, а все апостолы, особенно Пётр и Фома просто пожимают плечами. Идём куда идёт Христос, а там... Пусть будь что будет.
Новозаветные идеи? Нагорная проповедь? Лишь пара-тройка притчей, которые как-то неказисто озвучены и людям в основном плевать. Ну кто-то смотрит, кто-то слушает, но большинству не надо. Богатырёв опустил Христа, Новый Завет и христианство? Нет, скорее Богатырёв опустил людей и всех апостолов. В "Иуде" нет Христа, потому что Он настолько далеко от нас, словно его и нет. Люди идут куда-то вслепую или почти вслепую, неуверенно бормочут притчи, смысла, которых, кажется, не понимают. Люди настолько далеки от вечной истины, что даже осознанный путь за истиной, словно попытки найти крошки хлеба во тьме, когда идёшь за пекарем. Пойди туда, не знаю куда, найти то, не знаю что.
И только для Иуда Иисус, как драгоценный камень на свалке, который должен сиять здесь и сейчас. А как иначе? Вся жизнь, вокруг! Иуда, как пёс, который привязался к хозяину, проникся долгом и долг стал для него превыше хозяина!
Единственный минус во всей этой идее в том, что из-за отсутствия Христа везде, кроме двух-трёх коротких сцен, нет диалога того, что наполняет Иуду с основами Нового Завета. А мог бы получиться отличный спор! Иуда в исполнении Алексея Шевченкова полон отчаяния, смертного греха, но в нём то и дело заметно, что только руку подай и этот человек способен на большее!
В каком-то смысле Иуда в фильме стал приземлённой, циничной версии скептика Фомы. А ведь Фома - не еретик среди апостолов, а тот, кому надлежит поверить в строго определённый момент! При этом Фома из Библии не верил, сомневался, но потом уверовал всем сердцем, до конца, полностью и абсолютно, и прочие эпитеты. И вот Иуда - личность, которая могла бы буквально засиять, но... Не случилось. И не могло случиться.
Самоубийство? Легендарная осина? Петля? По Библии Иуда повесился, потому что ужаснулся своим делам, ужаснулся предательству и дьявол искусил его на самых страшный грех. Иуда Шевченкова покончил с собой тоже от ужаса и вроде бы, как будто от отвращения. Ему опротивел мир, своя собственная жизнь, все люди, которые настолько далеки... От Бога? Как минимум от того, какими мы хотим быть, какими постоянно видим себя. А ведь себя мы видим хорошими! На самом деле, если поверить в истину, останется либо пойти на крест из-за великой любви, либо уйти из жизни от омерзения, потому что слишком уж всё не так.
