Всё о кино

ЧТО: Продолжение изобретательной хоррор-франшизы, которая продолжает самозабвенно держаться за однотипные приёмы.

О ЧЁМ: Об отчаявшемся маньяке Джоне Крамере по прозвищу Конструктор, который отправляется в Мексику для рискованной и экспериментальной медицинской процедуры в надежде на чудесное исцеление от рака, но попадает в руки мошенников и "наказывает" их в своей фирменной манере.

МНЕНИЕ: Хотя десятая часть не может похвастаться действительно потрясающими поворотами событий (такое на мой зрительский вкус удавалось только первым двум частям) и креативными ловушками, которые всегда были (либо пытались быть) отличительной чертой предыдущих частей франшизы, она всё же добивается успеха благодаря достаточно эмоциональной сюжетной линии, которая держится на превосходной игре отчаянно постаревшего Тобина Белла. Рассудительный маньяк Конструктор впервые становится центральным персонажем, и его возвращение доказало, что во франшизе всё ещё теплится жизнь: за антигероем-мстителем с психопатическими наклонностями и высоким уровнем интеллекта, творящего ужасные вещи с людьми, которые возможно этого заслуживают, интересно наблюдать. У ленты достаточно увесистый хронометраж, но как только кровь начинает литься - зрелище устремляется вперёд с жестокой, хирургической точностью и превосходными практическими эффектами. Всё было хорошо, за исключением нелепой попытки проявить сентиментальность в череде шокирующих сцен. Сюжетные манипуляции, открыто предлагающие сопереживать безжалостному маньяку, откровенно раздражали.

СМОТРЕТЬ:
• обожаешь эту специфическую франшизу со своими проблемами и достоинствами;
• соскучился(лась) по Джону Крамеру с его извращённым чувством справедливости;
• любишь фильмы ужасов.

НЕ СМОТРЕТЬ:
• откровенно рассчитываешь на лучшую часть серии;
• остро нуждаешься в присутствии на экране положительных персонажей;
• не переносишь вида крови и страданий, да и вообще хорроры это не твой жанр.

Моя оценка: 7 из 10
Кинопоиск: 6.6 из 10
IMDb: 6.6 из 10

ЧТО: Культовый фантастический боевик Пола Верховена.

О ЧЁМ: Об офицере полиции Детройта, которого после трагической гибели от рук жестокой банды воскрешают в виде робота полицейского. Киборга с прорывающимися человеческими воспоминаниями, который начинает наводить порядок на городских улицах.

МНЕНИЕ: Впечатляющий образчик креативного микса из умной научной фантастики, язвительной сатиры, антиутопии и зрелищного кровавого экшена, который во времена повсеместной доминации нехитрого жанра боевиков, давал нечто большее чем стандартные перестрелки, схватки и погони. Во всей своей зрелищной и весёлой вакханалии, полной жестокого графического насилия, он пытался ответить на вопрос, что значит быть человеком. И при этом эксплуатировал неудобные, занятные, и по сей день актуальные темы жадности корпораций, безудержной преступности, и самоидентификации в футуристическом мире недалёкого будущего. В "Робокопе" видение его зловещее и апокалиптическое, но оно сформулировано без морализаторства или критических претензий. Жестокая развлекательная классика, которая неизменно провокационна и актуальна, и так же неизменно хорошо справляется со своим предназначением.

СМОТРЕТЬ:
• соскучился(лась) по культовым боевикам конца восьмидесятых;
• желаешь жёсткого и динамичного зрелища;
• хочешь устроить марафон лучших режиссёрских работ Пола Верховена.

НЕ СМОТРЕТЬ:
• старые фильмы уже давно не приносят тебе удовольствия;
• не выносишь жестокости, насилия, и жадности;
• тебя раздражают устаревшие спецэффекты.

Моя оценка: 8 из 10
Кинопоиск: 7.7 из 10
IMDb: 7.6 из 10

В начале 2000-х продюсеры Марио Кассар и Эндрю Вайна были заняты тем, что добывали бюджет на производство третьего «Терминатора». Компании Warner Bros., Sony Pictures Entertainment и Toho-Towa согласились дать денег. Но только при одном условии – если большую роль в фильме сыграет Арнольд Шварценеггер. Железный Арни понял, что в его руках карт-бланш, и все заверте...

Дайте денег!

Для того, чтобы начать производство «Восстания машин», продюсерам Кассару и Вайне необходимо было купить полные права на франшизу у разорившейся компании Carolco Pictures. Они это сделали при финансовой поддержке немецкой компании Intermedia Films – потратили $14,5 млн.

Затем Кассар и Вайна потратили еще $5,2 млн на подготовку сценария. Но это были цветочки. Далее требовалось найти $160 млн на финансирование съемок — самый большой бюджет фильма на тот момент.

Продюсеры связались с тремя крупными кинокомпаниями: Warner Bros. согласилась заплатить $51,6 млн за право проката на территории Северной Америки, токийская кинокомпания Toho-Towa — $20 млн за показ фильма в Японии и Sony Pictures Entertainment — $77,4 млн за прокат во всех остальных странах (свести концы с концами удавалось за счет использования преимуществ налогового законодательства Германии).

Легендарный юридический документ

Шварценеггер, почувствовав запах крови, пригласил посотрудничать известного голливудского юриста Джекоба Блума. Блум составлял договор между Шварценеггером и создателями «Восстания машин» с июня 2000 г. по декабрь 2001 г. 21 черновой вариант, финальный документ на 33 страницах – и вот, Арнольд начинает зарабатывать.

Какие требования он выставил:

• $29,25 млн – гарантированная оплата, даже если фильм не выйдет в прокат. По условиям договора, первые $3 млн выдавались актеру при подписании контракта, остальное — в течение 19 съемочных недель.
  

• Было указано, что если съемки продлятся дольше, за каждую дополнительную неделю Шварценеггер получит доплату в размере $1,6 млн.
  

• В контракте перечислены требования по содержанию актера (предоставление в личное пользование самолета, полностью оборудованный тренажерный зал, путешествующий в прицепе вслед за съемочной группой, размещение в номерах люкс с тремя спальнями, круглосуточная аренда лимузинов и услуги личной охраны). Все это стоило около $1,5 млн.
  

• Шварценеггер настоял на получении 20% выручки от любого коммерческого предприятия, в котором использовались бы права на фильм, включая кинопрокат, продажу видеокассет, DVD-дисков, предоставление лицензий ТВ-каналам, разработчикам видеоигр, показ фильмов в самолетах и т.д., с того момента, как фильм достигнет уровня безубыточности. Многие актеры в своих контрактах обговаривают такую возможность, но бухгалтерский учет в Голливуде ведется таким образом, что показываемые в отчетности доходы никак не могут превысить уровень расходов. Однако в контракте Шварценеггера предусмотрен и этот момент, скрыть прибыль было практически невозможно.
  

• Шварценеггер оставлял за собой право решать, с кем работать. По условиям соглашения он выбирал и согласовывал режиссера, исполнителей главных ролей, а также личного парикмахера, гримера, водителя, дублера, исполнителя трюков, рекламного агента и даже повара.
  

• По условиям контракта Арнольд получал все возможные налоговые преимущества. Оплата производилась не лично в руки, а на счета полностью подконтрольной ему компании Oak Productions Inc. За эти деньги компания «оказывала услуги, обеспечивающие участие» Шварценеггера в съемках фильма. А сам Арнольд на бумаге как бы не получал ни гроша.

Что Шварценеггер обещал взамен?

Согласно контракту, актер дал обязательство в течение 18 недель участвовать в основных съемках фильма. Одну неделю или, если потребуется, больше — в репетициях. И 5 дней — в повторных съемках.

Кроме того, он согласился в течение 10 дней (7 из них — за границей), быть лицом рекламной кампании, в ходе которой он будет принимать участие в теле- и радиопередачах, появляться перед публикой и печатать собственные сообщения в интернет-чатах.

Когда все требования звезды были удовлетворены, бюджет фильма составил $187,3 млн (еще $90 млн потратили на маркетинг).

Данные взяты из книги The Big Picture: The New Logic of Money and Power in Hollywood (автор Edward Jay Epstein).

Для большинства актёров сыграть мафиози — это значит копаться в книгах и смотреть фильмы. А для Тони Сири́ко — просто вспомнить молодость!

Настоящее имя — Дженна́ро Энтони Сири́ко-младший, родился в 1942 году, Бенсонхёрст, Бруклин. Райончик, где без понтов и кулаков было не прожить. Сам говорил: «У нас либо татуировка, либо дырка от пули. У меня было и то, и другое». Впервые повязали в семь лет — спер мелочь с газетного киоска. Потом — вымогательства, нападения, оружие. В итоге — тюрьма. И не какая-нибудь там камера на выходные, а Синг-Синг. Настоящая школа жизни.

Там, на зоне, глянул тюремный спектакль с участием бывших сидельцев — и что-то щёлкнуло. «Смотрю на них и думаю — да я ж тоже так могу!» — рассказывал потом.

Вышел — и сразу в дело. Не в старое, а в новое. Пошёл по кастингам. И пошло-поехало: Крёстный отец 2, Славные парни, Готти. Всюду — мафиози, как родной. Но настоящий взлёт — это, конечно, Клан Сопрано. Сири́ко сразу предупредил: «Сыграю кого угодно, но стукачом — никогда».

Сценаристы пошли навстречу — и даже вплели его биографию в сериал. В серии The Blue Comet Полли вспоминает, как пережил мафиозные войны семидесятых. А ведь Сири́ко действительно тогда крутился рядом с Кармайном «Джуниором» Персико, боссом семьи Коломбо.

Но и это ещё не всё. Имя Сири́ко всплывало в деле об убийстве актрисы Кристы Хелм в 1977 году. Девчонка вела дневник, где перечисляла своих «друзей» — от кинозвёзд до мафиози. Её нашли зарезанной в Западном Голливуде. Сири́ко официально не обвиняли, но в расследовании его фамилия мелькала. Убийство так и осталось нераскрытым.

Несмотря на всё это, Тони Сири́ко сделал карьеру честно. Он не играл крутого — он и был крутым. Десять лет в Сопрано он носил костюм Поли Галтиери так, как будто в нём и родился. Живой, харизматичный, жесткий и в то же время смешной. Как сказал о Тони актер Джеймс Каан: «Он был реально жёстким парнем. А теперь просто играет самого себя — только с юмором».

Источник: https://t.me/kinogeroivan/622