Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
После извержения вулкана и землетрясения погиб вождь племени Темноволосых. Новым вождём стал Мак, который повёл свой народ на поиски новых земель. По пути им встретилось племя Светловолосых, подарившее Маку прекрасную девушку в качестве жены, которая затем родила ему двух сыновей. Стремясь выделиться перед отцом, братья-близнецы начали враждовать между собой.
"Фантазм 2" (Phantasm II / 1988) - Майк, недавно вышедший из психиатрической лечебницы, и Реджи, пытаются жить обычной жизнью, но Верзила вновь появляется, намереваясь убить Майка. Они объединяются с ясновидящей девушкой Лиз, предчувствующей его прибытие, и отправляются на поиски ужасающего врага, чтобы остановить его армию карликов и летающих смертоносных сфер. В ходе путешествия они сталкиваются с ужасными видениями, похищениями и битвами, пытаясь спасти Лиз и уничтожить злодея.
Кадр фильма "Фантазм 2"
"Отчим" (The Stepfather / 1986) - Джерри Блейк воплощает в себе все мечты матерей-одиночек. Он красив, умен, добр и безумно любит детей. Каждая женщина хочет опереться на его сильное плечо и позволить ему управлять собственной жизнью. Несмотря на огромный перечень достоинств, Джерри представляет смертельную опасность для окружающих. Он уже долгое время мечется в поисках идеальной американской семьи. И каждый раз, когда его постигает разочарование, он безжалостно убивает всех своих домочадцев. После одного из таких случаев Блейк переезжает в другой город, где находит себе очередных подопытных. Пока в новом доме царит спокойствие, но его падчерица оказывается слишком любопытной.
Кадр фильма "Отчим"
"Серебряная пуля" (Silver Bullet / 1985) - Маленький американский городок охвачен страхом: по ночам, при полной луне кто-то зверски убивает его жителей. Кто-то покрытый шерстью, таинственный и неуловимый. Добровольцы, отправившиеся на поиски убийцы, сами становятся его жертвами. Лишь 13-летний Марти, прикованный к инвалидной коляске, убежден, что убийства совершает оборотень, против которого бессильно любое оружие, кроме серебряной пули. Марти не только видел чудовище собственными глазами, но даже ранил в глаз. Но никто не верит рассказам парнишки, кроме его дяди Реда. А между тем оборотень уже готов вновь выйти на охоту…
Кадр фильма "Серебряная пуля"
"Единственный выживший" (Sole Survivor / 1984) - Денис Уотсон, продюсер рекламных роликов, чудом выживает в авиакатастрофе, при этом не получив ни одной травмы, когда остальные пассажиры погибли. Трагедия произошла именно так, как предсказывала бывшая актриса Карла Дэвис, которую Денис снимает в рекламе кофе. Покинув больничные стены, девушка думает, что на этом её неприятности закончились, но постепенно жизнь Денис начинает превращаться в настоящий кошмар. Недавно умершие люди устроили за девушкой настоящую охоту, пытаясь доделать работу Смерти...
Кадр фильма "Единственный выживший"
Голосуем не стесняемся - вспоминаем позабытое, узнаём новое, и выбираем лучший хоррор.
Неразлучных напарников Малдера и Скалли вызывают для расследования убийства учёного, в составе специальной группы занимавшегося разработкой реактивных двигателей нового поколения. Учёного заперли в аэродинамической камере и его засосало в турбину, которую кто-то активировал с помощью терминала. Это не первая смерть в небольшой группе учёных: один из них - Артур Грейбл погиб несколькими месяцами ранее, в автокатастрофе.
По мере сбора информации по делу главным подозреваемым оказывается местный уборщик, аутист Роланд, обладающий невероятными способностями в математике и работе со сложными числами. Проживающий в специальном пансионате Роланд, трудоустройству которого поспособствовал Грейбл в своё время, не понимает, что происходит, но чувствует что временами представляет опасность для окружающих, особенно когда ложится спать.
Антагонист / Явление: контроль сознания и особенная связь между близнецами, здесь по сути замороженный мозг погибшего учёного контролировал своего брата-аутиста, втихомолку пытаясь закончить свои научные изыскания и отомстить людям присвоивших его труды.
Моя оценка серии: 7 из 10
Мнение по серии: не слишком примечательный, но достаточно интересный эпизод, чтобы можно было назвать его неудавшимся. Актёр игравший Роланда - Желько Иванек, конечно затмил всех игрой, а оригинальные убийства (окунание головы в контейнер с жидким азотом) отлично запоминаются, вот только сама концепция контроля сознания после нескольких серий с воскрешением в другом теле уже не выглядела чем-то новым. Просто ещё одно необычное закрытое дело под грифом "Секретные материалы".
P.S. Это предпоследняя серия первого сезона - в последней они просто обязаны очень приятно удивить и как следует подцепить (мои ожидания - мои проблемы)
Отрывок из фильма:
«Соблазн» — фильм режиссёра Вячеслава Сорокина, снятый в 1987 году, молодёжная драма. Фильм посвящён памяти Динары Асановой.
Старшеклассница Женя, изменив место жительства, переходит в другую школу. В новой школе учится много детей из привилегированных семей. Там другие нравы, другие ценности, и девушка не может устоять перед соблазном попасть в элиту класса. Она влюбляется в самого популярного парня. Женя, выдавая себя за другую, предав мать, изменив себе, добивается цели, но всё оказывается не так.
Женя Родимцева (Елена Майорова) живет скромно с матерью, медсестрой Анной Сергеевной (Елена Понсова). Их быт контрастирует с миром одноклассницы Жени – Киры (Анна Каменкова). Кира принадлежит к «элите» класса, живет в роскоши благодаря отцу-директору завода. Женя чувствует себя чужой в этом кругу из-за скромного достатка.
Женя знакомится с Андреем (Александр Феклистов), взрослым мужчиной из круга общения Киры. Андрей очарован Женей. Он принадлежит к миру богатства и статуса, недоступному Жене. Он начинает ухаживать за ней, приглашает в рестораны, дарит дорогие подарки. Женя, испытывая искренние чувства, постепенно втягивается в этот блестящий мир.
Андрей вводит Женю в свой круг. Она привыкает к комфорту, дорогим вещам, развлечениям. Этот образ жизни манит ее. Женя начинает стесняться своей прежней жизни, своей скромной матери и их квартиры. Дистанция между Женей и матерью растет. Анна Сергеевна чувствует перемены в дочери и тревожится.
Дальше рассказывать не буду, возможно, кто-то захочет этот фильм посмотреть. Полных версий в интернете не так много, но есть -
В СССР тогда был разгар перестройки, появлялись куда более эпатажные для советского зрителя фильмы, поэтому эта лента проскочила как-то незаметно, имела не очень много просмотров и на экранах надолго не задержалась. Но для эпохи она весьма показательна.
Мне нравится термин "фильмы-антагонисты". Так вот, фильм "Соблазн" - антагонист другого кино со школьно-подростковой тематикой, снятого на восемь лет раньше - "В моей смерти прошу винить Клаву К." Всего восемь лет разделяет эти ленты, но какие непохожие герои! Абсолютно разные у них приоритеты, как будто в разных вселенных воспитаны.
Впрочем, в фильме "В моей смерти прошу винить Клаву К." есть еще своя изюминка: внимательно присмотревшись к одному из героев, с ранних лет воспитывающему в себе волевые качества, целеустремленность и интеллект, можно увидеть юность одного из самых известных сегодня в России деятелей, упоминаемого в СМИ почти ежедневно. Разумеется, режиссер ничего такого предположить не мог (напомню - лента снята в 1979 году), но сходство явное, отчасти даже внешнее. Впрочем, об этом фильме уже другой материал - https://www.litprichal.ru/work/515267/
Меня уже давно заебала продолжает веселить одна тенденция в околокиношном сегменте Рунета. Проявляется она с одной стороны в тотальной войне, объявленной отечественному кинематографу разного пошиба обзорщиками и рецензентами, а с другой – принципиальным отказом предпринять даже самую скромную попытку понять, как в принципе устроен кинобизнес, какие у нас в нем есть проблемы, какие сильные и слабые стороны.
В результате обзорщики срослись в гигантский коллективный разум, переключающийся по щелчку встроенного тумблера между всего двумя имеющимися режимами – «бомбить» и «хвалить». Очевидно, что уже сам по себе бомбеж, в принципе, заходит публике лучше, чем все остальное. А если еще и доебаться до каждого столба, показанного в кадре, и с дотошностью школьного всезнайки расписать, почему провода на нем на самом деле свидетельствуют об идиотизме авторов обозреваемого фильма (которых очень любят презрительно обзывать «киноделами»), то успех просто гарантирован. Двойной бонус – за вымученные шутки и юморески, четверной – если ты сам при этом электромонтер со стажем, то есть, эксперт в вопросе.
В общем, глянул, я вашего и нашего «Кракена» (!!!ниже возможны спойлеры!!!), и аж че-то захотелось вдруг на Пикабу поделиться своими впечатлениями. Перед этим, конечно же, решил поискать, что здесь уже писали на тему – и выловил целого, блядь, Моби Дика. Отзыв писателя-подводника Эдуарда Анатольевича Овечкина, который целиком захватил мое внимание и напрочь поразил воображение.
Простыня эта изобилует вышеописанными мной характерностями и в основном состоит из концентрированного бомбежа, вызванного исключительно изображением в фильме внутреннего убранства подводной лодки – типа оно нереалистичное и потому фильм глупый.
Сразу же скажу, что все эти претензии шлются прямым курсом нахуй, потому что, если вы изначально решили посмотреть фильм про гигантского осьминога из морских мифов, чтобы увидеть там реалистичное изображение службы на подводной лодке – вы не туда воюете. Для этого есть документалки, просто попробуйте их. И вот если там вдруг найдутся нестыковки, то тогда все подобные предъявы будут и по адресу, и по делу. А иначе – ну так нам там Кракена показывают, а Кракена же не бывает, эти «киноделы» совсем нас за идиотов держат? И да, для обычного зрителя (не подводника) выглядит все вполне складно и не вызывает никаких вопросов.
В остальном же, стоит Эдуарду Анатольевичу отклониться от «своей» темы и начать критиковать непосредственно фильм, он тут же путается в своих сединах, мудрость которых ему, судя по всему, и навеяла в пух и прах раскритиковать этот несчастный фильм.
К примеру, он сначала иронизирует над тем, как в кадре говорят «ходит» вместо «плавает», справляя попутно шутку про достижение за это святости Римского Папы. Но спустя несколько абзацев сам же доебывается, что дальше говорят «опускается» вместо «погружается». Так вам хуй угодишь, батенька. Очевидно, что Папа Римский здесь только вы.
Еще есть момент про буй, который, как написано в отзыве, «всплывает в чистой воде». Ну а вот, как в кино показано, как он всплывает, там кругом лед:
Ну зажало его, блядь, льдом, а потом лед схватился и вытолкнул его наверх. Такой вот буй и такой вот лед. Повезло.
Или вот еще Эдуард Анатольевич нам рассказывает про «самый нелепый за всю историю кинематографа» флешбек, который, как он понимает, должен был показать что-то про конфликт братьев, но внезапно обрывается и в этом заключается его вселенская нелепость. Ну, во-первых, если хоть немного отвлечься от полыхания на тему неправдоподобности деталей в фильме про гигантского подводного монстра, быстро станет ясно, что этот флешбек проводит параллели, как братья в детстве играли в прятки, а теперь один ищет другого на глубине морского дна в смертельной опасности. А, во-вторых, капитан в тот момент не засыпал, он погрузился в воспоминания, но это уже, конечно, мелочи:
И, да, этот флешбек правда может показаться нелепым, но по совсем другой причине – вместо задуманного драматического эффекта он вызывает скорее смех, потому что в контексте происходящего выглядит как чернушная шутка.
Но самое главное, это, конечно, то, что Эдуард Анатольевич выдал про выставление наших подводников «упырями». В фильме есть антагонист, именно он выступает против того, чтобы взять замерзающих полярников на борт. И ему противостоит протагонист, который, вопреки приказу, берет их на борт, чем спасает им жизни. Причем эта сцена дальше еще и на сюжет влияет. Вот этот отрывок, сами посмотрите:
За каким хуем надо было высасывать из пальца историю, что кого-то тут выставили в дурном свете, абсолютно неясно. Видимо, настолько уж сильно захотелось Эдуарду Анатольевичу оскорбиться и возмутиться от лица всех подводников России, чтобы только была причина кинуть типа коллективную претензию проклятым «киноделам».
Притом что если не смотреть фильм жопой, то просто нереально упустить его основной посыл, как раз и заключающийся в том, что наши подводники – это настоящие герои, которые готовы выполнять самые опасные задания и которые даже перед лицом смерти не бросят своих товарищей, да и вообще всех, кому могут помочь. Это буквально то, ради чего снимался этот фильм. Насколько нужно охуеть в своем профессионализме, чтобы умудриться разглядеть тут попытку выставить кого-то «упырями», страшно представить.
Короче, суть, я думаю, ясна. Человек доебался до абсолютно несущественных деталей, важность реалистичности которых, повторюсь, для обычного зрителя (не подводника) находится примерно на том же уровне, что и реалистичность изображения Кракена, и построил на этом всю свою разгромную критику. А фильм, между тем, далеко не такой плохой, каким его зачем-то попытался выставить уважаемый писатель.
Да, он совсем не оригинальный, да, при желании, там есть к чему придраться, да, снимать кино про монстров в 2025 году – это сомнительно… Но при всех своих недостатках, «Кракен» вполне себе тянет на одноразовую залипуху-развлекуху. Более того, заметен существенный прогресс по сравнению с тем же «Притяжением» Бондарчука – учатся у нас снимать фантастику и с каждым разом лучше получается. И уж точно не настолько провален этот фильм, чтобы так сильно исходить по нему говном и желчью, как это в очередной случилось с нашими кинокритиками-разумистами. Для ясности – я не пытаюсь быть адвокатом этого фильма, мне он самому не то чтобы понравился, но такой уровень негатива в его сторону абсолютно безоснователен.
А если уж сравнивать «Кракена» с теми же «Морскими Боями» и «Тихоокеанскими Рубежами», которые приводит нам в пример разгневанный подводник, то визуал там может быть и лучше, НО:
А вот как это они там взяли и линкор на полном ходу остановили и развернули, просто бросив якорь? Там что, цепь – из адамантия что ли, а? Ну вы поняли, да? Адамантий, ыхыхых. Или зачем, спрашивается, инженеры из «Тихоокеанского рубежа» начали строить гигантских роботов и устраивать кулачные бои с монстрами? Разве не логичнее было бы вложиться в усиление поражающей силы оружия и маневренности истребителей, чтобы атаковать гигантов небольшими группами, максимизируя ущерб и минимизируя возможные потери? Нет, а вы ответьте!
Как видите, юродствовать и строить из себя клоуна достаточно легко. Обкладывать хуями и смаковать каждую неудачу нашего кинематографа – тоже много ума не надо. Быть знатоком в чем-то одном и на основании этого во всем остальном вести себя буквально как Глеб Капустин, даже не осознавая этого – это ваще модус, блядь, вивенди.
А в итоге что? Самозваные кинокритики затащили всех в свою эхо-камеру с надписью «кино-говно, гы-гы» и уже второй десяток лет с апломбом исполняют свои незатейливые алгоритмы на потеху публике, которая, проржавшись, продолжает вопрошать, почему же ну не снимут-то у нас нормального кина, а потом возвращается к демонстративно гипертрофированной ностальгии по советским комедиям. А надо-то всего лишь хоть раз выбраться за рамки чужой предвзятости, растиражированной неиграбельными персонажами, и отказаться от навязанных стереотипов и предубеждений.
И внезапно получится оценить следующий фильм не по лекалам чужих мнений, а самостоятельно – и вот только тогда уже вполне осознанно и заслуженно смешать его с говном, чтобы, не дай бог, не выбиться из устоявшегося тренда.
Ну и, как говорит народный классик, всего плохого!
Фильм: Очень страшное кино 1
