Сообщество - Книжная лига

Книжная лига

28 149 постов 82 078 подписчиков

Популярные теги в сообществе:

112

Сказки скандинавских писателей, которые любили советские дети

Сказки скандинавских писателей, которые любили советские дети

Вопреки разным досужим репликам на тему того, что советские читатели были якобы отрезаны от мировой литературы, в реальности СССР регулярно издавал огромное количество иностранных книг.

Детских книжек это тоже касалось. Особенно в нашей стране любили скандинавскую детскую литературу. Иногда даже складывается ощущение, что советские дети ее читали в куда больших количествах и с куда большим азартом, чем их шведские, норвежские и датские сверстники.

В этой статье хотим вам рассказать о тех скандинавских сказочных повестях, которыми у нас зачитывались лет сорок или пятьдесят назад. Многие из них (а может быть, даже все) вы наверняка тоже читали. Будет здорово, если в комментариях вы поделитесь своими воспоминаниями.

Итак, поехали.

“Малыш и Карлсон”. Астрид Линдгрен

На крыше совершенно обычного дома в Стокгольме живет человечек с пропеллером. Однажды он знакомится с мальчиком, живущим в том же доме. Так начинается их дружба.

Понятия не имеем, зачем мы вам пересказываем сюжет. Это одно из тех произведений. которые вообще не нуждаются в представлении. Разве кто-то у нас не знает Карлсона? Да нет таких вообще!

“Пеппи Длинныйчулок”. Астрид Линдгрен

Книжка шведской сказочницы про сумасбродную рыжеволосую девочку, наделенную фантастической силой, была чуть менее популярной, чем книжка про Карлсона. Но только чуть. Ее тоже расхватывали в библиотеках.

Кстати, в самой Швеции, по слухам, ни Карлсон, ни Пеппи особой любовью не пользовались. А у нас – шли на ура. В 1984 году в СССР даже экранизировали повесть про Пеппи.

“Муми-тролль и комета”. Туве Янссон

Туве Янссон была финской писательницей, а Финляндия к скандинавским странам не относится. Но повести про муми-троллей в оригинале написаны на шведском языке, а на финский и все остальные были переведены. Так что все-таки их можно отнести к скандинавской литературе.

Так вот, книжки про Муми-тролля, Сниффа, Снусмумрика, Фрекен Снорк и прочих забавных и милых обитателей Муми-дола были всегда нарасхват. Их целый цикл, но самой известной повестью была именно “Муми-тролль и комета”.

“Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями”. Сельма Лагерлёф

Мальчик Нильс проказничал, за это гном наказал его – уменьшил в размере. Миниатюрный Нильс вынужден отправиться в путешествие вместе с домашним гусем Мартином, который решает присоединиться к стае диких сородичей.

Эту книгу Сельма Лагерлёф писала как учебник по географии Швеции. В нашей стране популярностью пользовался ее очень сокращенный перевод. Можно даже сказать – пересказ.

“Людвиг Четырнадцатый и Тутта Карлссон”. Ян Улоф Экхольм

Лисенок из нормального лисьего семейства ведет себя совершенно ненормально. Он отказывается разорять курятник и даже заводит дружбу с курицей Туттой Карлссон. Все в шоке – и лисы, и куры. Но потом они все-таки найдут общий язык.

Эту добрую и смешную книжку написал в 1965 году шведский писатель Ян Улоф Экхольм. В СССР повесть издавалась несколько раз. И, кстати, тоже была экранизирована. По ее мотивам снято как минимум два мультфильма и один фильм – лента “Рыжий, честный, влюбленный” режиссера Леонида Нечаева.

“Волшебный мелок”. Синкен Хопп

Сенкен Хопп – норвежская писательница, издавшая в 1948 году сказочную повесть про Юна и Софуса. Юн находит мелок и рисует им человечка на заборе. Человечек оживает, поскольку мелок оказывается волшебным. Ожившего человечка зовут Софус. С этого начинаются их удивительные приключения.

У книги есть еще продолжение, это дилогия. В СССР она вроде бы впервые была издана в восьмидесятые годы в сборнике “Сказочные повести скандинавских писателей”, но сразу пришлась по вкусу советским детям.

“Разбойники из Кардамона”. Турбьёр Эгнер

И еще одна сказка родом из Норвегии. Написал ее Турбьёр Эгнер. Очень милая, веселая и трогательная повесть о трех братьях-разбойниках – Каспере, Еспере и Юнатане. Разбойничают они в городе Кардамон, по соседству с которым живут. И постоянно попадают в разные нелепые ситуации.

У нас эту книгу перевели и издали еще в 1957 году, спустя всего лишь год после ее выхода в Норвегии. А потом переиздали в восьмидесятые.

Ну что ж, на этом остановимся. Хотя список, конечно, неполный. У одной только Астрид Линдгрен можно назвать еще немало повестей, популярных в СССР. И “Рони, дочь разбойника”, и “Мио, мой Мио”, и “Эмиль из Леннеберги”. А что вы вспомните еще?

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

Показать полностью 1

Волшебники страны Однажды 3. Постучи три раза 2.1

Часть 1. Лес в Огне

Глава 2. Деревья кричат


Тем временем внизу, на земле, великан Крашер, снежные коты Зара - Царь-Кот, Темногляд и Лесное Сердце, его оборотень Одиночка, его медведь и его волки быстро и бесшумно пробирались сквозь дикий лес. Волки и великаны встречаются довольно часто, и, наверное вам знакомы, но жаль, что вы не видели снежных котов. Эти прекрасные существа, размером больше льва, с мехом, глубоким, как снег, они неслись по древнему лесу, подрагивая усами. Как и дети на летающей двери, они выглядели более худыми, голодными и грязными, чем две недели назад. У снегокотов на мордах были глубокие раны от когтей виверн, медведь порвал ухо, а Одиночка хромал.

Никто не мог знать, что они прошли этим путем, ибо, как сказал Зар, их невозможно было выследить. Даже великаны знают, как осторожно ступать по миру, поэтому, хотя Крашер был почти таким же высоким, как самые высокие деревья вокруг него, он не оставлял следов в подлеске, когда шел по ложбинам, мягко опуская в землю свой огромный посох и радостно напевая себе под нос. Крашер был широкошагающим дальновзором, а эти великаны сами большие, поэтому и мысли у них, как правило, большие. Странствия заставляют их гигантские мозги работать, поэтому, пока Крашер шел, его голова дымилась от вдохновения, и он думал в такт каждому мягкому шагу:

- Интересно, можно ли сказать, что у деревьев есть мозг? Они, конечно, учатся... и только потому, что они учатся своими корнями, достаточно ли этого, чтобы сказать, что у них нет мозгов, как у людей и гигантов?

И тут он внезапно остановился. Он приложил ухо к ближайшему дереву. Его лицо с блуждающими линиями морщин, как на древней карте, обычно нежно интересующееся окружающим миром, приняло очень озабоченное и мрачное выражение.

Медленно он наклонился к своим спутникам-животным.

- Я не хочу, чтобы вы паниковали, лесные создания, - сказал Крашер. - Но деревья кричат.

Есть люди, которые считают, что если у деревьев нет рта, то они не могут говорить. Эти люди ошибаются, и, зачастую они относятся к тому типу людей, которые считают, что другие люди должны быть в точности похожи на них самих, чтобы считаться людьми вообще. Деревья разговаривают друг с другом так же, как и мы с вами, но для этого нужно иметь правильные уши. Они посылают звуковые волны, которые слышат гигантские уши, ароматические вещества, которые чувствуют гигантские носы, и только потому, что наши человеческие уши и носы слишком малы, чтобы их услышать, понюхать или обнаружить, это не значит, что этих сообщений нет.

Как сказал Крашер, деревья кричали.

И послание, которое они выкрикивали с треском своих корней и всеми электрическими и химическими сигналами, на которые были способны, было: «ОГОНЬ! ОГОНЬ! ОГОНЬ! ОГОНЬ!»

Со стороны деревьев было очень великодушно кричать это послание. Ведь это было не то сообщение, на которое могли бы отреагировать их собратья. Деревья живут в медленном ритме. И хотя они могут двигать листьями в направлении солнечного света, а корнями - в направлении воды, все это происходит очень медленно, и перед лицом мгновенного, моментального, быстрого разрушения, которым является огонь, они не могут вырвать свои забитые грязью корни из земли, в которой растут, и бежать так быстро, как только могут, спасая свою жизнь.

Но животные могут. И, возможно, деревья более разумны, чем мы, и знают, что жизнь их вида в конечном итоге зависит от жизни других видов вокруг них.

И вот уши снегокотов навострились, нос оборотня задрался - нюх, нюх, нюх: Они уловили запах, звук сообщений, о которых кричали деревья, еще до первого запаха горящего дерева, до первого воя далекой испуганной лисы.

И они запаниковали.

Фыркая, завывая, обезумев от страха, звери и волшебные существа бежали так быстро, как только могли, не обращая внимания на бьющие ветки и шипы, присоединяясь к потоку других спасающихся животных - ежей, волков, медведей, оленей, птиц, насекомых, гоблинов - все они бешено неслись по лесу, чтобы укрыться от извечного врага - огня.

Счастливчиками оказались спрайты, птицы и все, у кого есть крылья.

Крашер шел несколько медленнее, ведь великаны, как и деревья, не могут двигаться быстро, и по его морщинистому лицу текли слезы, когда он двигался через лес, с сочувствием прикасаясь к каждому драгоценному древнему дереву.

Огонь перекидывался с дерева на дерево, быстрее фей, быстрее ведьм. Деревья, которые росли сотни, а иногда и тысячи лет, ярко горели и сгорали в одно мгновение. Пламя ревело, а ветер нес этот яркий, разрушительный ад быстрее, быстрее, выше, больше, ярче, смелее, быстрее мысли и страшнее, чем можно было себе представить.

Сверху, сидя на двери, и видя всё это, дети мгновенно среагировали.

Виш схватила Зачарованный Ключика и направила двер ВНИЗ.

- Мы должны спасти Вжжикса, Крашера и животных! - крикнул Зар, и дверь с громким визгом устремилась вниз, к горящему лесу, а спрайты храбро последовали за ней, в шлейфе гудящей спрайтовой пыли, хотя все инстинкты велели им улетать.

Невероятно удачно, что и дверь, и спрайты, и ворон выбрали этот миг для пикирования.

Ведь именно в тот момент, когда они ринулись в огонь, ведьмы атаковали.

Раздался такой звук, как будто сам воздух разрывался на части.

На всякий случай, если вы никогда не подвергались пикирующей атаке со стороны Ведьм, я объясню, что происходит. Когда ведьмы невидимы, они не могут причинить вреда. Их руки просто проходят сквозь вас, как руки призраков. Поэтому, когда Брейкнек и Рипгризл с визгом падали вниз, они, погружаясь, превращали себя в видимых. Сначала появились две кричащие головы, разжижающиеся по краям и плюющиеся искрами и дурманящим паром, а затем две Ведьмы обрушились на Виша, Зара и Бодкина, стоящих у Зачарованной двери, как пара бесконечно злобных сапсанов.

Когда ведьмы нападают, они атакуют все ваши чувства одновременно. От них невыносимо воняет, это самый тошнотворный запах, который только можно себе представить, и они испускают его в виде облака яда. Их крик похож на предсмертную агонию пятисот лисиц, он застревает в мозгу и отдается в голове, пока вы не почувствуете, что сходите с ума.

У Рипгризла были два рыбьих глаза, так глубоко запрятанные по обе стороны его топорно заостренного носа, что в их бездонную глубину невозможно было заглянуть - да и не хотелось бы. Пасть, с клыков которой капала отвратительная черная слюна. Тело, как у человека, смешанного с пантерой, когти, длинные, как мечи, и черные перьевые крылья.

Брейкнек был не в пример красивее.

Ведьмы взвились в воздух, но опоздали на миг-другой: дети, стоявшие на пороге, в ту же секунду нырнули вниз, чтобы помочь своим друзьям, так что когти ведьм сомкнулись лишь на пустом воздухе, и они издали вопль яростного разочарования.

Спрайты, дети и ворон Калибурн, наконец, оглянулись и поняли, что на них нападают.

Началось суета, и миссия по спасению Вжжикса и Крашера с животными резко превратилась в отчаянное бегство от нападающих ведьм.

- АИEEEEEEEEEEEEEEEEE!!!! - закричали Ведьмы.

- Гуу! - закричал малыш, что на детском языке означает: «Я пытаюсь сказать тебе это уже целую вечность, но никто не слушает детей, о нет...»

Зар пускал стрелы в Ведьм, а Виш отчаянно направляла Ключик взад-вперед, чтобы дверь скользила то в одну, то в другую сторону в безумных виражах, уклоняясь от ужасных преследующих Ведьм, и при этом не забывая следить за крошечной искрой Вжжикса, который продолжал вопить: «ВЖЖЖИКС ВСЕХ СПАСЕТ! ОГОНЬ!» во весь голос.

- Не волнуйся, принцесса! - сказал Бодкин, пытаясь достать Заколдованный Меч (а это был особенный меч - убивающим ведьм), но, не сумев вытащить его из ножен, вынужден был достать лук и стрелы. - Я Вас спасу!

Но у Бодкина были некоторые недостатки в качестве телохранителя. У него было редкое заболевание, из-за которого он засыпал в условиях крайней опасности.

Он едва успел произнести эти последние смелые слова, как рухнул, громко захрапев, и начал сползать вниз по двери.

Храп, храп.

- Бодкин! Проснись! - закричала Виш, и Зару пришлось отказаться от стрельбы по ведьмам, пока они с Вишем не схватили Бодкина за обе руки, чтобы он не соскользнул с двери совсем.

Бодкин проснулся от неожиданности и пробормотал «Кто? Что? Где?»

- Лес на территории Друдов... - задыхалась маленькая принцесса. - За ним гонятся ведьмы... Вжжикс в одиночку нападает на войска моей матери...

- О-о-о! Да-а-а! - сказал Бодкин, вскарабкиваясь обратно на Заколдованную дверь. - Мы можем отбиться! Мои железные стрелы подействуют на ведьм гораздо лучше, чем костяные Зара!

Бодкин вложил стрелу в лук, тщательно прицелился, а затем снова заснул, прострелив себе при этом ногу и тяжело упав на Виш. Это подтолкнуло ее руку, и Ключик, управлявший дверью, вылетел из замочной скважины с такой силой, что дверь резко сдала назад и понеслась обратно с такой скоростью, что едва не угодила в раскрытые пасти преследующих ее Ведьм.

Вот так то одно, то другое, но наши герои сработались не лучшим образом...

Ключ запутался в волосах Виш, и на помощь пришла Вилка, которая проскочила в замочную скважину, используя свои зубцы вместо ключа. Ухватившись за Вилку, Виш снова взяла управление под контроль, едва избежав когтей Ведьм.

Перевернутая Вилка самодовольно смотрела на разъяренного Ключика, и этот взгляд означал: «Посмотри на меня, Ложик, посмотри на меня!.. Мы, Вилки, тоже можем быть важными!»

- Вилки - это всего лишь столовый прибор, они не подходят для работы с замочными скважинами! - пискнул Ключик. - Вылезай оттуда немедленно, иначе полет закончится катастрофой!

- ВЖЖЖИКС! Вернись! - рычал Зар.

Летающая дверь неслась и кружилась, уворачивалась от ветвей деревьев, срывая листья и едва не сбивая с ног своих наездников, которые едва держались. Бодкин очнулся и на этот раз даже не попытался выстрелить, вытянул стрелу из ноги и сосредоточился на том, чтобы не свалиться с двери.

Виш старалась не упустить из виду Вжжикса, который на полной скорости летел над горящими деревьями навстречу приближающимся факелам и сигнальным ракетам воинов. Бог знает, как эта маленькая мохнатая фея додумалась в одиночку напасть на целую армию воинов, но, похоже, в этом и заключался его план.

Внизу, на лесной поляне, королева Психора и ее железные Воители мчались на лошадях сквозь деревья.

Королева Психора ничуть не походила на Виш.

Королеве Психоре было совсем не свойственно иметь дочь, так не похожую на себя, но даже великие королевы не могут полностью контролировать, как будет выглядеть их потомство.

Королева Психора была одета по-военному: железный нагрудник, железный шлем и столько оружия, что она выглядела как статуя инопланетного бога войны. Она также была обвешана драгоценностями, мехами и одеждой из самых лучших материалов, какие только мог предложить ранний железный век, ибо королева Психора считала, что если ей придется отправиться в пустыню забытого богами леса в погоне за непокорной дочерью, то она должна сделать это стильно, ради омелы.

Она была не в духе.

- Ведьмы, - вздохнула королева Психора, глядя вверх со спины своего скачущего коня. - Я так и знала! Я знала, что они будут за ней охотиться! ОТСТРЕЛИВАЙТЕ ВЕДЬМ!

ПИУ!

ПИУ!

ПИУ!

Стрелы взвились вверх с лесной подстилки, едва не задев и дверь, и ведьм.

- Твоя мать стреляет в нас! - изумленно сказал Бодкин. - Как будто у нас и так мало проблем...

- Она стреляет не в нас, а в Ведьм, - мрачно ответила Виш, с решимостью пролетая на поразительной скорости прямо над дымом и хаосом горящего леса.- довольно удачно, учитывая, что вместо ключа ей пришлось использовать вилку в замочной скважине, если бы у кого-то было время или настроение оценить ее растущие навыки пилотажа.

Стрелы летели вверх, не пропуская свои цели.

- О, ради всего святого! - огрызнулась королева Психора, обращаясь к своим воинам. Неужели вы не можете попасть даже в пару этих огромных таращащихся ведьм с такого близкого расстояния?

Она вздохнула.

- Если вы хотите, чтобы что-то было сделано, вы должны сделать это сами... - Королева Психора пришпорила коня, достала лук и стрелы и тщательно прицелилась.

ПРЕУУУУУ!

Виш заложила вираж сквозь клубящийся дым, но на этот раз опоздала совсем чуть-чуть: один из когтей Рипгризла ухватился за дверь и, закрутив по кругу, направил ее в когти Брейкнека. Брейкнек крепко ухватился за вращающуюся дверь и удержал ее, а Рипгризл злобно ухмыльнулся, готовясь атаковать.

Теперь им не уйти.

Показать полностью 3
47

Цитата о запрете книг из книги «Бабий Яр» Анатолия Кузнецова3

Кузнецов Анатолий. Бабий Яр. — Москва: АСТ, CORPUS, 2020. — 704 с.

Кузнецов Анатолий. Бабий Яр. — Москва: АСТ, CORPUS, 2020. — 704 с.

Тебе, Толя, жить, и ты запомни этот первый признак: если книги запрещаются, значит, дело плохо. Значит, вокруг насилие, страх, невежество.

Цитата принадлежит Марии Федоровне, матери Анатолия Кузнецова. Толя вырос, стал писателем и на своем опыте убедился что это такое, когда репрессируют книги. У его книги «Бабий Яр» очень тяжелая судьба. Сама цитата заставляет меня высказать два соображения.

Первое соображение банальное, оно о том что я, разумеется, против любой цензуры. Я за то, чтобы расцветало тысячу цветов. Нельзя запрещать даже самые бредовые книги, например по астрологии и так далее. А еще мне кажется что запрет книг -- это демонстрация немощи. Особенно такой запрет смешон сейчас, в эпоху открытых границ и интернета.

Второе соображение не такое очевидное, оно о матери писателя. Мне кажется человек, которому мать говорила такие слова, просто не может вырасти дерьмом. Анатолию Кузнецову очень повезло с матерью.

Показать полностью 1
27
Книжная лига
Серия Детская литература

О детской книжной иллюстрации

Мне кажется, что искусство детской иллюстрации в последнее время слишком разошлось с задачей воспитания художественного вкуса.

Я не претендую на определение, но, по-моему, художественный вкус – это вроде умения читать. Можно читать буквы, ноты, а можно – цветовые пятна и линии на бумаге. Что значит читать? Вы видите перед собой закорючки, а в воображении у вас полощутся паруса или дрожит под копытами прерия. Видите закорючки – а ваше сердце сжимается от обиды и горечи – или расплывается лужицей от любви. Правда?

Художественный вкус – это развитое воображение, способность к сотворчеству и умение читать на изобразительном языке. И тут важна ("мне кажется") вот какая штука: чем сильнее развит у человека вкус, тем более простые образы он способен воспринимать.

Не "менее сложные", а именно "более простые", потому что простота "достигается упражнением". Всё гениальное просто, если это "просто" – результат проделанной работы.

Это, опять же, как с буквами: ведь букв всего... (сколько – тридцать две, три? Вечно с зубами путаю), а чувств и мыслей многие миллионы. Нельзя каждому движению души или каждому состоянию вселенной присвоить отдельное, специальное слово. Приходится догадываться, что означает то или иное слово в каждом отдельном случае. В этом великое достоинство человека – в умении творить, создавать смыслы, а не перебирать строгие соответствия, как машина.

И вот поэтому, друзья, в искусстве не хватает принципа "похоже – не похоже" (то есть "соответствует – не соответствует"). В искусстве надо уметь домысливать и догадываться. Надо ощущать, скрипит ли снег – или он рыхлый и снежнобабистый – там, где художник лишь едва провёл по бумаге кистью. Уметь влюбляться лишь только в линию щеки и чёрточку ресниц, будто девушки прекраснее не встречал.

У современной детской иллюстрации в большинстве случаев другая задача – способствовать продажам. Поэтому она не развивает вкус, а наоборот, следует за "массовым" – то есть, извините, неразвитым. (Ангел, тяжело махая крыльями, улетел.) Чем "нажористее" – сочнее, ярче, подробнее, – тем лучше. Чем больше валентностей закрыто, чем меньше остаётся простора для воображения, тем лучше.

Это как куклы и мягкие игрушки продаются в магазине с готовым именем. (Когда впервые с этим столкнулся, меня это потрясло. Разве не ребёнок должен игрушке имя давать?!.. "Не-не-не, мы не будем полагаться на случай".)

Художники (пока ещё) рисуют так не потому, что им самим так нравится, а потому что "выполняют заказ", но, боюсь, скоро тех, кто при этом про себя напевает "нет, ребята, всё не так, всё не так, как надо", останется совсем мало...

Что думаете?

Приводить примеры "нехороших иллюстраций" не стану. Приведу примеры хороших. Есть тут и современные!

Например, иллюстрация к "Марке страны Гонделупы". Классические знаю. Последующие, ужасные, знаю. А этих не видел. И до чего хорошо! Не хуже классических.

Интересная несмотря на странность рисунка (это вообще профессионал ли рисовал?) иллюстрация к "Марке страны Гонделупы". Очень "атмосферно", по-моему. Нравится, как схвачено душевное состояние Кирилки. (А папа-то, папа какой! Ух!.. Китобой Нед Ленд...)

Интересная несмотря на странность рисунка (это вообще профессионал ли рисовал?) иллюстрация к "Марке страны Гонделупы". Очень "атмосферно", по-моему. Нравится, как схвачено душевное состояние Кирилки. (А папа-то, папа какой! Ух!.. Китобой Нед Ленд...)

"Классический Кирилка", тот же сюжет. Слева довоенное издание, справа послевоенное.

"Классический Кирилка", тот же сюжет. Слева довоенное издание, справа послевоенное.

Правда, когда нашёл это издание и полистал... Да, эта, на которой к Кирилке бегут Петя, Петина мама, Вовка и Кирилкин папа (и Тяпа), наиболее удачная, скажем так.

Давайте поиграем! На следующих картинках каждая пара иллюстраций – к одному произведению, как видно. Какие именно произведения проиллюстрированы?

Исходя из того, что я написал в статье, можно догадаться, что на иллюстрации справа мне нравится больше всего. Конечно, стога сена и птичка на проводах! :)

Исходя из того, что я написал в статье, можно догадаться, что на иллюстрации справа мне нравится больше всего. Конечно, стога сена и птичка на проводах! :)

Тот редкий, драгоценный случай, когда новая иллюстрация не уступает старой, а даже чуточку превосходит её. Ну, опять же, по-моему.

Тот редкий, драгоценный случай, когда новая иллюстрация не уступает старой, а даже чуточку превосходит её. Ну, опять же, по-моему.

Вид сверху, вид снизу. Забавно...

Вид сверху, вид снизу. Забавно...

А об этой книге мы будем говорить в одном из ближайших номеров.

А об этой книге мы будем говорить в одном из ближайших номеров.

По-моему, это лучший детский рассказ о первой любви.

По-моему, это лучший детский рассказ о первой любви.

Журнал «Лучик»

Наш Telegram канал здесь.

Показать полностью 10
26

Ответ на пост «Цензура»1

Вопрос вот такой: цензура - это хорошо или плохо?

Вопрос некорректный. На этом можно заканчивать. Считайте что это для ЛЛ.

Что Вы определяете как цензуру? Вот в СССР некоторые книги и фильмы не пропускала цензура, потом нам их показали, и большую их часть видеть не хотелось. Но это цензура. В нацистской Германии жгли книги — тоже цензура. И запрет нацистской литературы — тоже цензура. Законодательный запрет каких-то тем — цензура. Но и в отсутствие законодательного закрепления запретов может быть цензура (даже не инициированная властными органами) просто из соображений опасений (или просто несогласия) со стороны лица, которое могло бы заняться распространением произведения (или финансированием его) — всё это тоже цензура. Некоторые произведения не увидели свет из-за того, что их посчитали не соответствующими современной морали. Другие потому, что они в плохом свете выставляли власть имущих. Третьи потому, что распространяли деструктивные, антигуманные идеи.

Можно ли приравнять эти формы цензуры? Нет. Можно ли их оценивать одинаково? Нет.

Всегда нужно задавать целый ряд вопросов. Это узаконенная цензура? Что именно подвергается цензуре? Какая степень цензуры? Какова цель цензуры? Как эта цензура проявляется (запрет, препятствие к распространению, запрет на поддержку распространения произведения за счёт бюджетов (нельзя эту книгу печатать за гос.счёт))? Как ей реализуют? И многие другие.

Вот приблизительно такую классификацию видов цензуры можно без труда найти:

Левченко И. Е. Виды цензуры / И. Е. Левченко // Актуальные проблемы культурологии : материалы научно-практической конференции, посвященной памяти В. И. Колосницына, Екатеринбург, 14-15 апреля 2000 г. — С. 14-18.

Левченко И. Е. Виды цензуры / И. Е. Левченко // Актуальные проблемы культурологии : материалы научно-практической конференции, посвященной памяти В. И. Колосницына, Екатеринбург, 14-15 апреля 2000 г. — С. 14-18.

Вы всё это разнообразие форм сжали в один вопрос. На который просто невозможно дать ответ в общей форме.

Нужна ли цензура, которая запрещает деструктивные произведения, националистическую и экстремистскую пропаганду? Да.

Нужна ли цензура, которая не даёт ход бездарным произведениям? Зависит от формы этой цензуры.

Нужна ли цензура, которая запрещает сатиру? Нет.

Но давайте попробуем абсолютизировать Ваш вопрос. Нужна ли хоть какая-то форма цензуры или все формы цензуры недопустимы? Да, нужна. Ведь в это число входит и запрет деструктивных идей. Ладно, для чистоты эксперимента уберём из вопроса цензуру откровенно антигуманных идей. Нужна ли хоть какая-то из оставшихся форм цензуры или нет? Скорее нужна, так как практика показывает, что в полной творческой анархии рождается скорее мусор, чем шедевры, но возникает вопрос, как эта цензура должна реализовываться, какие именно формы будут целесообразны? Это вопрос невероятно сложный.

Ну и главное, а можно ли полностью искоренить цензуру? Нет нельзя, так как общественное восприятие - это тоже форма цензуры. Частное мнение издателя, в широком смысле, тоже цензура. А ещё есть, например, самоцензура.

Как итог. Изначальный вопрос некорректный. Это не плохо и не хорошо само по себе - это инструмент. Это не плохо и не хорошо - это данность, которая в той или иной форме будет всегда.

И это мы ещё не поднимаем вопрос реализации цензуры, только вопроса а нужно ли?

В 90-е годы цензуры у нас по сути не было, но и каких либо великих произведений этого периода я не помню. Эпатажное творчество - было, а вот великого - нет. Цензуры так же не было с 1917 по 1922 года. Какие великие или хотя бы известные произведения были созданы в это время?

Ну Вы ступаете на путь вкусовщины. Многие люди скажут Вам, что книги Пелевина великие. Ну или хотя бы хорошие. И известнейшие его произведения вышли в 90-е.

Отсутствие цензуры во время Гражданской войны — это вообще странное утверждение. Самые важные на тот момент сферы общества цензурились страшно, буквально по-военному. С другой стороны, требовать, чтобы во время Гражданской войны в стране творили шедевры, максимально странно. Но самое главное — писали, просто публиковать их стало возможно только тогда, когда в стране стало спокойней.

Но пойдём ещё дальше. «Мы» Евгения Замятина (К слову, книга была незаслуженно уничтожена цензурой. Т.к. тупорылый цензор оказался неспособен читать и/или не знал кто эе такой упоминаемый и критикуемый прямым текстом в книге Тейлор), «Алые паруса» Александра Грина. Вот Вам два примера.

Показать полностью 1

Цензура1

Вопрос вот такой: цензура - это хорошо или плохо? Какие есть доводы в ту или другую сторону?

Мое мнение - наличие цензуры улучшает творчество писателей, поэтов, артистов. При этом свои выводы я строю исключительно на статистике. В 90-е годы цензуры у нас по сути не было, но и каких либо великих произведений этого периода я не помню. Эпатажное творчество - было, а вот великого - нет. Цензуры так же не было с 1917 по 1922 года. Какие великие или хотя бы известные произведения были созданы в это время?

В мире существует понятие великой русской литературы. Толстой, Достоевский, Тургенев, Чехов и другие. И, когда эти люди творили, цензура была. И, судя по результату, совсем неплохая царская цензура.

То же самое можно сказать и о великих писателях других стран. Оказывается без цензуры не было бы и произведений Шекспира в том виде, которые мы сейчас знаем. Цитата из Шекспироведии:

Во времена Шекспира необходимо было получить на постановку, а с 1607 г. и на издание каждой пьесы разрешение от *распорядителя королевских увеселений. Согласно указу 1559 т., цензуре подлежали фрагменты произведений, касающиеся "религии и власти, ответственной за благосостояние общества". Отсутствие сцены свержения с престола короля в первых трех *кварто *"Ричарда II", возможно, являлось делом рук цензуры. В 1606 г. вышел указ, призванный "ограничить бесчинства актеров", известный как "Указ о богохульстве", который гласил: "Любой человек или люди, которые в спектакле, интерлюдии, представлении, игре или уличном зрелище шутливо или с хулой произносят или используют святые имена Господа или Иисуса Христа, Святого Духа или Божественной Троицы" должны будут "заплатить за каждое такое оскорбление по десять фунтов".

Этот указ, несомненно, повлиял на дальнейшую творческую деятельность Шекспира. Так, в тексте *фолио *"Виндзорских насмешниц" (1623) слово "Бог" (многократно встречаемое в кварто той же пьесы за 1602 г.) везде заменено на более нейтральное "небеса". Кроме того, все пьесы Шекспира, написанные после "Указа о богохульстве", в основном повествуют о дохристианской эпохе.

К великой французской литературе это тоже относится (Оноре де Бальзак, Виктор Гюго, Александр Дюма (отец), Гюстав Флобер). Особенно доставалось Гюго, который даже судился по поводу пьесы "Король забавляется" (проиграл). Что интересно, цензура во Франции пропала в 1870-е годы, после проигрыша франко-прусской войны, но новых известных писателей от этого не появилось. Совсем как у нас в 90-е.

Из всего выше написанного делаю вывод: цензура творческим людям необходима. Она делает их самих великими творцами, а их произведения - бессмертными.

Показать полностью
9
Вопрос из ленты «Эксперты»

Помогите вспомнить название произведения

Помогите пожалуйста вспомнить название и автора произведения, ориентировочно поздний советский период. Читал в 90-ые годы в подростковом возрасте.

Происходят убийства, кто-то убивает людей (насколько помню топором), главный герой подозревает какого-то байкера, потому что на месте преступления был найден медальон в виде паука, который он видел у того байкера. Но убийцей оказыватся лежачий парализованный родственник (вроде как дядя Миша, но не уверен), который совсем и не лежачий, и мотив у него - он побывал на том свете и там ему показалось так хорошо, что он хочет осчастливить всех родственников

Отличная работа, все прочитано!