0.⚡ Пролог // АнтиЭволюция цивилизации и её культурные феромоны.

Цивилизация, достигшая пика сложности, начинает вырабатывать такие формы поведения, которые ведут к её самоуничтожению. Она начинает работать на выживание чуждых ей видов, потому что её собственная "сигнальная система" — её культура, её элиты, её когнитивные модели — дала сбой.  

Власть, правящие элиты (либерально-глобалистский сегмент управленческого класса Запада), столкнувшись с демографическим спадом, не просто импортируют население, они системно поощряют массовую миграцию из культурно чуждых ареалов, параллельно демонтируя механизмы ассимиляции и культивируя идеологию, где защита собственной культурной и генетической идентичности объявляется преступлением. Это — не политика. Это — патология!

Ричард Докинз, в своей книге «Эгоистичный ген» (The Selfish Gene) и в ее продолжении «Расширенный фенотип» (The Extended Phenotype),  развивает идеи о «генетическом эгоизме» и манипуляциях как эволюционной стратегии. Существует любопытный социальный паразитизм у муравьёв (подсемейства Myrmicinae и Formicinae) когда оплодотворённая королева паразитирующего вида проникает в гнездо вида-хозяина, убивает в нём местную королеву, занимает её место и начинает откладывать свои собственные яйца. Вышедшие из них рабочие особи постепенно заселяют муравейник, сменяя его хозяев. Элементом обмана служат выделяемые особые феромоны. Одурманенные рабочие и солдаты перестают видеть в королеве-захватчице чуждую особь и начинают служить новому виду, обрекая собственную колонию на вымирание. Это не метафора предательства по злому умыслу. Это метафора системного сбоя идентификации, когда защитные механизмы больше не распознают угрозу, а принимают ее за часть себя.

ТЕЗИС  /// Культура капитуляции: Поговорим о том, как элиты и массовое искусство программируют цивилизацию на самоубийство. Подверженные глубокой когнитивной деградации и отравленные «культурными феромонами» (мемами), они утратили способность идентифицировать стратегические интересы собственной цивилизации. Они больше не защищают свой «муравейник», а вместо этого, усердно трудятся над его демонтажем.

Разберем подробно как пример хф "Аватар" 2009г. рассмотрим «культурные феромоны» как аутоиммунный сбой вида, достигшего пика сложности и потерявшего волю к жизни подробнее. Это ключ к пониманию поведения нашей цивилизации в Фазе 1

______________

1.💥 Почему элиты действуют "против своего вида"?

«Одним из важнейших симптомов заката любой цивилизации является кризис её элит» (Наталия Ивановна Басовская, историк-медиевист). Если вспомнить Чарльза Дарвина - естественный отбор на уровне групп (групповой отбор) благоприятствует тем сообществам, которые способны защищать свои границы, ресурсы и культурный код, обеспечивающий выживание и репродукцию. Поведение, направленное на самоликвидацию группы, является эволюционно тупиковым. Так почему же элиты высокоразвитых стран начали действовать против выживания своего вида? Причин несколько:

I. Идеология как меметический вирус: Либерально-гуманистический мемплекс универсальных прав человека, мультикультурализма и "открытого общества" в его крайней, догматической форме — это мощный культурный конструкт. В здоровой системе он играл позитивную роль. Но в системе, перешедшей в фазу упадка, он превращается в самоубийственную догму. Элиты, воспитанные в этой парадигме, искренне верят, что служат некоему "прогрессу", в то время как на деле они, подобно муравьям, обслуживают чужую репликационную стратегию.

Идеология, ставящая абстрактные, оторванные от реальности ценности выше выживания собственной культуры и популяции, действует как вредоносная мем-программа. Она паразитирует на когнитивных структурах элиты, заставляя ее действовать вопреки своим фундаментальным интересам. В условиях когнитивного снижения критика таких мем-комплексов становится затрудненной, ибо они защищены ярлыками «толерантности», «антирасизма», «мультикультурализма» и «прогрессивности».

Западные элиты (особенно в их либерально-глобалистском сегменте) действуют в рамках парадигмы, где понятия «нация», «этнос», «культурная преемственность» считаются устаревшими. С их т.з., они действуют во имя более высоких (по их мнению) ценностей. Для них это не предательство, а "прогресс".

II. Капитал без Родины: Для транснационального капитала национальные государства, традиционная культура и гомогенность населения — это препятствия. Им нужны:

** Дешевая рабочая сила для сферы услуг и низкоквалифицированных работ.

** Потребители для поддержания экономического роста («Я потребляю, следовательно я существую» Роберт Шекли).

** "Плавильный котел", где ослаблены традиционные социальные связи (семья, нация, религия), чтобы люди стали идеальными потребителями. Элиты служат не биологическому виду Homo Sapiens европейского происхождения, а абстрактной логике капитала, для которой люди — лишь человеческие ресурсы.

Современная постиндустриальная Экономика Роста требует двух вещей: 1) дешёвой рабочей силы; 2) молодых плательщиков налогов для поддержки стареющего коренного населения и раздутой пенсионной системы. Миграция — это быстрое и дешёвое решение этой системной проблемы.

III. Когнитивный обвал: Ключевой момент. Способность к системному и стратегическому мышлению замещается:

• Краткосрочным планированием (квартальные отчеты, короткие 4.5-летние электоральные циклы)

• Догматическим следованием идеологическим штампам («толерантность», «расизм», «мультикультурализм», «исламофобия»)

• Потерей инстинкта самосохранения. Они не способны осознать, что их действия ведут к краху системы, которая их же и породила. Это прямое следствие жизни в "симулякре", оторванном от биологических и физических реалий. Здоровый социум, как и любой живой организм, обладает базовым инстинктом самосохранения и культурно-демографического воспроизводства. Его подавление — это признак тяжелой патологии. Это не «гуманизм», а системный сбой в идентификации «свой-чужой», аналогичный аутоиммунному заболеванию, когда организм атакует сам себя.

• Кризисом легитимности. Элиты, неспособные решить реальные проблемы (падение EROI, демографический кризис (TFR), ухудшение экологии), находят быстрое решение в импорте населения - в миграции. Это создает видимость экономической стабильности ценой отложенного, но более разрушительного цивилизационного кризиса.

! Классический признак начала распада сложной системы: Элиты теряют способность мыслить о самой системе в её долгосрочных интересах. Они становятся управляющими отдельными процессами, но не стратегами, охраняющими и планирующими будущее цивилизации. Дезориентация ценностей. Происходит разрыв между абстрактными ценностями (мультикультурализм, открытость) и биологически-культурной реальностью.

Поведение элит — не случайность, а симптом снижения когнитивных функций. Но сразу хочу уточнить, что это поведение не "злой умысел", а системный сбой, патология мышления! Элиты действуют в рамках искаженной, но внутренне непротиворечивой для них логики.

____________

2. 📅 Механизмы «аутоиммунной атаки» Два феномена

Феномен 1: Элиты как «троянский конь»

Анализ миграционной политики через призму «гуманизма» или «экономической целесообразности» не объясняет её системной деструктивности. Речь идёт о более глубоком сбое — отказе от фундаментальной биосоциальной программы, требующей от вида защищать свою экологическую нишу, культуру и генетическую преемственность. Этот сбой становится возможным благодаря трём факторам:

а) Когнитивная деградация: Снижение способности к нелинейному и долгосрочному мышлению. Элиты, мыслящие короткими электоральными циклами, физически неспособны оперировать стратегическими категориями жизнеспособности социума.

б) Подмена целей: Стратегический интерес выживания популяции замещается тактическими суррогатами — сиюминутной экономической выгодой, виртуальными рейтингами или абстрактными идеологическими конструктами, оторванными от биологической реальности.

в) Культурный паразитизм: Раз уж мы приводили примеры из биологии насекомых, говоря о социальном паразитизме у муравьев, уместна и другая аналогия: грибок Ophiocordyceps, меняющий поведение муравья. Доминирующая либерально-глобалистская идеология действует как такой «паразит». Её «феромоны» — нарративы о вине, мультикультурализме, глобализме — перепрограммируют элиты, заставляя их работать не на сохранение «хозяина» (собственной цивилизации), а на распространение паразитической меметической структуры, для которой национальные государства и традиционные культуры — лишь питательная среда.

Феномен 2: Культура как инкубатор самоубийственных стратегий — программирование капитуляции

Если элиты — это сбой на уровне «операционной системы», то массовая культура — это вирусное ПО, которое делает этот сбой необратимым, заражая массовое сознание приемом утраты инстинкта самосохранения: Здоровый социум, как и любой живой организм, обладает базовым инстинктом самосохранения и культурно-демографического воспроизводства. Его подавление — это признак тяжелой патологии. Это не «гуманизм», а системный сбой в идентификации «свой-чужой», аналогичный аутоиммунному заболеванию, когда организм атакует сам себя.

Эти два феномена — дисфункциональные элиты и саморазрушительная культура — образуют петлю положительной обратной связи, ускоряющую коллапс. Они являются не его симптомами, а ключевыми драйверами, гарантирующими переход от Фазы 1 к Фазе 2 — «Великой дестабилизации».

Массовая культура – массовая, кассовая культура. Самый кассовый фильм в истории «Аватар» (2009 г.)  как раз и послужит нам отличным примером сбоя в идентификации «свой-чужой». Связь с когнитивной деградацией здесь прямая: такая подмена возможна только в обществе, утратившем способность к сложной, амбивалентной оценке. Культура перестаёт быть механизмом трансляции ценностей и кодом выживания, превращаясь в инструмент его демонтажа. Она эмоционально программирует зрителя на капитуляцию, заставляя его аплодировать акту цивилизационного самоубийства. Системный сбой в идентификации «свой-чужой», как мы уже говорили выше, аналогичен аутоиммунному заболеванию. Разумеется, есть и другие фильмы с подобным сбоем, например «Планета обезьян» (где восстание обезьян показано как справедливое и оправданное против людей-угнетателей и подаётся как триумф справедливости, при этом человечество как вид фактически обречено). Здоровый организм (индивид, вид, цивилизация) обладает базовым инстинктом самосохранения и расширенного фенотипа. То, что мы наблюдаем, — распад этого инстинкта. Цивилизация начинает вырабатывать антитела, атакующие собственные клетки — культурные нарративы, которые оправдывают и героизируют её самоуничтожение.

На мой взгляд, влияние этих культурных нарративов (вирусного ПО массовой культуры) имеет архиважнейшее значение! Разберем максимально подробно именно «Аватар», как самый кассовый фантастический блокбастер не как единичное произведение, а как яркий пример Феномена 2.

___________________

3.💡 Анализ х/ф «Аватар» через призму аутоиммунного расстройства

Итак,  «Аватар» (2009г.) — американский научно-фантастический фильм сценариста и режиссёра Джеймса Кэмерона. Бюджет: $237 млн. Три премии «Оскар», девять номинаций на «Оскар». Сборы по всему миру (на 2025г.): $2,9 млрд.

3.1 Культурные симптомы аутоиммунной болезни цивилизации

Авторы фильма не особо задумываются над тем, что их главный герой сознательно и окончательно переходит на сторону конкурента в борьбе за критический ресурс (унобтаний, в сценарии). Для меня, главный герой Джейк Салли — это предатель. Его предательство тотально: он предаёт не только конкретных солдат, своих собратьев по оружию, а в целом видовое выживание Homo Sapiens. Ведь Земля в «Аватаре» — умирающая, истощённая планета. Миссия на Пандору: добыть ресурсы для выживания своего вида. Зритель, аплодирующий его выбору, по сути, аплодирует эволюционному самоубийству. С биологической точки зрения, действия Джейка столь же абсурдны, как если бы один вид грызунов в условиях голода добровольно отдал свои последние запасы зерна другому виду, обрекая своих сородичей на вымирание. В терминах биологии — это поведение, которое естественный отбор безжалостно бракует!

Основные симптомы болезни:

А) Инверсия «свой-чужой» как норма: Фильм не просто показывает драму выбора. Он нормализует и героизирует переход на сторону вида, который является прямым конкурентом за выживание твоего собственного. Главный герой не просто дезертирует, он возглавляет войну против человечества.

Б) Экологический альтруизм как высшая ценность, отменяющая видовую солидарность: Фильм создает искусственную моральную иерархию, где абстрактная «гармония» с природой чужой планеты ставится выше конкретного выживания своего вида, своих миллиардов сородичей. Это классический признак когнитивного разрыва — неспособности выстраивать приоритеты, основанные на реальности биологического и цивилизационного существования.

В) Клиповое мышление и эрозия исторического сознания: Способность мыслить категориями столетий и метафизических основ — это сложная когнитивная функция. Она требует удержания в голове сложных, многоуровневых моделей. В условиях клипового мышления и цифрового перенасыщения эта функция деградирует. Остаются простые, эмоционально заряженные бинарные модели: «корпорации = зло», «природа = добро».

Г) Гипертрофия абстрактного гуманизма: Разум, ослабленный когнитивной нагрузкой, цепляется за простые этические максимы. Абстрактные принципы становятся проще для понимания, чем сложное, иерархическое понятие долга перед будущими поколениями своего вида.

3.2 Реакция публики: Почему зрители болеют за «чужую команду»?

Для контраста можно привести как пример книгу Н.В.Гоголя «Тарас Бульба» (1835г.). Вы можете себе представить такую инверсию «добра» и «зла» в сюжете книги когда Андрий полюбив панночку и отрекшись от товарищей и отчизны («Отчизна есть то, что ищет душа наша, что милее для неё всего. Отчизна моя — ты»!) остается с панночкой, переходит я на сторону врага и неожиданно становится главным героем, ну а в конце книги вместе со своей возлюбленной побеждает казаков-захватчиков (Ты меня породил, я тебя и убью….). А его поступок героизируется и оправдывается автором книги… Вы можете себе представить реакцию публики 19 века на такой поворот сюжета?? Что называется, сравните, что БЫЛО и что ЕСТЬ.

То, что миллионы зрителей по всему миру эмоционально встали на сторону на’ви, доказывает, что этот культурный феромон (инкубатор самоубийственных стратегий) работает. Аудитория не идентифицирует себя с интересами человечества как биологического вида. Она идентифицирует себя с абстрактной, романтизированной идеей которая в данном контексте прямо противоположна интересам выживания её собственной цивилизации.

• Проекция экзистенциальной вины: Зритель с готовностью проецирует себя на «благородных дикарей»-нави и аплодирует наказанию «плохого» человечества. Это удобный способ снять с себя ответственность, не меняя модель поведения в реальности.

• Утрата инстинкта самосохранения: Здоровый организм, будь то биологический или социальный, в первую очередь озабочен собственным выживанием. Тот факт, что миллионы зрителей эмоционально встают на сторону силы, которая уничтожает их виртуальных двойников, говорит о глубоком сбое в идентификации. Это культурное проявление той же «аутоиммунной» логики, что мы видим в миграционной политике (см.ниже п.3.4).

• Когнитивная деградация как неспособность к сложной идентификации: Для того чтобы принять сторону на`ви, нужно упростить картину мира до бинарного клише: «естественное = добро, технологическое = зло». Сложная правда — что человечество, будучи носителем и разрушения, и гениальности, и искусства, борется за свое существование в суровой Вселенной — отбрасывается. Это мышление клише, не способное удерживать противоречия. Ведь зритель «Аватара» не особо то задается простыми вопросами:

- Что будет с земной наукой, искусством, экономикой после поражения?

- Каковы реальные шансы человечества на выживание без ресурсов Пандоры?

- Является ли вид, борющийся за свое существование, по определению «злом»?

Эти вопросы требуют системного, многомерного мышления, которое вытесняется простыми, эмоционально заряженными образами. Имеет место быть когнитивная деградация социума.

3.3 Два фильма одного режиссера с разницей в 23 года. Диагноз изменения цивилизационного самоощущения. "Avatar vs Aliens"

Временами я слышу, что люди обсуждая того или иного режиссера (например, сэра Ридли Скотта) говорят, что как так, он же снимал «Чужого» (1979) и «Бегущего по лезвию» (1982)… КАК, почему, он дошел до такой пародии на здравый смысл как хф «Прометей»… ведь их снимал один и тот же человек (с разницей в три десятка лет). ОК! Приведу и еще одну аналогию из мира кинематографа. Фантастический фильм коллеги сэра Ридли, того же Джеймса Кэмерона – «Чужие» (1986). Обратите внимание на почти идентичную общую структуру с «Аватаром». Люди-колонизаторы: Прибывают на чужой мир с ресурсами. Враждебная биосфера: Местная жизнь смертельно опасна. Корпоративный антагонист: «Weyland-Yutani» / «Resources Development Administration» — ставят прибыль выше жизни людей. Технология vs Биология: Люди полагаются на оружие и экзоскелеты, аборигены — на естественное превосходство и численность.

Ключевое различие: Моральная рамка и наша тема - идентификация «свой-чужой». Что же изменилось? Изменилось главное: аудитория в фильме 1986 г. идентифицирует себя с людьми. Получается, что это различие можно интерпретировать как некий симптом "аутоиммунной болезни" цивилизации. В 1986 западная цивилизация ещё ощущала себя здоровой и сильной, способной дать отпор внешним угрозам. К 2009 она настолько внутренне больна, что видит угрозу в самой себе и начинает сочувствовать своим мнимым или реальным «жертвам» (природе, другим культурам), даже если это означает собственное уничтожение. Интересно, что оба фильма отражают страх перед корпоративной властью, но в "Чужих" этот страх преодолевается через солидарность и профессионализм, а в "Аватаре" — через радикальный разрыв с цивилизацией.

Ну и наконец так, на минуточку, вы можете представить себе лейтенанта Рипли с импульсной винтовкой и огнеметом уничтожающую пришельцев-морпехов в справедливой попытке защиты прав «Чужих» на «мультикультурализм» и «биоразнообразие»?

Разница между «Чужими» и «Аватаром» — это разница между здоровым организмом, борющимся с инфекцией, и организмом, пораженным аутоиммунным заболеванием, который разрушает сам себя.

3.4 Связь «Аватара» с миграционным кризисом: Один и тот же алгоритм

Механизм, заложенный в «Аватаре», в точности повторяется в реальности:

Это один и тот же когнитивный вирус. Элиты, воспитанные на таких нарративах, искренне верят, что, способствуя замещению собственного населения, они совершают «морально прогрессивный» поступок — тот же, что совершил Джейк Салли.

3.5 Связь «Аватара» с моделью Каскадного коллапса цивилизации

«Аватар», на мой взгляд, не «просто кино», мы наблюдаем формирование культурного кода капитуляции. Это не заговор, а естественное порождение цивилизации, достигшей предела своей сложности и испытывающей когнитивный перегрев. Она начинает производить культурные вирусы, которые атакуют её операционную систему. Массовая культура становится инструментом, который:

• Демонизирует инстинкт выживания своего вида

• Романтизирует самоубийственную жертвенность во имя абстрактных, часто анти-видовых идеалов

• Формирует у зрителя чувство вины за саму принадлежность к технологической, экспансионистской цивилизации, подрывая её волю к существованию

В рамках нашей модели (текущая Фаза 1) это означает следующее: Коллапс индустриальной цивилизации будет не только следствием физических ограничений (EROI, климат), но и результатом добровольной ее капитуляции.  Вид, который в своих самых популярных массовых (кассовых) мифах болеет против себя, который воспевает героев, предающих его же интересы, — этот вид уже проиграл эволюционную битву еще до того, как физические условия стали невыносимыми.

«Аватар» — это продукт цивилизации на пике ее энергетического и технологического потенциала. Это роскошь самоненависти, доступная только сытому и безопасному обществу, которое уже не помнит, что такое настоящая борьба за выживание. Это культурный сигнал о том, что воля к экспансии и развитию сменилась самокопанием и виной.

______________

4.🔻 Синтез: Петля положительной обратной связи

Дисфункция элит и токсичная культура — не существуют изолированно. Они образуют самоусиливающуюся петлю цивилизационного суицида, где выход каждого витка приближает систему к терминальной фазе.

Вот как работает эта петля:

1. Когнитивное истощение: Падение EROI и усложнение управления приводят к когнитивной перегрузке элит и общества. Способность к стратегическому мышлению замещается поиском простых решений.

2. Внедрение «меметических паразитов»: В образовавшийся когнитивный вакуум проникают упрощённые, но эмоционально заряженные идеологемы (абстрактный гуманизм, вина цивилизации, равенство культур...), которые берут на себя функцию принятия решений, подобно паразиту, управляющему поведением хозяина.

3. Принятие системоубийственных решений: Заражённая элита, руководствуясь этими «паразитами», реализует политику, направленную против долгосрочных интересов цивилизации (масштабная миграция без ассимиляции, «cancel culture», деиндустриализация и пр.)

4. Культурное оправдание и закрепление: Массовая культура, действуя как усилитель, не отражает этот сбой, а легитимизирует и героизирует его. Она создаёт эмоциональный нарратив, в котором самоубийство выглядит как подвиг, а предательство — как прозрение.

5. Ускорение распада и новое когнитивное истощение: Социальная дезинтеграция, рост хаоса и конфликтов требуют от системы ещё больше энергии и когнитивных ресурсов для простого поддержания статус-кво. Это приводит к ещё большему когнитивному истощению, замыкая петлю и переводя её на следующий, более разрушительный виток.

Эта петля гарантирует переход от Фазы 1 (Инициирующие кризисы) к Фазе 2 (Великая дестабилизация). Цивилизация не просто «падает» под грузом внешних обстоятельств — она активно роет себе могилу.

____________

5. 📉 Экономическое подтверждение диагноза

Культура и экономика — это два контура одной системы, но с разной скоростью реакции. Их важность зависит от того, что мы измеряем: глубину болезни или остроту симптома.

Культура — это диагностика глубинных стратегических процессов. Она отражает изменения в коллективном бессознательном, ценностях и когнитивных моделях общества. Она опережающая. Деградация искусства, упрощение нарративов, рост инфантилизма — это ранние симптомы, заметные за годы, а то и десятилетия до того, как тот же когнитивный спад проявится в виде экономической катастрофы.

Экономика — это диагностика острой тактической фазы. Она отражает, как эти измененные когнитивные модели начинают деформировать материальные потоки и институты. Она запаздывающая, но неумолимая. Пузыри и дисбалансы — это уже следствие принятия неверных решений на основе искаженной картины мира. Когда лопается экономический пузырь, болезнь уже в запущенной стадии.

Иначе говоря: Культура диагностирует болезнь разума. Экономика — болезнь тела цивилизации. И мы сейчас наблюдаем, как когнитивный сбой на уровне культуры и принятия политических решений, неминуемо материализуется в виде экономических дисбалансов. Когнитивная неспособность элит к системному анализу и стратегическому планированию порождает экономические решения, которые усугубляют системные дисбалансы. Эти дисбалансы, в свою очередь, создают среду, в которой хаос и упрощение становятся нормой, что еще больше затрудняет адекватное управление. Реакция властей и центробанков по всему миру на растущие риски (политика «дешевых денег» - снижение ставок, смягчение требований к ликвидности банков) направлена на сглаживание симптомов, а не на решение системных проблем (исчерпание ресурсов, падение EROI, смена парадигмы «экономики роста»).

Пример 1: Госдолг США: свыше $38 трлн (октябрь 2025), это чудовищная цифра и еще более шокирующие данные – это темпы роста National debt of the United States и соотношение долг/ВВП (свыше 125%).

И это глобальная проблема, напрасно думать, что Российскую Федерацию это не касается. Проблема носит мировой характер. Совокупный объём общего гос.долга достиг $102 трлн, что составляет 92% глобального ВВП. Госдолг превратился из инструмента стимулирования экономики в системную угрозу её стабильности. Российская экономика интегрирована в мировую, и кризис долга в других странах может повлиять на неё через несколько каналов:

- Торговые и финансовые потоки: Замедление мировой экономики из-за долгового бремени неминуемо снизит спрос на сырьевые товары.

- Стоимость заимствований: Глобальный рост процентных ставок, вызванный необходимостью обслуживать гигантские долги, косвенно поддерживает высокую стоимость кредита и внутри России.

- Волатильность на рынках: Любой кризис ликвидности или доверия к долговым обязательствам в США или ЕС вызовет турбулентность на всех мировых финансовых рынках.

Пример 2: Рост т.н. «компаний-зомби» в США — фирм, которые существуют только благодаря сверхдешевым кредитам и не создают реальной стоимости. Это прямое следствие когнитивной деградации управленческих и финансовых элит, которые больше не могут отличить жизнеспособный бизнес от паразитического. В списке S&P 500 таких компаний уже весьма много…

Связь между когнитивной деградацией и экономикой является прямой и двусторонней. Экономические дисбалансы — это не внешний шок для системы, а результат работы ее же собственного деградировавшего управления. Сложность экономической системы превысила когнитивные возможности элит по её управлению, что привело к выбору простых, но самоубийственных решений.

___________

6.💎 Заключение: Аутоимунное заболевание цивилизации

Мы наблюдаем уникальный психоисторический (как сказал бы Айзек Азимов) парадокс: сложная система, достигшая пика своей сложности, начинает работать против фундаментальных принципов собственного существования. Это можно сравнить с аутоиммунным заболеванием, при котором защитные механизмы организма начинают атаковать его собственные клетки, принимая «своё» за «чужое». Культура начинает производить нарративы, легитимизирующие самоубийственные стратегии. Это и есть финальная стадия АнтиЭволюции — когда естественный отбор на уровне идей отбирает именно те, что убивают их носителя.  Хф «Аватар» — это культурное оправдание будущего отказа от технологической сложности и даже собственного биологического вида во имя абстрактных, вневидовых ценностей.

Причины когнитивной деградации элит все те же (мы их описывали ранее в прошлых статьях цикла) — гиперкапния (повышение уровней CO₂), дефицит микроэлементов, информационная среда… Как ослабленный организм становится легкой добычей для проникновения инфекции, так и аутоимунное заболевание социума является катализатором общего снижения когнитивных функций.

Элиты действуют как "королева-узурпатор". Их решения (политика открытых границ, поощрение массовой миграции без ассимиляции, мультикультурализм) работают как те самые "феромоны", которые:

• Дезактивируют инстинкт самосохранения у коренного населения (обвиняя его в "ксенофобии" и "расизме").

• Перенаправляют ресурсы общества на обслуживание и воспроизводство чуждой культурной и демографической модели.

В долгосрочной перспективе это приводит не к "обогащению культур", а к цивилизационному и демографическому замещению. Поведение элит — не отклонение от модели коллапса, а ее прямое подтверждение:

1. Элиты утрачивают способность к адекватному восприятию реальности и начинают принимать решения, системно разрушающие сложность.

2. Миграция — это попытка найти внешний ресурс (человеческий капитал) для компенсации исчерпания внутренних ресурсов. Но это временная мера, ведущая к более глубокому кризису.

3. Такой подход не решает системных проблем, а добавляет к ним новые, создавая нестабильные, расколотые общества, неспособные дать адекватный ответ на главные вызовы — энергетический и экологический коллапс. Книги и фильмы подобные «Аватару» — это своеобразное культурное оружие, действующее по принципу «троянского коня». Он использует эмоции и эстетику, чтобы внедрить в сознание зрителя программу самоуничтожения, выдавая её за моральное превосходство.

>>> Коллапс индустриальной цивилизации будет иметь множество причин: энергетическую, экологическую, экономическую. Но его глубинную суть можно понять, лишь осознав, что он является, в первую очередь, коллапсом когнитивным. Цивилизация, утратившая способность отличить «своё» от «чужого» и видящая в собственном существовании «грех», обречена. Она становится пассивным субстратом для других, более жизнеспособных и волевых форм — будь то иные культурные модели или просто хаос. Когда элиты и значительная часть общества утрачивают инстинкт самосохранения и начинают аплодировать собственному замещению, это означает лишь одно: цивилизация перешла от стратегии выживания к стратегии самоубийства.

____________

Best regards, DR

14 / XI / 2025

Для своего «Терминатора 2: Судный день» в 1991 году Джеймс Кэмерон подбирал актёров разноплановых, чтобы могли играть и эмоциями и мускулами. Особенно повезло ему с исполнительницей роли Сары Коннор Линдой Хэмилтон. Помните как она в блокбастере демонстрирует невероятные навыки обращения с оружием, знания в области боеприпасов, взрывчатки и боевой подготовки? А как во время побега из психиатрической лечебницы она использует спрятанную скрепку, чтобы взломать замок? Так вот ничего в фильме не придумано всё это она. В буквальном смысле.

Близняшки Лесли и Линда рано остались без отца. Им было пять лет когда тот погиб в автомобильной аварии с участием грузовика. Мать - школьная учительница, погоревав два года, вышла замуж во второй раз, и не за кого-нибудь, а за шефа полиции города Солсбери. В прошлом героя войны во Вьетнаме и зелёного берета. Без дураков. Отчим проникся к девчонкам, относился к ним как к родным (своих детей у него не было) и частенько таскал их на охоту и на работу. К тому же он был страстным коллекционером оружия и дома у них было два десятка разных стволов. Лесли меньше была склонна к взрослым игрушкам, а вот Линде стрелять, разбирать и ухаживать за оружием прямо нравилось (кстати, Кэмерон вспоминал, что ещё во время съёмок первой картины женщина таскала в сумочке пистолет Beretta 92 подаренный ей отчимом на совершеннолетие). Всё рассказанное приёмным отцом она впитывала как губка. Замки скрепкой открывать Линда научилась в двенадцать лет. Всё дело в том, что когда отец был занят, будущая звезда сама ходила на охоту забирая патроны из запертого ящика.

Стоит ли удивляться, что Линда Хэмилтон категорически отказалась от использования трюков с камерой в кино (то есть монтажа) и сделала это по-настоящему - в реальности.

За три месяца до начала съёмок «Терминаторе 2: Судный день», и всего через несколько месяцев после рождения сына Дэлтона, Линда с успехом прошла интенсивную подготовку: стреляла в тире, разбирала и собирала огнестрельное оружие, обучалась рукопашному бою. Всё для того, чтобы передать подлинность образу Сары Коннор - стойкой женщины-бойца и матери спасителя человечества. Одним из наставников актрисы был израильский спецназовец и изобретатель пистолета-пулемёта «Узи» — Узи Галь.

Появился канал в телеграме там выкладывать рассказы буду рандомно всех приглашаю.

Страничка ВК здесь

Ссылка на литрес здесь

Канал на дзене здесь