Краткий сюжет: Сюжет в сериале выглядит так. На тихоокеанском северо-западе США объявляется пара серийных поджигателей, и город постепенно буквально тлеет на глазах от постоянных очагов возгорания. С этими искрами возгорания придётся разобраться гениальному дознавателю Дэйву и примкнувшему к нему детективу Мишель, которая из-за своей специфики работы не доверяет никому. Охота на поджигателей превращается в запутанную игру, и чем дальше тем больше раскрываются сакральные секреты, которые так тщательно скрывают практически все.

Жанр и настроение: Жанр определен как детектив, триллер, драма, криминал. Только зрителя не долго будут мучить с детективной составляющей, кто является поджигателем будет понятно уже на втором эпизоде. Поэтому остальные эпизоды уже сосредоточатся именно на темной стороне этих маниакальных личностей. Всего в итоге придётся одолеть девять эпизодов. И концовка будет для многих непредсказуема.

Основа сценария: За сценарий сериала отвечает Деннис Лихейн и его работы больше скажут за него. "Таинственная река", "Остров проклятых", "Подпольная империя", "Чужак", "Чёрная птица". В этот раз за основу взят Подкаст "Firebug". В котором подробно рассказывали о "Расследования реальных преступлений". Не смотря на то, что Деннис был вдохновлён реальными событиями, все же он допустил множество творческих вольностей при создании сериала. Изменил имена, переосмыслил персонажей и сюжетные линии, перенёс действие в современность (вместо реальной хронологии 80-х и 90-х годов) и использовал вымышленный город. Однако в основе сериала оставил реальные психологические и эмоциональные аспекты, связанные с поджигателями. Сам Деннис отмечал «Меня интересует идея отрицания, лжи самому себе, рассказывания себе историй о том, кто ты есть на самом деле."

Достоверность истории: Если кратко, то в подкасте "Firebug" следующее: «В течение десяти лет серийный поджигатель терроризировал Южную Калифорнию, сжигая предприятия средь бела дня. Четыре человека были убиты. (Чтобы не раскрывать сразу подробности скажу.) Некоторые зацепки привели следователей к последнему человеку, которого они могли подозревать». Этим серийным поджигателем был Джон Леонард Орр, и именно его история легла в основу сериала. Если дальше рассказывать, то придётся раскрыть подробности сериала, а это уже некрасивый поступок к тем кто захочет посмотреть. Поэтому лишь добавлю этот нам не товарищ орудовал в 80-е и 90-е года, обвинялся в более чем 2000 устроенных пожаров. Был смертоносный пожар в детском доме Оле в октябре 1984 года, в результате которого погибли четыре человека, в том числе двухлетний мальчик. И только в 1998 году Орр был приговорён к четырём пожизненным срокам подряд за те пожары которые он устроил. Орр целое десятилетие действовал идеально, и поймали его не из-за ошибок, а потому, что у него поехала крыша из-за безнаказанности. А после ареста количество пожаров в районе, где жил Орр, уменьшилось на 90%.

Плюс минус: Минус в оценках. Где наши кинопорталы проставили средние. В Томатиках только критики довольны. В этот раз согласен с критиками. Многие не оценили актерской игры Джерни Смоллетт, как по мне просто следовала сценарию в котором так был прописан персонаж или просто мне понравилась и сужу не объективно.

Так же поддерживаю идею, что можно было сократить сериал на несколько серий. Пару раз бросал смотреть, но интересно было чем закончиться. В кульминации, даже если вы знакомы с реальными событиями, вы понятия не имеете, к чему приведёт этот сериал.

Вообщем: Не нравятся мне все эти истории про маньяков, вечные одичавшие обиженки которых совершенно не жаль. И чем больше погружался в историю этого реального маниакального нам не товарища, больше стал понимать что хотел сказать сценарист. За любое действие такого плана всегда придёт расплата. В этом и вопрос стоит ли начинать, а не быть одноходовыми.

Все же, сериал понравится, если вам нравиться актер Тэрон Эджертон, собственно из-за него и смотрел. Открытые проявленные крупным планом эмоции. Для сравнения "Ручная кладь". Безусловно, парень достоин внимания, очень понравился в фильме "Эдди Орел". А не в карикатурном "Kingsman". Хотя, оставлю многоточие.

HiddenUser в VK
HiddenUser в YouTube
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ

HiddenUser в VK
HiddenUser в YouTube
HiddenUser в VK Видео
HiddenUser в RUTUBE
HiddenUser в ТГ

Не кинобомба, но в рюкзак положить не стыдно.

Есть фильмы, которые я смотрю не потому, что очень хочу, а потому что умею быть благодарным. Благодарным за вечер без перегрузки, за актёров, которых уважаешь, и за напряжение, которое создают не криками и взрывами, а двумя людьми, которые полфильма разговаривают друг с другом через наушник. Так выглядит «Ручная кладь» — тревожно-средний, местами нудный, но с лицом, на котором ты (я) не против задержать свой взгляд.

Сюжет — как хорошо подобранный рюкзак с WB: ничего не болтается, но вау-эффекта нет. Всё-таки без авторского бренда.

Молодой сотрудник аэропорта Итан Копек (Тэрон Эджертон) становится мишенью таинственного шантажиста (Джейсон Бейтман): тот требует пропустить на досмотре чемодан, чтобы жена Копека выжила. А дальше 90 минут моральной гонки, в которой чемодан важнее любого смысла жизни. Всё на минималках — полторы локации, диалоги через микрофон-наушник, много напряжения.

Конечно, здесь нет ничего нового. Картинка — «Netflix с плюсом» выглядит, как дорогой тостер: блестит, но внутри всё то же. Однако в этой картинке лицо Бейтмана. Он здесь будто айсберг в форме человека: улыбка тёплая, взгляд холодный. И смертельно убедительный.

Эджертон не отстаёт: бегает, страдает, отыгрывает уязвимость и в целом напоминает, почему его зовут на главные роли, даже когда сюжет халтурит. Удивительно, но они надёжно держат кино на своих плечах. Потому что без этих двух оно вполне могло стать ношей.

Середина не смертельно провисает. Это чувствуется. Есть ощущение, что Netflix пытался сварить борщ, но побоялся, что он получится слишком мясным. Поэтому добавили щепотку семейной драмы, чайную ложку рождественского юмора и пару капель экшена (сцена в машине ух!), чтобы угодить всем. Получилось сносно и съедобно. Иногда даже вкусно.

Именно ближе к финалу фильм вспоминает, зачем он начинался. Ритм ускоряется, лица покрываются потом, а ситуация становится отчаянной. Последняя треть — это именно то, за что мы любим жанр: сжатые кулаки, бег, моральные компромиссы и Эджертон, который из агента службы безопасности превращается в мини (макси?) Тома Круза.

Это не фильм, который будет цитировать киношкола. Это фильм, который ты посмотришь в субботу вечером и не пожалеешь. А может даже поймаешь себя на мысли, что ты не так уж далёк от героя: ты тоже когда-то делал нечто опасное ради тех, кого любишь. Только у тебя не чемодан с Новичком, а секреты, не аэропорт, а кухня, и никто, я надеюсь, не угрожал твоей семье.

Хотя… Кто тебя знает.

7 из 10.

За то, что это не улёт, но точно не багаж.

Кто-нибудь помнит те времена, когда Тэрон Эджертон пытался стать большой голливудской звездой, но что-то пошло не так? Последний студийный фильм с ним выходил в 2019 году («Рокэтмен»), а после актер крепко осел на стриминг-сервисах, снимаясь то в сериалах, то в полнометражных работах оных. Исключением стал сиквел мультипликационного «Зверопоя», только подобные проекты редко идут в общий зачет.

В новой ленте от Netflix Эджертон тряхнул стариной, вновь примерив на себя образ героя экшнов. Также очевидно, что стриминг-сервис замахнулся на лавры «Крепкого орешка» и попытался снять свой рождественский боевик. Выполнять ведьмачий заказ взялся Жауме Кольет-Серра. Он снял целых четыре фильма категории Лиам Нисон — это, короче, простенькие приятные олдскульные боевички, за которыми не стыдно скоротать вечерочек. Об этом я узнал после просмотра, когда пошел гуглить.

В центре сюжета «Ручной клади» — тридцатилетний агент транспортной службы Итан Копек, чья дневная смена выпала на Рождество — самый тяжелый и нервный день как для работников аэропортов, так и для обычных людей. И, к его несчастью, он становится жертвой загадочного человека, который шантажом пытается заставить Копека пропустить багаж с нервно-паралитическим газом на борт самолета.

Из этой незатейливой истории можно было бы сделать хороший триллер или боевик, но сценаристу не хватило то ли опыта, то ли мастерства, чтобы грамотно сбалансировать различные элементы, поэтому в результате фильм вышел... обычным. В первой половине по классике нагнетают атмосферу, а во второй Эджертон туда-сюда бегает, пытаясь всех спасти. Это четкое разделение на триллерную и экшновую составляющую вредит картине, потому что во второй половине, где должна быть высокая динамика, нет этой самой высокой динамики.

В хороших триллерах/боевиках напряжение, как и динамика, либо постепенно растет («Крепкий орешек»), либо скачет вверх-вниз («Адреналин»), стараясь держать зрителя в тонусе, но при этом не допуская ощущения затянутости. Тот же «Крепкий орешек» идет 2 часа, а обе части «Адреналина» — полтора, но ни в одном из них нет просадок по темпоритму, поэтому они смотрятся легко и непринужденно.

На этом поприще «Ручная кладь» терпит поражение. Вся картина крайне неровная по темпоритму, слишком много сцен, которые больше растягивают хронометраж, чем насыщают картину, из-за чего на втором часу просмотра пару раз ловил себя на мысли, что вот-вот должна начаться кульминация, но нет — фильм делал заход на еще один круг, а потом на еще один, и еще один, и еще один... Как мне кажется, лента только бы выиграла, если бы шла полтора часа, а не почти два, местами плотность событий заметно проседает.

Возможно моя проблема в том, что первый час задал относительно высокую планку, потому что поначалу картина производила впечатление добротного психологического триллера, где главному герою предстоит играть в своеобразные «кошки-мышки» с антагонистом. При том сценарно к их взаимодействую не придраться — первый акт неплохо так знакомит с главным героем. Но всю малину испортил неровный второй час с не всегда удачными экшн-сценами.

Бегущий Эджертон напомнил мне в некоторых моментах из-за определенных ракурсов Т1000. Возможно актеру не помешало бы пройти школу бега Тома Круза, потому что смотрелось неестественно. Также нельзя пройти мимо экшн-сцены в машине. Она вроде бы крутая, но в тоже время нелепая, а от того смешная. Не думаю, что создатели планировали добиться такого эффекта. Пластмассовый графоний, особенно машин на заднем фоне и иногда самих человеков, времен эпохи PS3 сводит на нет попытку работяг сделать что-то крутое. Ниже, собственно, сама сцена.

Для меня еще одна проблема фильма — титульный актер. Я смотрел в оригинале (в комментариях писали, что дубляж очень плохой) и там актерская игра Эджертона не вовлекала в процесс, как в том же «Ребер-Ридж», который обладал куда более медленной динамикой, но все равно интриговал до самых финальных титров не только благодаря мастерству режиссера, но и Аарону Пьеру.

Между картинами можно спокойно проводить параллели, потому что оба вышли на Netflix и оба — триллеры с минимальным количеством экшна. Короче, лично для меня Тэрон не вытянул «Ручную кладь», хотя он был довольно неплох в том же «Kingsman: Секретная служба», там, правда, помимо него было еще много чего классного.

Зато актер, исполнивший антагониста, несколько впечатлил меня. Не стану спойлерить, кто его сыграл, но скажу, что я ни разу не смотрел с ним драматичные фильмы, кроме комедийных, потому был приятно удивлен видеть его в таком амплуа. Из-за этого, кстати, на мне сработал трюк режиссера — достаточно долго от зрителя, как и от главного героя, скрывают лицо плохиша, поэтому когда его все-таки показывают, твое лицо вытягивается от неожиданности со словами: «О как».

Под конец обязательно надо поговорить про сравнение с «Крепким орешком», которое не только одному мне пришло на ум во время просмотра, но и зарубежным кинокритикам тоже. Это рождественский боевик, где главный герой предстает не типичным крутым гигачадом, а обычным человеком со своими достоинствами и недостатками, как Джон Макклейн. Знаете чего не хватает Итану в исполнении Эджертона? Харизмы и чувства юмора Джона Уиллиса. Большую часть фильма Копек депрессивная какашка, хотя он обладает приятными чертами — сообразительностью и находчивостью, но этого категорически мало, чтобы персонаж запал в сердечко.

Как по мне, создатели слишком сильно напирают на серьезный тон повествования, что из-за не самого мощного сюжета сбивает с толку. «Крепкий орешек», например, нельзя назвать «Гамлетом», но, несмотря на достаточное большое количество шуток, язык не повернется окрестить фильм комедийным боевиком, потому что там юмор не был самоцелью — он был частью персонажей и частью истории, создавая живое действо. Вероятно «Ручная кладь» заиграла бы новыми красками, если бы сценарист с режиссером вместе с титульным актером решили добавить немного больше шуток, а еще харизмы главному герою.

Во время написания текста мне на глаза попались сразу две новости. Первая гласила, что зарубежные критики высоко оценили ленту — 85 процентов свежести на Rotten Tomatoes (зрители дали куда более справедливую оценку в 58%), а вторая сообщала, что «Ручная кладь» преодолела отметку в 42 млн просмотров за пять дней с момента релиза на Netflix. Это довольно крупная цифра для оригинальной ленты.

Если рассматривать картину в контексте стриминг-сервиса, то «Ручная кладь» — сносный смотрибельный триллер, который отлично справится с тем, чтобы убить ваше время, если не хотите нагружать свой мозг чем-то серьезным. И я даже понимаю откуда взялось столько просмотров. Но, признаться, для меня куда более непритязательные «Одинокие волки» смотрелись интереснее, чем лента с Эджертоном, хотя там сценарий явно был написан на коленке. Все из-за харизмы актеров и химии между ними.

Если же взглянуть на ранние работы режиссера, то «Ручная кладь» — блеклое подобие его фильмов с Лиамом Нисоном, особенно в сравнении с тем же «Воздушным маршалом» или «Неизвестным». При таком раскладе нет никакого смысла сталкивать эту картину с «Крепким орешком», потому что тогда я превращусь в старого брюзжащего старика, который вечно кричит о том, что раньше «трава была зеленее». Она и сейчас зеленая, просто теперь есть места, где ее вообще нет.

ВЕРДИКТ:

«Ручная кладь» — излишне серьезный, но смотрибельный триллер с неровной динамикой, который можно глянуть вечерком, если охота чего-то ненапряжного.