Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Жаркое солнце. Песок до горизонта. Сухов идёт по пустыне, за спиной рюкзак, а в руках пулемёт. Но не простой, не тот, к которому зритель привык в советском кино.
Нет привычного силуэта "Максима", нет узнаваемой формы Дегтярёва ДП-27. Вместо этого странный, почти инопланетный силуэт с толстой трубой над стволом и дисковым магазином сверху.
Он смотрится будто из другого времени. Из другой армии и другого фильма. И возникает вопрос: а что это вообще за штуковина? Почему у красноармейца такое "чудо"?
Чтобы разобраться, нужно вернуться в 1920-е годы. Восточный берег Каспийского моря, красные против басмачей. В руках у красноармейцев в основном винтовки Мосина и тяжёлые "Максимы".
Однако был один момент. В период с 1918 по 1926 год в РККА поставлялись британские пулемёты Lewis по остаточным схемам помощи и закупок времён Первой мировой. Их немного, но они были. Особенно в отдалённых частях страны, где "доходит не всё, что планировалось, а то, что осталось".
Тем не менее, массовым стал пулемет Дегтярева ДП-27 - лёгкий, надёжный, с характерным диском сверху. Он и стал "рабочей лошадкой" для съёмок.
А теперь посмотрим на сам пулемёт Льюиса - детище британского оружейника Айзека Льюиса. Отличительная черта - это толстый кожух-эжектор вокруг ствола. Он охлаждал оружие за счёт воздушной тяги. Сверху узнаваемый дисковый магазин. И в целом силуэт не спутаешь ни с чем.
ДП-27 и пулемет "Льюиса". Толщина дискового магазина у "Льюиса" на много толще
В кадре он выглядит... кинематографично. Даже красиво. Это как шляпа у героя в вестерне, элемент стиля, узнаваемый штрих.
На самом деле, в арсенале Ленфильма действительно хранился настоящий Lewis gun образца 1913 года. Подлинник, реликт, отживший свою военную карьеру и ставший частью музейной коллекции.
Его достали для съёмок. Но использовать в боевых сценах было нельзя: возраст, безопасность, техническое состояние. Поэтому на экране мы видим и подлинник, и его "двойника" одновременно.
Для сцен со стрельбой взяли ДП-27. Но не просто так. Его стилизовали: добавили кожух, имитирующий эжектор как у Lewis, слегка изменили магазин. Получилась визуальная копия английского пулемёта, но с советской "начинкой".
То есть в сцене герой держит якобы Lewis. А стреляет из надёжного советского ДП. Такой вот трюк: киношный грим, но на оружии.
Но почему не "Максим" и не ДП? Всё просто: Lewis не закрывает лицо актёра. С ним можно снимать крупные планы, передавать эмоции. А "Максим"? Он громоздкий, стационарный, с щитом.
Его нельзя просто нести на плече. Он как символ окопной войны, но не киногерой. ДП хорош, но слишком привычен. А Lewis - это экзотика. Он сразу даёт ощущение чего-то необычного, особенного. И в визуальном плане добавляет драйва.
И вот что интересно. Многие зрители и даже некоторые историки приняли пулемёт в фильме за настоящий Lewis. И были удивлены, что неужели он мог оказаться у красноармейца в борьбе с басмачами?
Ответ - и да, и нет. Да, потому что Льюисы в стране действительно были. Нет - потому что в фильме он не настоящий. А "переодетый" ДП. В этом и есть магия кино. Оно не всегда документально. Но иногда правдоподобнее самой истории.
Ленфильм хранил подлинный пулемёт. Он стал образцом для трюкового оружия. В одних сценах зритель видит "настоящий" Lewis, в других - боевой ДП‑27, переодетый для динамики. Так создавалась иллюзия. И именно она сделала сцену культовой.
Парадокс в том, что оружие, которое должно было быть "неузнанным", стало главной загадкой сцены. Камера обманула зрителя, но сделала это красиво.
Lewis стал героем не потому, что стрелял, а потому, что запомнился. И до сих пор вызывает споры, обсуждения, удивление. Особенно у тех, кто знает толк в технике. А когда вы в последний раз пересматривали "Белое солнце пустыни"? Помните знаменитые кадры из фильма?
Источник канал Секретный Дубль Переходите подписывайтесь
О фильме: По мотивам одноименного романа Пананта Истрати.
Действие происходит перед началом первой мировой войны в одном из беднейших районов румынского города Браилова. Мальчик Андриан познакомился с бывшим каторжником Кодином и подружился с ним. Он видел, что Кодин стремился быть честным, не хотел мириться с социальной несправедливостью, с человеческой подлостью, и это привлекло к нему Андриана.
Немолодой, пьющий и уставший полицейский Джек Мозли давно махнул на себя рукой. Ему бы смену отработать, да домой, где ждёт бутылка спиртного. Однажды после ночного дежурства ему поручают простое задание — доставить заключённого Эдди Банкера в суд для дачи показаний. Однако рутинная поездка внезапно превращается в поле боя, а Джеку приходится защищать Эдди от своих же коррумпированных коллег.
Команда маленьких героев пускается в самое опасное в их жизни путешествие! Они ищут сокровища, которые спрятал 300 лет назад пират Одноглазый Уилли.
С помощью найденной на чердаке таинственной карты они спускаются в подземный мир глубоких пещер, опасных ловушек, чтобы найти пиратский галеон, полный золотых дублонов. Но самая большая опасность уже наступает им на пятки: это - банда злодеев... и загадочный монстр!
Драма, в которой две хрупкие женщины пытаются отвоевать немного счастья у многомиллионного города.
С воцарением сумерек крохотный перекресток на задворках Мумбаи вскипает жизнью. В магазинчиках допоздна продают зелень и фрукты; из парикмахерской, заполненной сплошь мужчинами, льется раскатистый смех; подворотни взирают глазами бездомных псов, а редкие фонари усыпают асфальт бисером света. И вокруг этого многообразия витает пряный аромат еды.
Этот город усеян мириадами пересекающихся дорог, которые ведут из ниоткуда прямиком в никуда. Каждый, кто по неосторожности ступил на них, норовит раствориться в вечности. Матери с младенцами на руках, восседающие на багажниках повесы, играющие в мяч дети и их утомленные родители. Пропади электричество лишь на миг, и всю эту ватагу навечно проглотит мрак.
После восхода солнца мало что меняется. Небоскребы и их поросль, что гордо сияли ночью, с растерянным видом врезаются в синеву неба, а отдельные улицы все также полны спешащих людей. Только кошки нежатся в тени деревьев и с ленцой оглядываются по сторонам. Мумбаи некогда спать, и все же он закрывает необъятные глаза именно днем.
Пока город тщетно пытается задремать, Прабха покидает тесную квартиру, чтобы принести обществу немного пользы. Она работает медсестрой в госпитале, где присматривает за капризными пациентами и ассистирует во время операций. Хотя в честь подобного труда редко слагают легенды, женщина посвящает ему почти все свободное время, поэтому домой возвращается с приходом темноты.
Много лет назад, в которые легко уместить целую жизнь, Прабха подчинилась воле родителей и позволила им устроить свой брак. Молодой человек, которого девушка раньше не видела даже краешком глаза, стал ее верным мужем на целых четыре дня. А по их истечении отправился на заработки в Германию, откуда изредка звонил, пока не пропал окончательно.
Последующие годы прошли в ожидании. Сначала главная героиня мечтала о скорейшем возвращении супруга, потом о получении рукописных писем, а в итоге счастливое будущее увяло до редких телефонных звонков. Но и это не было пределом, ведь однажды Прабха не нашла в собственном сердце ничего, кроме пепла от костра, когда-то излучавшего свет
Ее противоположностью выступает молодая девушка с задорным блеском в глазах, с которой Прабха делит не только скромное жилье, но и работу. В отличие от старшей подруги, Ану не готова выйти замуж за незнакомца — она планирует отстаивать свободу до последнего, даже если для этого придется оборвать связь с любимыми родителями или прослыть легкодоступной.
Ану отчаянно всматривается во тьму, по неосторожности касаясь ее прядями волос. Она не просто встречается с молодым человеком иной веры, но и хочет отдать ему сердце и тело еще до замужества. Для страны, в которой тысячелетиями сжигают тела усопших прямо на берегу Ганга, способного подарить жизнь целому региону или обречь его на гибель, подобная своенравность непозволительна.
Несмотря на различие во взглядах, главные героини предстают в статусе заложниц. Если Прабха олицетворяет покорный свет, следование за которым привело ее к затворничеству и бесконечному ожиданию чуда, то Ану воспевает мрак вседозволенности и свободолюбивого упрямства. И все же они обе зависят от мнения как близких, так и всего общества.
Тем временем окружающий их город напоминает не то клетку, не то бетонный муравейник. Мумбаи, для которого не существует понятия личности, видит в людях лишь перья пыли, укрывшиеся в уголках обочин. И пока Прабха покорно следует его воле, изредка всматриваясь в горизонт сквозь прутья, Ану нашла между ними широкий прогал и охотно подставляет руки прохладному дождю.
Картина «Все, что нам кажется светом» превращает мегаполис из нагромождения объектов, лишенных души, в средоточие взглядов на мир и саму жизнь. Пока одни полагаются на свободу воли и стремятся утолить собственные желания, другие руководствуются чужим мнением и делают все, чтобы не нарушить многовековые устои.
Прабха годами слепо верила, что ее покорность и почитание традиций приведут к желанному свету. Но ослепительные лучи лишь ранили ее некогда незамутненный взгляд и обожгли нежную кожу. Оказалось, что следование чужой воле и нежелание перечить целому городу, возможно, и уберегут от мрака, но и к счастью не приблизят.
Если в «Партенопе» (см. наш текст) Паоло Соррентино сделал главную героиню закономерным продолжением Неаполя, словно лепестки, коронующие стебель розы, то Прабха и Ану вступают в прямой конфликт с Мумбаи. Сосредоточенная в нем воля многомиллионной коммуны оборачивается липкой паутиной на пути к банальному умиротворению.
Однажды Мумбаи закроет глаза и провалится в сон, о котором мечтал с самого рождения. Тогда барьеры падут, чужое мнение утратит всякую ценность, а безымянные перекрестки проложат путь к счастью брошенных жен и молодых особ, ищущих чего-то нового. И часть горожан заметят непривычное отсутствие бетонного надзирателя и осознают противоречивую истину — не все то мрак, что не излучает слепящего света.
PS. Если понравился текст — ищите нас в Telegram.
Либо заглядывайте на сайт, там уже можно почитать о «Микки 17» Пон Джун-хо, который превратил фарс сначала в сложное высказывание, а затем — в завораживающую «пляску смерти».
ЧТО: Французский экшен-хоррор
О ЧЁМ: О группе полицейских, которые в надежде отомстить за жестоко убитого товарища, устраивают налёт точку местных подонков, в многоквартирном доме, в то время как по Парижу стремительно распространяется зомби-эпидемия.
МНЕНИЕ: Динамика, безумие, кровища. Именно так бы я охарактеризовал данную ленту в трёх словах. Идея об объединении врагов перед лицом ещё одного, более страшного врага - занимательна, и она была использована в сюжете этого грязного развлекательного ужастика. Напугать он вряд ли кого то сможет - это зрелище другого толка: неистовая поездка с постоянной борьбой за выживание, по этажам дома, кишащим быстрыми и очень кровожадными тварями. И в этой поездке до самого финала не будет остановок, чтобы перевести дух. Настоящая бойня, где за чрезмерной жестокостью скрываются не только всевозможные ляпы, и раздражающие поступки персонажей, но и полное отсутствие оригинальности.
СМОТРЕТЬ:
• готов(а) променять настоящий саспенс на динамику;
• обожаешь зомби-тематику во всех проявлениях;
• давно списал(а) жанровое французское кино со счетов.
НЕ СМОТРЕТЬ:
• не переносишь вида крови на экране;
• обходишь стороной всё что связано с ужасами;
• желаешь видеть в главных персонажах исключительно положительных ребят.
Моя оценка: 6.5 из 10
Кинопоиск: 5.8 из 10
IMDb: 5.9 из 10
Горбунковы?
Багровы?
Деревня?
Городские?
С Москвы?
С Урала?
С Юга?
С Севера?
Молодожёны?
Разводящиеся?
Классические?
С региональными особеностями?
Вас знают все соседи?
Вас знают все соседи и здороваются?
Многодетные?
Счастливые работаете над этим?
Деловые?
Бюджетники?
Инопланетные?
Местные?
Всё сложно?
?
Канал Осьминог Пауль
