В сети можно отыскать «Простую случайность» Джафар Панахи – один из важнейших и лучших фестивальных фильмов года, который выиграл Канны. Да Панахи уже на всех крупнейших смотрах победил. Лента должна была выйти в прокат РФ, но потом лицензию отобрали. Из-за политики? Может быть, а может и нет, а может пошел ты, ответили в Минкульте фразой из скорсезовских «Отступников».
Ночью автомастерскую посещает хромой мужчина. Его автомобиль сломался после наезда на собаку. Механик Вахид, увидев нового клиента, тут же начал пить таблетки. А вскоре Вахид похитил ночного гостя и решил его казнить. Дело в том, что в тюрьме некий одноногий Эгбал пытал механика и остальных подозреваемых в пропаганде против режима. Злодей в своих преступлениях не сознается, поэтому Вахид ищет других жертв тюремщика, которые помогут ему узнать правду.
Честно скажем, что из участников Канн-2025 больше всего понравился «Сират» (из просмотренного), но проект Панахи тоже нужен и важен. Увы, но у режиссера нет возможности снимать ярко и со спецэффектами. Тут то и выручает талант, способный рассказать о больше драме самыми простыми способами, диалогами и взглядами. В «Простой случайности» шутят, плачут, злятся, кричат и ненавидят. Короче, живут. Панахи не винит людей, но конфликтует с кем-то «повыше». Каждая фраза героев – высказывание режиссера. Актуальное и искреннее. Солидно и большой подарок для ненавистников любой «попсы» в кадре.
По сюжету: Герой, освобождённый диссидент, случайно узнаёт в незнакомце одного из своих тюремных мучителей. Желание отомстить в нём просыпается мгновенно, но постепенно он задаётся вопросом: действительно ли новое насилие способно привести к справедливости?
Что в итоге? Для тех, кто не знаком с Панахи: он культовая фигура фестивального кинематографа. Обладатель множества престижных наград, любимчик крупных европейских фестивалей и автор, которого считают истинным художником, способным снимать кино буквально в подполье. Более 20 лет Панахи находился в Иране под домашним арестом и запретом на выезд, но продолжал создавать фильмы, каким-то образом оказывавшиеся в конкурсных программах (там своя система и вопросы, почему это не ставили на тормоза тоже были у многих). Сообщество неизменно поощряло его упорство, воспринимая его как творца, которому ничто не может помешать. Однако важно понимать - его работы не массовое кино. Это картины с сильным социальным и нередко политическим контекстом, рассчитанные на своего зрителя. Впрочем, именно поэтому к ним всегда хочется присмотреться, чтобы понять, за что критики вновь рукоплещут ему. В этот раз Панахи увёз «Золотую пальмовую ветвь» с Канн.
Сюжет «Простой случайности» основан на личном тюремном опыте режиссёра. Фильм минималистичен и поначалу кажется простым: всё начинается с тихого дорожного инцидента. Но очень скоро перед нами разворачивается не обычная история мести, а многослойное исследование подавленной ярости, памяти о травме и внутреннего разрыва между справедливостью и разрушением. Присущий Панахи медленный ритм работает здесь особенно точно, постепенно нагнетая напряжение.
Отдельно стоит сказать об актёрах. Часть исполнителей, судя по всему, непрофессионалы и это неожиданно идёт фильму на пользу. Их естественная растерянность, подавленные эмоции и сдержанная ярость ощущаются искренне. Если же это были профессионалы, тогда поблажку сделать не получиться. Эмоциональные оттенок и напряжение от них не идет в полной мере, но некоторые сцены все же компенсируют это. Панахи использует длинные планы, чтобы погрузить зрителя в тягучую атмосферу, но работают они не всегда, иногда эффект проходит слишком быстро.
Фильм смел по форме, но осторожен по содержанию. Острой критики тут не видно или, возможно, она становится заметнее, если лучше понимать политический контекст. Некоторые зрители отмечают присутствие лёгкого чёрного юмора, но, скажу по себе, улыбнуться он меня не заставил. Но по качеству исполнения это определённый шаг вперёд по сравнению с частью предыдущих работ режиссёра.
На данный момент картина уже официальный претендент на «Оскар» от Франции и продолжает свое победное шествие дальше.
Слоган «15 лет в заточении. 5 дней, чтобы отомстить»
«Олдбой» — фильм, который действует как удар прямо в грудь: одновременно красивый и отвратительный, притягательный и не дающий забыть. Это не просто история о мести — это исследование того, как месть ломает не только того, кто её заслужил, но и того, кто её исполняет.
Чой Мин-сик здесь — абсолютный центр. Его герой не просто выживает, он превращается в машину, ведомую одним желанием: узнать и отомстить. И в этой одержимости есть что-то пугающе человеческое: видно, как медленно стираются границы между правдой и вымыслом, между болью и ритуалом. Его энергия — живая, грубая, без прикрас; это не актёрская игра для галочки, это физическая эмпатия, которую невозможно проигнорировать.
Режиссура Пака Чхан-ука — отдельный инструмент воздействия. Он умеет сочетать эстетику и жестокость так, что одно не отменяет другое, а дополняет. Цвет, монтаж, музыка — всё работает на создание состояния: ты не только смотришь сцену, ты её переживаешь. Особенно запоминается коридорный эпизод — большая, грязная, монотонная борьба, снятая практически документально: здесь нет гламура, только пот, кровь и стальные чёткие удары. Это момент, который объясняет многое без слов.
Фильм тревожит потому, что он не даёт просто утешения в виде "справедливой" развязки. Чем дальше — тем яснее, что ответы стоят слишком дорого. История подталкивает задуматься о природе наказания: кто вправе судить? И не превращаемся ли мы сами в того, против кого боремся?
«Олдбой» — не для лёгкого просмотра. Он требует выдержки и готовности принять, что кино может быть одновременно прекрасным и мерзким. После него остаётся не столько понимание сюжета, сколько ощущение внутреннего шрама: фильм разворачивает перед тобой зеркало, в котором отражается не только злодей, но и то, на что способен ты сам. Это фильм о цене правды — и цена эта, как правило, слишком высока. ⚠️ СПОЙЛЕР ⚠️ Главный удар в «Олдбое» — не кулаки и не кровь. Самая чудовищная сцена приходит тогда, когда герой узнаёт правду: женщина, с которой он пережил страсть, тепло, иллюзию спасения… на самом деле — его дочь.
И вот тут фильм рвёт тебя пополам. Ты вспоминаешь каждое их прикосновение, каждый по-киношному красивый момент — и внутри всё выворачивается. Не просто неловкость или шок — настоящее ощущение грязи, как будто ты сам оказался соучастником чего-то недопустимого.
В этот момент хочется отвести взгляд, перестать дышать, выйти из своей кожи. Потому что режиссёр делает самое жестокое: он заставляет зрителя прожить то же, что проживает герой.
Он думал, что наконец нашёл любовь, шанс на новую жизнь… а оказалось, что каждая секунда этой любви — часть тщательно выстроенной пытки. Месть, от которой не отмыться. Ни сердцу, ни памяти, ни душе.
Фильм – анатомия отношений, анатомия чувств и анатомия выбора. В семье писательницы происходит еще одна трагедия: неожиданная гибель мужа. Муж выпадает из окна чердака дома и разбивается насмерть. Слепой сын, возвращаясь с прогулки, находит тело отца. Во время трагедии в доме был погибший и его жена. Вскрытие не подтвердило ни самоубийство или несчастный случай, ни убийство. Необходимо рассмотреть все версии произошедшего. Под обвинение в убийстве попадает жена погибшего. Спустя год следствия дело передают в суд. На суде всплывают мрачные тайны супружеской жизни главных героев. Супруги – творческие люди, писатели. Только супруга успешно издаётся, а супруг в долгом творческом застое. Трагедия с сыном добавляет чувство вины и разлад в семейную жизнь. Есть предпосылки для суицида, для зависти и агрессии. Обвинитель и адвокат перекидываются фактами, иной раз опускаясь до пустых домыслов. Но самая сложная роль выпадает одиннадцатилетнему слепому сыну главных героев. Ему приходится выступать в суде свидетелем и понять, что случилось между его матерью и отцом, узнать отвратительные тайны. Для мальчика мало фактов для принятия решения, и он просто делает выбор из двух вариантов – убивала мать отца или не убивала. Фильм долгий, но совсем не скучный. Судебные процессы построены на интересных монологах. Игра актёров правдива и очень соответствует живым эмоциям момента. Вся жизнь семьи разобрана на малейшие события, которые пытаются собрать вновь и подвести к оглашению приговора. Фильм – лауреат лучших фестивалей мира. Лучший фильм 2023 года. Каннская ветвь 2023 года и Оскар за лучший сценарий. Фильм о том, как каждое слово, каждое событие определяет судьбу человека. Как найти правду в ворохе фактов. Финал не даёт стопроцентный ответ, как и любое решение суда остаётся спорным.
Съемочная группа фильма «Простая случайность». Все фотографии взяты из открытых источников.
24 мая состоялась церемония закрытия 78-го Международного Каннского кинофестиваля. В основном конкурсе было представлено 18 картин: актуальные, смелые, дерзкие, авторские высказывания на волнующие темы. Председатель Жюльет Бинош вместе с другими членами жюри выбрала достойных победителей. Ниже мы подробно рассмотрим их работы и основную повестку.
Главный фильм фестиваля
Гран-при
Лучшие актеры и режиссер
Спецприз жюри
«Золотая камера» за лучший дебютный фильм
Особые упоминания
Главный фильм фестиваля
«Золотая пальмовая ветвь» досталась картине «Простая случайность». Иранский режиссер Джафар Панахи снял сатирическую драму о сложном выборе: прощение или отмщение. Иранец Вахид, жаждущий мести, берет в заложники водителя Экбала и его беременную жену. Вахид считает, что именно Экбал был его тюремным надзирателем, жестоко мучавшим его весь срок. Чтобы доказать личность мучителя, Вахид обращается к другим заключенным и им предстоит вместе решить, как распорядиться с жизнями пленников.
Чем интересен этот фильм? Режиссер не понаслышке знает то, о чем он снимает. Тюремные заключения, домашние аресты, запрет на съемки и выезд из страны — малая часть испытаний, которые встретились на творческом пути Джафара Панахи. Интересный факт — Джафар обладатель трех крупнейших кинофестивалей: помимо награды в Каннах, его картины были отмечены «Золотым медведем» на Берлинском кинофестивале и «Золотым львом» в Венеции.
Гран-при
Вторая по значимости награда досталась норвежскому режиссеру Йоакиму Триеру и его ленте «Сентиментальная ценность». Картина повествует о жизни кинорежиссера в кризисе. В личной жизни герою по имени Густав тоже не везет: после смерти бывшей жены он решил вернуть общение со своими дочерьми, но попытки не увенчались успехом. Одна из них, Нора, стала актрисой, и Густав хочет пригласить ее сняться в фильме про жизнь его матери. Однако дочь наотрез отказывается. Получится ли возобновить отношения между отцом и детьми? Спойлеров не будет, уделите внимание этому фильму. Критики высоко оценили сценарий и актерскую игру голливудских актеров — Стеллана Скарсгарда и Эль Фаннинг. Фильм удостоился 19-минутных стоячих оваций.
Лучшие актеры и режиссер
Кадр из фильма «Тайный агент»
Клебер Мендонса Фильо — лучший режиссер, который получил награду за триллер «Тайный агент». И снова политическая повестка. Теперь зрителей переносят в Бразилию во времена военной диктатуры. В центре истории главный герой по имени Марсело, который вместе с сыном планирует побег из страны вместе с группой сопротивления. Марсело получает поддержку от других беглецов и устраивается на работу в государственное учреждение. Как герой будет вести себя внутри репрессивной системы? Политический триллер нетипичен своим сюжетом, пестрит смесью жанров, погружая в атмосферу нарастающего страха и тревоги. Кстати, Вагнер Моура получил награду за лучшую мужскую роль.
Приз за лучшую женскую роль достался Наде Меллити за ленту «Младшая сестра», где она перевоплотилась в алжирского подростка по имени Фатима из религиозной семьи эмигрантов, ищущей себя в раскрепощенном французском окружении.
Спецприз жюри
«Специальный приз» присуждён китайскому режиссёру Би Ганю за его картину «Воскрешение». Здесь переплетаются, казалось бы, на первый взгляд несовместимые жанры: мрачный триллер с элементами фантастики. В центре истории мир будущего, где люди осознано отказались от сна в обмен на вечную жизнь. Главный герой продолжает видеть сны и знакомится с женщиной, которая обладает способностью проникать в чужие сновидения. Трогательное повествование напоминает зрителям о важности фантазии и воображения в цифровую эпоху.
«Приз жюри» был разделен между двумя фильмами: «Сират» Оливера Лаше и «Звук падения» Маши Шилински.
«Золотая камера» за лучший дебютный фильм
«Президентский торт» (режиссер Хасан Хади) — первый представитель Ирака, участвовавший на Каннском кинофестивале. Помимо «Золотой камеры», картина получила еще и приз зрительских симпатий. Девятилетней девочке Ламии поручили испечь торт для Саддама Хусейна. Она отправляется на поиски нужных ингредиентов, сталкиваясь с трудностями. Ставки высоки: если Ламия не справится с поставленной задачей, то ее семью ждет жестокое наказание. Это мрачная лента о жизни ребенка в несвободной стране, одновременно с этим наполненная сочувствием.
Особые упоминания
Леонардо ди Каприо и Роберт де Ниро
Две Почетные Золотые пальмовые ветви в этом году достались Роберту де Ниро и Дензелу Вашингтону за вклад в кинематограф. Оба знаменитых актера не только раскрывали свой многогранный талант на съемочной площадке, но еще и пробовали себя в качестве режиссера.
Некоторые фильмы были хорошо приняты публикой, однако не удостоились наградами. Речь идет о дебютных картинах двух голливудских актрис — Скарлетт Йоханссон («Великая Элеанор») и Кристен Стюарт («Хронология воды»). Знакомый многим режиссер Уэс Андерсон и его черная комедия «Финикийская схема» не получила никаких наград от жюри, также как и работа современного короля ужасов Ари Астера «Эддингтон».
Каннский фестиваль — это одно из значимых событий в мире кино, который посещают самые видные представители индустрии. Этот киносъезд не стал исключением и подарил новые темы для осмысления. Социальные, политические, личные истории, где человек стремится выжить благодаря железной воле, обрести свое место и стать счастливым при любых обстоятельствах — тенденция 2025 года.
Привет-привет! Завершился 78-й кинофестиваль в Каннах. И я представляю вам дневник фестиваля. Ведь впервые за несколько лет на фестивале произошёл скандал во время церемонии награждения. В этом году Золотую пальму получил фильм "Простая случайность" иранского режиссёра Джафара Панахи. А скандал состоит в том, что Панахи как-бы просто случайно снял свой фильм без разрешения властей Ирана, за что дома его снова, вероятнее всего, ожидает тюремное заключение. "Простая случайность" это нынешняя персидская жизнь снятая в стиле грузинских чёрно-белых комедий. Причём, стоит отметить, что все актёры в этом фильме являются набранными с улицы людьми.
Помимо скандала не обошлось и без курьёзных ситуаций. Во время начала церемонии закрытия фестиваля во всём городе пропал свет. Пресс-конференцию и кинопоказ оставшихся фильмов пришлось остановить. Некоторые присутствующие подумали, что золотую пальму получит кто-то из ряда вон выходящий. Так оно и получилось.
Продолжаем разговор о церемонии закрытия. Поговорим о фильмах, получивших гран-при и фильмах, которые получили специальные призы жюри. Серебряную пальму получила, как бы парадоксально это ни звучало, комедийная драма "Сентиментальная ценность" режиссёра Йоакима Триера о жизни одной семьи, которая много поколений проживает в Осло и о том, как через прошлое мы можем видеть будущее. Приз жюри получили фильмы "Сират" и "Звук падения". Это два абсолютно разных фильма, но вместе с тем очень похожих друг на друга, как посчитали члены жюри, которое в этом году возглавила "хозяйка" фестиваля француженка Жюльет Бинош.
Звания "Лучший режиссёр" был удостоен Клебер Мендонса Фильо за фильм "Тайный агент" Лучашя актриса: Надя Меллити («Младшая сестра») Лучший актер: Вагнер Моура («Тайный агент») Лучший сценарий: «Молодые матери» реж. Люк и Жан-Пьер Дарденн Золотая камера: «Президентский торт» Приз Фипресси: «Секретный агент»
Вот таким получился 78-й по счёту Каннский международный кинофестиваль. А я на этом с вами прощаюсь. Всего доброго! Счастливо! Пока-пока!
