Читатели VIKENT.RU

Данная статья относится к Категории 🔮 Появление нового жанра

Кристенсен Клейтон ввёл новый термин: «Подрывные инновации / технологии» (именно термин, поскольку описал ранее известный эффект).

В своей книге: «Дилемме инноватора» он пришёл к выводу, что «…самые успешные компании часто оказываются самыми уязвимыми для новых или возникающих технологий. Для обозначения новых продуктов, которые вызывают панику на устоявшемся рынке, Клей Кристенсен ввёл термин «подрывные технологии». Энди Гроув назвал это «эффектом Кристенсена», а журнал «Forces» «атакой с чёрного хода».

Подрывные технологии предлагают новые версии существующих продуктов. Они «просты в использовании, дёшевы и не отличаются высоким качеством», - утверждал Кристенсен. Обычно их производство предполагает снижение рентабельности и прибыли. Поскольку фирм, желающих выпускать малорентабельные и малоприбыльные новые продукты, находится немного, неудивительно, что успехи подрывных технологий часто оказываются для господствующих на рынке крупных компаний полной неожиданностью.

В книге «Дилемма инноватора» Клей Кристенсен постарался выяснить, на чем спотыкаются многие самые успешные компании. Его исследования подтвердили, что именно успех компании часто становится главной причиной последующих ошибок. «Они часто терпят поражения, - утверждал Кристенсен, - потому что те самые методы менеджмента, которые позволили им стать лидерами в отрасли, мешают им развивать подрывные технологии, которые в конечном итоге крадут у них рынки».

«Подрывные технологии» или «подрывные инновации» Кристенсена почти всегда становятся результатом какого-то технологического новшества, которое создает новые продукты или услуги, способные заменить существующие технологии и изменить динамику рынка. Концепция стратегически переломного момента гораздо шире, поскольку это явление может быть вызвано нетехнологическими факторами или событиями (вспомните, чем обернулся сухой закон для индустрии спиртных напитков). Однако оба этих явления потенциально способны практически мгновенно пустить под откос любую компанию.

Далее приведены примеры подрывных технологий и устойчивых технологий, которым они бросают вызов или приходят на замену:

На последних страницах «Дилеммы инноватора» помещён «Справочник читателя», где Клей Кристенсен даёт менеджерам следующий совет: корпорации должны «возлагать ответственность за внедрение подрывных технологий на те организации, потребность в продукции которых обеспечивает им приток ресурсов».

Кроме того, он указал, что подрывные технологии нельзя смешивать в одну кучу с другими устойчивыми традиционными продуктами. Вместо этого он настоятельно рекомендовал корпорациям «создавать для них отдельные организации, достаточно мелкие, чтобы их могли заинтересовать небольшие доходы». […]

Далее, Кристенсен посоветовал менеджерам «планировать неудачи». Он призывал руководителей не рассчитывать на то, что «они окажутся правы с первого раза». Вместо этого он предложил менеджерам подумать о превращении подрывных технологий в коммерческие продукты. Это поможет им извлекать «полезные уроки» и при необходимости корректировать курс».

Джеффри Креймс, Думай как Друкер, Минск, «Попурри», 2009 г., с. 322-326.

Источник — портал VIKENT.RU

Дополнительные материалы

см. термин Уровни изобретений в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU

+ Плейлист из 11-ти видео: УНИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ: НОВЫЕ ТЕМЫ & СОЗДАНИЕ НОВЫХ ЖАНРОВ

+ Ваши дополнительные возможности

Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям научной и творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/

Изображения в статье

Кристенсен Клейтон — американский профессор делового администрирования в Гарвардской школе бизнеса, автор термина: Подрывные инновации / Disruptive technologies и книги Дилемма инноватора / HuffPost & Photo by Maximalfocus on Unsplash

К тому времени, когда Клеопатра VII взошла на трон в 51 году до н.э. в возрасте 18 лет, империя Птолемеев рушилась. Земли Кипра, Кирены (восточная Ливия) и части Сирии были потеряны; вскоре римские войска должны были разместиться в самой Александрии. Тем не менее, несмотря на засуху и голод, а также возможную вспышку гражданской войны, Александрия была блестящим городом по сравнению с провинциальным Римом. Клеопатра намеревалась возродить свою империю, не препятствуя растущей мощи римлян, а делая себя полезной для них, снабжая их кораблями и зерном и скрепляя свой союз с римским полководцем Юлием Цезарем сыном Цезарионом.

Чтобы ее подданные не воспротивились ее римским планам, Клеопатра приняла египетские традиции. Говорят, что она была первым фараоном эпохи Птолемеев, который потрудился выучить египетский язык. В то время как для иностранных правителей было политично принять местных божеств и умиротворить могущественный религиозный класс, Птолемеи были искренне заинтригованы египетской идеей загробной жизни. Из этого увлечения возникла гибридная греко-египетская религия, которая нашла свое окончательное выражение в культе Сераписа — греческом толковании египетской легенды об Осирисе и Исиде.

Ко времени правления Клеопатры культ богини Исиды уже сотни лет распространялся по всему Средиземноморью. Чтобы укрепить свое положение, как и другие царицы до нее, Клеопатра стремилась связать свою личность с великой Исидой (а Марка Антония — с Осирисом) и добиться почитания как богини. Она изображала себя на портретах и статуях как вселенское материнское божество.

Начиная с 37 года до н.э. Клеопатра начала реализовывать свои амбиции по расширению своей империи, когда Антоний вернул Египту несколько территорий и провозгласил детей Клеопатры своими суверенами. Она появилась в священном одеянии Исиды на празднике, устроенном в Александрии в честь победы Антония над Арменией в 34 году до н.э., всего за четыре года до ее самоубийства и конца Египетской империи. [2]

Философ Блез Паскаль однажды заметил: «Будь нос Клеопатры чуть короче — изменилось бы лицо всего мира»[1]

Подавляющее большинство из многих сотен египетских цариц, хотя и были известны на своей земле, были более или менее неизвестны во внешнем мире. Когда закончилась династическая эпоха и иероглифическое письмо было утрачено, истории цариц были забыты, а их памятники погребены под песками Египта. Но Клеопатра родилась 2 ноября 69 до н.э. и жила в эпоху высокой грамотности. Ее действия повлияли на формирование Римской империи, и ее история не может быть забыта.

Октавиан (будущий император Август) решил, что римская история должна быть записана таким образом, чтобы подтвердить его право на власть. Для достижения этой цели он опубликовал свою собственную автобиографию и подвергнул цензуре официальные записи Рима. Поскольку Клеопатра сыграла ключевую роль в его борьбе за власть, ее история была сохранена как неотъемлемая часть его истории. Но это было сведено всего к двум эпизодам: ее отношениям с Юлием Цезарем и Марком Антонием. Клеопатру, лишенную какой-либо политической значимости, запомнили как аморальную иностранку, соблазнявшую честных римских мужчин. Таким образом, она стала полезным врагом для Октавиана, который предпочитал, чтобы его помнили за то, что он сражался против иностранцев, а не против своих собратьев-римлян.

Эта официальная римская версия хищной, аморальной Клеопатры перекочевала в западную культуру, где с годами ее пересказывали и переосмысливали, пока она не превратилась в историю о порочной жизни, искупленной достойной смертью. Тем временем мусульманские ученые, писавшие после арабского завоевания Египта около 640 года н.э., разработали свою собственную версию царицы. Их Клеопатра была прежде всего ученым и ученым, одаренным философом и химиком.

Жизнеописание Плутарха, переведенные с греческого на французский Жаком Амьо (1559), а затем с французского на английский сэром Томасом Нортом (1579), послужили источником вдохновения для пьесы Шекспира «Антоний и Клеопатра» (1606-07).). Шекспир отбросил часть неодобрения Плутарха и позволил своей королеве стать настоящей героиней. Это ни в коем случае не первая редакция «Клеопатры» и не последняя, но его «Клеопатра» дольше всего задержалась в общественном воображении. От Шекспира проистекает множество произведений искусства на тему Клеопатры — пьесы, поэзия, картины и оперы.

В 20 веке история Клеопатры была сохранена и получила дальнейшее развитие с помощью фильма. Многие актрисы, в том числе Теда Бара (1917), Клодетт Кольбер (1934) и Элизабет Тейлор (1963), играли королеву, как правило, в дорогих экзотических фильмах, которые посвящены личной жизни королевы, а не ее политике. Между тем, соблазнительная красота Клеопатры — соблазнительная красота, которую не поддерживают современные портреты королевы, — использовалась для продажи широкого ассортимента товаров, от косметики до сигарет. [3]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Начиная с нового времени в искусстве возникает тема трагичности отдельного индивида, от благородного аристократа до «маленького человека», до универсальности трагедии человеческого существования вообще. Путь развития от Монтеня и Шекспира через Достоевского и Чехова к Кафке и Акутагаве даёт наглядное представление не столько об индивидуализации ответственного поступка (что такое трагедия, как не трагедия ответственности личности за свои поступки?), сколько о вовлечении в круг индивидуальной личностной ответственности всё более широкого круга представителей человеческого рода.

Этот и еще 197 материалов VIKENT.RU по теме Искусство- и литературоведение

2) Видео: УНИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ: НОВЫЕ ТЕМЫ & СОЗДАНИЕ НОВЫХ ЖАНРОВ

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Клеопатра VII на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2294/

The Search for Cleopatra https://www.nationalgeographic.com/magazine/article/Cleopatr...

Cleopatra queen of Egypt https://www.britannica.com/biography/Cleopatra-queen-of-Egyp...

В своем труде «Физиогномония» Джамбатиста делла Порта утверждал, что физические черты, общие для животных и людей, являются показателями их характера. Сравнивая лица овцы и человека, похожего на овцу, Делла Порта отмечает, что широкий, сильно очерченный рот, общий для обоих, указывает на глупость и нечестие (II, 16). Он согласен с Аристотелем в том, что мясистые лица означают лень, и иллюстрирует это параллельными фигурами человека и коровы, которые выглядят как брат и сестра.

В ходе изложения этой хитроумной и абсурдной системы Делла Порта описывает самого себя, приспосабливая факты к своему классическому идеалу золотой середины. [...]

«Физиогномония» была окончательно опубликована в 1586 году с посвящением Луиджи д’Эсте. Необычно долгую задержку цензоров нетрудно объяснить. С тех пор как папа Павел IV внес дополнения в Индекс 1559 года, все искусства гадания, в том числе и физиогномика, подверглись официальному критике. Причины, стоящие за нападками церкви, могут быть выведены из защиты Делла Порта, которая отрицала предопределенность судьбы и подтверждала индивидуальную ответственность. Предсказание человеческого характера было недалеко от гадания, и предполагать, что внутренние качества зависят от внешних особенностей, было равносильно отрицанию свободы воли.

Обвинение в детерминизме преследовало Деллу Порта еще некоторое время. Он попытался избежать этого в этот момент, возможно, по приказу цензоров, приложив к Физиогномонии предисловие, в котором говорилось, что человеческие черты указывают только склонности, и что выбор следовать или сопротивляться своей естественной склонности всегда остается за индивидуальной совестью.

Тем не менее, методы, которые Делла Порта использовал при составлении этого лоскутного одеяла из суеверий, — это методы ученого-эмпирика с бэконовской решимостью увидеть своими глазами то, что другие согласны принять на основе классического авторитета. Чтобы проверить теорию о том, что ужасные события и злой характер явно отмечены на руках и ногах, он не жалел усилий, чтобы обеспечить преступников и других несчастных к допросу, как показывают его собственные слова:

«... И чтобы у меня было достаточно таких людей, я договорился с неаполитанским палачом Антонелло Кокоцца, чтобы он сообщал мне всякий раз, когда он снимал повешенных и нес их к мосту Риккардо (место в 1000 шагах от Неаполя, где несчастных вешают в назидание злым прохожим до тех пор, покастихии уничтожают их). Отправляясь туда, я рассматривал их руки и ноги и зарисовывал их на бумаге или снимал с них гипсовые слепки, из которых позже делал восковые фигуры; таким образом, по ночам я мог изучать их дома, сравнивая с другими, от знаков, приходящих к правда, до тех пор, пока я не обнаружил все признаки, указывающие на повешение; таким образом, я удовлетворил себя. Более того, чтобы узнать больше о тех, кто был убит или умер насильственной смертью, я договорился с дьяконами Неаполитанского кафедрального собора (на которых возложена благочестивая обязанность хоронить в церкви Святой Девы и мученицы Реституды всех убитых и тех, кто умирает нераскаянным), чтобы они уведомили меня о наступлении смерти, и, отправившись в эту почтенную церковь, я осмотрел руки, ноги и лбы, зарисовал количество и расположение ран сравнить с другими, чтобы узнать, какие из них были действительными, а какие слабыми для демонстрации. Не менее усердно я посещал общественные тюрьмы, где всегда было много воров, отцеубийц, уличных убийц и тому подобных людей, чтобы я мог изучить их руки, а позже, наблюдая за руками и ногами животных, я сравнил их с руками и ногами людей, не без естественных объяснений и с помощью того жеметод, который я использовал в физиогномике ...»

До сих пор его научный метод был превосходным, но дальше этого дело не пошло. Удовлетворенный личным наблюдением, что руки и ноги преступников имели характерные признаки, которые он ожидал, он никогда не проводил общего обследования людей в лучших обстоятельствах и, следовательно, никогда не обнаруживал, сколько добродетельных людей имеют порочные руки. [2]

Некоторые факты биографии

Джамбаттиста родился 01 ноября 1535 года и получил хорошее образование у частных репетиторов. Его отец был интеллектуалом, чей дом стал местом встреч философов, математиков, поэтов и музыкантов. Обычно эта группа ученых мужей собиралась в доме Нардо Антонио в Неаполе, но иногда в жаркую погоду они предпочитали встречаться на вилле делле Праделле в Вико-Экуенсе. Часто проводились дискуссии на научные темы, в которых принимали участие все трое сыновей Нардо Антонио. [...]. Математика и медицина были темами, которым больше всего уделялось внимание в его образовании, и считается вероятным, что он посещал лекции, которые читал ведущий эксперт по этим темам в то время, Джироламо Кардано.

Делла Порта сегодня известен как драматург [...] и считается, что он начал писать пьесы в молодости:-

... можно с уверенностью предположить, что он впервые попробовал свои силы в драматургии в детстве, и что некоторые из его опубликованных комедий были переработками сценариев, которые он первоначально написал для игроков-любителей из своей семьи и друзей, вывод, подтверждаемый несколькими поздними ссылками его современников на литературную зрелость Делла Порта.

Должно быть, он начал писать пьесы во время уроков, которые давал классицист Пиццименти. Примерно в то же время, вероятно, в возрасте около пятнадцати лет, делла Порта проводил научные эксперименты с магнитами и химическими веществами.

В 1558 году, когда делла Порта было двадцать три года, он опубликовал четырехтомник Magiae naturalis, sive de miraculis rerum naturalium. В этой книге он исследовал мир природы, утверждая, что натурфилософ может манипулировать им с помощью теоретических и практических экспериментов. В работе обсуждались многие темы, включая демонологию, магнетизм и камеру-обскуру. Хотя эта работа была написана на латыни, позже она была переведена на французский, итальянский и немецкий языки и поэтому стала популярной книгой для широкого чтения. [...]

Около 1560 года делла Порта основал общество «Академия деи Сегрети» (Академия тайн), посвященный обсуждению и изучению природы; регулярные встречи проводились в его доме, Вилла делле Праделле в Вико-Экуенсе. Чтобы получить допуск в Академию, человек должен был показать, что он обнаружил факт о мире, который был неизвестен всем остальным. [3]

Средневековые моряки были первыми, кто использовал компас для навигации. Вскоре натурфилософы сосредоточили вновь возникающий экспериментальный дух на магните. Джамбаттиста делла Порта взял один и воскликнул в «Естественной магии» (1558): «За несколько дней, не говоря уже о часах, когда я искал один эксперимент, другие предлагали себя, так что я собрал почти двести заметок; Так прекрасен Бог во всех его делах.» В дополнение к основным магнитным явлениям делла Порта экспериментально показал, что чеснок не оказывает никакого влияния на магнит (он дышал на него чесночным дыханием). Он также проконсультировался с моряками, которые ответили, что «это были сказки старых жен и нелепые вещи; и что моряки скорее потеряют свои жизни, чем воздержатся от употребления лука и чеснока». [4]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Каждая точная наука возникает в кругу ещё донаучных факторов и наблюдений; её колыбелью и пеленками становятся каталог и протокол. Период детства продолжается обычно довольно долго; новая ветвь науки занимается в основном описанием наблюдений, а не собственно исследованиями. Посредством отсева и селекции фактов, строгой дисциплины отбора, демаркации обобщений и кристаллизации эффективного парадигмата познавательно-описательных работ дисциплина консолидируется в своей независимости, конструируя собственный аппарат понятий, определяя для себя области применения, устанавливая собственные экспериментальные методы и собственную цель»...

Этот и еще 158 материалов VIKENT.RU по теме Методология науки

2) Видео: МЕТОДОЛОГИЯ / ФИЛОСОФИЯ ТВОРЧЕСТВА — 10 ТИПИЧНЫХ ОШИБОК

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Джамбаттиста делла Порта на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1665/

Louise George Clubb, Giambattista Della Porta, Princeton University Press, Princeton, New Jersey, 1965 https://web.archive.org/web/20041011181438/http://homepages....

Giambattista Della Porta https://mathshistory.st-andrews.ac.uk/Biographies/Porta/

Laws of Attraction https://www.sciencehistory.org/distillations/article/laws-at...

В 1922 году Алехин подписывает лондонское соглашение, регламентировавшее организацию чемпионских матчей. По его условиям, за претендентом закреплялась обязанность формировать призовой фонд ($10 тыс.) и оплачивать организационные расходы. Тогда таких денег не было ни у кого, но спустя несколько лет все изменилось — Алехин твердо шел к своей цели.

Чтобы собрать нужную сумму, он устраивает рекордные матчи вслепую в Нью-Йорке (26 партий) и Париже (27 партий), играет в сеансе одновременной игры с аэроплана, организует шахматные баталии, где в качестве фигур были актеры. В результате усилия россиянина были вознаграждены и в 1927 году аргентинское правительство нашло средства на организацию матча в Буэнос-Айресе.

Накануне матча, мнение общественности практически однозначно присудило победу Капабланке, которого нередко называли «мыслящей машиной». К тому же Хосе Рауль до этой встречи сумел трижды победить соперника, а он его ни разу. Алехин долго искал противоядие, детально изучая партии соперника. Он сумел выяснить, что великолепная интуиция Капабланки его иногда подводит, так как он пропускает лучшие ходы, требующие долгого раздумья. Всего за два месяца было проведено 34 партии, из которых Алехин победил в шести. Этого хватило, чтобы стать IV чемпионом мира. После победы его пронесли на руках по улицам аргентинской столицы, такой же теплый прием был организован и в Европе. [2]

Александр Алехин родился 31 октября 1892 года в Москве в дворянской семье. С ранних лет юный Саша демонстрировал большие способности в шахматах, играть в которые его научила мама в семилетнем возрасте. .

Серьезное увлечение древней игрой пришло в Саше лет в 10, после того как его поразило шахматное творчество посетившего Москву американца Гарри Пильсбери. Впечатлённый увиденным, он вместе со старшим братом начинает играть по переписке. Через три года Алехин завоевал главный приз журнала «Шахматное обозрение», а в 1908 году стал чемпионом Москвы.

Первый серьезный успех пришел в 1909 году на всероссийском турнире памяти Чигорина, где он завоевал 1 место и получил звание маэстро. После переезда в столицу, Александру не было равных на чемпионате Северных стран (1912), а год спустя он делит лавры победителя представительного турнира в Схевенингене. На всероссийском турнире мастеров (1914) побеждают Алехин вместе с Нимцовичем и оба квалифицируются на международный «турнир чемпионов». И здесь талантливый игрок не затерялся, пропустив вперед только Ласкера и Капабланку. Именно тогда, Алехин твердо сказал, что будет готовиться к матчу за шахматную корону против кубинца, хотя чемпионом на тот момент был Ласкер.

Александр Алехин — IV чемпион мира, первый победитель чемпионата страны. За всю карьеру он сыграл 1264 матчевых и турнирных партий. Ему удалось победить в 62 турнирах из 87.

Алехин известен своими глубокими теоретическими проработками позиций. Неслучайно его именем названы ряд комбинаций, среди которых защита Алехина, один из вариантов французской защиты атака Шатара-Алехина и множество продолжений в венской, испанской партиях, сицилианской защите и многих других. Шахматисту принадлежит авторство свыше 20 книг, по большей части — сборники собственных партий с подробным анализом и комментариями. [2]

— Усердие Алехина считалось реальной помощью.

— А также его характер и сильная воля... Конечно, Алехин тоже был одаренным игроком и обладал большим талантом. Однако трудно понять, почему он выиграл у Капабланки. Это просто случилось, и все. Я согласен с Каспаровым, что Капабланка не выдержал напряжения боя. В своем матче против Ласкера Капабланка оказывал давление, в то время как его соперник защищался. Ласкер время от времени «отвечал», но в основном защищался. Алехин сумел справиться с этим давлением и даже пытался сам усилить напряжение. Капабланка, возможно, не смог бы справиться с этим диким стрессом. Он привык легко принимать турниры, делать ничьи и выигрывать некоторые партии благодаря своему таланту, занимая первое или второе место, а затем расслабляясь, потягивая вино | он наслаждался жизнью! ... Но там ему пришлось столкнуться с острой напряженностью. Матч был долгим, игры были серьезными и боевыми. Алехин ставил перед чемпионом мира сложные задачи в каждой партии.

— Алехин действительно был первым шахматистом, который предпринял современный анализ дебюта?

— Алехин определенно был трудоголиком. Он обладал стратегическим талантом и был первым игроком, который сознательно чувствовал динамику. Ласкер начал понимать, что динамика играет важную роль, но она не легла в основу его игр, он просто помнил об этом и иногда использовал. Но Алехин сделал ставку на динамику и по-настоящему открыл для себя эту область шахмат. Он доказал, что динамикой можно воспользоваться, следуя основным позиционным принципам: с первых ходов начинать плести своеобразную сеть, угрожая и атакуя на каждом шагу, не стремясь к долгосрочному преимуществу. [3]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Мы сидели как-то с Ахматовой, и она говорит: „Иосиф, что делать человеку (имелось в виду, конечно, поэту, но мы слово „поэт“ почти не употребляли, потому что Ахматова этого не одобряла, приговаривая: не понимаю я этих больших слов — „поэт“, „бильярд“) — так вот, что делать человеку, ecли он знает себя наизусть, все свои любимые приёмы и так далее. Какой у него выход из этого положения?“ И я с бухты-барахты ответил: „Анна Андреевна, главное — это величие замысла!“ Я тогда, помнится, подумал, что если ты ставишь перед собой большую задачу, то она выводит тебя на новые технические приёмы. И эта мысль Ахматовой очень понравилась. Потому что она, вероятно, думала о себе, когда задавалась этим вот вопросом о творческой инерции»...

Этот и еще 74 материала VIKENT.RU по теме Яркие достижения Творческих Личностей

2) Видео: КАК ДУМАТЬ / МЫСЛИТЬ: от НУЛЯ ДО ТАЛАНТА и ГЕНИЯ?..

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Алехин Александр Александрович на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2113/

Александр Алехин — 4-й чемпион мира по шахматам https://chesswood.ru/biography/alexander-alekhine.html

Интервью Крамника: от Стейница до Каспарова https://web.archive.org/web/20081216151559/http://www.kramni...

«Детерминизм — это единственный способ представить себе мир, а индетерминизм-единственный способ существовать в нем». «История оправдывает то, что мы хотим. Она абсолютно ничему не учит, потому что содержит в себе все и приводит примеры всего. Она — самый опасный продукт, который разработала химия интеллекта».

Поль Валери знал толк в формулах, но не умел писать книги. Фактически, все его работы разбросаны по заметкам, блокнотам, записным книжкам, где он излагает, формула за формулой, размышления о роли идей, никогда не объединяя их в законченную теорию. Фиксированная идея объединяет их в форме философского диалога между молодым человеком и врачом, которого они встретили на пляже.

Диалог разрознен — мы переходим от Зигмунда Фрейда к Альберту Эйнштейну, от медицины к религии. Но эти нестабильные высказывания как раз и являются одной из тем книги. Действительно ли могут быть «фиксированные идеи» ? — спрашивает себя молодой человек. Напротив, идеи, которые приходят нам в голову, всегда кажутся скрытными, неуловимыми, нестабильными. Но, отвечает доктор, мимолетность идей также сочетается с фиксированными, навязчивыми идеями, такими как тревога или беспокойство, которые разъедают разум и могут даже привести к безумию.

Человек также был бы населен «ненужными мыслями», которые толкают его вперед и заставляют нервничать. Вместо того, чтобы отвлекаться, расслабляться, человек продолжает действовать, обдумывая планы: он «откладывает на завтра». На каждой странице Валери переходит к новой теме, выскальзывает формулы и острые размышления, гениальность которых ему присуща. [2]

Французский поэт, публицист и критик Поль Валери родился 30 октября 1871 года. Находясь под влиянием Малларме, Поль Валери всегда отдавал предпочтение в своих поэтических поисках мастерству формы, а не смысла и вдохновения. В поисках «чистой поэзии» его творчество сливается с размышлениями о языке, носителе между разумом и окружающим миром, инструменте познания для сознания.

Вот как эти вопросы о знаниях питались у поэта посещаемостью научного мира: читатель Бергсона, Эйнштейна, Луи де Бройля и Ланжевена, Поль Валери должен был стать в 1935 году членом Академии наук в Лиссабоне.

После Первой мировой войны слава должна была постепенно возвысить Поля Валери до статуса «государственного поэта». В 1920-х и 1930-х годах он умножал количество лекций, официальных поездок и всевозможных коммуникаций, в то время как на него сыпались почести.

Речь, которую Поль Валери должен был произнести на приеме у Габриэля Ханото 23 июня 1927 года, осталась знаменитой в анналах Академии. Действительно, Валери удалось добиться такого успеха, что она похвалила своего предшественника, ни разу не произнеся его имени. [3]

«История — это самый опасный продукт, который когда-либо создавала интеллектуальная химия. Его свойства хорошо известны. Он пробуждает мечты, он опьяняет народы, порождает у них ложные воспоминания, преувеличивает их рефлексы, лечит их старые раны, тревожит их покой, приводит их к бреду величия или к бреду преследования и делает народы горькими, прекрасными, невыносимыми и тщетными.

История оправдывает то, что мы хотим. Она ничему строго не учит, потому что содержит все и приводит примеры всего. [...] В современном состоянии мира опасность увлечься историей больше, чем когда-либо прежде.

Политические явления нашего времени сопровождаются и усложняются беспрецедентным изменением масштаба , или, скорее, изменением порядка вещей. Мир, к которому мы, люди и народы, начинаем принадлежать, не похож на мир, который был нам знаком. Система причин, определяющая судьбу каждого из нас, простираясь теперь на весь земной шар, заставляет его резонировать целиком при каждом потрясении ; больше нет локальных вопросов, больше нет вопросов, которые должны быть закончены в какой-то точке.

История, как ее когда-то понимали, представляла собой набор параллельных хронологических таблиц, между которыми иногда то тут, то там указывались случайные перекрестки. Несколько попыток синхронизации не дали результатов, если не считать своеобразной демонстрации их бесполезности. То, что происходило в Пекине во времена Цезаря, то, что происходило на Замбези во времена Наполеона, происходило на другой планете. Но мелодичная история больше невозможна. Все политические темы запутаны, и каждое событие, которое только происходит, сразу приобретает множество одновременных и неразделимых значений. [...]

Весь гений великих правительств прошлого оказывается истощенным, беспомощным и даже непригодным для использования в результате расширения и расширения связей в области политических явлений; ибо в нем нет гения, нет силы характера и интеллекта, нет даже британских традиций, которые теперь могут льстить себе. противоречить или изменять по своему усмотрению состояние и реакции человеческой вселенной, к которым старая историческая геометрия и старая политическая механика больше не имеют никакого отношения.[...] В частности, прогнозы, которые можно было бы сделать, традиционные расчеты оказались более тщетными, чем они были.

Последствия недавней войны (Первая мировая война — прим. Морозова А.А.) заставляют нас увидеть события, которые когда-то определяли на долгое время и в смысле их решения, физиономию и ход общей политики, в течение нескольких лет, в результате количества сторон, расширения театра военных действий, усложнения интересов., поскольку они истощены своей энергией, ослаблены или нейтрализованы их непосредственными последствиями.

Следует ожидать, что такие преобразования станут правилом. Чем дальше мы пойдем, тем менее простыми будут последствия, тем менее предсказуемыми они будут, тем меньше будет политических операций и даже силовых вмешательств, одним словом, очевидных и прямых действий, на которые мы рассчитывали. Размеры, площади, присутствующие массы, их связи, невозможность определения местоположения, своевременность последствий будут все чаще диктовать политику, которая сильно отличается от нынешней». [4]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1)) «Слово „информомания“ я вывела из слияния двух корней: информ (информация, сведения) и мания (пристрастие, поглощающая страсть). Информоман — раб информационного потока. Он живёт тем, что „потребляет“ плывущие мимо факты. Потоки информации проходят сквозь него, как потоки воды через раковину донного моллюска. Проходят, промывают, исчезают почти без следа, оставляя буквально микроны нового вещества»...

Этот и еще 108 материалов VIKENT.RU по теме Деградация обычных людей

2)) Видео: 65 САМОобманов ЛИЧНОСТИ — открытие X-го сезона online-лекций VIKENT.RU

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Поль Валери на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/369/

DOSSIER, L’Idée fixe, Paul Valéry, 1932, rééd. Gallimard, coll. " Idées ", 1966. https://www.scienceshumaines.com/l-idee-fixe_fr_13101.html

Paul VALÉRY https://www.academie-francaise.fr/les-immortels/paul-valery?...

Paul Valéry, Regards sur le monde actuel (1931) http://classiques.uqac.ca/classiques/Valery_paul/regards_mon...

Данная статья относится к Категории 💤 Эффекты ослабления творческой деятельности

В.Л. Топоров вспоминает: «…я всегда чрезвычайно нервничал в его (И.А. Бродского – Прим. И.Л. Викентьева) присутствии.

Демонстративно отказывался знакомиться (однажды мы около часа гуляли втроём с обшей приятельницей, ухитрившись не познакомиться формально; в другой раз - более ранний - мать в соседней комнате подсунула ему мои стихи, но я категорически отказался выйти к нему за державинским благословением), объясняя это - и себе, и другим - тем, что общаться с ним на равных не чувствую себя вправе, а общаться по-другому не привык и не хочу.

Но в его присутствии я неизменно нервничал, что обернулось серьёзным скандалом в стенах всё того же Дома писателя уже в 1969 году - через пять лет после описываемых событий. Однажды Дмитрий Бобышев поделился с общей приятельницей недоумением: почему Топоров со мной не знакомится? Она пересказала ему мою «бродскую» мотивацию, и он благосклонно принял её на свой счёт. Узнав об этом, я долго смеялся: уж Бобышева-то с Найманом я всегда считал полной бездарью»

.

Топоров В.Л., Двойное дно. Признания скандалиста, М., «Захаров»; «Аст», 1999 г., с. 151.

Источник — портал VIKENT.RU

Дополнительные материалы

Эффект оглупления в присутствии гения по Артуру Шопенгауэру

см. термин Конференции «Стратегии творчества» в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU

+ Плейлист из 16-ти видео: ТЕОРИЯ ТВОРЧЕСТВА

Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям научной и творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Изображения в статье

Виктор Леонидович Топоров — отечественный литературный обозреватель, критик и редактор / Лаборатория Фантастики & Photo by Marc Sendra Martorell on Unsplash

Данная статья относится к Категории 💤 Эффекты ослабления творческой деятельности

«Антисценарий - противоположность сценарию; демонстративное противодействие, действование вопреки тому, что диктуется каждым указанием сценария».

Эрик Бёрн, Групповая психотерапия, М., «Академический проект»; «Трикста», 2004 г., с. 247.

«Есть люди, которые восстают против своего сценария, стремятся настоять на своём. Здесь возможно несколько вариантов.

2. Наоборот, человек следовал сценарию, и сейчас мы видим реализацию антисценария.

3. Человек обнаружил «расколдовыватель» и теперь свободен от сценария.

4. Он имеет разные указания от отца и матери или от других «родительских наборов» и сейчас переключается с одних указаний на другие.

5. Он послушен сценарному указанию, которое предусматривает восстание.

6. Мы имеем дело с проигранным сценарием, когда человек потерял надежду реализовать сценарные директивы и махнул на все рукой. Это часто оказывается причиной депрессии и шизофренического приступа.

7. Возможно, человек сам или с помощью психотерапии ушёл из-под власти сценария, но это не нужно путать с «переключением на антисценарий».

Эрик Бёрн, Люди, которые играют в игры, Минск, «Современный литератор», 2004 г., с. 37.

ПРИМЕР антисценария. «Папа русского панк-рока Андрей Панов по кличке Свинья (ласково - Свин) вышел, как ни странно, из той среды, откуда обычно является на свет лишь снобствующая золотая молодёжь, всегда имеющая собственное мнение, но - пустая тщета - неспособная обрести индивидуальность, сколь яростным и неодолимым не был бы порыв. […]

В школьные годы Андрюша был толстым домашним мальчиком, за что от жестокосердных сверстников ему изрядно доставалось. Он возненавидел школу лютой ненавистью, возненавидел настолько, что даже по её окончании воспринимал первое сентября как день траура и скорби, но скорби на враждебной территории, траура в стане врага - он смотрел на отутюженные костюмчики школьников и ликовал: мучайтесь-мучайтесь, шельмы, а я - свободен! Тогда же у него сформировалось ясное и вполне адекватное представление о жизни: никаких иллюзий - по большому счёту, в этом мире он никому, кроме матери, не нужен. Вероятно, должным образом препарировав его детские неврозы и страхи, вывернув наизнанку сиреневые потроха его бессознательных фобий, можно было бы сделать далеко идущие выводы... […]

Свин не раз говорил, что предел его мечтаний - создать самую плохую музыкальную команду, которая вообще только может быть.

Безусловно, дерзкий замысел, поскольку уровень действующих на то время групп, за редким исключением, не выдерживал никакой критики. Однако у Свина было преимущество - те скверные группы тщились стать лучше, он же сознательно стремился к обратному. И ему повезло - он сразу получил то, что желал (соответствующих музыкантов), а дальше - пошло и поехало […]. Да, он прожил жизнь так, как хотел. Он пил, дружил и спал с теми, с кем хотел, а не наоборот. И играл он так, как хотел. Он говорил: «Я с самого начала знал, что это будет самая хреновая команда и музыка - самое большое говно. И теперь, когда я вижу говно хуже себя, то в душе поднимается здоровое возмущение - как же так? Как можно ещё хуже? Когда хуже меня - вот этого мне никак не стерпеть».

Катай спокойно шары в своей небесной бильярдной, Свин, ты победил - хуже тебя в этой жизни не сыграл никто».

Крусанов П.В., Андрей (Свин) Панов. «Свин – парень вредный, он не помрёт» / в Сб.: Беспокойники города Питера, СПб, «Амфора», 2006 г., с. 76, 78, 80-81 и 92.

Источник — портал VIKENT.RU

Дополнительные материалы

Формирование патологической личности

см. термин Тризовцы старыя и их типовыя ошибки в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU

+ Плейлист из 22-х видео: ПРЕОДОЛЕНИЕ НЕУДАЧ

+ Ваши дополнительные возможности

Воскресным вечером 30 октября 2022 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT. RU пройдет онлайн-лекция № 295:

Также идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям научной и творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Изображения в статье

Э́рик Ле́ннард Берн — американский и канадский психолог и психиатр. Известен прежде всего как разработчик трансакционного анализа и сценарного анализа / Магистерия & Image by storyset on FreepikImage by pch.vector on Freepik