Первое, что Вэлиант увидел, придя в себя, — Бульдог. Он нашёл девушек там же, где ожидал, на ж/д путях, от привычек мультяшки сложно избавится. Бульдог таки вырвал у Ферда снимки, но Роджер (который всё ещё человек) клялся, что Поттс признался в четырёх убийствах: Энигмана, ЛеТуита, Доджера Рэббита и Малыша Германа. Эд удивлён, что Бульдог поверил его другу, но охранник музея подтвердил эти слова (но он ведь спал, Эдди точно слышал его храп, да и Поттс не признавался в 3 из 4 убийств).
Спустя время офицер Танкер принёс Джо. Она осталась, чтобы ухаживать за Эдди.
На следующий день Эд покинул больницу и уничтожил формулу. Зачем-то Эдди искал некто Large Mouth Bassinger. Далее Л. М. Бэссинджер. Рыбоподобная мультяшка хочет нанять Эдди, совершенно конфиденциально, от имени... Малыша Германа.
Вести о его кончине преувеличены. Но ему нужна небольшая помощь... Пропуская все скользкие формулировки: Кларк Гейбл хочет набить ему рожу.
Но Эдди нужна вся история. Позавчера вечером Герман ползал по салунам в поисках компании женского пола. К нему подсела мультяшка. Не успели мы выйти за вращающуюся дверь, как она ударила меня своей сумочкой. Связала и допрашивала о местонахождении коробки Дэйва Селзника.
Герман знал, о чем она, ведь это он подкинул её в манжету Роджеру, чтобы уменьшить конкуренцию.
Герман описал похитителя: «Она была похожа на него. И еще кое-что. Каждое третье предложение она повторяла одну и ту же глупую фразу. Снова, и снова, и снова. Хи-де-хо-хо-хо. Если она сказала это однажды, то повторяла миллион раз». И всё вновь указывало на Хедди (правда, в этой истории всё ещё есть одно заинтересованное лицо, которое так и не сыграло).
Эд согласился побыть телохранителем.
«МАЛЫШ ГЕРМАН ЖИВ И ЗДОРОВ» — так звучала передовица Toontown Telltale от Луизы Райтлитер.
Роджер вернулся в мультяшное обличье, предварительно зацеловав в образе человека ненавистного ему критика.
Эд и Роджер празднуют победу. Роджер отмечает, что мир не готов к «Тонику» и его нужно уничтожить или припрятать, Эд согласен, но у него есть ещё одно дело.
Дело есть и у Роджера. Его ждёт серьёзный разговор с Джессикой, и он просит Эдди быть рядом.
Некоторое время спустя Эдди был шафером на свадьбе Гейбла и Кэрол Ломбард. Гейбл уверен, что Эд всё равно ему расскажет, и Вэлиант... говорит, что между Кэрол и Германом ничего не было и девушка лишь сделала вид, что мультяшка ей интересен, чтобы подтолкнуть Гейбла к предложению.
Следом и Джессика. Эд и Роджер пришли домой. Джессика подбежала к Роджеру и обняла с криком: «Милый зайчик». После чего попыталась вежливо выпроводить Эда, но он предпочёл задержаться, как его и просил Роджер. Она не против. Но сам Рэббит язык проглотил.
Тогда вопросы начал задавать Вэлиант.
Джессика и Гейбл — они хорошие друзья — ноль романтики.
Их видели вместе очень часто и в очень романтичных местах — это их план, заставить Кэрол ревновать, чтобы вернуть её к Гейблу (те же слова, что сам Эд придумал для Гейбла).
Она лично слила историю вашего большого романа в Toontown Telltale — да, чтобы Кэрол узнала.
Она не посвятила Роджера в этот план — потому что он не умеет хранить секреты и всем бы разболтал.
Более того, она обвиняет его в том, что тот Роджер, за которого она вышла, не обвинял бы её и не ревновал, так как их отношения строятся на доверии.
Эд перешёл к тяжёлой артиллерии.
А как насчёт позапрошлой ночи в «Ритме Джунглей»? Она говорит, что узнала Роджера.
Картина, которая была у Гейбла, — это подарок Роджеру на день рождения, а Гейбл просто хранил его.
Более того, она сама сказала, что беременна и утверждает, что отец — Роджер. Счастье кролика не передать...
А у Эдди счастья меньше — он расстался с Джо. И дело не только в росте. Было сложно и много слёз.
Эд прибыл к Селзнику. У того дела очень плохи, он распродаёт коллекцию и требует коробку, но Вэлиант говорит, что уничтожил формулу «Тоника».
Что самое смешное, Селзник говорит, что если бы он хотел сэкономить, то просто нанял бы людей, а не мультяшек, и Эд предлагает сделать именно это. Селзник загорелся идеей, достал личное дело Вивьен, он уже определился со Скарлет, но что делать с Батлером? Рональд Колман или лучше Эррол Флинн? Эд предложил Гейбла.
Спустя время Эд пытался купить в автомате торт, но тот наотрез отказывался выдавать ему заслуженный десерт. Луиза Райтлитер подсказала, что недавно он подорожал на десять центов.
Эд извинился за неудобства, но Луиза не держит зла, она восхищена, что нашёлся более беспринципный человек, чем она. Эд предложил основать клуб. У неё идея получше, она хочет стать его биографом и выпустить его истории в виде книг. Эд отказался, у него достаточно денег.
Эда пригласили в бар. Мультяшным шариком. Тем самым. В назначенный час в бар зашёл Фредди. Пришло время последних вопросов.
Что значила фраза про бокс? Фредди хотел сказать: «Скройте содержимое коробки, и вы можете пострадать» (Suppress the contents of the box, and you could get hurt), но с непривычки первая часть не отобразилась.
Почему он пытался отвадить Эда? Потому что тот бы не дал распространиться «Тонику». Сам Фредди считает, что его жизнь началась в день превращения: он не стареет, у него нет ни забот, ни тревог, ничего, кроме веселья. Это идеальная жизнь. (К слову, Фредди умеет изменять размер тела, так как он мультяшка, но Джо, которая тоже мультяшка, не умеет.)
Как он соединяет эту жизнерадостность с убийством ЛеТуита? Он заслужил. В конце концов, он превратил его в зомби.
Как Фредди раздобыл формулу? Лупе украла у ЛеТуита, после чего они покинули Кубу и надеялись перепродать формулу партнёрам Томми.
Что сказал Поттс? Что нужно подумать, вероятней всего, искал, как вывести его из игры.
Как связались с Селзником? Лупе узнала, что ему нужны деньги. Фредди переоделся женщиной (потому и был похож на Хедди) и продал формулу.
Зачем стрелял в Роджера и похитил Германа? Чтобы напугать их и заставить вернуть коробку. Он же вломился в дом Германа в поисках коробки.
Зачем убил Доджера? Братская забота — он видел его и что у него было оружие, подозревал, что кролик хотел его убить. Но у Рэббита не было оружия.
«Предположим, я застрелил его ради забавы, для удовольствия».
Эд сказал, что уничтожил формулу, и предложил брату выпить последнюю дозу «Тоника», чтобы стать человеком, тогда он забудет всё, что было. Фредди отказался.
И предложил Эдди самому стать мультяшкой, но ему ближе своя шкура. Эдди отпустил брата. Тем более, что для него быть мультяшкой — худшее из наказаний.
Он вернул машину Ферду и поблагодарил за всё. В разговоре с Хедди он отметил их с Фредди сходство, на что та ответила, что им всё детство это говорили и только Эдди не замечал.
Эд сказал, что Фредди никогда не вернётся, соврал, что он мёртв (хотя для него это действительно так).
Эдди на всякий случай приберёг «Тоник», спрятав его в аптечке. В это время прибыла Джо, она хочет побороться за Эдди, тот согласился попробовать.
Эд сопровождал Джоэллин на вечеринку к Роджеру и Джессике, у которых родились дети. Джессика быстро пришла в форму, Роджер гордо стоял рядом с люлькой, держа на руках своих тройняшек. Девочка была точной копией Джессики, мальчик — вылитый Роджер. Третий ребёнок похож на Германа, но ведь все дети похожи...
НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ ПОСЛЕ ПОСЛЕСЛОВИЯ
Дверь кабинета с грохотом распахнулась. На пороге стоял Роджер Рэббит. Прошлой ночью был убит Ноно Наттингуд. Полиция подозревает Роджера.
Эд безуспешно махал нотариально заверенной клятвой оставить его в покое. Но большая пачка денег убедила его… и ещё кое-что — Роджер думает, что Джессика встречается с Кэри Грантом.
Как и в прошлый раз, стоит начать с общего впечатления от книги – она хороша, и это целиком заслуга автора, который умеет выписывать логичные и последовательные детективные сюжеты, в которых ты имеешь серьёзные шансы сам решить загадку, при этом до самого финала у читателя могут быть сомнения, он может быть не уверен в деталях, и автору будет чем удивить.
Но если вести разговор в контексте других воплощений франшизы, то всё не так однозначно. Что именно? Давайте смотреть.
Место во франшизе. У франшизы «Роджера Рэббита» есть два столпа: книга Гэри Вульфа 1981 и фильм 1988. Эти две истории не просто противоречивы, они взаимоисключающие.
Эта книга, как уже отмечалось, не является прямым (важно отметить прямым) приквелом или сиквелом ни книги, ни фильма. При этом своим миром и персонажами она опирается и на книгу, и на фильм, одновременно являясь при этом независимым относительно них, своеобразным мягким перезапуском. Как я уже говорил:
«Книгу сделали монстром Франкенштейна. Это не продолжение книги, не продолжение фильма и не самостоятельное произведение. Оно дергает части из прошлых воплощений».
Давайте кратко пройдёмся по важным аспектам:
Пограничный характер Джессики.
Ещё один брат и сестра Эдди.
Даже если что-то упоминается оно работает иначе чем в книге или фильме.
И получается странная ситуация, что мы вроде как должны быть в курсе каких-то событий прошлого и каких-то механизмов и того, как они работают, но это не так.
Есть Дип из фильма, но тут его уже используют как поражающий элемент боеприпасов. Но ведь ещё недавно, в фильме, его только-только придумали. А тут уже используют как оружие, причём делают это странно, ведь для жидкости логичней использовать какой-нибудь водяной пистолет (в современном мире – пейнтбольное оружие), а не модернизировать пули для огнестрела (причём я не совсем понимаю, а как это выглядит. На пулю наносят Дип? Этакая отравленная пуля? Тогда разговор переходит в эту плоскость, и вопрос, а сколько «яда» останется на пуле, будет ли его достаточно? Или это экспансивная пуля, внутрь которой залили яд? И вообще сколько Дипа нужно для убийства мультяшки? А главное, Эд стрелял из Colt .44 Dragoons – пистолета 1848 года. Он выпускался по 1861 (да, сейчас выпускают реплики, но не суть). ОН РАССЧИТАН ПОД ДЫМНЫЙ ПОРОХ! ОН КАПСУЛЬНЫЙ!!! Т.е. он не заряжается привычными нам патронами, он заряжается капсюлем, порохом, пыжом и пулей (к слову, в то время были популярны пулелейки – приспособления для отливания пуль в кустарных условиях).
Вот это патрон, которым стрелял Эдди. И вы хотите сказать, что для вот этого создают специальные дип-патроны?! Верю.
Вот есть Эдди. Он прошёл события фильма, но его характер и навыки как у книжного, а тот Эдди действовал бы иначе, он, вероятней всего, сам бы разгадал загадку, он не дурачился бы, да что уж там, он не согласился бы помогать Роджеру за бесплатно, и он недолюбливал мультяшек не из-за скорби по брату, а из-за их природы. К чему я это? Да всё просто: этот Эд не мог пройти тот же путь, что и кинематографичный, так как это просто другой персонаж.
Знакомые герои. Дорис просто не нужна. Она лишняя в этой истории. Объективно она не нужна. Её дважды упомянули, показали одну сцену с ней, и она пропала. Просто растянули историю на дополнительные 10-15 страниц, чтобы что? Нужно закрыть их историю, потому что люди, которые читают книгу, скорее всего, видели фильм? Да скажите, когда Эдди зашёл к Роджеру и увидел их с Дорис совместное фото, что как жаль, что отношения не задались из-за его опасной работы. Один абзац.
С Папашей ещё интересней. Нам представляют его скорее так, будто мы с ним уже знакомы. Да не так, будто мы должны знать всю его историю, но так, будто мы уже видели его в прошлых приключениях. И так и есть, только тут это другой персонаж. А значит, нам или должны его заново представить, или провести мост между прошлым воплощением и нынешним. (Справедливости ради, есть одно мнение в интернете, которое объясняет, как это работает, назовём его «Теория сериала», но о нём я скажу отдельно.)
Положение мультяшек в обществе – вообще интересная вещь, нам просто вскользь говорят, что есть какая-то дискриминация, но ведь это скорее продолжение фильма, а в фильме все любят мультяшек и никакой дискриминации нет.
Межвидовые связи. В первой книге у мультяшек и людей не может быть детей, в фильме эта тема не поднимается, а во второй книге… могут. Хэдди и Ферд – тому пример. И это идиотизм даже без учёта первой книги. Тут мультяшки – бессмертные существа из чернил и красок, как они могут иметь детей с людьми из плоти и крови?!
Расширение семьи Эдди. Можно ли сказать, что у него был не один брат? Легко. Но то, как это сделано в книге, – это кривые руки. Первое. Эд начал недолюбливать мультяшек после смерти брата (хотя этот вариант, как и в первой книге, скорее должен их вообще недолюбливать, но это вопрос второй), а потому он никак не реагировал, что его другой брат крутил отношения с мультяшкой.
Второе. Эд, после смерти одного брата, позволил второму присоединиться к его бизнесу.
Третье. В фильме, в офисе Эдда, нет никакого намёка на третьего брата. Стол Эдди, стол первого брата и никаких следов второго.
Есть ещё множество примеров, но как итог, этот подход негативно влияет на впечатление. Автор должен был или продолжать книгу, или продолжать фильм, или делать перезапуск, или, если он делает что-то среднее между ними, то более подробно описывать, как элементы одного переплетаются с элементами другого. Например, потратить 10 страниц не на описание драмы с Дорис, а на то, как Эд принят в бизнес Фредди.
«Теория сериала». Как и обещал. В чем суть. Люди, особенно те кто читал третью книгу, предлагают воспринимать романы Вульфа о Роджере, в духе тех самых короткометражных мультфильмов, которыми он вдохновлялся. Где герои, скорее набор ролей в истории, и как бы не закончилась одна история, следующая будет начинаться со статуса-кво.
Это намного понятней на примере. Возьмём «Том и Джерри». Есть комплект персонажей с определённой ролью в истории Том – он всегда охотиться за Джерри; Джерри ему сопротивляется; Мамочка-Две-Тапочки, которая бояться Джерри и наказывает Тома; Бульдог, который или защищает Джерри или сила над обоими; мелкий мышонок, которого опекает Джерри. Они могут немного отходить от этих ролей, но всё плюс-минус так. И какой бы не был финал серии (они могут даже примериться), или какие бы инструменты герои не открывали для себя в серии (так-то в одной серии Джерри занимался химией) – следующая серия начнётся с чистого листа, не учитывая предыдущую. (Да я тут много опустил и упростил, подгоняя под общий, абстрактный шаблон).
Так же предлагают воспринимать книги про Роджера. У Роджера всегда проблемы, минимум две из трёх: проблема по работе, обвинение в преступлении, подозрения в неверности Джессики (причём одно тянет другое); Эдди всегда недолюбливает мультяшек, берётся за небольшое дело из-за большого вознаграждения, берёт несколько попутных дел и так далее; Папаша меняет сотни бизнесов (помните, как в «Весёлых мелодиях» или короткометражках Disney, например про Дональда, герои каждый раз в разных условиях, но остаются собой (вот Дональд делает ореховую пасту, вот он служит, вот он живет в одном доме, вот в другом); Джессика явно заигрывает со всеми, но верная жена; Малыш Герман вечно соревнуется с Роджером, как Даффи с Багзом, и для него всё выходит боком.
И это можно увидеть, но есть одно но. Каждая следующая книга ссылается. Прямо ссылается на предыдущую. И получается шизофрения, где вроде все события происходили (например, в третьей книге у Роджера должно быть трое детей, но о них пока ноль упоминаний), мы их упоминаем, но никаких их последствий – нет!
Поэтому эта нельзя рассматривать книги в этом контексте, оно так не работает.
Нуар. Как и в первой книге, очень много клише старого нуара: роковая женщина, запутанный детективный сюжет со множеством линий, частный детектив, который ел в кадре один раз, а пил чуть ли не в каждой главе, чернуха (уже даже не двойное убийство, шантаж, соблазнение, полиция на хвосте, измены)... Нравится. И, как и в книге и в фильме, они намерено гипертрофированные и отчасти пародийные.
Как продолжение всего и ничего, книга пестрит фразами в духе фильма:
Теперь я частный детектив, а не каскадёр, но в остальном мало что изменилось. Я по-прежнему регулярно снимаю заголовки, другой парень всегда получает девушку, и я редко могу следить за сюжетом. Хотя есть два отличия. Пули настоящие, и я пишу свои собственные реплики.
Впрочем, и характерных для книги сравнений и описаний с доходящими до комизма параллелями более чем достаточно.
Детектив. Я очень хвалил детективную составляющую первой книги, ругал в фильме, а тут нечто среднее. Вульф доказал, что умеет писать детективы, но загадка в этот раз несколько слабее, чем в первой книге. Ответы стали давать слишком рано, но и дать их позже нельзя, потому что многие из них очевидны. Эд видел, что его брата превратили в мультяшку, и мы видим, как на протяжении всей книги некий мультяшный герой врывается в события. Кто бы это мог быть. А потом мы ещё узнаём, что у него странный мультяшный шарик – вроде и мультяшный, а вроде нет. А ещё мы знаем, что Том Том делает странный наркотик и как-то превратил Фредди в мультяшку… Хм… В общем, в этой истории не было такого элемента, который удивил бы в конце. Немного за середину истории читатель будет знать процентов 85 от общей картины, и останется расставить по местам только мелочи. И не будет такой неожиданности, какая была в первой книге (чайник).
Юмор. Хорошие сдержанные шутки. В духе первой книги. Меня порвала шутка о том, что Малыш Герман слишком стар для роли (ему 36).
Персонажи. Как и в прошлый раз, начнём с неинтересных и перейдём к более интересным (персонажи, которые появились в одной сцене, даже если играют важную для сюжета роль (такие как Папаша, Лупе, Королева), за персонажей не считаются).
Джоэллин. Очень интересный и полезный персонаж (нет). Не нужна ни для чего. Помимо этого создаёт дыры для этой книги (Фредд может манипулировать телом, а она нет) и для будущих (в третьей её нет, а четвёртая… узнаете).
Доджер Рэббит. Чуть более полезен, чем Джоэллин. Просто есть, но хотя бы сыграл для разводки с убийством. (Вообще в этой книге слишком много двойников).
Кирк Энигман. Важнейший для сюжета персонаж, жаль, что так быстро сдох. Откровенно говоря, идиот – он знает, что в коробке, знает, что она не у него, но зачем-то говорит Вэлианту, чтобы тот сказал, что вор не он, и давит на него кадрами с Фредди. Да даже Поттса не нужно было – Эд бы его застрелил и сам.
Дэвид О. Селзник. Так как про этого героя можно сказать слишком мало, то я использую это место, чтобы отметить то, что относиться ко всем историческим персонажам в этой книге (да, если честно, отчасти это справедливо и для следующей).
Понятно, что это параллельная вселенная, события тут идут иначе, и вообще это художественное видение автора, но, честно говоря, мне даже немного обидно за то, как Гэри Вульф относиться к историческим персонажам.
Я серьёзно, это как сцена с Брюсом Ли в «Однажды в Голливуде», вот только там это одна сцена, а тут вся книга. Селзник готов производить вещество, превращающее мультяшек в людей и наоборот, чтобы снять фильм; Кэрол Ломбард – изменяла своему парню с мультяшным младенцем; Кларк Гейбл – тоже не самый приятный человек, который вполне вероятно спал с чужой женой и чуть что ломает людям лица.
Если воспринимать их как целиком вымышленных персонажей – вопросов нет, если вспомнить о том, что это реальные люди, странно, что их родственники не судились с Вульфом.
Джессика Рэббит. Чуть-чуть полезней своей сестры, вокруг неё хоть какая-то дополнительная загадка есть. Другой вопрос, что на неё твёрдого ответа так и не дают, вроде как Гейбл действительно увлечён своей пассией и Джессику воспринимает как подругу, а с другой – Джессика ведёт себя крайне вызывающе, и я слабо верю, что она узнала Роджера в человеческом обличии (тем более, что если бы она узнала, то не сказала бы многих лишних слов, которые сказала). А с другой стороны, она же почему-то остаётся с Рэббитом. В общем, я считаю, что её нужно делать или стервой, как в первой книге, или искренне любящей женой, как в фильме. Тут же слишком много заигрываний.
Хедди Вэлиант. Отличный персонаж для отвлечения внимания, вы остаётесь в равных условиях с детективом и, вероятней всего, как и он, поведётесь на эту уловку автора. Но откуда у неё дети от мультяшки – вопрос.
Бульдог. Внезапно, тот редкий случай, когда в нуаре полицейский работает. Да, он бы хотел посадить Вэлианта, но он работает, да, допускает ошибки, но, справедливости ради, чтобы не допускать ошибку, нужно предполагать, что существует вещество, способное превратить человека в мультяшку и наоборот, а более того быть погружённым в дело ЛеТуита.
Ферд. Один из самых приятных персонажей. Во-первых, он бубузяна, что уже даёт невероятный бонус к харизме. Во-вторых, он по-чёрному материться, а какой нуар без крепкого словца. В-третьих, это суровый мужик, который, тем не менее, ради своих готов порвать любому глотку.
Малыш Герман. Чуть более грубый вариант этого персонажа. Он везде одинаковый. Тут просто более мерзкий и подлый.
Кларк Гейбл. В целом не очень интересный персонаж. Этакий правильный парень, что не мешает ему то ли лгать о том, что он спит с чужой женой, то ли лгать, что не спит. Да, ради любви, но факт есть факт.
Луиза Райтлитер. Это вторая Кэрол. Очень интересный персонаж, жаль, что её мало в истории. Честно говоря, единственный логичный любовный интерес для Эдди. Во-первых, они просто одинаковые, во-вторых — это же классика для нуара: частный детектив и журналистка. Хитра, предприимчива, цинична, не упустит своего.
Фредди Вэлиант. Честно говоря, персонаж интересен не как персонаж, а как прецедент. Соль в том, что это мультяшка с мозгами человека. По сути, самый опасный персонаж, которого только можно представить. Но как личность – максимально скучный.
Пеппер Поттс. Зло во плоти. Агрессивный садист, жаждущий денег. Единственная слабость – мультяшные мозги и привычки. Харизмы маловато, ни до Рока, ни тем более до злого Роджера не дотягивает.
Роджер Рэббит. Гибрид между книжным и киношным вариантом, ближе к последнему, разве что немного более собранный и проявляющий, когда нужно, мозги, чем и напоминает книжного.
Эдди Вэлиант. Ситуация ровно наоборот – ближе к книжному, да настолько, что почти от него не отличается. Алкоголик, циник, козёл с золотым сердцем, расист, сексист, шовинист и просто отличный парень. Цепляется в жертву как цепной пёс и не отпускает. Не дай вам бог оказаться в слабом положении перед ним (Луиза не даст соврать), он будет вас пинать, отпуская весёлые едкие комментарии.
Итог.
Это далеко от фильма, это далеко от книги. Это всё ещё хороший нуарный детектив с элементами пародии. Я всё ещё могу порекомендовать прочитать её самим (разумеется, если ваш английский позволяет или вы готовы воевать с переводчиками). Скорее всего не пожалеете.
Но объективно, эта книга хуже первой, и самое обидное, что это целиком вина автора. Он мог избежать всех тех проблем, которые я описал, он мог выписать мир не столь противоречивым предыдущим проектам и самому себе. Но почему-то не стал.
Третья книга на середине прочтения, так что после небольшого перерыва я вернусь с ней.
