Сообщество - Лига психотерапии

Лига психотерапии

5 512 постов 26 134 подписчика

Популярные теги в сообществе:

3474

Средний сын

С рождения сына она знала, что с ребёнком у неё что-то не так. Старший был ближе к сердцу, роднее, хоть и ершистый; младшая была ласковая, болтушка и проказница. А со средним она знала - не складывается.


Свою тонну книг по воспитанию детей она перечитала ещё в молодости. Сыну, казалось, ничего от них не надо: ни подарков, ни объятий. С детьми во дворе особо не играл, сторонился. К отцу тянулся, ездил с ним на рыбалку. Остальное было ему не интересно.


У неё попросил однажды набор инструмента для резьбы по дереву. Это было в его седьмом классе. Она удивилась, стала узнавать, что лучше купить. Никаких денег было не жалко, билась одна мысль - хоть так дать то, что не додала, не вложила, не долюбила. Поиски свели её с мастером резьбы по дереву, у него сын и перенял основы ремесла.


В школе учился сам, хорошо. После школы сын уехал из их маленького города в большой, поступил. Домой не приезжал, - начал подрабатывать. В гости не приглашал, а они показаться дома и не уговаривали - знали, что давить бессмысленно. Пообещает под нажимом, чтобы отвязались, а в последнюю минуту всё переиграет так, чтобы вырулить по-своему.


Когда её мальчику было десять, она разговаривала с психологом о том, в чём её вина, что она сделала не так, что он таким вырос.


Где совершила ошибку?


Психолог задавала пугающие её вопросы - страшным было то, что психолог как будто сына знала, предчувствовала то, как он поступит в разных ситуациях. Потом говорила с ней про то, что ошибки никакой нет, что между людьми бывают разные отношения, и у её мальчика - такой вот тип привязанности, избегающий.


Она шла домой, повторяя про себя слова про то, что он таким уродился и она в этом не виновата. Чувствовать себя недоматерью она перестала только в его шестнадцать, когда он, волнуясь, подарил ей собственноручно вырезанную липовую шкатулку.


Она обомлела, а сын показывал кто где: на крышке скульптурно изображены были и отец, и брат с сестрой, и она с ним у костра, все вместе на рыбалке. Всю композицию он придумал и сделал сам.


После вуза сын приехал один раз повидаться и сказать им, что на Родину не вернётся.


Работать устроился вахтами, чтобы скопить на квартиру в большом городе. Не пил, не курил. С тем, что он проживёт всю жизнь один, она не могла и не хотела смириться.


Раз в неделю она ему звонила, ненадолго. Денег он накопил, квартиру купил, зарабатывал сначала на ремонт, потом на хорошую кухню. Всё сам, без женской руки, - когда речь зашла о кухне, она твёрдо сказала, что после выходных приедут с отцом на новоселье.


Спрашивала, что привезти, что подарить. "Не надо ничего везти, у меня все есть", - как же ранил её раньше этот ответ! Сейчас она ответила спокойно, мол, поняла.


В выходные на базаре столкнулась с учителем по резьбе. Он сильно сдал. Спрашивал, как у сына дела, рассказывал о своих многолетних хворях. Уговорил их с мужем поехать к нему прямо с базара.


В подарок сыну повезли от него тяжёлый мешок грушевых чурбачков. На словах просил передать, что высушена древесина на совесть, сушил для себя.


Дверь по адресу сына им открыла пухлая белокурая девушка. Отец только крякнул.


- Спустись к машине, гостинцы поможешь поднять. Тебе там мешок кой-чего передали, - попросил сына.


Всю дорогу домой она проплакала.


Соседки завидовали, какой он у неё ответственный, разумный и самостоятельный, а ей не хватало его ребячьей открытости, желания прильнуть к маме, того, что было в отношениях с другими детьми - души, тепла. Так и вырос, в своём дому хозяин и при хозяйке теперь. Навсегда взрослый.


- Не угодишь тебе! То один он - плачешь, то женат он - плачешь, - не мог взять в толк, отчего у неё льются слёзы, муж.


Она плакала не о нём, а о себе. О третьем ребёнке, которого у неё не было.


Младшая дочь взяла дело в свои руки, навела мосты, подружилась в Фейсбуке с невесткой. Приходила, показывала ей на компьютере фотографии, которые та выставляла.


Сын тоже там в Фейсбуке был, вёл страницу. Лица его там не было, только на снимках - вырезанные из дерева фигурки. Непостижимо живые.


Она заходила на его страницу каждый день. Научилась лайкать его посты.


Написал он на своей странице только один раз.


На смерть мастера, у которого учился.


Про то, как много этот человек ему дал. Про то, как важно ему было встретить человека, который чувствовал сокровенные движения его души, даже когда словами он не мог их сказать. Про то, что в жизни таких людей у него было только двое - мастер и мама, которая подарила ему первые инструменты, поддержала в учении, всегда верила в него.


Что она не похожа на других мам - она не любит пустые разговоры. А однажды привезла ему тяжеленный мешок дров в подарок, а не занавески и кастрюли на обзаведение хозяйством. Но это был самый желанный подарок на свете, потому что древесину сушил далеко в другом городе его учитель, и это его наследство. Это его дух делает такими чудесными его скульптурки.


В комментариях к посту чужие люди восхищались ею и пели осанну её материнству.


Она молча легла пластом и не могла сдвинуться с места два дня. О том, что она передумала внутри себя, она никому никогда не рассказала.


Источник

Показать полностью
10

Обзор автоматического робота психолога

Это новый интересный вид интерактивной программы. Для профессионалов сразу скажу что она базируется на всем, что можно оперционализировать (описать, алгоритмизировать), это и тесты, и различные НЛП методики и частично КБТ, насколько я понимаю. Вот тут они подробно об этом авторы программы пишут. То есть, ничего невозможного в этом нет. В том чтобы заменить живого психолога машиной :)


Да, машина не даст Вам душевной теплоты и принятия. Не научит чувствовать. Не прижмет к плечу и не заключит в объятия. Но утешить (ладно, Вы сами себя утешите следуя правильно поставленным вопросам) или дать какое-то минимальное облегчение - сможет.


Расскажу как проходят этапы.


Сначала бот предлагает указать свое имя и пол.

Дальше предлагает расширить фазу знакомства. Для тревожных, видимо.

Затем спрашивает чего бы вам хотелось больше от робота-психолога.

Далее. Я провел тестовую сессию по работе со страхами (страхом) и заскриншотил ее для Вас.

Выбрал кнпоку "Страх боли" так как страх смерти отнесли туда.

Написал "страх смерти".

Обозвал страх смерти Иваном.

Немного внушений и "историй из жизни".

Немного самораскрытия.

Помогло прямо скажем так себе. Здесь он у меня подзавис на 5 минут, к тому же. Но потом отморозился.

Пара дельных советов. Отправится в путешествие и отвлечься.


Далее возвращаемся к пункту чего мы хотим. ("Чего ты хочешь, старче?")

Как видите, ничего особенного. Поход к психологу вполне себе алгоритмизуеться.


И далее пошли разбираться дальше со страхом.

Выбрал третий пункт. Проанализировать.

Предлагают выбрать - проблемы мышления или детство.

Будем записывать проблему?

Подитог небольшой.

Предлагают записать чувства. Отказался.

Тогда говорит, просто задайте себе вопрос.

Это мы оказывается со стороны на свой страх смотрели. Для этого и записывали. Техника видимо такая "Взгляд со стороны".

Предлагают вести дневник. Точнее они уже его сами сделали из моих ответов.

Предлагают пройти еще одно упражнение. Но тут я уже остановлюсь. И так много картинок получилось. Думаю, смысл понятен.


Что Вы обо всем этом думаете?

Показать полностью 23
3

А давайте о приятных запахах поделимся?

У каждого дела

Запах особый.

Булочник пахнет

Тестом и сдобой.

Сейчас мы пользуемся духами и дезодорантами. Ополаскивателями для тела, кремами, освежителями воздуха. Принимаем ванну или душ с аромомаслами. Реклама одного бренда конкурирует с рекламой другого. Чем пахнут современные люди? Каков запах офисного клерка? Врача? Расскажите о профессии и о любимом аромате.

Я иногда фрилансер и слегка домохозяйка сейчас. И мои духи пахнут мёдом, жженым сахаром, хвоей, немножко сигарами. Они очень сладкие.

7

Искусство новой эпохи или за что мы любим "Игру престолов"

[ Красивое эссе без спойлеров о том, чем же так притягателен этот сериал. ]


Сериал "Игра престолов" в полной мере открывает принципиально новый тип искусства новой психологической эры. С нашей точки зрения, "Игра престолов" помогает человеку в пройти путь индивидуации и стать более свободным.


В то время, как кухонные эстеты снобистки отворачивают голову, настоящие мастера оценивают Игру престолов в высшей степени высоко - так например Евгений Жаринов, пожалуй самый авторитетный филолог России пишет что "Игра престолов новый шаг в развитии жанра классического эпоса", сравнивая мир "Игры престолов" то с Гомером, то с реалистическими сериалами Бальзака.


В чем особенность Игры престолов, и почему она особенно интересна нам? Конечно об этом можно было бы написать целую книгу, и уже сейчас на западе пишутся целые тома в духе "философия "Игры престолов". Мы не можем пока позволить себе такую роскошь и наметим исключительно конспективный анализ.


Первое что бросается в глаза - это исключительная многомерность персонажей. Сериал показывает нам насколько относительны наивные черно белые модели "Добро-зло" свойственные прошлой эпохе. Игра Престолов уходит от наивного манихейского дуализма, культуры прошлого эона примером которого может быть например более классическая фентези - типа "Властелин колец" и "Хроники Нарнии". В "Игре престолов" нет безусловно позитивных и благих персонажей. Повествование о Главном позитивном персонаже первого сезона - Эдд Старк начинается с того что он казнит беглеца не веря истории о чудовищах которая как видит зритель была чистой правдой, то есть главный позитивный персонаж фактически казнит невиновного. С другой стороны, откровенно негативные персонажи такие например как Сирсея на определенных этапах вызывают симпатию и сочувствие. Эта многомерность и уход от примитивной оценочности, понимание сложности бытия, делает сериал уникальным явлением культуры ибо наивное деление мира на "добро зло", "свой чужой" безусловно преодолевается в новой культуре прозрачных границ, и "Игра престолов" помогает нам преодолеть эти грани на уровне бессознательного.


Даже Магия, в классическом фэнтази (напр. "Властелин колец", "Звездные войны") четко поляризована на "черную" и "белую". в то время как в Игре престолов нет этого черно-белого разделения. Магия здесь способ проявления индивидуальной воли, способом проявления бытия.


Человек делящий все на черное и белое неполноценен потому что не видит переплетения всех остальных цветов и граней. "Игра престолов" учит нас понимать сложные тонкости жизни и не быть строгими судьями.


Следующим важным аспектом является сочетание высокой поэзии и брутального реализма. Вообще достаточно странно видеть возмущенные жестокостью сериала голоса, призывающие вернуться к классическим чистым образам. Ведь если брать настоящую классику - ту же "Илиаду" Гомера, натурализм описаний там был куда не меньший чем в игре престолов и текст с которого началась культура полнится описанием вывихнутых конечностей, вспоротых животов и сцен изнасилования.


Таким образом "Игра престолов" это не уход от благородной классики как полагают примитивные моралисты, но наоборот возвращение к классике, где высокий стиль, многомерность повествования сочетается с жестокостью и яростью делающей повестование почти осязаемым. Именно сочетание плоти и духа в его наиболее обнаженных, крайних формах делает "Игру престолов" интересной и для интеллектуала и для простого человека. Напряженный нерв "ИП" - соответствует классическому требованию катарсического действия, через хаос и расщепленность к переживанию целостности.


Следующим очень важным моментом является совершенно особая передача женских образов в сериале. Часто принято говорить, что "Игра престолов" это воспроизведение средневековых нравов плюс фентезийные декорации, что верно лишь отчасти - в отличии от мира исторического средневековья, в "Игре престолов" женщина является полноценным автономным действующим субъектом, и в этом отношении сериал в полной мере принадлежит к высшим ценностям нашей культуры.


Посмотрите на женские персонажи сериала. С самого начала мы видим самые разные стратегии многие из которых стигматизировались в патриархальном мире. В большинстве произведений прошлого, женские персонажи представляли собой не более чем пассивный экран для мужского переноса своих страхов и желаний. Женщина была включена в произведения искусство не как строитель но как отражение, пассивный элемент в мужском мире, вечно пребывающее в онтологически подчиненном состоянии.


Женские персонажи "Игры престолов" напротив демонстрируют предельную активность в утверждении своего бытия и своих интересов. При этом мы видим самые разные индивидуальные стратегии которые - что принципиально важно, в сериале подаются как ценностно равные. Это могут быть классические стратегии женщины как хранительницы очага, (Кейтелин) и современные стратегии радикально свободной и автономной женщины (Дайнерис). В одних случаях у такой женщины могут быть спутники (Дайнерис) в других она в принципе в них не нуждается (Бриенна, Арья), в третьих сексуальность может быть средством для достижения иных, высших целей реализации (Актриса играющая Малисандру без сомнения стала абсолютным секс символом сериала). Важно что Игра престолов ни прямо ни косвенно не навязывает одну модель как "правильную", а остальные как "болезнненые" и "проигрышные". Это отсутствие скрытой манипуляции выгодно отличает "Игру престолов" от искусства прошлого эпохи, которое не мытьем так катаньем подводило зрителя и читателя к некой единой истине и морали.


Подводя итог, нашему небольшому эссе, мы можем сказать, что помимо потрясающей игры актеров, визуального ряда и многомерного сюжета, "Игра престолов" по своему внутреннему психологическому посланию является уникальной, поскольку обращается к свободной части нашей души.


Источник


Спасибо за наводку @z0z0z

#comment_73803965

Показать полностью
8

Упражнение «Идеальное место»

Упражнение направлено на успокоение и расслабление.


Видео с океаном и шумом волн для создания расслабляющего фона. Его можно включить и забыть про него (если вам нравится и успокаивает шум волн).

Подготовка:

Сядьте так, чтобы Вам было комфортно. Расслабьтесь и сделайте плавный вдох. Затем спокойно выдохните.


Упражнение:

Подумайте, где бы Вы сейчас хотели оказаться. Где Вам будет спокойно и приятно?


Это может быть абсолютно любое место на планете, а возможно, и вне планеты. Это может быть реальное место, которое Вы видели на фотографии или когда-то там бывали, а может быть выдуманное Вами, воображаемое место.


Напишите об этом только что придуманном вами место в комментарии. И я задам следующий вопрос упражнения.

Показать полностью
1

После неудач долго восстанавливаюсь

Недавно посмотрела передачу про нарциссов.

Нарцисс хочет, чтобы всё у него было идеально, как он говорит, как он выглядит, карьера, личная жизнь. Не могу сказать, что я нарцисс, но я их прекрасно понимаю.

Единственный способ восстановления, который я знаю при провале - это переключиться на что-то другое, иметь в своем арсенале несколько альтернативных увлечений, если, к примеру, это касается творчества.

А вы долго зависаете на неудачах? И как переключаетесь.

5

Страх выхода из дома, плохого самочувствия (всд) не в "безопасном" месте, смерти...

Хочу помочь с этими вещами на основе моего опыта. 10 лет в общей сложности (с 22 до 32 лет) этого состояния, последний срок не(т)выхода из дома - год и месяц. К сегодня срок выхода из дома - одиннадцатый месяц (почти каждый день) !
22

Образ Гоши.

Образ Гоши из фильма «Москва слезам не верит»-какой он?

"С одной стороны это образ, который миллионы российских зрительниц в начале 80-ых в унисон называли идеальным мужчиной и своим кумиром. И не только российских. Этот фильм был награжден Оскаром, несмотря на конкуренцию «Тени воина» Куросавы, «Последнего метро» Трюффо, «Тесс» Полански, а также на решение Запада бойкотировать Россию за введение войск в Афганистан. Говорят, что сам президент Рейган посмотрел этот фильм 8 раз. С другой стороны, при первых просмотрах этого фильма на Мосфильме, кино получило самые низкие оценки и все киносообщество отреагировало на него отрицательно. Его назвали мещанской сказкой и особенные нарекания вызвал образ «принца»-слесаря, в которого влюбилась «золушка»-директор комбината. Сценаристов и режиссеров коробило от героя Баталова, он казался слишком надуманным. Реакция киносообщества на грандиозный успех фильма в российском и западном прокате была единодушной: «Не может быть!»"

Предлагаю обсудить пост Эволюции «Онжежора или мат в четыре хода»,текст в открытом доступе.

Объяснение этого феномена, то есть однозначной симпатии зрителей при однозначном негативе коллег, заключается в том, что Гоша, сумевший очаровать выдуманную героиню фильма, смог очаровать и реальных зрительниц, тогда как сами кинематографисты не попали под его очарование, поскольку видели все составляющие этого образа, так называемую выкройку и швы. Выкройка образа Гоши была грубой и даже кривой: никто, звать которого никак, пристает к звездной женщине в электричке, нагло вторгается в ее жизнь, проходит в грязных ботинках в ее дом, хамит ее дочери, залезает в холодильник, и так же небрежно и по-хозяйски залезает в ее душу, откровенно доминирует, но заставляет не только до смерти влюбиться и полностью подчиниться, но и разыскивать его по городу и умолять быть с ней. Это было слишком даже для СССР 80-ых и вызывало в киношниках справедливое возмущение.


Режиссер Меньшов тоже понимал, насколько сложную задачу он перед собой поставил. Недаром он так долго подбирал актера на роль Гоши и, не найдя, от отчаяния собирался сыграть его сам. Большие трудности с подбором актера в кино связаны почти всегда с тем, что сценарный характер содержит противоречия, которые необходимо так интегрировать в экранный образ, чтобы вместо противоречий появился шарм. По законам драматургии, если герой предсказуем, он узнаваем, но скучен. Если герой чересчур непредсказуем, он неузнаваем (нереалистичен) и вызывает раздражение. Задача максимум авторов фильма создать такой образ, который был бы непредсказуем, но узнаваем. Если задача максимум проваливается, фильм бывает освистан, если воплощается, фильм ждет большой успех. Однако, большинство авторов предпочитают маленький успех, нежели большое раздражение, и избегают противоречий. Так, если бы сценарий «Москва слезам не верит» был переписан с учетом критики, Гоша вел бы себя деликатнее, не хамил, не доминировал, не заставлял героиню Алентовой унижаться, не рвал бы шаблоны, не ломал границы, а значит произвел бы на зрительниц куда меньше впечатления и не добился бы того фантастического эффекта.


Фантастический эффект нас как раз и интересует. Не будет преувеличением сказать, что Гога, он же Жора, – охотник, продемонстрировавший основные пикаперские трюки задолго до того, как пикап был сформулирован в отдельную систему и назван пикапом. Точно так, как, читавшие сценарий фильма, кривились от хамства Гоши, многие женщины, листающие пикаперские пособия, брезгливо морщатся от примитивной наглости пикаперских ходов. И точно так же, как миллионы зрительниц в мире влюбились в Гошу на экране, большинство женщин, встретив в жизни талантливого пикапера, рискуют влюбиться в него, поскольку то, что в бумажных описаниях кажется грубым, в жизни приобретает шарм. И риск тем больше, чем сильнее эти женщины недооценивают психологические механизмы, которые могут срабатывать в них при простом нажатии. На примере истории Катерины эти механизмы можно вкратце рассмотреть.


Но сначала пара слов о пикапе. По своему замыслу пикап – это система, помогающая быстро и эффективно соблазнять (обычно женщин), то есть вызывать влечение и чувства. Теоретически пикапер может как являться каннибалом, так и не являться им, если сразу после соблазнения восстанавливает энергетический баланс и равноценный обмен, однако, на практике этого, конечно, не происходит. Пикап изучают те, кто хочет получать от отношений максимум, затратив минимум, что по определению является каннибализмом. И самые этичные из пикаперов - это охотники-спортсмены (см. классификацию), а большинство – обычные браконьеры, более или менее искусные. Чем искуснее охотник, тем большую дистанцию между собой и женщиной он способен преодолеть и тем меньше ему необходимо для этого времени и сил. Дистанция между охотником и жертвой измеряется разницей их статусов и уровнем доступности жертвы. Недавно вышедшая замуж за олигарха красавица абсолютно недоступна для немолодого и некрасивого гастербайтера, и никакой пикап ему не поможет эту дистанцию преодолеть. Большинству пикаперов очевидно, что до какой бы степени ни развилось их мастерство, оно не поможет компенсировать слишком большую дистанцию, особенно если пикапер хочет сэкономить на вложении сил и времени, то есть получить женщину быстро, не потратив на процесс соблазнения эмоциональных и материальных ресурсов.


Гоша в считанные дни и даже часы преодолевает довольно большую дистанцию. Он слесарь, живет в коммуналке и пять рублей – значительная сумма для него. Катерина – директор комбината, имеет большую квартиру и автомобиль, авторитет и большую зарплату. Но Гоше хватает пары ходов, чтобы поставить Катерине шах, и вот он уже курит ей в лицо в ее постели и отговаривает ее спать с ним («а я кричу во сне», «а еще я храплю»), а Катерина убеждает его, что он лучший. Последний ход ферзем – побег Гоши, его отсутствие 8 дней, в течении которых Катерина окончательно обожествляет его, и он возвращается к ней абсолютным властелином. Вот как выглядит эта короткая партия:


Пешка е4: взлом границ. В начале любой партии возможен ход пешкой, остальные фигуры недоступны. Незнакомые люди автоматически отделены глухими границами, вот почему большинство знакомств происходит постепенно, на работе или в общих компаниях, оф или онлайн, границы открываются с обеих сторон под относительным контролем. Охотник, который уверенно и настойчиво взламывает границы отгородившейся от него незнакомой женщине (Гоша применил прием глубокого вторжения – «читаю мысли, знаю о тебе все, расскажу твои тайные желания») имеет очень много шансов быть посланным подальше, но так же он имеет немалый шанс впечатлить и поразить женщину, то есть вскрыть ее защиту и установить симпатическую связь. Все зависит от ситуативной уязвимости женщины (Катерина ехала от семейной подруги, женскому счастью которой завидовала, и переживала унижение после встречи с женатым любовником, то есть остро ощущала свое одиночество) и от того, насколько это вторжение покажется ей неприятным (Гоше удалось Катерину рассмешить ). Достаточно, чтобы женщина восприняла простой взлом с насмешливым любопытством ("ну-ну"), чтобы стал возможен следующий ход.


Слон с4: боевая атака. Вторым ходом этой маленькой партии охотник занимает территорию жертвы, используя как стратегию неожиданность (внезапно появляется словно из-под земли и быстро исчезает), как оружие - все ту же фамильярность, то есть вторжение (ведет себя как старый близкий друг, как учитель, как будущий муж), как обезоруживающую ловушку – искренность и заботу («тебя довезу на такси на последние деньги, а сам пойду пешком», «давно жду тебя у подъезда, меня к тебе тянет», «отдыхай, я сам приготовлю ужин»). Пока жертва удивляется, недоумевает и чувствует себя на премьере забавного спектакля, она и сама не замечает, как случайный хам из электрички становится ее близким, залезает в ее холодильник, готовит ужин и разговаривает с дочкой как папаша.


Ферзь h5: самовыдвижение. Третий ход – вывод жертвы на собственную территорию, обычно бутафорскую, а не реальную, искусственно созданную и декоративную. Неожиданно вторгаясь на территорию жертвы, заставая ее спросонья в кровати и в других уязвимых ситуациях, специально повергая ее в смущение и растерянность, свою территорию охотник тщательно укрепляет. Обычно он приглашает (чаще внезапно привозит) ее туда, где он чувствует себя очень компетентным, где вся обстановка создает и поддерживает его отличное реноме (Гоша позвал Катерину на шашлыки в компанию, которая хором пела ему дифирамбы). Неплохо, если жертва при этом ощущает себя беспомощной, в этом случае ей можно протянуть сильную руку и создать импринтинг из верхней роли. Поход в горы или любая другая экстремальная ситуация, где охотнику отдают бразды, подойдет как нельзя лучше.


Ферзь f7: переворот. К этому моменту, хотя у жертвы уже едет крыша, она убеждена, что пока все контролирует. Охотник ей симпатичен, даже очень, но она согласна сближаться лишь при условии, что он и дальше будет радовать ее, создавать в ее жизни праздник и считаться с ее интересами. Охотнику же необходима полная победа, то есть такое положение вещей, при котором жертва ему принадлежит, а значит не ставит никаких условий, готова ради него на все и сам факт его присутствия уже является для нее счастьем. В описываемой короткой партии для окончательного захвата, то есть мата, все готово. Жертва влюблена, ее территория оккупирована, ей не хватает лишь возможности оценить силу своей зависимости, чтобы сдать трон. Дабы предоставить такую возможность хищник создает ситуацию, при которой жертва оказывается перед ним виновата, а он уязвлен в лучших чувствах и благородно уходит. Обычно этого достаточно, чтобы жертва оценила свою любовь («это лучший человек в моей жизни»), отказалась от любых притязаний на власть («я чуть не разрушила свое счастье») и окончательно открылась («делай со мной, что хочешь, я доверяю тебе»). Обычно хищник судит о завершении партии по тому, что жертва, настрадавшись, умоляет его простить и вернуться. Мат.

Показать полностью 2

Вероника Степанова "Психологические защиты"

Вероника рассказывает про основные типы психологических защит. Отрицание, вытеснение, проекция, идентификация, рационализация, регрессия, смещение и фобии, с интересными примерами из практики.

Встречались ли Вам в жизни случаи которые можно охарактеризовать как работу какой-либо психологической защиты?

Отличная работа, все прочитано!