Типовые ошибки в организации театральной деятельности по А.В. Эфросу
Данная статья относится к Категории: Ошибки типовые
«...вот откровения другого большого художника — режиссёра Анатолия Эфроса, «из записных книжек» которого и заимствованы эти строки. […].
«Существует ли театр, где:
- актриса не скандалила бы с костюмершей, а костюмы были приготовлены в срок;
- где дырку в заднике зашивали бы без дополнительной просьбы;
- где не ругали бы автора, как только он выйдет за дверь, а он бы, в свою очередь, не шептал бы на ухо режиссёру о том, что ему ненавистен такой-то актёр;
- где не было бы злых глаз у тех, кто в новом спектакле не занят, и дружба и художественное взаимопонимание продолжались бы вне зависимости от того, участвует актёр в данной работе или нет;
- где режиссёр умел бы хорошо проводить репетицию и являлся бы для всех примером;
- где актёры приходили бы на репетицию не на 10 минут позже, а на 10 минут раньше;
- где понимали бы, что спектакль — это тонкая музыка, а не бренчание на рояле;
- где знали бы, что такие понятия, как новое и старое, — понятия относительные и меняются беспрерывно;
- где не удовлетворялись бы своим чисто внешним положением в искусстве;
- где не играли бы на публику;
- где не сулили бы об успехе спектакля в зависимости от громкости смеха публики и количества аплодисментов;
- где было бы уютно в репетиционных помещениях;
- где актёры бы физически разминались перед началом работы и не выглядели бы заспанными или чем-то посторонним расстроенными уже с утра;
- где в постановочной части не говорили бы «нет» прежде, чем что-то обдумать;
- где на собраниях разговаривали бы на творческие темы;
- где в стенной газете не писали бы только о незанятости, а писали о чём-то другом;
- где не сообщали бы о своей болезни за 15 минут до начала репетиции;
- где бы чувствовали цельность спектакля и заботились о том, чтобы эта цельность сохранялась;
- где бы презирали свои штампы;
- где бы не сидели на репетициях с напускным равнодушием, дабы не показаться слишком зависимым;
- где бы в кулуарах не повышали друг на друга голоса;
- где бы подготавливали самостоятельные интересные художественные программы, вместо того чтобы зарабатывать деньги на старом избитом концертном репертуаре;
- где бы хорошо понимали, что такое пошлость, и умели бы её избегать;
- где бы любили искусство, а не себя в искусстве, как когда-то сказал чудак Станиславский.
Конечно, такой театр есть. Только где он? И как туда проехать?».
Саруханов В.А., Азбука телевидения, или Что, как и почему?.., СПб, «Всемирное слово», 2005 г., с.125-126.
+ Ваши дополнительные возможности:
Воскресным вечером 7 ноября 2021 в 19:59 (мск) на видеоканале VIKENT.RU — онлайн-лекция № 265: Методы / технологии творчества, развития креативности. Часть I
+ Плейлист из 10-ти видео: СТРАТЕГИЧЕСКОЕ РАЗВИТИЕ ЧЕЛОВЕКА: БАРЬЕРЫ и ОБМАНЫ
Изображения в статье
Анатолий Васильевич Эфрос — отечественный театральный режиссёр. Его спектакли обычно характеризовались критиками как «психологический театр» / РИА Рустим
Изображение Holger Langmaier с сайта Pixabay
