Фродо одерживает над Шелоб полную моральную победу, но всё в конечном итоге оборачивается плохо. Шелоб побеждает Фродо не в схватке, она вообще его не побеждает, а наносит подлый удар в спину. Если в кино показывать этот момент он должен быть очень страшным и трагическим. После того таинства, что свершилось в логове, после полного отождествления Фродо с могущественными силами Добра казалось, что он дальше пошагает по Мордору просто сокрушая всё зло сияющим светом, вдруг оглушительная победа сменяется непоправимой катастрофой. Это до горечи несправедливо и кажется, что такого просто не может случиться. Но такое случается.
*И это древний мифологический сюжет о героях, на краткое время приблизившихся к солнечному божеству, а потом упавших вниз и погибших. Схема везде одна: краткое пребывание со стихией света, внезапная и стремительная смерть – и навеки погружение в царство мрака. Это Икар, воск на крыльях которого растопило Солнце, потому что он поднялся слишком высоко; Эльпинор, попавший ненадолго к дочери Гелиоса, стремительно упавший и очутившийся в преисподней; Этана, взлетевший к богине света, но бросивший взгляд вниз, испугавшийся и упавший в преисподнюю. Фаэтон, который на короткое время получил разрешение управлять конями солнца, но не совладав с конями зажег небо и землю, и, чтобы спасти мир от гибели, Зевсу пришлось сразить его молнией.
*Сюжетная семантика «Одиссеи» /О. Фрейденберг
Чувствуете масштаб события? В кино должна была быть показана катастрофа, это буквально падение с солнечной колесницы в пропасть, это момент гибели Фродо – традиционного героя. Это последний, сокрушающий удар мироздания за очередное его геройство. Потом в Башне Кирит Унгол оно ему ещё добавит, и вот это всё приведёт Фродо к принятию той, другой дороги, которая была уготована ему с самого начала. Это момент эпичного перелома.
(А что нам показал ПиДжей? Оно на то похоже? И как это развидеть?)
Радость от победы в логове Шелоб и от вида перевала, к которому он так стремился, заставила Фродо забыть об осторожности и потерять голову. И это привело к катастрофе.
Предательское нападение со спины, двойное, не только на Фродо, но и на Сэма, разворачивает всё на сто восемьдесят градусов и погружает читателя в полное отчаяние. И весь этот кошмар обрушивается на Сэма. То, что он видит, добежав до Фродо, похоже на его самый страшный сон – Фродо повержен чудовищем, и оно собирается уволочь его к себе в логово.
Сэм, если речь шла о Фродо, всегда действовал не раздумывая. На Заветри, В Мории, На Парт Галене – он всегда решал все вопросы стремительными как молния действиями. Они, на первый взгляд, вообще не подвергались обдумыванию, на самом деле, конечно, нет. Просто Сэм давно всё для себя решил раз и навсегда и действовал исходя из этого решения. Это было озвучено им неоднократно – он идёт с Фродо до конца и он «полезет за ним на Луну». Что же с того, что «на Луну» иногда требовалось не лезть, а стартовать ракетой, сути это не меняло. Да и это идеально ложилось в характер книжного Сэма – в отличие от киношного он эмоциональная, страстная натура, все его порывы подчинены велению сердца. И он бросается в бой сразу, не задумываясь о соотношении сил и шансах на успех. Их, в общем-то, не было совсем. Но для него это не имело значения.
Но при этом Сэм уже давно не неуклюжий сельский житель, который ничего опасней лопаты в руках не держал. Он успел побывать в переделках и знает цену эльфийскому клинку, который при неожиданном нападении сзади ничем не помог Фродо, но если Сэму и можно было рассчитывать на какое-либо оружие, то на него. И он успевает подхватить Стинг, выпавший из руки Фродо, с земли, и наносит удар именно им.
Сэм не только получает из рук Фродо фиал, он берёт выпавший из его руки меч. У Фродо отбирают не только свет, но и возможность быть героем, который может либо победить, либо погибнуть в бою. Что же ему останется? Как тем героям мифов - путь во мраке. Но его оружие и свет его души не исчезают бесследно – они передаются Сэму.
Ярость Сэма сравнивается с яростью зверька, защищающего своего собрата от противника, многократно превосходящего в силе. Дальнейшее развивается стремительно.
Первый этап схватки Сэма с Шелоб происходит с мечом, без фиала. Это первый этап развития традиционного героя, когда в ход идут отвага и готовность сражаться до конца, без мысли о том, чтобы ждать откуда-либо помощь, это можно сравнить с Фродо в Кургане. Он в буквальном смысле подхватывает его меч и начинает действовать так же, как он. Он бросается на неё не раздумывая, она же настолько не ожидает нападения, что не успевает даже среагировать.
Сэм здесь действительно начинает действовать точно как Фродо. Он бросает вызов противнику, которого победить невозможно. Не потому, что стремился бросить этот вызов, а потому, что по-другому не может. Но как получается, что в первой схватке он не просто отрубил ей коготь и ранил глаза, а ещё смог нанести такую чувствительную рану, что вынудил её отпрянуть от боли?
Я не напишу ничего нового, Шелоб попала в ловушку своей собственной уверенности в своей неуязвимости. Она сама изо всех сил приземлилась на его эльфийский клинок потому что не ожидала, что противник устоит на ногах. Никто до этого не выдерживал её смрада и чар, а Сэм смог. В этом не крутость вояки Сэма, а сила его любви.
Фродо не был замотан в паутину как матрёшка. «От плечей до лодыжек», и это важно, потому что когда Сэм падает на колени после отступления Шелоб, он падает рядом с Фродо и видит его лицо и это помогает ему не потерять сознание.
Второй этап развития героя – сознательное обращение к силам Света, что происходило с Фродо начиная с Заверти и достигло наивысшей точки в логове Шелоб, когда эти силы уже не просто помогали извне, они с ним полностью слились. И увидев лицо Фродо и придя в себя, глядя в глаза своей смерти (снова параллель с Фродо в логове «The stench of death was like a cloud about him», он вдруг слышит зов как будто издалека и вспоминает про фиал. Он слабо зовёт Галадриэль по имени (как Фродо в логове), и уже явственно слышит эльфийский гимн Элберет и у него, как и у Фродо чуть ранее, открывается дар говорения на незнакомом языке. Говорение на языках - это в христианстве дар Святого Духа. Этот дар получает Фродо в Логове Шелоб, когда идёт ей навстречу, защищая Сэма, потом Сэм, когда защищает от неё Фродо. И ещё потом они оба во время бегства из Кирит Унгола. Каждый раз это связано с тем, что фиал загорается звёздным светом в ответ на зажёгшийся огонь в сердцах героев.
'Galadriel! ' he said faintly, and then he heard voices far off but clear: the crying of the Elves as they walked under the stars in the beloved shadows of the Shire, and the music of the Elves as it came through his sleep in the Hall of Fire in the house of Elrond.
Gilthoniel A Elbereth!
And then his tongue was loosed and his voice cried in a language which he did not know:
A Elbereth Gilthoniel
o menel palan-diriel,
le nallon sí di'nguruthos!
A tiro nin, Fanuilos!
And with that he staggered to his feet and was Samwise the hobbit, Hamfast's son, again.
`Now come, you filth!' he cried. `You've hurt my master, you brute, and you'll pay for it. We're going on; but we'll settle with you first. Come on, and taste it again!'
As if his indomitable spirit had set its potency in motion, the glass blazed suddenly like a white torch in his hand. It flamed like a star that leaping from the firmament sears the dark air with intolerable light.
«Галадриэль!» – произнёс он еле слышно, и услышал далёкие, но чистые голоса: пение эльфов, когда они шли под звёздами в милом Шире под сенью леса, и музыку эльфов, которая доносилась до него сквозь сон в Каминном Зале в Доме Элронда.
Gilthoniel A Elbereth!
И затем он смог говорить и закричал на языке, которого не знал:
A Elbereth Gilthoniel
o menel palan-díriel,
le nallon sí dinguruthos!
A tíro nin, Fanuilos!
И с этим он поднялся на ноги и снова стал Сэмуайзом, хоббитом, сыном Хэмфаста. «Ну, иди сюда, дрянь!» – крикнул он. – «Ты ранила моего хозяина, ты, скотина, и ты заплатишь за это. Мы пойдём дальше, но сначала разделаемся с тобой. Иди-ка сюда и получи ещё!»
И как будто его неукротимый дух передался фиалу, и он внезапно вспыхнул в его руке белым факелом. Он запылал, как внезапно возникшая на небосклоне звезда, опаляющая тёмные небеса невыносимым светом.
Опять параллель с «Frodo, hobbit of the Shire, walked steadily down to meet the eyes».
И снова вспыхивает фиал, уже в руке у Сэма, и зажигает его вся его отвага и любовь, пылающие в его сердце… Это то состояние души, которое максимально приближает героя к Свету, потому что это и есть Свет. Царствие Небесное действительно внутри, главное его в себе найти.
Сэм нанёс Шелоб страшную рану и обратил её в бегство. Он, маленький садовник из Шира только что совершил невозможное, то, чего не удавалось раньше никому, он вырвал Фродо из её когтей.
Ещё раз: Сэм, в ярости кидаясь на Шелоб наносит ей две незначительные раны и оказывается у неё под брюхом. Шелоб, жертвы которой ранее не могли выдержать её смрада и ужаса, предпринимает попытку не глядя раздавить Сэма, и напарывается на выставленный им Стинг. Отскакивает и собирается броситься на него и растерзать. Сэм достаёт фиал и его свет для неё настолько невыносим, что она отступает туда, откуда вылезла. Всё. Эта схватка не могла не быть короткой. Силы были не равны. Первый раз Шелоб сама напоролась на меч, а перед её вторым броском Сэм успел вспомнить о фиале.
Его мортал комбат в кино абсолютно не передаёт сути того, что произошло. Там полноценная драка с пауком-переростком. А фиал так, фонарик. Она его там лапками пинает.
В книге - одна отчаянная атака Сэма, фатальная ошибка Шелоб и фиал.
Эта битва далась Сэму очень тяжело, обратно к Фродо он в буквальном смысле ползёт. Он зовёт его, сначала почему-то избегая называть по имени, обращаясь к нему “master”. При этом Фродо, вообще-то, лежит без сознания, есть причина для паники. Как будто если он позовёт Фродо максимально буднично, то и вся ситуация обратится в минутное недоразумение. Понятно, что Сэм это делает абсолютно неосознанно, но насколько же психологически точно! Хотя при этом ещё и «dear master» - вот это сочетание у Сэма благоговения перед Фродо с такой идущей из самого сердца нежностью это его «фирменный стиль» в отношении к нему, и здесь от этого ещё тяжелее.
Сэм зовёт Фродо, он не отзывается. Автор в этом месте кратко поясняет, что именно случилось с Фродо – Шелоб ужалила его в шею. И в очередной раз пример толкиновского текста, написанного так, что при чтении начинает стучать в висках. Отрывистые ритмичные фразы, как удары сердца.
He lay now pale, and heard no voice, and did not move.
Он лежал бледный, бесчувственный, неподвижный.
На этом месте меня каждый раз накрывает ужасом.
Далее Сэм делает то, что сделал бы на его месте любой нормальный человек – он, во-первых, освобождает Фродо от этой мерзкой паутины, во-вторых, слушает сердце и дыхание, а в-третьих он даже пытается его реанимировать, насколько умеет. Умница Сэм!
`Frodo, Mr. Frodo! ' he called. 'Don't leave me here alone! It's your Sam calling. Don't go where I can't follow! Wake up, Mr. Frodo! O wake up, Frodo, me dear, me dear. Wake up!'
«Фродо, мистер Фродо! - звал он. Не оставляйте меня здесь одного! Это я, ваш Сэм! Не уходите туда без меня! Проснитесь, мистер Фродо! О, проснись, Фродо, милый, родной! Проснись! »
Следующее обращение Сэма к Фродо просто душу вынимает. Он переходит от мастера к мистеру Фродо, просит не оставлять одного и не уходить, куда Сэм пойти не может, просит проснуться, и в конце, отбросив уже все ставшие ненужными обращения, называет просто по имени. Уж вроде Сэм и словом и делом с ним, и его отношение к Фродо в пояснениях и объяснениях не нуждается, но вот оно рвётся наружу, невысказанное.
Первый раз в этот момент на перевале, когда Сэм начинает осознавать, что Фродо не проснётся. Второй раз такое будет в башне Кирит Унгол, когда Сэм Фродо находит, и убеждается, что он жив - и тут же опять переходит к привычному мистеру. На перевале и в башне произносятся одни и те же слова, только в зеркальном порядке. В моменты, когда Сэм решает, что Фродо умер - и когда он его находит живого. И третий раз будет в Саммат Науре. Сэм не называл Фродо по имени никогда в книге (и не будет потом). Кроме трёх раз и каждый раз это выход за грань.
А ещё как зазвучало это «Проснись!» Фродо, просыпаясь, всегда как будто согревал окружающих в лучах своего света. И насколько же плохо Сэму, осознающему в этот момент, что всё. Мне очень интересно этих героев рассматривать и с точки зрения того, какие идеи они несут, чем просто как Сэма и Фродо, но насколько тонкие психологические характеристики Толкин им даёт по ходу всего ВК! И не описательные, а именно в действиях и словах. Такие, что их воспринимаешь, как живых и сочувствуешь им по полной. А кому-то у Толкина "герои плоские".
Не дозвавшись Фродо Сэм впадает в ярость и эта вспышка один из самых жутких моментов главы. Но он предваряет ещё более жуткий момент - следующий, когда Сэм видит Фродо, лежащего под скалой на перевале Кирит Унгол, и осознаёт, что видит то, что показывало ему Зеркало Галадриэль, он как будто оказывается по ту сторону зеркала. Сэм уже вовсю сам начинает становиться отражением Фродо, он получает Стинг и фиал, применяет их, получает дар говорения на языках.
Зеркало не зря показало Сэму именно это. Не Саммат Наур, не Парт Гален, а перевал.
Момент «гибели» Фродо на перевале, причём гибели не только в переносном смысле, но и в прямом, вот этот герой, которым он был, погиб, это момент zero, дальнейший путь будет проходить в зазеркалье по графику с отрицательными значениями. Вот это надо тоже понять, что там не будут действовать привычные и понятные нам нормы. Там уже неэвклидова геометрия начинается, чёрная дыра. Выход в Мордор больше всего похож на сошествие в ад. И там неприменимы привычные нам категории «что такое хорошо и что такое плохо», они там другие, искажённые чудовищной гравитацией той материальной Тьмы, которой Саурон окутал весь Мордор, его волей в виде Ока в тонком мире и всё это ещё умножается на постоянно возрастающую силу Кольца. В аду невозможно сохранить себя, если у тебя на шее Сауроново Кольцо. Там чем лучше, тем хуже, и чем хуже, тем лучше, иф ю фоллоу ми. Чем отчаяннее Фродо сопротивляется Кольцу, тем хуже для него, чем он сильнее и искушённее в борьбе, тем лучше для Кольца, потому что тем больше возможностей Кольцу зацепить его. Речь уже не идёт о жертве жизнью, точнее, это уже само собой разумеющееся, речь уже о жертве своей душой.
Сэм видел в зеркале Фродо – и в каком-то смысле видел себя. Он долго шёл за Фродо и только что повторил то, что совершил он. Он сравнялся с ним, и роль героя сказки теперь его по праву.
С другой стороны, глядя в Зеркало Сэм увидел верно, что Фродо спит. А в реальности ошибся. Хотя Фродо действительно погиб для участи героя.
Фродо должен был войти в Мордор. И в начале книги он говорит о том, что это его судьба, поэтому путь отыщется. Но он ещё тогда не знал о том, что в Мордор он должен был войти через свою смерть. Сэм не зря оплакивал его на перевале. Фродо, которого он знал, действительно никогда больше не вернётся. Вот с этого момента и начинается тот путь Фродо, который был ему предназначен, и который не проходит больше никто в этой истории.
Третий этап пути Фродо это выход за роль традиционного героя – это мученичество и полное отречение от себя, не просто гибель в бою, а жертва собственным я, добровольный путь на адский алтарь – вот что достаётся Фродо. То, что он полностью осознал ещё во время разговора с Гэндальфом в Бэг Энде во второй главе, что принял на себя добровольно на Совете у Элронда и исполнил до самого конца. Это новый тип пути и новый тип героя – прообраза христианских мучеников.
Но Сэм ещё ничего не знает. Он вспоминает Зеркало Галадриэль, вспоминает, как видел Фродо, спящего под чёрной скалой и говорит себе, что он не спит, а умер. И от ужаса теряет сознание.
And then black despair came down on him, and Sam bowed to the ground, and drew his grey hood over his head, and night came into his heart, and he knew no more.
И потом чёрное отчаяние накрыло его, и Сэм склонился к земле, и закрыл серым капюшоном себе лицо, и ночь вошла в его сердце и он лишился чувств.
