Советую посмотреть

На обзоре — мультфильм про ещё одну версию Бэтмена, которую вы, скорее всего, не будете смотреть. Но желание увидеть, как этот герой попадает в древнюю эпоху, взяло верх.

По сюжету:
Йоуалли Коатль, юный ацтекский мальчик, переживает трагедию: его отца и вождя деревни, Толтекацина, убивают испанские конкистадоры. Используя храм Цинакана — бога летучих мышей — как убежище, Йоуалли тренируется со своим наставником и помощником Акацином, разрабатывая снаряжение и оружие, чтобы противостоять захватчикам.

Что в итоге?
Ещё одна версия на тему «Что, если?...», потому что Бэтмен, как никто другой, славится своей универсальностью и адаптивностью под почти любое время и сеттинг. И мне всегда нравилось, как авторы могут подать его историю с разных углов. С кем он только не встречался, где только не побывал — но он всегда вписывается. Из таких попыток мне лично очень нравилась Викторианская эпоха — ей бы подошёл даже отдельный фильм.

В данном случае эта анимация, как и многие другие, выпущена сразу для домашнего видео — что заметно по качеству и стилистике. Но если абстрагироваться от этого, сама концепция ощущается вполне цельной и уместной в такой вселенной. Просто воспринимать её, как зрителю, по-настоящему не хочется. Сценарий пытались уложить в сжатые рамки и адаптировать персонажей под эпоху, но всё получилось довольно резко — и зачем-то с заделом на продолжение. Несмотря на это, мультфильм всё же умудряется развлекать.

В итоге такое столкновение вымышленных миров превращает эту историю в своеобразный новый опыт. И остаётся только гадать — куда же ещё занесёт этого человека в костюме летучей мыши.

Подписывайтесь на мой ТГ канал Много шума из-за кино
Стараюсь вести его интересно, с различными рубриками и полезной информацией.

Страница на Кинопоиске здесь

Честный фильм про человеческую глупость. Возможно, слишком честный.

Есть фильмы, которые строят вокруг сюжета. В них важен поворот, развязка, смысл. А есть «После прочтения сжечь» — фильм, где сюжет лишь декорация.

Коэны здесь играют с жанром шпионского триллера, кидают на стол диск с «важной информацией», и заставляют всех бегать за пустышкой. Не потому что в нём нечто важное, а потому что нам так привычнее верить, будто есть макгаффин, ради которого всё крутится. Смешно? Однозначно. Страшно? Ещё как.

Сюжет здесь — как странный сон после трёх чашек кофе: дёрганный Клуни, который любит полы, изменять, и строит для жены дилдо-машину; Малкович, играет самого себя, только на повышенной громкости; Макдорманд, бесконечно раздражающая своей тупостью, пока не поймёшь, что в этом весь комизм; и, конечно, уморительный Брэд Питт — человек-аэробика, глупый до святости. Как я читал, его роль писали под него, и, возможно, это самый смешной его образ.

Но это всё оболочка. Под ней пульсирует метафора человеческой жизни. Люди бегают, прячутся, врут, изменяют, притворяются шпионами и героями, но на деле просто боятся своей ничтожности. В итоге, от самого перформанса смешно. Но от смысла больно.

В этом фильме нет напряжения, поэтому бессмысленно цепляться за сюжет. Персонажи здесь символизируют не события, а состояния: так Лебовски был символом свободы, а эти герои про хаос и иллюзию большого смысла. Они олицетворяют глупость, от которой мы день ото дня отмахиваемся (или за которой следуем).

И да, это ужасно смешной фильм. Он же и ужасно грустный. Потому что за нелепыми гримасами проступает страшное: наши старания крошечны. Желание быть красивым, значимым, любимым — всё это прекрасно. Только в глобальном масштабе ничего не весит. Коэны напоминают об этом, как умелые садисты: «Доложите, когда появится какой-то смысл», и смеются нам в лицо.

Наверное, поэтому фильм оставляет странное послевкусие: ты хохотал, но потом вдруг понял, что перед тобой трагедия. Концептуально это великий фильм про неискоренимость глупости. Мизантропично? Может быть. Но разве не так нужно говорить о важном: с сарказмом, который освобождает, и с горечью, которая заставляет думать?

8 из 10.

За смех, похожий на нервный тик. За то, что хаос оказался единственным честным героем. И за то, что в финале мы остаёмся с этим странным чувством: мир абсурден, но по-другому, пожалуй, быть не может.

_________

Заглядывайте в мой Telegram-канал — там посты выходят раньше.

Патриотичная сказка, рассказанная слишком быстро.

Проблема фильма в том, что он пытается вместить в десять минут целую судьбу. И в этом кроется главный парадокс. Не в том, что он слишком ура-патриотичный (я не против), а в том, что формат подрезает крылья. Ну правда. Слишком мало времени, чтобы убедительно объяснить, почему кубинец решает променять США на Россию.

Ах да. По сюжету молодой кубинец русского происхождения Иван возвращается на историческую родину и сразу вовлекается в круговорот событий, которые поставят его перед серьезным выбором.

В теории такую историю можно рассказать. Просто для этого нужен либо гениальный режиссёр, либо полный метр. Здесь же мотивацией служит реплика : «Эти звёзды здесь такие же, как и там». Камон. Звучит красиво, но не для судьбоносного решения.

И да, это реальная история. Сценарий нашли через открытый конкурс, и это видно. В самой основе есть тепло, искренность и попытка рассказать о важном. Просто в реальности она явно развивалась дольше, чем десять минут на экране.

В остальном это милый и наивный фильм, с приятными деталями и романтическим подтекстом. В нём есть что-то очаровательно живое: приуральская деревня, звёздное небо и ностальгия. Он похож на открытку, написанную торопливо, но от сердца.

И всё же эта сказка могла бы звучать громче, если бы ей дали больше времени. Такие истории должны течь неторопливо, как река под лунным светом, где каждое слово и пауза важны. Чтобы она била в сердце, её надо рассказывать дольше, с дыханием и с пространством для тишины. Ведь, давайте честно, только в тишине мы и начинаем верить в чудеса.

6 из 10.

_________

Заглядывайте в мой Telegram-канал — там посты выходят раньше.

Хоррор, где страшно не что, а когда.

Я ценю «Реинкарнацию» за то, что она не играет с тобой, а сразу предупреждает: счастья не будет. Конечно, ты всё равно надеешься. Как ребёнок со сломанной игрушкой, который думает: если крепко зажмуриться, она снова запоёт. В этой наивной надежде и рождается весь ужас фильма.

Сюжет без спойлеров пересказывать бессмысленно, поэтому скажу так: семья сталкивается с трагедиями, которые медленно обнажают страшный семейный секрет. Звучит банально, но простота обманчива.

Шаги героев заранее прописаны. Не сценаристом, а судьбой. Фильм на пятнадцатой минуте буквально проговаривает: «Это трагедия без спасения», и в этом его сила. Ужас здесь не в неожиданности, а в предопределённости. Ты словно летишь вниз, чувствуя каждый миг падения, и сердце упрямо надеется «а вдруг...», но финал известен.

Повсюду знаки фатума: сатанинские надписи на стенах, печать Пеймана в узорах, кукольный домик, где герои словно фигуры без права выбора. Даже камера подчёркивает эту мысль: медленные наезды, вязкие планы, резкие смены дня и ночи. Дом снят так, будто это не реальность, а игрушечная сцена, где невидимые руки переставляют персонажей.

В центре трагедии — Тони Коллетт, которая горит. Её лицо трескается от внутреннего напряжения, голос то срывается в истерику, то звенит пустотой. Иногда ты думаешь, может, она просто сошла с ума? Но нет, это не личный бред, а общий кошмар. Её отчаянная попытка объяснить и удержать невозможное трогает до боли. Но фильм снова и снова шепчет: «Поздно». И страшно не то, что она слабая, а то, что так устроен этот мир.

Смертей немного, но каждая звучит, как удар колокола. Первая вообще врезается в память как ожог. Ты замираешь, дыхание сбивается, будто ты оказался под водой. Это не дёшевый испуг, а тяжесть, которая давит изнутри.

Астер в целом избегает динамики. Здесь (почти) нет страшных лиц из темноты и коридора крови. Атмосфера строится на вязкости, на липком кошмаре, из которого нет выхода. Даже единственная сцена погони кажется ироничным подмигиванием: «Я могу пугать и по правилам жанра. Но зачем, если можно изощёрннее?»

Финал закономерный и безжалостный. Именно поэтому он честный. В хорроре куда важнее показать, что зло существует и иногда побеждает. Что никакие жертвы и никакая добродетель не гарантируют спасения. Это не значит, что бороться бессмысленно. Это значит, что сама надежда – хрупкий, но единственный наш щит.

«Реинкарнация» — не просто ужастик, а фильм-заклинание. Он оставляет странное чувство, что зло всегда рядом. Оно было, есть и будет.

За это я его люблю. За честность. За то, что он не обещает нам спасения. Потому что иногда самое страшное и самое прекрасное признание — это то, что выхода может и не быть. Но пока мы надеемся, пока рассказываем друг другу страшные сказки, пока держим кого-то за руку, у нас есть свет. Пусть даже если он дрожит, как красная свеча на алтаре.

8,5 из 10.

_________

Заглядывайте в мой Telegram-канал — там посты выходят раньше.