Книжная лига

Вопреки разным досужим репликам на тему того, что советские читатели были якобы отрезаны от мировой литературы, в реальности СССР регулярно издавал огромное количество иностранных книг.

Детских книжек это тоже касалось. Особенно в нашей стране любили скандинавскую детскую литературу. Иногда даже складывается ощущение, что советские дети ее читали в куда больших количествах и с куда большим азартом, чем их шведские, норвежские и датские сверстники.

В этой статье хотим вам рассказать о тех скандинавских сказочных повестях, которыми у нас зачитывались лет сорок или пятьдесят назад. Многие из них (а может быть, даже все) вы наверняка тоже читали. Будет здорово, если в комментариях вы поделитесь своими воспоминаниями.

Итак, поехали.

“Малыш и Карлсон”. Астрид Линдгрен

На крыше совершенно обычного дома в Стокгольме живет человечек с пропеллером. Однажды он знакомится с мальчиком, живущим в том же доме. Так начинается их дружба.

Понятия не имеем, зачем мы вам пересказываем сюжет. Это одно из тех произведений. которые вообще не нуждаются в представлении. Разве кто-то у нас не знает Карлсона? Да нет таких вообще!

“Пеппи Длинныйчулок”. Астрид Линдгрен

Книжка шведской сказочницы про сумасбродную рыжеволосую девочку, наделенную фантастической силой, была чуть менее популярной, чем книжка про Карлсона. Но только чуть. Ее тоже расхватывали в библиотеках.

Кстати, в самой Швеции, по слухам, ни Карлсон, ни Пеппи особой любовью не пользовались. А у нас – шли на ура. В 1984 году в СССР даже экранизировали повесть про Пеппи.

“Муми-тролль и комета”. Туве Янссон

Туве Янссон была финской писательницей, а Финляндия к скандинавским странам не относится. Но повести про муми-троллей в оригинале написаны на шведском языке, а на финский и все остальные были переведены. Так что все-таки их можно отнести к скандинавской литературе.

Так вот, книжки про Муми-тролля, Сниффа, Снусмумрика, Фрекен Снорк и прочих забавных и милых обитателей Муми-дола были всегда нарасхват. Их целый цикл, но самой известной повестью была именно “Муми-тролль и комета”.

“Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями”. Сельма Лагерлёф

Мальчик Нильс проказничал, за это гном наказал его – уменьшил в размере. Миниатюрный Нильс вынужден отправиться в путешествие вместе с домашним гусем Мартином, который решает присоединиться к стае диких сородичей.

Эту книгу Сельма Лагерлёф писала как учебник по географии Швеции. В нашей стране популярностью пользовался ее очень сокращенный перевод. Можно даже сказать – пересказ.

“Людвиг Четырнадцатый и Тутта Карлссон”. Ян Улоф Экхольм

Лисенок из нормального лисьего семейства ведет себя совершенно ненормально. Он отказывается разорять курятник и даже заводит дружбу с курицей Туттой Карлссон. Все в шоке – и лисы, и куры. Но потом они все-таки найдут общий язык.

Эту добрую и смешную книжку написал в 1965 году шведский писатель Ян Улоф Экхольм. В СССР повесть издавалась несколько раз. И, кстати, тоже была экранизирована. По ее мотивам снято как минимум два мультфильма и один фильм – лента “Рыжий, честный, влюбленный” режиссера Леонида Нечаева.

“Волшебный мелок”. Синкен Хопп

Сенкен Хопп – норвежская писательница, издавшая в 1948 году сказочную повесть про Юна и Софуса. Юн находит мелок и рисует им человечка на заборе. Человечек оживает, поскольку мелок оказывается волшебным. Ожившего человечка зовут Софус. С этого начинаются их удивительные приключения.

У книги есть еще продолжение, это дилогия. В СССР она вроде бы впервые была издана в восьмидесятые годы в сборнике “Сказочные повести скандинавских писателей”, но сразу пришлась по вкусу советским детям.

“Разбойники из Кардамона”. Турбьёр Эгнер

И еще одна сказка родом из Норвегии. Написал ее Турбьёр Эгнер. Очень милая, веселая и трогательная повесть о трех братьях-разбойниках – Каспере, Еспере и Юнатане. Разбойничают они в городе Кардамон, по соседству с которым живут. И постоянно попадают в разные нелепые ситуации.

У нас эту книгу перевели и издали еще в 1957 году, спустя всего лишь год после ее выхода в Норвегии. А потом переиздали в восьмидесятые.

Ну что ж, на этом остановимся. Хотя список, конечно, неполный. У одной только Астрид Линдгрен можно назвать еще немало повестей, популярных в СССР. И “Рони, дочь разбойника”, и “Мио, мой Мио”, и “Эмиль из Леннеберги”. А что вы вспомните еще?

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

Сомнамбулическая фантастика про общение с трупами, телепатов и весёлые таблетки

Про что:

Про прекрасный мир будущего, где все сидят на амфетаминах появились телепаты. Псионики не не участвуют в битве экстрасенсов, а занимаются более банальными вещами: воруют корпоративные секреты, читают мысли неверных мужей по заказу их жён — словом, за звонкую монету крадут чужие тайны.

А там, где есть телепаты, есть и антителепаты. Даже целые корпорации, которые обещают защитить ваши грязные мыслишки от богомерзких псиоников. Главный герой работает как раз в такой корпорации. Но в один прекрасный день все телепаты куда-то исчезают. Становится понятно, что грядёт крупное дельце…

Что интересного:

Во-первых, это просто хороший роман с интересным сюжетом. Во-вторых, Дик сплёл очень искусный сеттинг: картина будущего, где есть межпланетные полёты, технологии для связи с мёртвыми и экстрасенсорика, выглядит интересно. При этом писателю удаётся не скатываться в трешанину.

В-третьих, Дик, как обычно, вертел на буе эту вашу объективную реальность. Вся книга — это такой шизофренический трип. Вот помните ощущение, когда вы ещё не уснули, но ещё и не бодрствуете? Так вот автор вводит тебя в это состояние с мастерством лизергинового писхонавта. Это сон чумного наркомана? Параллельный мир? Или ты сам только что погрузился в грёзы? А может быть, всё сразу?

Минусы:

«Футуристичная» одежда героев сейчас смотрится как клоунские костюмы. А некоторые «инновационные» изобретения иногда высекают кринк: садясь в челнок до луны, главный герой читает новости в… Мини-газете, которая вылазит из его карманного принтера. С другой стороны, такие детали придают картине некоторой пряности — ретрофутуризм штука тоже прикольная.

Больше рецензий в моем телеграм-канале — подпишись!)

Иллюстрации из детской книги "Сунь Укун трижды сражает Духа Белой кости", адаптированной Лю Юнмэем.

Что за история пересказывается в книге, ясно из названия, стоит лишь упомянуть, что адаптация довольно далеко отходит от текста романа и является скорее пересказом оперного сюжета, а не книжного.

Примерно тот же сюжет можно увидеть и в фильме с таким же названием.

Познакомился с дебютным романом автора. Классическое эпическое фэнтези, в котором акцент сделан не на магии и сражениях, а на судьбе персонажа. Хотя эпичные сцены с магией и сражениями на мечах здесь тоже есть. Но обо всём по порядку.

О чём книга

Элантрис — город грязи, безумия и вечной гибели. Но так было не всегда. Ещё 10 лет назад Элатрис был городом богов, средоточием магии, мудрости и несказанной красоты. Величественный город был подобен серебряному костру, горящему в вечности. Стать элантрийцем и уподобиться богам мог любой человек, которого касался шаод — таинственное преображение, наделяющее избранных волшебной силой. Но магия закончилась, а благословение обернулось проклятием.

Все боялись шаода, поэтому никто не рисковал разобраться в причинах падения Элантриса. Никто, кроме наследного принца государства. С недавних пор его кожу покрывают чёрные пятна, похожие на свежие синяки. Пятна, которые означают только одно — шаод настиг и его.

«В каждом несчастье есть своя прелесть, мой друг, если хватит сообразительности её найти».

Пару слов о книге

1. Идея и мир

Очень понравилась тайна Элантриса. Интрига вокруг проклятого города будоражит. Вчитывался в каждую деталь, чтобы вместе с героем понять причины ужасных изменений. Но догадаться нереально, даже не пытайтесь. Интригу поддерживает шаткое состояние элантрийцев и секреты города.

Элантрис даже в упадке остается любопытным городом: интересно «рассматривать» архитектуру, расположение и назначение зданий, разделение территорий.

Но у продуманности две стороны. Помимо Элантриса в романе ещё три важных города. Тяжело запомнить, какая в них иерархия и религия.

«Обычные люди прислуживали артетам и дорвенам, артеты и дорвены служили градорам, те служили рагнатам, рагнаты служили джьернам, джьерны служили вирну, а вирн служил Джаддету».

2. Сюжет и персонажи

В романе три линии повествования, которые двигаются параллельно и постепенно переплетаются в одну.

Первая линия — принц разгадывает тайну Эланриса. Динамично и интригующе. За этим сюжетом было любопытно следить на протяжении всех глав, хоть и герой сугубо положительный, без глубоких рефлексий и внутренних метаморфоз.

Остальные линии — невеста принца и жрец вражеского государства — размеренные шахматные партии. Вначале романа не самые тонкие ходы, но ближе к середине книги становится занятнее. Линия с принцессой понравилась меньше всего: было скучно, и героиня бесила упёртым характером. С антагонистом жрецом тоже было часто скучно, но понравился внутренний конфликт. Интересно наблюдать за мыслями и борьбой этого персонажа.

В финале автор оторвался за всё произведение и выдал бешеную концентрацию фантастичных сцен. До конца не определился насколько это хорошо. Первая мысль была: «Ну, намешал…что ещё ждет впереди?»

«Не в каждой динамичной сцене должно быть два бойца с мечами <…> судьба одинокого мужчины в гниющем городе может быть более захватывающей, чем столкновение армий. «Элантрис» доказывает, что книга может содержать магию, но не показывать ее до последних глав». Брендон Сандерсон.

Произведение понравилось на 8/10. Точно буду знакомиться с автором дальше. На очереди цикл «Архив Буресвета».

А вы читали «Элантрис»? Как вам?

Больше статей о книгах в Телеграм-канале

Хоббиты приходят к Чёрным вратам и видят полностью неприступную твердыню.
Высокие горы, стена, кишащая часовыми и стража внизу у закрытых ворот. Фродо попадает в ситуацию «Ты не пройдёшь!» Дальше дороги нет. Приплыли. Сэм говорит, что дальше идти некуда, про Голлума и говорить нечего. Тем страшнее на фоне их убеждённости звучат слова Фродо.

`Master said so. Master says: Bring us to the Gate. So good Sméagol does so. Master said so, wise master.'
'I did,' said Frodo. His face was grim and set. but resolute. He was filthy, haggard, and pinched with weariness, but he cowered no longer, and his eyes were clear. `I said so, because I purpose to enter Mordor, and I know no other way. Therefore I shall go this way. I do not ask anyone to go with me.'
`No, no, master! ' wailed Gollum; pawing at him, and seeming in great distress. `No use that way! No use! Don't take the Precious to Him! He'll eat us all, if He gets it, eat all the world. Keep it, nice master, and be kind to Sméagol. Don't let Him have it. Or go away. go to nice places, and give it back to little Sméagol. Yes, yes, master: give it back, eh? Sméagol will keep it safe; he will do lots of good, especially to nice hobbits. Hobbits go home. Don't go to the Gate! '
'I am commanded to go to the land of Mordor, and therefore I shall go,' said Frodo. 'If there is only one way, then I must take it. What comes after must come.'

«Хозяин так сказал. Хозяин говорит: Приведи нас к воротам. Хороший Смигол привёл. Хозяин так сказал, мудрый хозяин».
«Сказал», - ответил Фродо. Его лицо было застывшим и мрачным, но решительным. Он был весь в грязи, осунувшийся и измождённый, но он больше не пригибался к земле и взор его был ясен. – «Я так сказал, потому что я собираюсь войти в Мордор, и не знаю другой дороги. Значит, я пойду этой дорогой. Я никого не прошу идти со мной».
«Нет, нет, хозяин!» - взвыл Голлум, он хватал его руками и был по всей видимости страшно перепуган. «Не ходи той дорогой! Не ходи! Не носи Прелесть Ему! Он сожрёт нас всех, если получит Её, он сожрёт весь мир. Храни Её, хороший хозяин, и будь добрым к Смиголу. Не отдавай Её Ему! Или уходи. Иди в хорошие места и верни Её обратно маленькому Смиголу. Да, да, хозяин: верни Её мне, а? Смигол сбережёт её, он сделает много хорошего, особенно добрым хоббитам. Хоббиты идите домой. Не ходите к Вратам!»
«Мне приказано идти в Мордор и я пойду», ответил Фродо. «Если есть только одна дорога, значит, я должен идти по ней. Что свершится потом, пусть свершится.

В оригинале даже не пусть (let), а must. Ещё более категорично. «Да свершится».
Фродо собирается идти. В Мордор. Через закрытые ворота. У которых внизу стража, наверху стража, и вообще везде. Там не пройти! Но это Фродо, каким мы его знаем. Это тот самый Фродо из Курганов, с Заветри, у Брода. Тот, который в самой безнадёжной ситуации не отступает. Только он уже очень хорошо понимает, что в Мордор при таких вводных попасть можно либо в качестве пленника, либо в качестве убитого. Я правда не знаю, какие ещё варианты он мог рассматривать. Он явно никогда не страдал от отсутствия ума, чтобы заподозрить его в том, что он предполагал существование возможностей, которых не было – тайком туда проникнуть мимо всех этих орков сквозь закрытые двери. Там был единственный вариант просто идти вперед, пока не упрёшься в ворота и стражу. Надевать Кольцо у Мораннона было равносильно самоубийству. Но даже если бы Фродо наплёл оркам с три короба и ему бы даже в чём-то поверили, его бы не пустили одного в Мордор. Его бы схватили и держали до выяснения. Это как минимум. Это ещё подтверждают его слова: I do not ask anyone to go with me. Он просто верен своему слову – он обещал идти, пока может. Настолько далеко, куда может.

На данный момент действительно кажется, что уже пришли, Сэм и Голлум правы, Мордор неприступен. Значит, осталось сделать эти несколько шагов, которые ещё можно сделать своими ногами. А дальше действительно будь что будет. Фродо уже давно своё отбоялся и принял свою судьбу и теперь не отделяет себя от неё, он посвящает себя своей задаче с такой самоотверженностью, что пугает и Сэма и Голлума. В этих его словах в начале главы одновременно и отвага и смирение. Он не пойдёт по Мордору, размахивая мечом и кроша орков в капусту, что с ним там будет – об этом вообще лучше не думать, но долг он свой выполнит.

Для понимания того, что происходит в главе «Чёрные врата закрыты» важно понять одну очень простую вещь – врата действительно были закрыты, дороги дальше не было. Не было никакой, вообще никакой возможности проникнуть в Мордор незамеченным.

Обсуждать варианты, что бы Фродо для этого предпринял – не понимать сути. Ничего. Дальше можно было только подойти к воротам и на глазах изумлённой стражи в них стучать. Самопожертвование Гэндальфа на Морийском мосту показало ему дорогу. И Фродо здесь в очередной раз удивляет, хотя читатель уже должен бы вроде привыкнуть.

Свои мотивы и положение он сам потом объяснит Фарамиру, когда тот говорит ему, что не хотел бы отпускать его на мучения и смерть. И Фродо тогда говорит: «А куда я пойду? Я дал обещание Совету найти дорогу в Мордор или погибнуть в её поисках. И если я поверну назад, испугавшись страшного конца, куда мне идти, кому я покажусь на глаза?» Здесь речь идёт и о чести, и о гордости Фродо – он обещал и должен выполнить обещание, и какой ценой – не имеет значения.

Сэм, услышав это и посмотрев Фродо в лицо, понимает, что всё, это конец. Но даже в этой ситуации он находит плюс – он, конечно, пойдёт с Фродо, но они таким макаром избавятся от Голлума.

С Голлумом здесь вообще получается смешная коммуникация.
- Куда ты нас притащил, поганец?
- Куда хозяин приказал.
- Почему ты раньше молчал о другой дороге?
- Так никто не спрашивал.

Но Голлум лукавит в том, что не знал, что Фродо собирается в Мордор. Он ему это говорил. Правда, затеять разговоры о Кирит Унголе значило намерение угробить доброго хозяина особо жестоким способом, а идея эта появилась у Голлума лишь недавно. До этого он не собирался, видимо, причинять Фродо вред. Как это ни досадно, на него очень подействовали чёрные всадники в небе. Отчаяние и страх, которые они несли, нанесли тянущемуся к свету Смиголу тяжёлый удар, а Голлума наоборот вытащили наружу и укрепили. То есть вообще вся эта по большому счёту случайная и даже невольная операция по извлечению Смигола из тьмы происходит в условиях экстремальных, в непосредственной близости Мордора и его угроз.
И особенно трагичным выглядит его обращение к Фродо: «Не ходи той дорогой! Не ходи! Не носи Прелесть Ему! Он сожрёт нас всех, если получит Её, он сожрёт весь мир…» Что бы там Голлум ни замышлял про Кирит Унгол, вот эти его слова абсолютно искренни, полны страха и знания, кто такой Саурон и его Прелесть. И даже страха за этот мир, который был для него таким бесприютным. Он понимал, что тот, другой, в котором Прелесть попадёт к Саурону, будет во сто крат хуже.

Я глянула этот отрывок в кино. Отбрасывая даже то, что там нет никакой обречённой, одержимой решимости Фродо дойти последние несколько шагов, которые он ещё может пройти, да ещё на контрасте с полным непониманием, а куда дальше, Сэма и Голлума. Вот там в книге-то о чём!!!

Пройти было нельзя никак, вообще, даже призрачной надежды не было. В кино там пытается рулить рывком в Мордор Сеня, рывок, выглядит опасным, но возможным, но инициативу у него перехватывает Голлум, там, как только хоббиты появляются у ворот, они ОТКРЫВАЮТСЯ (facepalm). Они должны открыться только в конце пятой книги! А толкиновский Фродо собирался идти к закрытым воротам. Никакой разницы, да? Они открываются, и Голлум не пускает Фёдора вовнутрь. Понятно, да? В фильме БЫЛА возможность проникнуть в Мордор, но её …. не использовали. Там не было стражи внизу, там сделали акцент на маскировочных свойствах лориэнского плаща, там ворота БЫЛИ ОТКРЫТЫ (facepalm), а Фёдор печально смотрел, как они закрываются и вместо открытого прямого пути сразу схватился за идею идти в обход.

И Фёдор говорит «Я не прошу тебя идти со мной» Сене лично. То есть Сеня его уже достал пуще Голлума. И как бы я ни ругалась на киношного Фёдора, я не могу в данном случае не быть на его стороне. Потому что ведь реально достал! И потом достанет ещё больше.
По фильму у меня всё.

Насмерть перепуганный заявлениями Фродо Голлум вынимает из карманца туза.
Он предлагает идти другой дорогой. Почему в книге это удерживает Фродо от попытки прямо сейчас рвануть к вратам? Потому что врата – это конец пути. Они закрыты. Непосредственно у них орочья стража. Это плен, пытки, очная ставка с Сауроном, отъём Кольца. И скорее всего победа Саурона в войне. Да, Фродо может отдать себя в руки Судьбе прямо сейчас, но от врат слишком далеко до Горы. Какая есть вероятность того, что Кольцо при таком условии упадёт куда ему следует? Никакой. Другая дорога может помочь пройти хотя бы чуть подальше, немного ближе к цели.

Сэм, подслушавший милый диалог в яме, полон подозрений. Толкин открывает здесь его мысли о Фродо.

And I hope the master will think it out carefully. He's as wise as any, but he's soft-hearted, that's what he is. It's beyond any Gamgee to guess what he'll do next.'

И я надеюсь, что хозяин всё обмозгует как следует. Он не глупей кого-то там, только уж больно добрый, вот уж такой. И ни один Гэмджи не додумается, что он будет делать.

Фродо замечает на равнине вокруг движение. На какой-то момент ему кажется, что это гондорцы пришли бросить вызов Мордору, и это, возможно, сможет как-то ему помочь, но это было не так. Это собирались у Чёрных врат союзники Мордора. Надежды проникнуть в Мордор незаметно не было.

И он решает выслушать Голлума. Но перед этим вдруг припоминает ему его слова «верните Прелесть», да так, что тот от страха падает перед ним ниц и не может прийти в себя. Потому что очень хорошо всё понимает. А Сэм, во второй раз не понимающий, что происходит, молча одобряет его слова. Фродо, которого он считал безмерно, до слепоты добрым, вдруг грозит Голлуму тем, что он наденет Кольцо и прикажет ему броситься в пропасть или в огонь. И говорит, что Кольцо он не получит никогда.

Do not say that again! Do not let that thought grow in you! You will never get it back. But the desire of it may betray you to a bitter end. You will never get it back. In the last need, Sméagol, I should put on the Precious; and the Precious mastered you long ago. If I, wearing it, were to command you, you would obey, even if it were to leap from a precipice or to cast yourself into the fire. And such would be my command. So have a care, Sméagol!'

Не повторяй этого никогда! Не позволяй этой мысли захватить тебя! Ты никогда Его не вернёшь! Но желание получить Его может привести тебя к страшному концу. Ты никогда Его не вернёшь! В крайнем случае, Смигол, я надену Прелесть, а Прелесть владела тобой очень давно. Если я, надев Её, буду приказывать, ты подчинишься, даже если я прикажу тебе прыгнуть в пропасть или броситься в огонь. А именно таков будет мой приказ. Так что берегись, Смигол!

И с одной стороны, Фродо прекрасно понимал, что Голлума нужно держать в узде, жизненно необходимо не только для них, но и для его миссии, заставить его сдержать клятву, он понимал, что тот может предать, что в голове и в душе у него полный сумбур, но пользуясь для этого Кольцом, единственным, что действовало на Голлума, сам попадал под его власть.

Что мы можем извлечь из этого спича Фродо у Мораннона?
Он понимает, что Кольцо пытается извратить клятву Голлума. Оно пытается извратить и его помыслы.
Он знает, как бороться с этим: Do not let that thought grow in you!
Он допускает возможность снова надеть Кольцо. In the last need
Попытка или даже покушение на словах на то, чтобы забрать у него Кольцо, вызывает у него чувства, которые помогают Кольцу одерживать над ним верх.
Если сравнить его угрозу Голлуму перерезать тому горло, когда он выручал Сэма, и просто констатацию факта там же: «Оно перед тобой», то вот с этой угрозой: «надену Прелесть и прикажу прыгнуть в пропасть или броситься в огонь», налицо прогресс. Кольцо влияет на него гораздо больше, чем раньше. Перерезать горло недостаточно, напугать уже недостаточно, нужно подчинить, лишить воли и заставить совершить самоубийство. Это уже не Фродо. Это Кольцо лишает воли и заставляет исполнять свою волю. И Фродо, услышавший, что Голлум просит у него Кольцо, то есть получивший удар в уязвимое место, на какой-то момент подпадает под его власть. «Не повторяй это никогда» это просьба и ради Голлума, и ради себя. И начинает он говорить от своего имени, об этом свидетельствует то, что он говорит Голлуму о помысле, с которым следует бороться, хотя это так же можно прочитать и как приказ. Первая часть высказывания Фродо читается уже двояко, а вот вторая, когда он, повторяя «Ты никогда его на вернёшь», снова вспоминает об этой просьбе, уже критически жестока и однозначна – устами Фродо говорит Кольцо. И интересен выбор угрозы – если пропасть более-менее поблизости найдётся, то вот до огня ещё далеко. Что это озвучивается, предвидение будущего с помощью Кольца, подсознание Фродо, который так или иначе думает об огне и расселинах Судьбы? И крайне зловеще здесь звучит обращение к Голлуму «Смигол».

Выражаю благодарность верным подписчикам, проявляющим интерес к моим "многабукаф", комментаторам и уважаемому анониму за донат и добрые слова. Цикл будет выходить и очень надеюсь дойдёт до конца (мне осталось разобрать три последних главы, всё остальное уже готово).