Книжная лига

Дочитал я до того, что вовсю шел конфликт с вторженцами и шла борьба за производственные мощности и ресурсы. Ну и ещё там в действующие лица инопланетные расы ввели.

#comment_321268761 #comment_321269288

Дома у насильника обнаружилась стерва-жена, которой он, разумеется, и не думал ничего рассказывать. Злодейка все узнала сама, пыталась сжечь разлучницу и скормить мужу нагулянных детей, за что и была прибита им с особой жестокостью. Сделавшись вдовцом, король-насильник радостно женился на Спящей Красавице, его белое пальто осталось незапятнанным.

Полвека спустя француз Шарль Перро немного облагородил сказку. Если у итальянца виноватых не было, а принцесса заснула просто потому, что судьба у нее была такая незавидная, то француз нашел виноватую. Ею стала старая колдунья, которой на крестинах не выдали "золотую ложку, вилку и ножик, усыпанные брильянтами и рубинами". Старуха и прокляла принцессу, напророчив ей смерть от веретена, но добрая юная фея смягчила приговор, заменив смерть столетним сном.

Принц по-прежнему целоваться не лез, но и, слава богу, и непотребствами не занимался. Он всего лишь появился у ложа принцессы в тот самый миг, когда столетний срок истек, за что и удостоился любви красавицы.

Правда, Шарль Перро сохранил внебрачный секс в заброшенном замке и двух рожденных во грехе детей, но злодейку-жену деликатно заменил на маму-людоедку, которую даже не убили. Она сама совершила суицид, когда ее злодейства были раскрыты. Вот что значит движение Европы по пути прогресса и гуманизма!

А еще полвека спустя нравы европейцев смягчились настолько, что немцы братья Гримм и вовсе выкинули неаппетитную тему с близкими родственниками принца, одержимыми латентным каннибализмом. Но зато братья внесли в сюжет главную фишку этой сказки - поцелуй принца, пробуждающий Спящую Красавицу.

Но главными популяризаторами сказки стали русские. Еще полвека спустя композитор Петр Ильич Чайковский написал свой второй балет "Спящая красавица" по либретто, которое сочинили директор императорских театров Иван Александрович Всеволожский (инициатор и менеджер проекта, по совместительству - художник по костюмам) и "русский француз", великий балетмейстер Мариус Иванович Петипа.

Кстати, эти двое еще на стадии ТЗ все расписали в мельчайших деталях и ангажированному Чайковскому пришлось вписывать музыку в очень жесткие и очень сложные рамки. И с этой задачей гений справился блестяще! По крайней мере, и премьера в Мариинском, и премьера в Большом прошли с оглушительным успехом, публика реально неистовствовала. Достаточно сказать, что после исполнения Розового адажио прима-балерину Любовь Рославлеву бисирующая публика вызывала пятнадцать (!) раз.

У русских получился очень сложный, филигранно сделанный, чрезвычайно дорогой, весьма продолжительный (около трех часов) и донельзя многонаселенный балет. И пусть сегодня "Спящая красавица" уступает в популярности двум другим творениям Чайковского - "Лебединому озеру" и "Щелкунчику" (заказанному тем же Всеволжским) - у профессионалов именно этот балет считается недосягаемым образцом, "хрестоматией классического балета".

Но для нас гораздо интереснее, что "Спящая Красавица" является еще и эдаким поклоном двух гениев третьему - оммажем Чайковского и Петипа Шарлю Перро. Ведь именно здесь появляются персонажи практически всех его лучших сказок - и Красная Шапочка с Серым Волком, и Кот в сапогах, и Золушка...

Балет Чайковского прославил сказку про принцессу Аврору aka Спящая Красавица на весь мир. И еще полвека спустя очередной гений по имени Уолт Дисней, снимая свой шестнадцатый полнометражный мультфильм, благодарно поклонился не только Шарлю Перро, но и Чайковскому, Всеволжскому и Петипа.

Ведь главную героиню мультика тоже зовут Аврора, а музыкальное сопровождение фильма и песни, написанные Джорджем Брансом - перепев гениальных мелодий Петра Чайковского.

Мультфильм студии Walt Disney Productions 1959 года был, наверное, последней попыткой сделать классическую сказку - с сильными мужчинами и слабыми женщинами, смиренно ждущими, когда их спасут. Может быть, поэтому он и провалился в прокате, собрав всего 5,3 миллиона долларов и заставив Диснея потерять интерес к анимации. Мир изменился - что уж теперь...

Наконец, еще через полвека произошла последняя на сегодняшний день масштабная попытка обратиться к этой сказке. Та самая студия Дисней все перевернула с ног на голову, сняв ремейк и спин-офф своего же классического мультфильма 1959 года.

Только ремейк это был не анимационным, а художественным фильмом, а классический сюжет - вывернут наизнанку.

Главной героиней - во всех смыслах героиней - стала не принцесса Аврора, а фея Малефисента - так Дисней переименовал злую колдунью, которая в бумажных сказках была безымянной, а у Чайковского-Петипа стала феей Карабос (и ее традиционно танцуют мужчины).

Фильм 2014 года "Малефисента" с Анджелиной Джоли в главной роли, оправдывающий и реабилитирующий главную злодейку, попал в точку. Он оказался очень успешным, продемонстрировав в прокате великолепные сборы, так что вскоре последовало продолжение - "Малефисента: Владычица тьмы".

Народ снова ломился за билетами, и только олдовые критики несколько растерянно писали, что от фильма «за версту веет радикальным феминизмом на грани мужененавистничества. Присутствие мужчин в жизни главных героинь несет либо разрушительный, либо нейтрально-бесполезный характер».

Так "Спящая красавица" прошла путь от оголтелого мужского шовинизма к радикальному феминизму.

Крайняя точка достигнута.

Маятник должен двинуться в обратный путь.

Ждем-с?

_______________________

Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame

Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history

Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741

Одно из основных открытий Павлова заключается в том, что он смог разделить все физиологические рефлексы на условные и безусловные. Безусловные – те, что присутствуют в нас с рождения, как, например, моргание. Условные – те, что вырабатываются в процессе индивидуального жизненного опыта.

Чтобы доказать гипотезы о рефлексах необходимо было протоку слюнной железы собаки вывести наружу. Это помогало фиксировать у животного начало слюноотделения, а также обильность выделения слюны и ее качество. Также для исследования процессов пищеварения необходимо было проделать отверстие в желудочно-кишечном тракте собаки и вывести наружу концы пищевода.

В некоторых случаях эксперименты с собаками заканчивались для них смертью, но если это было возможно, ученый выхаживал животных и, если даже они не были больше пригодны для исследований, обеспечивал им пожизненное довольствие.

Павлов обожал собак и считал их очень разумными и высокоорганизованными животными. Каждая собака его лаборатории после опытов проходила курс реабилитации, затем животные отправлялись в питомник, где содержались до конца жизни, за ними хорошо ухаживали.

Сотрудница и соратница Павлова, Мария Петрова, которая долгие годы помогала ему в работе с собаками, и после смерти ученого продолжавшая работать в лаборатории . Во время блокады Ленинграда она делила с подопытным собаками свой паек. Именно такое отношение к животным было заведено Иваном Петровичем.

Любовь к животным была одним из требований при приеме сотрудников на работу в лабораторию. Однажды в 20-е гг. академик А. Крылов встретил Павлова на улице и попросил его взять к себе... «в собаки».

Почему советская власть прощала Павлову открытую критику в свой адрес?

Коммунисты, желая присвоить ученого, называли его «беспартийным большевиком», а демократы позже окрестили его «первым диссидентом». Он не был ни тем, ни другим.

Самое главное было то, что отличало Павлова от всех граждан Советского Союза, — он был единственным человеком в СССР, кто открыто не признавал Советскую власть и не боялся говорить об этом вслух. И он единственный, кому ничего за это не было.

И.П. Павлов жил и работал в непростое время. В первые годы революции исследования, которые проводил Павлов, практически остановились: в лаборатории почти не осталось сотрудников и подопытных животных. Кроме того, холод и отсутствие освещения максимально сокращали рабочий день. Не говоря уже о голоде: Павлов вынужден был устроить огород на территории Института экспериментальной медицины и выращивать овощи, которыми питался вместе с женой.

В.И. Ленину, узнав о положении Павлова, распорядился предоставить ему «сверхнормальный» продовольственный паек и устроить все, в чем тот нуждается. Была сформирована «Комиссия помощи профессору Павлову» для того, чтобы досконально выяснить нужды ученого, в которую входил, например, даже Горький. Жена Павлова позже говорила, что большевики решили «дать Ивану Петровичу карт-бланш на все, что он пожелает, но за границу не пускать ни в коем случае».

В 1921 году Совнарком издает специальный декрет (!) «Об условиях, обеспечивающих научную работу академика И. П. Павлова и его сотрудников». Ученому выделяют ежемесячный паек, превышающий норму многих членов партии (32 кг муки, 11 кг мяса, 5,5 кгрыбы, почти полтора кг черной икры, 750 папирос и т. д.).

Однако подкупить человека, который превыше всего ценил в себе и других человеческое достоинство, было невозможно. Как вспоминал Луначарский, Павлов дважды отказывался от этого пайка, так как им не были обеспечены «все ученые».

В результате ленинградские ученые тоже получили паек, хотя, конечно, не такой роскошный. А Павлову дали еще и корм для подопытных собак, и топливо, и даже демобилизовали из Красной армии сотрудников лаборатории.

Советская власть всячески помогала и содействовала исследованиям ученого. В 1925 году на базе павловской лаборатории был создан Институт физиологии, который Иван Петрович возглавлял до конца жизни. А в 1926 г. по его инициативе в десяти километрах от Ленинграда, в поселке Колтуши, была открыта научно-опытная биологическая станция, которая впоследствии стала настоящим научным городком. Через несколько лет здесь будут построены лаборатории, помещения для подопытных животных, коттеджи для сотрудников, открыты клуб, библиотека и столовая. Современники называли Колтуши «столицей условных рефлексов».

1930-е годы были для ученого временем невероятных, почти номенклатурных привилегий. Чтобы шум машин не беспокоил подопытных собак, перепланируются улицы рядом с Институтом экспериментальной медицины. Когда врач прописал заболевшему ученому импортное шампанское, его доставили на следующий день прямиком из Финляндии. Павлову выделяют «линкольн» с шофером, хотя Иван Петрович по городу по-прежнему предпочитает передвигаться пешком.

В тоже время, несмотря на все привилегии, предоставленные Институту физиологии, Павлов открыто критиковал советскую власть. Ученый видел, что происходит в стране и не мог молчать об этом. В письме к с Молотовым, главе правительства того времени, он писал:

«Мы жили и живем под неослабевающим режимом террора и насилия. /.../ Но надо помнить, что человеку, происшедшему из зверя, легко падать, но трудно подниматься. Тем, которые злобно приговаривают к смерти массы себе подобных и с удовлетворением приводят это в исполнение, как и тем, насильственно приучаемым участвовать в этом, едва ли возможно остаться существами, чувствующими и думающими человечно. И, с другой стороны. Тем, которые превращены в забитых животных, едва ли возможно сделаться существами с чувством собственного человеческого достоинства».

За подобного рода высказывания Павлов не был отправлен в ссылку. Хочется полгать, что советская власть также высоко ценила труды великого ученого и относилась снисходительно к высказываниям семидесятилетнего старика.

«Революция меня застала почти в 70 лет. А в меня засело как-то твердое убеждение, что срок деятельной человеческой жизни именно 70 лет. И поэтому я смело и открыто критиковал революцию. Я говорил себе: “Черт с ними! Пусть расстреляют. Все равно жизнь кончена, я сделаю то, что требовало от меня мое достоинство”».

В книге “Об уме вообще” вы найдете рассуждения И. П. Павлова об уме, о русском уме, о психологии. Книга также откроет читателю личность первого российского нобелевского лауреата с новой стороны. Данная книга будет интересна всем, кто интересуется вопросами работы нашего мозга, а также тем, кто хочет поближе познакомиться с личностью легендарного ученого.