Книжная лига

• интерес исследователя нового мира, не похожего на другие;

• неприязнь к «плохим парням», творящим зло;

• радость от побед героев над врагами;

• восхищение ловкостью главного героя;

• положительные эмоции от проживания настоящей дружбы без предательства и интриг;

• удовольствие от чтения Игоря Князева.

Трилогия «Печать ворона» Эда Макдональда (закончена)

• «Чёрные крылья»

• «Знак ворона»

• «Вороний закат»

Что здесь понравилось: язык автора (похожий видела только у Джея Кристоффа в «Империи вампиров»), импульсивные поступки героя, которые обычно не совершают в книгах, нетипичные существа и гибриды существ.

Что испытала при прочтении:

• удовольствие от языка автора. Написано от лица грубого наёмника, его сленгом, резкими оборотами и смачными сравнениями типа «небо цвета синяка». Полное погружение «в голову» героя;

• интерес от исследования нетипичного мира Морока с его тварями и странной магией;

• удивление от последствий, к которым привели поступки героев;

• положительные эмоции от шуток, над которыми смеялась в голос;

• наслаждение финалом, тем, как «плохие» парни получают по заслугам, а хорошие получают заслуженное счастье.

  Ну ладно, не совсем счастье, но то, чего им не хватало и то, что они заслужили по праву. Выстрадали, можно сказать.

• восхищение историей настоящей любви, ради которой ломают границы между мирами. Но про любовь там совсем чуточку.

Циклы «Хроники нетесаного трона» и «Пепел Нетесаного трона» Брайана Стейвли (не окончен)

Рекомендуемый порядок чтения:

• «Клинки императора»

• «Огненная кровь»

• «Последние узы смерти»

• «Пепел Нетёсаного трона»

• «Присягнувшая черепу»

• «На руинах империи»

Что здесь понравилось: при всей эпичности событий во времени и пространстве, фокус остаётся на главных героях. За них переживаешь, хочется, чтобы у них всё было хорошо в итоге.

Что испытала при прочтении:

• погружение, отвлечение от внешних событий;

• удивление неожиданным поворотам сюжета;

• симпатию к персонажам как к живым людям, так как характеры жизненные;

• интерес к новому миру, существам, мифологии;

• задумчивости над темами, поднятыми в книгах.

Цикл «Оттенки магии» Виктории Шваб (окончен)

• «Темный оттенок магии»

• «Тени сгущаются»

• «Сотворение света»

Что здесь понравилось: мистический мир, который захотелось исследовать, узнать, как он изменится; насладилась колоритными персонажами, прописанными супер технично. Это качественно сделанная история, идеальная в моём понимании как читателя, так и писателя. Изящные решения с любовной линией: её столько, сколько нужно, не мешает основному сюжету, но украшает его.

Что испытала при прочтении:

• удовольствие от продуманных мелочей, которые нашли своё отражение в финале истории;

• сопереживание героям, переживания за их судьбу, как за знакомых людей;

• наслаждение манерой исполнения чтеца Станислава Иванова;

• удивление от нестандартных решений в сюжете, которых никак не ожидала.

Больше про книги здесь.

В конце концов Империя побеждает плохих ребят, наш современник отправляется обратно в 20 век, принц благополучно занимает своё тело в будущем. Однако невеста принца уже не хочет выходить за него замуж, т.к. полюбила главного героя из прошлого.

У этой книги в детстве я читал вторую часть, когда главного героя смогли «выдернуть» из прошлого вместе с телом и невеста принца вышла-таки замуж за нашего главного героя.

По книге на неделю. 13 недель, 13 книг.

Постарался подобрать разные книги — и на «постарше», и на «помладше», разных жанров, разных стилей и даже разных эпох. В целом, я думаю, все эти книги будет интересно почитать в возрасте от 10 до 14 лет. Да и потом… почему нет? Я до сих пор кое-что из списка иногда перечитываю.

Майн Рид. «Всадник без головы»

Майн Рид, кроме вестернов писал довольно много публицистики. Но именно книги о жизни в американских прериях являются его визитной карточкой. «Всадник без головы» — лучшее произведение Майн Рида, сочетающее в себе элементы мелодрамы, детектива, вестерна. Опасность, исходящая от индейцев, в романе больше подразумеваются, чем возникает. Главная интрига сюжета — куда исчез Генри Пойндекстер, сын местного плантатора? По всей видимости, он убит, и за это собираются судить главного героя — Мориса Джеральда. Но где тело? И почему больше всех старается для «правосудия» капитан Кассий Колхаун? — кузен исчезнувшего Генри.

Скачать

Анатолий Алексин. «Очень страшная история»

У Алексина очень много хороших повестей, рассчитанных на подростков — «Саша и Шура», «Коля пишет Оле, Оля пишет Коле», «Звоните и приезжайте», «Сердечная недостаточность», «Безумная Евдокия», «Поздний ребёнок»… поучительных, но не поучающих. «Очень страшная история» мне нравилась тем, что довольно точно описывала моих ровесников, содержала загадку — этакий детский детектив, и была полна иронии, хорошей, доброй иронии, которая всегда помогает стать ближе к автору и персонажам.

В «Очень страшной истории» экспедиция детского литературного кружка отправляется на дачу, где писал свою единственную детективную повесть местный автор Бородаев. И попадает в ловушку: страшный и непредсказуемый Племянник запирает всю группу в подвале и заявляет, что теперь-то они узнают, куда пропал тот самый Дачник, описанный дядей. Алик Деткин проявляет храбрость и смекалку для того, чтобы спасти своих одноклассников, прежде всего, одну девочку.

Скачать

Кир Булычёв. «Сто лет тому вперёд»

Прекрасная, очень добрая, повесть — как все повести об Алисе Селезнёвой. Вообще-то, конечно, стоит почитать и «Приключения Алисы», и «День рождения Алисы». Но «Сто лет тому вперёд», пожалуй, самая удачная книга цикла — независимо от экранизации. Взрослому человеку будет интересно взглянуть на эту книгу недетскими глазами: окажется, что книга-то не такая уж и детская. Булычёв мастерски выстраивает не только приключение, но и отношения между детьми и взрослыми: между Колей и родителями, между Колей и заболевшим соседом, попутно отслеживая подростковые реакции на разные события. Попробуйте абстрагироваться от жанра — и вы увидите непростую подростковую драму, в которой несложно обнаружить и своего ребёнка.

Скачать

Чжан Тинь-И. «Линь Большой и Линь Маленький»

Это сказка китайского автора о классовой борьбе, обёрнутой в весьма своеобразную форму, где эксплуататоры обладают не только государственной мощью, но даже и некой магией.

Национальная культура в этом случае почти не наследила, будучи подавленной идеологией. Или наоборот — для китайцев характерны такие сюжетные заносы?

Скачать

Александр Дюма. «Три мушкетёра»

Самый известный рыцарь после дона Кихота, вышедший из-под пера французского маэстро авантюрного романа, частенько ведёт себя отнюдь не по-рыцарски. Во всяком случае, так мне казалось с вершины последней четверти XX столетия. Он при первой же возможности изменяет своей возлюбленной, устраивает совершенно немыслимую войну с женщиной, вся вина которой состояла в том, что она оказалась по другую сторону придворных интриг, не лучшим образом проявляет себя и во время боевых действий, раз за разом дезертируя из армейских рядов, чтобы решать личные проблемы… И тем не менее, именно д’Артаньян является олицетворением элитной королевской гвардии — мушкетёров. И этот роман, несмотря на кажущуюся шаблонность как сюжета, так и персонажей, наравне с трилогией о Генрихе Наваррском и особняком стоящим «Графом Монте-Кристо» является лучшим, что написано в этом жанре.

Скачать

Кристине Нёстлингер. «Долой огуречного короля»

Забавная история о появлении в доме обычной австрийской семьи необычного гостя — Его Левачества Куми-Ори Подземелинга, проще — огуречного короля. Свергнутый своими подданными, овощной монарх пытается пересидеть смутные времена в квартире Хогельманов. Тут и семейная драма, и юмор, и немного приключений, и даже моральный выбор…

Ироничная, добрая и поучительная книженция.

В СССР по этой сказочной, даже полуфантастической, повести был поставлен спектакль.

Скачать

Ян Экхольм. «Тутта Карлсон Первая и единственная, Людвиг Четырнадцатый и другие»

История о лисёнке-бунтаре, который вместо того, чтобы охотиться на кур, влюбился в цыплёнка. Между прочим, автор создал целую модель лисьего общества, со своими законами, своей моралью, правилами и системой борьбы с инакомыслящими. Вроде, детская книга-то, но с взрослыми вопросами.

В СССР снят фильм «Рыжий, честный, влюблённый».

Скачать

Вальтер Скотт. «Айвенго»

В детстве лучше рыцарских романов, пожалуй, ничего не найти. И я убеждён, что это они, а вовсе не политинформации и не учителя нас воспитывали. Как пел Высоцкий — «значит, нужные книги ты в детстве читал» и, кажется, именно в экранизации «Айвенго». Благородство, смелость, честность, умение дружить — на коротком отрезке эти качества нас, случалось, подводили, но в целом, по жизни, вполне себя оправдали.

Скачать

Отфрид Пройслер. «Маленькая Баба-Яга»

История о ведьме-бунтарке, которая, готовясь к сдаче итогового экзамена по колдовству в Вальпургиеву ночь целый год творила добро и привела всех взрослых ведьм в негодование от такого вызывающего цинизма. Старшие ведьмы осудили её и наказали. Ну а ведьмочка всем им показала…

Больше десяти лет назад «Маленькая Баба-Яга» на родине пала жертвой толерантности — из неё исключены все неполиткорректные слова, допущенные автором. К счастью, в русском переводе всё авторское на месте.

Обожаема кукольными театрами России, не найти ни одного, который не ставил бы её из сезона в сезон. Сняты и мультфильм, и телеспектакль, выпущен диафильм.

Скачать

Артур Конан Дойл. «Записки о Шерлоке Холмсе»

«Этюд в багровых тонах», «Пляшущие человечки», «Пёстрая лента» — классика детективного жанра, где автор искусно дурит читателя подробностями, которые выдаёт за несущественные, с тем, чтобы, в конце концов, сделать их решающими. «Пляшущие человечки» — это одна из первых художественных книг о криптологии. Кажется, сэр Артур признавался, что позаимствовал принцип в «Золотом жуке» Эдгара По, но только принцип, а сюжетная линия рассказа совершенно самостоятельна.

Кроме собственно детективного сюжета, автор не забывает рассказывать о личной жизни партнёра Холмса — доктора Ватсона. И хотя эта часть всегда остаётся в тени основной линии, читатель всегда в курсе — куда и зачем уехала жена Джона, какие оставила ему наставления и даже кому передал своих пациентов доктор на время расследования.

Жюль Верн. «Таинственный остров»

«Таинственный остров» — книга, которую необходимо давать читать всем детям. Этот, хотя и не очень глубокомысленный, роман прививает детям понимание того, что цели можно достичь только упорным трудом, а знаний лишних не бывает. Разумеется, с позиций умудрённого опытом человека, такой взгляд кажется наивным и слишком романтичным, но детям, пожалуй, и нужна такая романтика и даже капелька идеализма. Сайрес Смит, который, является лидером колонистов, попавших на необитаемый остров, в детстве вызывает искреннее восхищение. Я помню, что даже пытался делать по описанному в книге рецепту динамит, к счастью, неудачно. Динамита в результате я не обрёл, а вот интерес к химии после подобных экспериментов появился.

Скачать

Роберт Хайнлайн. Дорога доблести

Хайнлайн умудрялся не только писать в разных жанрах, но даже скрещивать их. В «Дороге доблести», например, он довольно успешно создал гибрид между научной фантастикой и фэнтези. Благодаря переносу сюжета на другую планету, а скорее даже в иной мир, где не действуют некоторые фундаментальные физические законы, герои встречают разных монстров. Немного любви, немного загадок и много приключений — это именно то, что должно понравиться подростку.

Скачать

Владимир Добряков. Зуб мамонта

Не могу не упомянуть эту книгу. С одной стороны, она, может быть уже и устарела — пионеры, советская школа от нынешних детей крайне далеки. Но с другой, вопросы, которые в повести поднимаются, вроде как вечны. Дружба, бескорыстие, взаимопомощь — разве могут устареть эти понятия?

А сама книга о подростке, который так увлёкся зарабатыванием денег, что по ходу дела растерял старых друзей, а новые оказались «и не друг и не враг, а так». Это точно актуально во все времена.

Скачать

Много чего ещё хотелось бы добавить, но… лето кончилось. 13 книг, 13 недель.

Приветствую вас мои дорогие друзья и стойкие подписчики особо! Спасибо всем кто остаётся неравнодушным и поддерживает меня добрым словом, комментарием и плюсиками, вы мой стимул!

Рад представить вам 11ю очередную главу моего (Перумова!) аудиоромана! Работа вышла монументальных размеров, 75 мин. Это рекорд во всей серии! Тут сошлось всё: и глава увесиста сама по себе и я стал начитывать чуть размереннее по просьбам трудящихся. Ну и должен признать, что когда я брался за озвучку фэнтэзи романа по ролям(изначально мой интерес был как аранжировщика), я не думал, что мне придётся писать сцену диалога двух девочек-подростков! Меня к этому жизнь не готовила))) Старался в меру своих сил и способностей для вас и ради искусства!

Крайне рекомендую наслаждаться в наушниках. Приятного прослушивания!

ЗЫ: Не свершился благополучный ремонт моего ноутбука и я был вынужден скрепя бюджетом обзавестись новым, но это наверное к лучшему, он чуть производительнее и выглядит надёжнее! Теперь и я могу с ним быть продуктивнее и плодотворнее, а самое главное, что мне удалось (потанцевав с бубном) переехать на своём ssd со своей системой, программами, и прочими удобствами, но это совсем другая история... Работаем!!!

ЗЗЫ: Любителей космической фантастики и авантюрных приключений двух незадачливых компаньонов тоже порадую в ближайшее время, времени даром не терял и трудился по-стахановски! Работа на финишной прямой!)

Как и всегда, буду рад ответить на вопросы или обсудить интересующие вас нюансы

Я в ВК

https://vk.com/lastfromfirst

Это некоммерческий проект и, если вы вдруг захотите поддержать меня кружкой пива или чашкой кофе, моей радости не будет предела в рамках разумного) ваш Lastfrom.

Но его лирика прославила французскую поэзию и предвосхитила метрическую революцию, способствовавшую приходу верлибра. Читайте об этом в материале Екатерины Белавиной, автора первого русского перевода поэмы Верлена «Влюбленная в дьявола».

30 марта 2024 года исполнилось 180 лет со дня рождения французского поэта Поля Верлена (1844–1896), которого многие люди, совершенно далекие от литературы, вероятно, помнят по фильму «Полное затмение» с Леонардо Ди Каприо и Дэвидом Тьюлисом (1995).

Популярность Верлена в России уступает славе Бодлера, но список его переводчиков свидетельствует о неутихающем — во многих поколениях поэтов — интересе: от Иннокентия Анненского и Федора Сологуба до Михаила Яснова и Марины Бородицкой. Множественность переводов создает иллюзию полной доступности и изученности наследия Верлена, но до сих пор некоторые моменты требуют уточнения, а произведения — перевода.

В 90-е годы XX века можно было подтрунивать над советской литературной критикой, которая называла Верлена и Рембо чуть ли не главными поэтами Парижской коммуны. Однако стоит признать, что в Верлене, признанном поэте-лирике, заряд бунтарства и неприятия существующего миропорядка, способность бросить вызов буржуазному обществу проявлялась с первых шагов в литературной жизни.

От сатиры к личному бунту

Литературный путь Верлена начался с публикации сатирического портрета буржуа — сонета «Господин Прюдом» в журнале «Обозрение морального, литературного, научного и художественного прогресса» (август 1863), которым руководил Луи-Ксавье де Рикар, один из основателей «Современного Парнаса»:

Он мэр, глава семьи, он важен, сановит,
Под съемный воротник забились оба уха,
Бездумен сонный взгляд, и необъятно брюхо,
И вся весна в цвету на башмаках блестит.

Но нет, не для него весенний этот вид:
Рокочущий ручей и травка мягче пуха,
И гомон воробьев едва ль коснется слуха.
Он занят: дочь скорей пристроить норовит.

За... как его? юнца, который из богатых.
А что касается патлатых, бородатых,
Всех рифмачей, кому не брат и сатана,

Всей этой шушеры, ленивой и беспечной,
Он ненавидит их, как насморк свой извечный.
И вся в цвету блестит на башмаках весна.

(Перевод Марины Миримской)

На всякий случай начинающий поэт подписался ни к чему не обязывающим псевдонимом Pablo. Жозеф Прюдом — имя персонажа драматурга Анри Морье, ставшее нарицательным, а игра слов в первой строке (mère — мать и maire — мэр, произносятся одинаково) вряд ли нацелена на какого-либо мэра персонально (хотя дедушка Поля Верлена по материнской линии был мэром города Фампу). В этом сонете уже просматривается напряжение между матримониальными установками и уделом поэта.

В 1870 году Верлен женился на Матильде Моте де Флёрвиль, сводной сестре композитора Шарля де Сиври, который их и познакомил. Матильде посвящен сборник «Добрая песня» («La Bonne chanson», 1970, в продажу поступил в 1872 г. по окончании Франко-прусской войны и падения Парижской коммуны). Нужно воспринимать этот сборник любовной лирики в контексте эпохи потрясений как удивительное упражнение на зажмуривание. Поэт ограждает свой мир от злободневности. Гюго сравнивал эту книгу с «цветком на снаряде». На самом деле Верлен, с 1867 года сотрудничавший с сатирическим журналом «Майский жук» («Hannetton») коммунара Эжена Вермерша, остро переживал события 1870—1871 годов (уличные бои, осада и бомбардировка Парижа). После падения Коммуны, опасаясь доносов, супруги уезжают к родственникам в Фампу (Па-де-Кале, Франция). Алкогольная зависимость подрывала здоровье поэта, семейная жизнь не складывалась. Приехавший в Париж в сентябре 1871 года Артюр Рембо, молодой поэт из Шарлевиля, выразивший восхищение стихами Верлена, вызывает в нем больше интереса, чем семейная жизнь.

С 1869 по 1872 год Верлен принимал участие во встречах сообществ «Дрянные мальчишки» (Vilains Bonshommes) и «Чертыхатели» (Zutistes). Талант к рисованию, «необычайная выразительность в малейших набросках» поэта были отмечены современниками. Художник Феликс Регамэ, входивший в круг «Дрянных мальчишек», писал о его рисунках: «Никакой науки; никакого украшательства; каждый штрих значим, как у японских мастеров».

Когда 28-летний поэт отправился с Рембо в Бельгию, Гюго, узнав об этом, сочувственно покачал головой: «Ужасная история Поля Верлена. Бедная молодая женщина! Бедный ребенок! И его самого стоит пожалеть».

Действительно, отношения двух поэтов были драматическими, бесконечные ссоры завершились в июле 1873 г., когда Верлен в отчаянье револьверным выстрелом ранил Рембо в запястье. Самая известная книга «Песни без слов» (Romances sans paroles), ставшая знаковой для эпохи модерна, была написана за год странствий 1872 и 1873 гг.

Главное — выйти из тюрьмы

Верлен был осужден Брюссельским судом на два года за покушение и получил в тюрьме города Монс первые экземпляры книги «Песни без слов», вышедшей стараньями Лепеллетье в Сансе, в типографии Мориса Лермита. Парижские издатели на тот момент отказывались печатать Верлена.

В одиночном заключении Верлен занимался сортировкой кофейных зерен, продолжал изучение испанского и английского языков. Из английских авторов он предпочитал Шекспира и читал его в оригинале. Пережив духовный кризис, он обратился в стихах к католической вере.

После освобождения Верлен преподавал в Англии (латынь, французский, рисование; грамматическая школа в Стикни, Линкольншир, Колледж святого Алоизия в Борнмуте). По возвращении во Францию поступил преподавателем в Коллеж иезуитов Notre-Dame города Ретель. Встреча с учеником Люсьеном Летинуа (1860–1883), в котором поэту хотелось видеть приемного сына и самого близкого человека, отразилась в сборнике «Любовь» (Amour, 1888). Его смерть от тифа стала тяжелой потерей для Верлена.

В 1880 году вышла написанная в заключении «католическая» книга «Смиренномудрие» (Sagesse). Из стихотворений, написанных в тюрьмах, составлены также книги «Когда-то и недавно» (Jadis et Naguère, 1884) и «Параллельно» (Parallèlement, 1889).

Три стихотворения из сборника «Когда-то и недавно» — «Хромой сонет» (Sonnet boiteux), «Томление» (Langueur) и «Поэтическое искусство» (L’Art poétique) — вызвали наибольший резонанс и стали определяющими для поэтики декаданса (Décadisme).

Поэт, вошедший в историю литературы как одна из ключевых фигур французского символизма, сам скептически называл символистов «цимбалистами», уподобляя музыкантам-тарелочникам, производящим много шума (cymbales — ударный инструмент с дисгармоничным звуком. Слова Symbolistes и cymbalistes во французском языке близки по звучанию, различаются одним звуком о/a).

В лирическом наследии Верлена можно наблюдать переход от эстетики Парнаса к импрессионизму и символизму, к темам, которые будут характерны для декадентов и других сообществ fin de siècle.

Не удалось поменять социальный порядок — подорви просодию

Поиски музыкальности стиха, расшатывание основ силлабики, разнообразие ритмики, способствовали преобразованию просодии и, косвенно, появлению верлибра, что сделало Верлена кумиром для следующего поколения, поэтов-«восьмидесятников». Его лирическое наследие включает более двадцати прижизненных изданий книг, поэтические и прозаические публикации в периодике, а также три тома, изданные посмертно (1913–1929). Наибольший резонанс получили первые шесть сборников: «Сатурнические стихотворения» (1866), «Галантные празднества» (1869), «Добрая песня» (1870), «Романсы без слов» (1874), «Мудрость» (1881), «Когда-то и недавно» (1884), а также серия литературных портретов «Проклятые поэты» (1884, 1888). В 1894 г. Верлен избран «Принцем поэтов». Его стихотворения легли в основу многих музыкальных произведений (Рейнальдо Хан, Шарль Борд, Габриэль Форе, Клод Дебюсси, Камилл Сен-Санс, Жорж Брассенс, Лео Ферре и др.).

«Хромой сонет» написан редким непарносложником (13 слогов). Лишний слог с позиций традиционной французской силлабики ощущался как неправильность, неловкость, что соответствует ощущению дисгармонии, которое стремится передать поэт:

Ah ! vraiment c’est triste, ah ! vraiment ça finit trop mal,
Il n’est pas permis d’être à ce point infortuné.
Ah ! vraiment c’est trop la mort du naïf animal
Qui voit tout son sang couler sous son regard fané.

О, нет! Воистину все это слишком больно!
Несчастным можно ль быть, как я, как я теперь?
Здесь умираю я, как бедный, жалкий зверь,
А зрители кругом беспечны и довольны!

(Перевод Валерия Брюсова)

«Поэтическое искусство» (9 слогов с подвижной цезурой) формулирует в афористической форме полную противоположность принципов классицистической поэзии (Буало): ведущую роль музыкальности (De la musique avant toute chose, «музыки прежде всего»), предпочтение непарносложных размеров вопреки традиции («pour cela préfère l’impair // Plus vague et plus soluble dans l’air», букв. «Для этого предпочитай непарносложник более расплывчатый и растворимый в воздухе»), причем слово air многозначно (воздух, напев, ария), и невозможно исключить ни одно из значений.

Противопоставив настоящую поэзию литературе (Le reste est littérature; «Все прочее — литература»), Верлен бросил вызов литературному сообществу.

Стихотворение «Поэтическое искусство» привлекло внимание поэта и эссеиста Шарля Мориса (1860–1919), опубликовавшего разгромный критический отзыв (под псевдонимом Karl Mohr в журнале «Новый левый берег», 1–8.12.1882) и тем самым — вывел имя поэта из забвения. Верлен ответил с кротостью: «Позвольте мне мечтать, если мне так нравится, плакать, когда захочется, петь, если мне это вдруг взбредет в голову». В дальнейшем Шарль Морис стал одним из почитателей таланта Верлена и исследователем его творчества.

Homo duplex, Поль Верлен

В России поэзия Верлена вызвала живой интерес в 1890-х годах, особенно у Сологуба, Анненского и Брюсова, и способствовала становлению русского символизма. Сологуб начал переводить Верлена в 1889 году. Брюсов вспоминал в 1909 году: «Знакомство в начале 90-х годов с поэзией Верлэна и Маллармэ, а вскоре — и Бодлера, открыло мне новый мир. Под впечатлением их творчества созданы те мои стихи, которые первыми появились в печати 1894—1895 гг.».

Одним из наиболее часто переводимых стихотворений является «Осенняя песня» (Chanson d’automne) из сборника «Сатурнические стихотворения», оно состоит из двух предположений, разделенных на 3 строфы по 6 строк в каждой:

Les sanglots longs
des violons
de l’automne
blessent mon coeur
d’une langueur
monotone.

Tout suffocant
et blême, quand
sonne l’heure,
je me souviens
des jours anciens,
et je pleure;

Et je m’en vais
au vent mauvais
qui m’emporte
de çà, de là,
pareil à la
feuille morte.

Новаторством была не только редкая гетерометрия (строфы по 6 строк, сочетающие четырехсложники и трехсложники 4-4-3-4-4-3, схема рифмовки AAbCCb), множественные внутренние созвучия и анжамбеманы, но и вынесение в рифменную позицию артикля la, акцентирующее конфликт метрической и синтаксической сегментации. Лирический герой ощущает сходство (pareil — м. р.) с мертвым листком (la // feuille morte — ж. р.), при этом на уровне сегментации подчеркивается колебание между женским и мужским началом (ощущение гендерной неопределенности было свойственно Верлену, он говорил о себе как о женщине в мужском роде: «Je suis un féminin». В отечественной традиции часто опускают второе имя поэта — Поль Мари Верлен: мать в благодарность за рождение долгожданного ребенка посвятила его Деве Марии).

В переводе Георгия Шенгели передан этот прием (рифма на служебной части речи: предлог «на») и колебание между образами мужского (лист) и женского (душа) начал в сравнении:

И с бурей злой
Томной душой
Слит я, падший:
Она больна,
Похожа на
Лист увядший.

При увеличении частотности внутренних рифм в стихе рифма теряет функцию структурирующего элемента. Происходит подтачивание канона изнутри, нарушение ритмических ожиданий читателя. Включаясь в «спор о верлибре», Верлен опубликовал эссе «Слово о рифме» (Un mot sur la rime), где настаивал на необходимости рифмы или ассонанса для французского стиха: «Рифмуйте слабо, используйте ассонанс, если хотите, но рифма или ассонанс — без этого не существует французского стиха».

Верлен окончательно разбил «старые метрические вафельницы» по выражению Гюисманса, освободил фразировку, что дало свободу следующему поколению символистов (Лафорг, Ренье, Клодель, Вьеле-Гриффен, Верхарн, Метерлинк) выработать верлибр, где ритмика создается за счет свободной сегментации.

«Проклятость» — отложенная рецепция

Значительное влияние на литературный процесс произвел сборник эссе Верлена «Проклятые поэты» (Poètes maudits, 1884), посвященных Рембо, Корбьеру, Малларме; во втором издании был дополнен статьями о Марселине Деборд-Вальмор, Вилье де Лиль-Адане и «бедном Лелиане» (анаграмма Pauvre Lelian — Paul Verlaine). Заглавие книги, восходящее к названию стихотворения Бодлера «Могила проклятого поэта», закрепилось в литературном мире, статьи Верлена предвосхитили область исследований литературной рецепции. Интерес представляет также серия литературных портретов о современниках (Les Hommes d’aujourd’hui, 1885–1893).

1886 год — переломный во французской поэзии XIX века: третий том «Современного Парнаса» выходит без Верлена (его стихотворения отклонены Франсуа Коппе и Анатолем Франсом: «Нет. Автор недостойный, а стихи самые плохие, которые мы когда-либо видели»). Отдаление от парнасцев знаменует начало принципиально иной эстетики. Жан Мореас в манифесте символизма называет Верлена, Бодлера и Малларме предшественниками новой поэтической школы. Жорж Леметр публикует статью «Поль Верлен, символисты и декаденты», раскрывающую его редкий талант. Леон Ванье публикует сборники стихотворений «Любовь» (Amour, 1888), «Посвящения», (Dédicaces, 1890) и книгу Шарля Мориса «Поль Верлен» (1889).

Ванье издавал «символистов» и «модернистов», обеспечивал средствами к существованию Верлена за счет публикаций сборников стихотворений «Элегии» (1893), «Оды в ее честь» (1893), «В Лимбе» (1894), автобиографической прозы «Мои тюрьмы» (1893). Круг издателей понемногу расширялся («Эпиграммы» в изд. журнала «Plume» (1894); «Исповедь» (1895) изд. «Fin de siècle»).

Несмотря на недомогания и финансовую стесненность, Верлен после пребывания в больницах возобновлял встречи, свои «среды», общался с поэтами, художниками, театральными деятелями. В 1892–1893 годах по приглашению голландских литераторов Верлен выступал в Голландии с лекциями о французской литературе (Гаага, Лейден, Амстердам), затем — в Бельгии и Англии.

В 1896 г. поэт умер в полной нищете, но его гроб провожали несколько тысяч человек. Могила Верлена находится на кладбище Батиньоль в Париже.

Одна из дьяволических поэм

«Влюбленная в дьявола» (Amoureuse du Diable) — одна из пяти «дьяволических поэм» из сборника «Давно и недавно» (1885), занимающих важное место на духовном пути Верлена. Вероятно, этот текст представляет переходный этап, предшествующий стихотворениям католического вдохновения. Рукопись, отправленная Лепелетье, не датирована. Предположительно поэма написана позднее марта 1874 года, когда после содержания в Монсе в камере номер 252 Верлена перевели в 112-ю, где он мог писать и получать письма.

Объемная нарративная форма (154 строки) сочетает традиционное со скандально-новаторским: золотой метр 12-сложников-александрин со смежной рифмовкой сбивают множественные анжамбеманы и вольное обращение с цезурой. Именно ритм можно считать зашифрованным посланием, обращающимся скорее к подсознанию читателя, нежели к его разуму. Вряд ли можно говорить об однозначной трактовке поэмы, посвященной Стефану Малларме.

ВЛЮБЛЕННАЯ В ДЬЯВОЛА*

Стефану Малларме

По-итальянски, но с акцентом русским, явным
Он говорит: «Мой друг, а я считаю главным,
Быть одному, к тому ж богатым быть всегда,
И завтра, и потом, пусть дни, как череда...
Богат, да так, чтоб золотом чеканным,
Я мог дорогу в Ад мостить, как будто камнем.
Вам предстоит забыть, кто я, чтоб смочь спросить
За что Месье Фелис? Торговец, может быть?»

Слова обращены к изысканной графине.

Ах, как светла, мила, как благородно имя!
А сердце — золото, душа как бриллиант,
Богата и знатна, муж преданный, педант:
Все исполнял мечты, пред ней благоговея,
И обожаема, счастливица, как Фея,
Как Королева, да, Святая, ясный взор,
Все было у нее.
Но вот явился вор,
Взял сердце, душу он, играя ей, как вещью,
И вот она сидит, волос пожар зловеще
Спадает по плечам, вот алые шелка,
Огромные глаза, печальные слегка.

Обыденны, страшны все приключенья эти.
Покинуть особняк ей удалось. В карете
Тот ждал внизу. Побег. Куда? Весь свет гадал,
Полгода бушевал неслыханный скандал.
Ее судьбой в те дни был каждый озабочен,
Ведь свет не получал еще таких пощечин,
Не злясь и не клеймя: судачили о ней
Все злые языки, смеялись все шумней,
Поддерживая слух о странной, о безумной.
А ей-то что с того? Запасшись крупной суммой
Задолго до того, как убежала с ним,
Она могла мечтать и жить лишь им одним.
Свой капитал она перевела в банкноты,
Все пачки уложив в ларец ручной работы,
Так миллионов семь не трудно унести.
И восемь, может быть. У спутника почти
Приятным голос стал от выпитого рома,
Когда он, увозя красавицу из дома,
Спросил про ларчик тот. В ответ слова звучат:
«Все наши деньги здесь».
О сколько будет трат!
А он-то чем богат? — лишь некой красотою,
Умом... (Успеем обсудить его устои.)
О расточительство и реки серебра!
Кредиты, ссуды, займы, воровство, игра!
Он выходил сухим из всяких махинаций,
Обескуражив жертв, заставив восхищаться,
Он роскошью своей очаровал весь свет,
Был уважаем, зван, ему препятствий нет.
Шесть месяцев прошло, приехали обратно.
Ларец он открывал привычно (безвозвратно
Истратил половину). Только в этот раз
Сказал он то, что мы услышали сейчас,
Так он дополнил жест (основу отношений)
Брать деньги, не спросив каких-то разрешений.
Она удивлена, но говорит: «Бери,
Раз хочешь».
Все забрал и вышел.
До зари.
То превосходство, что в его словах мелькало,
Каким-то гнусным обаяньем привлекало,
Лилось и заставляло чувствовать острей,
Был черен цвет его немыслимых кудрей,
Его зеленых глаз безбрежная истома
Пылала памятью о пламени Содома,
И голос в душу полз, как древняя змея,
Отраву сладкую медлительно струя.
Велюр и лак, батист и перстни с аметистом.
Но предки, род, увы, не все тут было чисто.
Кто он, откуда он, и где его родня,
Никто так и не знал в Париже с того дня,
Как прошлою зимой, развязный, наглый, дерзкий
Он в обществе предстал в своем небрежном блеске.
И начал череду дуэлей и интриг,
Девицы от любви лишались жизни вмиг.
Как он влюбил в себя графиню, дал ей зелье?
Как завладеть сумел душою и постелью
Вот этот злобный гном, вот этот мерзкий плут,
Который пахнет так, как лошади и блуд?
У милых дам в крови секрет тот дремлет сладко,
То дьявола секрет, извечная загадка.
Но так, иначе ли, заполучил он власть,
Проделка удалась, он куролесил всласть.
Он мог не приходить, пить по три ночи где-то,
Бил ту, в ком не встречал отпора и ответа,
Порой он был не прочь побыть немного с ней,
Чтоб мучить, поучать и уколоть больней,
И в шутку излагал престранные воззренья:
.................................................................................
«Я, Mia, не гневлив, и все же без зазренья
Малейшего я вам сейчас в лицо скажу,
Что из себя всегда я просто выхожу,
Когда случится мне навеселе явиться,
Помилуйте, мой друг, ну, как тут не взбеситься,
От ваших сжатых губ, закатыванья глаз!
Какая узость предрассудков всякий раз!
Вам кажется, я пью, как все, как вы, как кошки,
Винишко сладкое в бокальчике на ножке?
По-вашему, кто пьет, по сути, лишь Гурман?
Вот заблужденье где! Ум вводит вас в обман!
Не стоит потакать, такой обман досаден.
Возьмем другой пример, молитвы ваши, ладан,
Исус из дерева — картинка лишь, предмет?
Облатка — хлеб простой, отличий вовсе нет?
Или любовник, вот, скажите, почему же
Чем женщину влечет, да при живом-то муже?
Всего-то лишь другой какой-то господин,
Ей сразу — властелин, единственный, один?
Попробую найти попроще объясненье:
Я не для вкуса пью, а ради опьяненья.
Быть пьяным — это дар, победа, торжество,
Над жизнью, суетой, вам не познать его!
Всё это забытье и сонм воспоминаний,
Прозрений, смутных тайн, незнания и знаний,
Так греза замерла, всю жизнь за краткий миг
Ты проживаешь вдруг, не зная, как возник
Поток, прилив надежд и горечь сожаленья!
Как это передать? Общественное мненье
Мишенью выбрало того, в ком этот дар,
О, подлость! Если бьет он, под его удар
Попавших, в упоенье, с исступленьем,
Не жаль мне!»
....................................................................
«А любовь, вот целое реченье,
Толкуй его, как хочешь, слово-каламбур,
Все так и делают, и вот царит сумбур,
Кому-то — миг утех, кому-то — развлеченье,
Тут каждому свое, без преувеличенья,
От темперамента зависит и от сил,
О сколько времени на это всяк убил!
Да как! Таким, как мы, нам с вами, так не кстати
Серьезно время проводить в подобной трате,
И стыдно было бы, богатым, умным, нам
В наш просвещенный век весь этот затхлый хлам
Ценить...»
................................................................
Так он язвил, нещадно и неловко.
В запасе у него на всё была издевка.
Графиня слушала, взгляд опустив, как те,
Чей дар любить, терпеть, прощать в неправоте.
Проходит пара дней. «Четыре миллиона,
Бессильные в игре! Вам крайне удрученно
Скажу — разорены, несправедливый рок!» —
Графине так сказал вернувшийся игрок.
Ее бьет дрожь. Молчит. Ни слова, ни ответа.
«Diletta, я не промедлю очутиться где-то
Вдали от этих мест, ищите дурачка,
Быстрее одного блошиного скачка».
Она бледна, дрожит: «Иди же, я все знаю.
Иди». — «Тогда игра у вас совсем чудная.
Идет игра с огнем. Игра без козырей».
«Кто запретит?» — «В игре я знаю толк, скорей».
— «Но если я хочу так заслужить проклятье?»
— «Тогда другой вопрос. Не стану тут мешать я.
Всё, я пошел». — «Со мной!» — «Нет я один сейчас».
Исчез он. Тишину взрыв хохота потряс.
Исчез он без следа. Остался запах серный.
Она хватает нож.

Удар рукою верной.
И лезвие легко вошло под сердце ей
«Любимый, за тебя!» — вонзила сталь сильней,
Идя на высший суд для встречи с тенью тою.

Не ведала она: Ад будет пустотою.

(Ранее не переводилось. Перевод Екатерины Белавиной)

Источник: https://gorky.media/context/v-odinochnom-zaklyuchenii-sortir...