Книжная лига

Вопреки разным досужим репликам на тему того, что советские читатели были якобы отрезаны от мировой литературы, в реальности СССР регулярно издавал огромное количество иностранных книг.

Детских книжек это тоже касалось. Особенно в нашей стране любили скандинавскую детскую литературу. Иногда даже складывается ощущение, что советские дети ее читали в куда больших количествах и с куда большим азартом, чем их шведские, норвежские и датские сверстники.

В этой статье хотим вам рассказать о тех скандинавских сказочных повестях, которыми у нас зачитывались лет сорок или пятьдесят назад. Многие из них (а может быть, даже все) вы наверняка тоже читали. Будет здорово, если в комментариях вы поделитесь своими воспоминаниями.

Итак, поехали.

“Малыш и Карлсон”. Астрид Линдгрен

На крыше совершенно обычного дома в Стокгольме живет человечек с пропеллером. Однажды он знакомится с мальчиком, живущим в том же доме. Так начинается их дружба.

Понятия не имеем, зачем мы вам пересказываем сюжет. Это одно из тех произведений. которые вообще не нуждаются в представлении. Разве кто-то у нас не знает Карлсона? Да нет таких вообще!

“Пеппи Длинныйчулок”. Астрид Линдгрен

Книжка шведской сказочницы про сумасбродную рыжеволосую девочку, наделенную фантастической силой, была чуть менее популярной, чем книжка про Карлсона. Но только чуть. Ее тоже расхватывали в библиотеках.

Кстати, в самой Швеции, по слухам, ни Карлсон, ни Пеппи особой любовью не пользовались. А у нас – шли на ура. В 1984 году в СССР даже экранизировали повесть про Пеппи.

“Муми-тролль и комета”. Туве Янссон

Туве Янссон была финской писательницей, а Финляндия к скандинавским странам не относится. Но повести про муми-троллей в оригинале написаны на шведском языке, а на финский и все остальные были переведены. Так что все-таки их можно отнести к скандинавской литературе.

Так вот, книжки про Муми-тролля, Сниффа, Снусмумрика, Фрекен Снорк и прочих забавных и милых обитателей Муми-дола были всегда нарасхват. Их целый цикл, но самой известной повестью была именно “Муми-тролль и комета”.

“Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями”. Сельма Лагерлёф

Мальчик Нильс проказничал, за это гном наказал его – уменьшил в размере. Миниатюрный Нильс вынужден отправиться в путешествие вместе с домашним гусем Мартином, который решает присоединиться к стае диких сородичей.

Эту книгу Сельма Лагерлёф писала как учебник по географии Швеции. В нашей стране популярностью пользовался ее очень сокращенный перевод. Можно даже сказать – пересказ.

“Людвиг Четырнадцатый и Тутта Карлссон”. Ян Улоф Экхольм

Лисенок из нормального лисьего семейства ведет себя совершенно ненормально. Он отказывается разорять курятник и даже заводит дружбу с курицей Туттой Карлссон. Все в шоке – и лисы, и куры. Но потом они все-таки найдут общий язык.

Эту добрую и смешную книжку написал в 1965 году шведский писатель Ян Улоф Экхольм. В СССР повесть издавалась несколько раз. И, кстати, тоже была экранизирована. По ее мотивам снято как минимум два мультфильма и один фильм – лента “Рыжий, честный, влюбленный” режиссера Леонида Нечаева.

“Волшебный мелок”. Синкен Хопп

Сенкен Хопп – норвежская писательница, издавшая в 1948 году сказочную повесть про Юна и Софуса. Юн находит мелок и рисует им человечка на заборе. Человечек оживает, поскольку мелок оказывается волшебным. Ожившего человечка зовут Софус. С этого начинаются их удивительные приключения.

У книги есть еще продолжение, это дилогия. В СССР она вроде бы впервые была издана в восьмидесятые годы в сборнике “Сказочные повести скандинавских писателей”, но сразу пришлась по вкусу советским детям.

“Разбойники из Кардамона”. Турбьёр Эгнер

И еще одна сказка родом из Норвегии. Написал ее Турбьёр Эгнер. Очень милая, веселая и трогательная повесть о трех братьях-разбойниках – Каспере, Еспере и Юнатане. Разбойничают они в городе Кардамон, по соседству с которым живут. И постоянно попадают в разные нелепые ситуации.

У нас эту книгу перевели и издали еще в 1957 году, спустя всего лишь год после ее выхода в Норвегии. А потом переиздали в восьмидесятые.

Ну что ж, на этом остановимся. Хотя список, конечно, неполный. У одной только Астрид Линдгрен можно назвать еще немало повестей, популярных в СССР. И “Рони, дочь разбойника”, и “Мио, мой Мио”, и “Эмиль из Леннеберги”. А что вы вспомните еще?

Источник: Литинтерес (канал в ТГ, группа в ВК)

Предыдущий пост из серии КНИГА ЦАРЕЙ

Зацените пафос сразу с 4ой странички! Кто бы, что не говорил, но чувствуется что-то
цивилизационное и бесконечное

Памятник тысячелетия Руси, кстати, находится эта прелесть в Великом Новгороде, символично, куда согласно легенде, варяг и был призван. Эта знаковая точка отсчета нашей цивилизации, хотим мы того или нет. За спиной т.н."Рюрика" и вниз вкруг были увековечены по-порядку Цари,Князья, просвЯтители, чинуши, вояки, писатели и художники.

Сверху главный столб самодержавия - Православие. Ангел, поддерживающий крест, то бишь Церковь и благословляющий коленопреклонённую женщину, ака Русский народ в русском национальном костюме, опирающуюся на щит с гербом

"Книга Царей" с.4 1913 г.

Вряд ли вам попадалось это имя на полках современных книжных магазинов. Но полтора века назад ее читали и перечитывали, ее обсуждали в светских салонах, о ней сплетничали и судачили. Ее романы считали дерзкими, а ее образ жизни вызывал всеобщий интерес.

На самом деле звали ее Луиза де ла Раме. Фамилия у нее французская, но родилась она в Англии, мать ее была англичанка, писала она по-английски и с Францией ее не связывало ничего, кроме национальности отца. А Уйда – это ее псевдоним. Так она в детстве коверкала свое имя Луиза.

В 16 лет девушка взялась за перо, вдохновившись итальянской борьбой за независимость, которая как раз разгоралась в те годы (это было в 1855-м). Главной героиней своей книги она сделала юную бунтарку, которая пылко мечтает о свободе Италии. И дала ей очень прозрачное имя – “Идалия”. Книгу она пока никому не показывает, но уже понимает, что хочет писать и дальше.

Первая печатная публикация у Луизы случилась в авторском журнале Уильяма Эйнсворта в 1860 году. Ей исполнился 21 год, она жила с родителями в Лондоне и уже имела багаж из целой кучи неопубликованных рассказов и нескольких романов. Рассказы охотно берут лондонские журналы, а в 1861 году начинается серийная публикация романа “Гранвиль-де-Винь” на страницах “Bentley’s Magazine”. В 1863 году его переиздаст “New Monthly” под названием “Бывшие в рабстве”, а в 1867 году опубликует американское издательство J. B. Lippincott & Co, расположенное в Филадельфии.

Так началась слава Уйды (она печатается под псевдонимом).

В 1867 году она решает кардинально поменять образ жизни и въезжает в дорогой номер в отеле “Лэнгхэм” – самом новом, самом большом и самом роскошном из всех, какие на тот момент были в Лондоне. Пишет она исключительно лежа в постели, исписанные листы бросает на пол. Потом все это небрежно собирается и отправляется в хаотичном виде издателям.

Шторы в ее номере всегда задернуты, даже посреди бела дня, и горят свечи – так романтичнее. Так лучше думается и воображается. А еще рядом на полу стоит большой таз с фиолетовыми цветами. И чернила у нее тоже фиолетовые. Юбки у нее были слишком короткие, волосы часто носила распущенными. Сплошной вызов общественной морали!

На оплату номера, на бесконечные свечи, на флористов и прочее уходит по 200 фунтов в неделю. В месяц почти тысяча фунтов. Это при том, что в принципе и 100 фунтов в год для тогдашнего среднего лондонца было неплохим заработком. Состоятельные люди имели годовой доход в несколько тысяч. То есть Уйда была баснословно богата.

Ее номер в отеле быстро стал легендарным. Туда регулярно наведывались звезды викторианской Англии – политики, военные, люди искусства.

В 1871 году Лондон прискучил успешной писательнице, и она перебралась в обожаемую Италию, где сняла себе виллу в трех милях от Флоренции. Там она вела себя точно так же – развлекалась, тратила деньги без счета, принимала гостей, курила кальян, скакала верхом, завела себе 30 собак. Но при этом без устали писала. Из-под ее пера выходила одна книга за другой. И все расхватывались читателями как горячие пирожки.

Когда она пишет, то наряжается в те платья, которые носят ее героини. А героинями могли быть и знатные дамы, и какие-нибудь крестьянки.

Произведения ее считались англоязычной публикой весьма дерзкими и пикантными. Особенно на фоне весьма сдержанных романов тогдашних англоязычных мэтров. По современным меркам, конечно, ничего такого уж дерзкого там нет, просто приключенческая литература. Но там не было разного морализаторства, присутствовала динамика, герои и героини были весьма решительны. Но чем дальше, тем больше внимания уделялось деталям, так что Уйда эволюционировала в сторону исторических романов.

Впрочем, был еще один жанр, которому Уйда уделяла немалое внимание. Это детские книги. Да, она считается одним из классиков английской детской литературы XIX века.

И нельзя не упомянуть еще один момент. Уйда была страстной защитницей животных. Собирала бездомных собак, устроила для них кладбище в своем саду. Была противницей вивисекции. Написала книгу “Фландрийский пес”, которая оказалась крайне успешной – она была многократно экранизирована в XX веке.

Увы, ее расточительность привела к понятному итогу. Состояние ее сильно сократилось уже к середине 1870-х годов, а дальше начались трудности. Гонорары не позволяли жить на широкую ногу, а в конце 1880-х дело дошло до выселения из виллы и конфискации имущества. Потянулись годы депрессии и безденежья. Причем Уйда не переставала заботиться о своих собаках, предпочитая не доедать самой, но непременно накормить своих питомцев.

Умерла писательница в 1908 году от пневмонии, похоронена на английском кладбище в Баньи ди Лукка. После ее смерти в Англии, в ее родном городе на народные средства был построен фонтан для лошадей и собак. Известный политик Джордж Керзон составил надпись для него: “Ее друзья соорудили этот фонтан в месте её рождения. Божьи создания, которых она так любила, успокоят её нежную душу, придя сюда напиться”.

Источник: Литинтерес

Роман Стюарта Тёртона «Семь смертей Эвелины Хардкасл» наделал достаточно много шума в российском книжном сообществе. Его уже прочитали все, кому не лень, я же добрался только сейчас. Что могу сказать, по жанру роман представляет собой мистический детектив в антураже викторианской Англии, но с некоторыми фантастическими допущениями. Первая ассоциация, которая возникла у меня в начале чтения – это романы Агаты Кристи. Правда ощущение это довольно быстро улетучилось, т.к. это все же совершенно другое произведение, выбивающееся из канонов какого-то конкретного жанра.

Вначале хотелось бы немного поразмышлять о спойлерах. У некоторых читателей возникли претензии даже к аннотации, якобы она раскрывает содержание. С этим я в корне не согласен. Да и как издательству заинтересовать читателей, не рассказав о ней вообще ничего? Ещё сложнее написать рецензию о детективном романе, совсем избежав спойлеров. Тут стоит понимать, что под спойлерами разные люди понимают совершенно разные вещи. Безусловно, раскрытие самой интриги преступления из разряда «убийца – садовник» может испортить чтение практически любому. Однако рассказ о завязке происходящих событий и принцип работы многоуровневой головоломки, созданной автором, на мой взгляд, допустимо. Если же и это для вас запретная тема, то лучше не читать обзоры на интересующие книги вовсе.

Действие романа происходит в аристократическом английском особняке, принадлежащем некогда богатому и влиятельному, но ныне находящемся в довольно бедственном положении, семейству Хардкасл. Перед нами поздняя викторианская Англия с сопутствующими ей балами и светскими приемами. Только под внешним лоском и благополучием мы видим загнивающее и порочное аристократическое общество. Многие тут жестоки, эгоистичны и обладают многочисленными «скелетами в шкафу». Семейство Хардкасл собирает своих друзей у себя, чтобы сделать некое таинственное заявление.

Стоит отметить одну особенность романа, которая некоторым может прийтись не по душе. Повествование в романе ведётся от первого лица в настоящем времени. Русскоязычным читателям подобный стиль изложения непривычен. На мой взгляд, этот прием выбран автором сознательно – так можно уделить большее внимание деталям, происходящим именно в данный момент, что добавляет роману глубины. Этому же способствует и неторопливый темп повествования. При этом я ни разу не ловил себя на мысли, что сюжет провисает.

В процессе чтения выясняется, что особняк представляет собой некий странный механизм, в котором один и тот же день повторяется раз разом. Первые ассоциации, что приходят на ум – это культовый фильм «День сурка» и более новый «Счастливого дня смерти». В данном романе финалом каждого дня является смерть дочери Хардкаслов – Эвелины. На спойлер это также не тянет, т.к. событие попросту вынесено в заголовок. Главный герой приходит в себя ночью в лесу и не понимает, что же вообще происходит. Постепенно ему раскрываются правила вселенской игры, в которую он попал. Каждый день он проживает заново в новом теле. Цель – раскрыть личность убийцы Эвелины. Всего у главного героя семь попыток, после чего он все забудет и пойдет на новый круг. Процесс переноса личностей, на мой взгляд, достоин особого внимания. Главный герой при перемещении сохраняет память, но частично перенимает черты характера того, в чьем теле оказался. Кто-то жестокий садист, кто-то искусный манипулятор, кто-то энергичный и смелый молодой человек и т.д. Из-за этого сложно разглядеть собственную личность главного героя, но это сюжетно обосновано. Мне очень понравилось, как детально автор подошёл к созданию этих альтер-эго.

Помимо главного героя и его тел в романе довольно много второстепенных персонажей. Поначалу было сложно запомнить их всех и роль, которую они сыграют в этой хитрой головоломке. Постепенно все детали пазла встают на свои места, и перед нами предстает сложное и хорошо спланированное полотно.

Некоторые вопросы у меня возникли к выбору главного героя, сделанному им в самом финале. Лично мне было сложно принять его точку зрения, но это скорее дело вкуса и личного восприятия.

Фантастические допущения, присутствующие в романе, созданы лишь для присутствия той самой многогранной головоломки, о которой я говорил выше. Все же в первую очередь «Семь смертей…» – это именно хорошо продуманный детектив. Автор не пытается объяснить происходящие события, но роману это и не нужно. Лишней дотошный разбор лишь испортил бы впечатление о книге.

Итог: На мой взгляд, Стюарт Тертон создал крайне интересный и необычный роман. Сразу навскидку я не смог бы назвать ничего отдаленно похожего из прочитанного. События постепенно складываются в отличную детальную картину, а маленькие и на первый взгляд незначительные детали начинают обретать смысл. Это говорит о немалом мастерстве автора. Роман однозначно заслуживает быть прочитанным любителями запутанных головоломок.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.