Вы знали, что один из самых крутых научно-фантастических фильмов нашего времени начался не со сценария, а с дружбы астрофизика и продюсера? Ещё в 1997-м Кип Торн (тот самый физик) и Линда Обст работали над "Контактом" Земекиса.
А сам фильм снят по роману Карла Сагана, который, в свою очередь, использовал теории Торна для космических путешествий.
В середине 2000-х Торн снова обратился к Обст, но уже с другой просьбой: помочь ему визуализировать математические расчёты, описывающие изображение чёрной дыры. Линда свела его с компанией Double Negative, где CGI-художники создали компьютерную модель на основе его вычислений. Результат так впечатлил обоих, что они вместе придумали историю, основанную на этом космическом явлении.
Идеей тут же загорелся Стивен Спилберг и представил её студии Paramount. Замысел понравился, и для написания сценария наняли Джонатана Нолана. Работа над текстом заняла у него два года, поскольку он подошёл к делу с максимальной серьёзностью: посещал семинары по теории относительности в Калтехе и провёл сотни часов в спорах и обсуждениях с Кипом Торном.
Нолан у руля: физика, уступки и большая сделка
Ситуация изменилась в 2009 году, когда Спилберг разорвал контракт с Paramount и увёл свою студию DreamWorks под крыло Disney. Нолан-младший увидел в этом возможность и предложил на освободившееся место своего старшего брата. Студии этот вариант понравился, но прежде чем занять режиссёрское кресло, Кристоферу пришлось согласиться на условия Торна. Учёный настаивал лишь на одном: фильм не должен нарушать законы физики. Хотя Крис и не был против, позже ему потребовалось три недели, чтобы переубедить Торна по поводу идеи о путешествиях быстрее скорости света.
Пока шли эти дебаты, Кристофер переписывал сценарий. Он сохранил антиутопическую судьбу Земли и научную составляющую из версии Джонатана, но изменил сам сюжет. Впервые в своей карьере Нолан создал конфликт не между персонажами, а с внешней угрозой. Его согласие работать на Paramount Pictures привело к целой серии закулисных переговоров. Чтобы не потерять своего ключевого режиссёра, Warner Bros. предложила совместно инвестировать в фильм в обмен на долю во франшизе "Пятница, 13-е" и сиквеле "Супермена".
Подбор экипажа: от старых друзей до секретного гостя
К 2012 году братья заканчивали работу над текстом, и Кристофер начал кастинг. Сначала он пригласил Майкла Кейна, для которого это была шестая совместная работа с режиссёром подряд. Затем позвал Энн Хэтэуэй, которая произвела на него сильное впечатление во время съёмок "Тёмного рыцаря". В команду также вошли незаменимый монтажёр Ли Смит, художник-постановщик Нэйтан Краули и композитор Ханс Циммер. Посмотрев драму "Мад", Крис был очарован Мэттью Макконахи и предложил ему главную роль. По иронии судьбы, пятнадцатью годами ранее Макконахи играл главную роль в том самом "Контакте".
Перед съёмками и актёр, и режиссёр относились к совместной работе с опаской. Мэттью думал, что Кристофер - перфекционист и диктатор, в то время как Крис представлял Макконахи диким и недисциплинированным плейбоем. На деле же Нолан оказался любителем хороших шуток, открытым к советам, а Макконахи продемонстрировал полную самоотдачу. На съёмках их семьи подружились, и режиссёр даже дал детям актёров небольшие роли в финале.
Из-за необычной структуры фильма Кристофер пригласил пять разных актёров на роли двух персонажей. Мёрф сыграли Маккензи Фой, Джессика Честейн и Эллен Бёрстин, а Тома - Кейси Аффлек и Тимоти Шаламе. Шаламе, кстати, часто говорил, что пришёл в актёрство под впечатлением от игры Хита Леджера в "Тёмном рыцаре". К сожалению, работа с Ноланом оказалась не тем, чего он ожидал. После премьеры "Интерстеллара" он расплакался, увидев, как мало его сцен попало в финальный монтаж. В фильм также попали Джон Литгоу и Мэтт Дэймон. Имени Дэймона не было ни на одном постере и ни в одном трейлере, а его участие держалось в секрете до последнего, чтобы сбить зрителей с толку.
Камера в руках: как снимали космос по-новому
Однако самая важная часть кастинга не имела отношения к актёрам. Нолан всегда доверял камеру только Уолли Пфистеру, и после его ухода искал не просто оператора, а партнёра. Крису снова повезло.
Один разговор с Хойте ван Хойтемой - и родился новый творческий дуэт. Хойте осуществил давнюю мечту Нолана, когда вместе с инженерами модифицировал камеру IMAX так, чтобы её можно было носить в руках. Благодаря силе ван Хойтемы, Крис смог включить в фильм более часа материала в своём любимом формате.
Настоящая кукуруза, ледяные бури и никакой графики
В августе 2013 года Нолан отправился в Канаду и начал первый этап съёмок. В Альберте, там же, где четырьмя годами ранее снимали "Начало", были построены декорации фермы Купера. Чтобы снять погоню за дроном, Нэйтан Краули засадил 200 гектаров кукурузы, а после съёмок урожай продали и даже получили прибыль.
Одной из самых сложных задач была пыль. Для изображения пыльной бури использовали огромные вентиляторы, которые выдували сотни килограммов синтетической пыли. Идея была вдохновлена реальными событиями 1930-х годов в Америке, показанными в документальном сериале "Пыльный котёл". Крис был настолько впечатлён, что добился разрешения использовать в фильме фрагменты интервью с очевидцами той катастрофы.
Далее съёмочная группа отправилась в Исландию, где снимали поверхности двух экзопланет. Во время работы команда столкнулась с ужасной погодой и ветром скоростью более 160 километров в час. Актёры и съёмочная группа прятались в отеле, но через несколько часов Нолан собирал их на парковке, чтобы снимать общие планы или репетировать сцены. В этих кадрах почти нет графики, даже шаттлы весом более 5 тонн были доставлены в самые отдалённые уголки страны.
Создавая будущее: корабли-миниатюры и робот-марионетка
Завершив съёмки в Исландии, Нолан и его команда вернулись в Лос-Анджелес. Нэйтан Краули построил интерьер космического корабля на основе кадров МКС, при этом Кристофер настоял на отсутствии зелёных экранов.
Double Negative заранее создали большую часть фонов, поэтому вместо хромакея установили экраны, на которые транслировались эффекты. Нолан также отказался от компьютерных космических кораблей в пользу миниатюр, некоторые из которых достигали 15 метров в длину. Благодаря их размерам, Хойте ван Хойтема смог даже закреплять камеры на кораблях, чтобы имитировать съёмки IMAX с миссий NASA.
События фильма происходят в будущем, но Нолан не хотел выдумывать новые элементы дизайна. Он считал, что угадать, как будет выглядеть будущее, невозможно. Энергию направили на создание оригинальных роботов. В первой версии сценария это были антропоморфные ИИ, но Нолан решил привнести что-то новое. Вместе с Джонатаном они придумали ТАРСа, которого определили не как робота, а как машину. Специалисты по спецэффектам создали полутораметровые марионетки весом 90 килограммов. Машиной управлял актёр, которого затем удаляли из кадра. Так частью ансамбля стал Билл Ирвин, опытный цирковой артист.
Приверженность практическим эффектам была абсолютной - даже для путешествия по измерению вне времени были созданы реальные декорации, которые позже просто украсили графикой.
Наука против вымысла: где Нолан был прав (а где не совсем)
Специалистам по CGI приходилось не просто воодушевленно воплощать искусство, ведь каждое изображение космических явлений соответствовало последним исследованиям, а иногда даже опережало их. "Интерстеллар" вызвал множество дискуссий в научном мире. Некоторые моменты, которые смутили учёных, касались пыльных бурь (потребовалось бы более миллиона лет, чтобы разрушить атмосферу) и ледяных облаков (невозможны из-за закона гравитации). В остальном же фильм считается научной фантастикой высочайшего качества.
Картина безупречно описала червоточины, чёрные дыры и течение времени на первой планете. Даже популярный астрофизик Нил Деграсс Тайсон, признавая упомянутые несоответствия, был очень лестен в своих отзывах и стал преданным поклонником фильма.
Скрытые детали: отсылки Кубрику и бог Времени
Фильм наполнен аллюзиями. На книжных полках стояла научная литература, которую Крис изучал, а также несколько отсылок к сюжету. "Противостояние" Стивена Кинга отдавало дань постапокалиптической судьбе Земли, а "Эмма" Джейн Остин была отсылкой к жене Кристофера. Интересно и местоположение червоточины.
Стэнли Кубрик изначально хотел снять часть "2001: Космическая одиссея" возле Сатурна, но не смог воссоздать его кольца, поэтому Кристофер решил почтить память режиссёра и завершить его замысел. Тот факт, что надежда на спасение появилась именно у этой планеты, тоже символичен: в Древнем Риме Сатурн был богом плодородия, а в Древней Греции его эквивалентом был Кронос, бог Времени - главная тема фильма.
Приземление: кассовый успех, споры и скромный "Оскар"
Премьера состоялась 26 октября 2014 года. Кассовые сборы в почти 700 миллионов долларов были более чем солидным результатом для такого сложного и серьезного фильма. Контракт Нолана также добавил приличную сумму на его банковский счёт: помимо базовой выплаты в 20 миллионов, по контракту он получил еще и 20% от прибыли. Несмотря на успех, фильм разделил зрителей на два противоположных лагеря, но, к счастью, никто не спорит с тем, что визуальная составляющая картины поражает воображение.
Еще через год Крис вместе с автором комиксов Шоном Гордоном Мёрфи выпустил графический роман-приквел под названием "Абсолютный ноль", дополняющий сюжет фильма. На "Оскаре" "Интерстеллар" был номинирован в пяти категориях, но в итоге забрал лишь статуэтку за лучшие визуальные эффекты. Как обычно, отсутствие большого успеха на "Оскаре", казалось, не смутило Кристофера, поскольку он уже вынашивал свою следующую идею.
На этом у меня сегодня все! Если вы дочитали до этого момента - мое вам искреннее уважение! Если выпуск вам понравился, то не стесняйтесь подписываться на профиль (будет еще много интересного!) и нажимать на кнопки под постом :)
Поклонников фэнтези и фантастики приглашаю еще и в свой Telegram канал - выкладываю там новости, фотосеты, кадры со съемок и многое другое!
И до встречи в следующем выпуске! Пока!
